超級(jí)喜歡這個(gè)短片??！
Rex終於能當(dāng)一囘主角！
而且還這麼潮兒！
Toy Story系列伴隨我整個(gè)童年。
一直到現(xiàn)在。
第三部完結(jié)噠時(shí)候看一次哭一次噠場景還記憶猶新。
最後一次看是去年11月份和男朋友在香港噠酒店裏。
今天看到這個(gè)短片就覺得Toy Story系列迴歸有望??！
總之這樣一個(gè)好故事希望它永遠(yuǎn)活下去！

2012年，喜劇動(dòng)畫短片《派對(duì)恐龍 | Partysaurus Rex》

Rex也終于當(dāng)了一次主角，每個(gè)人都會(huì)有一些不為人知的天賦的不是嗎？劇情也是《玩具總動(dòng)員3》以后的新主人家里，當(dāng)然玩具不能這么禍害主人。。。。

電影雖然短，但是非常的歡樂，顏色艷麗，其實(shí)玩具總動(dòng)員系列里沒有表現(xiàn)的就是浴室里的玩具呢，浴室里的玩具，也是我的大愛，哈哈，雖然小黃鴨不太可愛吧。。。

---我是嗨起來的分界線---

推薦指數(shù)：★★★★（8/10分），每每想起玩具總動(dòng)員系列都是無限的遐想，每年的短片也是很有意思，短片就應(yīng)該熱鬧而溫馨不是嗎？

《恐龍派對(duì)》作為電影加片娛樂一下還可以，但作為短片實(shí)在有些弱了。色彩感不錯(cuò)，但是細(xì)節(jié)性不足。比如房間里的水那么多，竟然沒有透過門下的縫隙流出來，而是魚貫涌出。這部短片沒有延續(xù)玩具和人的矛盾，只是單純的玩具狂歡，如果水溢出來后能有人類出場，矛盾沖突會(huì)更有《玩具總動(dòng)員》系列的味道。

這部影片是馬克·沃什的導(dǎo)演處女作，這里翻出一篇我在2010年采訪馬克·沃什的文章，供大家參考下吧！

宋：您是什么時(shí)候進(jìn)入皮克斯工作的？

馬克：我進(jìn)入皮克斯是在1997年，在《玩具總動(dòng)員》之后。我讀大學(xué)的時(shí)候，在電影院看了這部動(dòng)畫片，非常激動(dòng)。畢業(yè)以后我先進(jìn)入了另外一家動(dòng)畫公司，但那里的人并不好。后來我進(jìn)入了皮克斯，不管他們當(dāng)時(shí)的經(jīng)營狀況如何，我覺得那里的人真的太好了！皮克斯的每個(gè)人都在全身心的關(guān)注如何做好電影，他們很細(xì)心地培訓(xùn)新人，皮克斯的文化對(duì)每個(gè)人來說都是一種支持。

宋：您是怎樣被皮克斯看中的？

馬克：我當(dāng)時(shí)自己做了一個(gè)短片，被皮克斯看中了，我在皮克斯的朋友就推薦我過去。我剛剛到皮克斯的時(shí)候，它只有300人，現(xiàn)在它已經(jīng)成為擁有1200名員工的大公司了。一開始我們只能同時(shí)做一部電影，現(xiàn)在我們可以同時(shí)做兩部甚至三部電影。我當(dāng)時(shí)并沒有指望能在皮克斯工作，所以直到今天，我都為能進(jìn)入這樣一個(gè)公司感到非常幸運(yùn)。

宋：包括約翰·拉塞特在內(nèi)的眾多皮克斯導(dǎo)演一直在宣稱，皮克斯做電影只是竭盡全力地把故事做好，不去考慮商業(yè)的東西。我想請(qǐng)問這是不是真的？皮克斯在策劃一部影片時(shí)真的不考慮商業(yè)性么？

馬克：我覺得兩方面我們都在考慮?？梢韵胂?，如果你做了一部壞電影，但每個(gè)人都知道它，那么他們下次就不會(huì)再去看你做的電影了；而如果你做了一部好電影，但是沒有人知道它，那么也不會(huì)有很多人去看它。所以我們非常幸運(yùn)，既能擁有一群專注于把電影做好的人，還能跟迪斯尼這樣的公司合作，靠他們的力量把公司的電影發(fā)行出去，讓每個(gè)觀眾知道。不過對(duì)為皮克斯來說，它把做好故事放在第一位的想法是從來沒有變過的。

宋：我聽說約翰·拉塞特是一個(gè)宮崎駿的崇拜者，是嗎？（注：約翰·拉塞特是皮克斯五大導(dǎo)演之一，迪斯尼和皮克斯首席創(chuàng)意官，導(dǎo)演了《玩具總動(dòng)員》、《蟲蟲特工隊(duì)》、《汽車總動(dòng)員》等動(dòng)畫電影。）

馬克：是的（笑），我自己也非常喜歡宮崎駿的動(dòng)畫。

宋：但是我們知道皮克斯是一家專注于做三維動(dòng)畫的公司，幾乎不去嘗試傳統(tǒng)二維的風(fēng)格。這里面是否有矛盾的地方？就是說，約翰·拉塞特崇拜的是一個(gè)他從來不想去做的東西。

馬克：這并不矛盾。無論三維還是二維，都是制作動(dòng)畫的風(fēng)格和手段，而只要能把故事講好，采用什么風(fēng)格都是可以的。我也喜歡二維的風(fēng)格，我很愛看迪斯尼以前的二維動(dòng)畫片，也很樂意看到迪斯尼最近又在制作一些傳統(tǒng)二維的動(dòng)畫。大家無論選擇三維還是二維，都沒有任何錯(cuò)誤的地方。

宋：皮克斯為什么很少像迪斯尼那樣改編其他國家的經(jīng)典故事，而只是做完全原創(chuàng)的故事？

馬克：讓我想一想迪斯尼最近的幾部影片：《閃電狗》我認(rèn)為是一個(gè)原創(chuàng)的故事；嗯，《青蛙與公主》的確是根據(jù)一個(gè)童話故事改編的……我覺得即使是改編一個(gè)童話，迪斯尼也要?jiǎng)?chuàng)造很多東西。因?yàn)橥捴挥幸豁摷埬敲撮L，但是電影要放90分鐘，所以迪斯尼還是要?jiǎng)?chuàng)造好多新的人物，他們都需要什么，他們之間有什么沖突，有時(shí)還要給劇情擴(kuò)充幾條平行發(fā)展的線索，這并不是一件容易的事。而皮克斯從一開始就在做自己的故事，這點(diǎn)一直沒有改變。

宋：您覺得三維動(dòng)畫導(dǎo)演和二維動(dòng)畫導(dǎo)演相比，應(yīng)該具備哪些特別的能力？

馬克：二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫的確有所不同。在二維動(dòng)畫里，導(dǎo)演把分鏡頭劇本的關(guān)鍵幀畫出來，然后動(dòng)畫師們在這些關(guān)鍵幀之間加入畫面；而在三維動(dòng)畫里，這些中間畫面是靠電腦生成的，你的每個(gè)人物都像一個(gè)機(jī)器人那樣被你操控。就像布拉德·伯德（《美食總動(dòng)員》、《鋼鐵巨人》的導(dǎo)演）所說的，在做三維電影時(shí)，原先二維的很多東西都變了，你必須要學(xué)會(huì)用三維的方式去運(yùn)動(dòng)，學(xué)會(huì)控制你的模型，你必須改變一些東西以讓觀眾感覺到他們是在看三維動(dòng)畫。
但是三維動(dòng)畫導(dǎo)演有時(shí)也并不需要什么特別的能力，布拉德·伯德原先是二維動(dòng)畫導(dǎo)演，但是他很快也成為了非常出色的三維動(dòng)畫導(dǎo)演。因?yàn)樵谄た怂梗泻芏嗳嗽趲椭鷮?dǎo)演。比如我是動(dòng)畫總監(jiān)，如果導(dǎo)演需要人物做什么樣的動(dòng)作，我就提供給他。還有很多類似我這樣的工作人員，不停地和導(dǎo)演交流，理解導(dǎo)演所需要的鏡頭、畫面和聲效的各種感覺，然后努力滿足這些需要。所以導(dǎo)演只要明確他需要什么就可以了。

宋：也就是說，如果皮克斯要做一部三維動(dòng)畫，即使邀請(qǐng)宮崎駿來導(dǎo)演也是可以的，對(duì)嗎？

馬克：噢！我多么希望他能來啊，但我覺得這件事不太可能實(shí)現(xiàn)。這件事非常令人興奮，作為一個(gè)動(dòng)畫人我非常期待能和宮崎駿這樣的導(dǎo)演合作。不過我聽說宮崎駿在導(dǎo)演動(dòng)畫的時(shí)候，自己要做很多事情，分鏡頭劇本、人物設(shè)計(jì)甚至原畫。在皮克斯我們每個(gè)人都發(fā)揮著自己最大的才能，沒有一個(gè)人要做那么多工作。

宋：中國、印度等亞洲一些國家，這些年也拍攝了不少三維動(dòng)畫，但是水平都不是特別高。您覺得我們的瓶頸在哪里？

馬克：中國、印度乃至亞洲所有國家都有不少很有天賦的動(dòng)畫家，所以這不是缺乏天賦的原因，而是缺少訓(xùn)練的緣故。在美國有很多學(xué)校設(shè)有動(dòng)畫專業(yè)，他們有一批很有三維動(dòng)畫制作經(jīng)驗(yàn)的老師，學(xué)生要花費(fèi)數(shù)額不菲的錢來學(xué)習(xí)動(dòng)畫。而在中國以及亞洲，這樣的師資力量可能比較缺乏。
現(xiàn)在有一個(gè)動(dòng)畫在線教學(xué)的網(wǎng)站，匯集了全世界不少知名動(dòng)畫室的專家，叫做“動(dòng)畫導(dǎo)師網(wǎng)”（http://www.animationmentor.com/）。中國的動(dòng)畫家們可以在這個(gè)網(wǎng)站上進(jìn)行在線的學(xué)習(xí)。包括皮克斯公司的一些導(dǎo)演和動(dòng)畫師也都會(huì)在上面做培訓(xùn)工作。

宋：謝謝您接受我的采訪！