超級喜歡這個短片??！
Rex終於能當一囘主角！
而且還這麼潮兒！
Toy Story系列伴隨我整個童年。
一直到現(xiàn)在。
第三部完結(jié)噠時候看一次哭一次噠場景還記憶猶新。
最後一次看是去年11月份和男朋友在香港噠酒店裏。
今天看到這個短片就覺得Toy Story系列迴歸有望啊！
總之這樣一個好故事希望它永遠活下去！

2012年，喜劇動畫短片《派對恐龍 | Partysaurus Rex》

Rex也終于當了一次主角，每個人都會有一些不為人知的天賦的不是嗎？劇情也是《玩具總動員3》以后的新主人家里，當然玩具不能這么禍害主人。。。。

電影雖然短，但是非常的歡樂，顏色艷麗，其實玩具總動員系列里沒有表現(xiàn)的就是浴室里的玩具呢，浴室里的玩具，也是我的大愛，哈哈，雖然小黃鴨不太可愛吧。。。

---我是嗨起來的分界線---

推薦指數(shù)：★★★★（8/10分），每每想起玩具總動員系列都是無限的遐想，每年的短片也是很有意思，短片就應(yīng)該熱鬧而溫馨不是嗎？

《恐龍派對》作為電影加片娛樂一下還可以，但作為短片實在有些弱了。色彩感不錯，但是細節(jié)性不足。比如房間里的水那么多，竟然沒有透過門下的縫隙流出來，而是魚貫涌出。這部短片沒有延續(xù)玩具和人的矛盾，只是單純的玩具狂歡，如果水溢出來后能有人類出場，矛盾沖突會更有《玩具總動員》系列的味道。

這部影片是馬克·沃什的導(dǎo)演處女作，這里翻出一篇我在2010年采訪馬克·沃什的文章，供大家參考下吧！

宋：您是什么時候進入皮克斯工作的？

馬克：我進入皮克斯是在1997年，在《玩具總動員》之后。我讀大學的時候，在電影院看了這部動畫片，非常激動。畢業(yè)以后我先進入了另外一家動畫公司，但那里的人并不好。后來我進入了皮克斯，不管他們當時的經(jīng)營狀況如何，我覺得那里的人真的太好了！皮克斯的每個人都在全身心的關(guān)注如何做好電影，他們很細心地培訓(xùn)新人，皮克斯的文化對每個人來說都是一種支持。

宋：您是怎樣被皮克斯看中的？

馬克：我當時自己做了一個短片，被皮克斯看中了，我在皮克斯的朋友就推薦我過去。我剛剛到皮克斯的時候，它只有300人，現(xiàn)在它已經(jīng)成為擁有1200名員工的大公司了。一開始我們只能同時做一部電影，現(xiàn)在我們可以同時做兩部甚至三部電影。我當時并沒有指望能在皮克斯工作，所以直到今天，我都為能進入這樣一個公司感到非常幸運。

宋：包括約翰·拉塞特在內(nèi)的眾多皮克斯導(dǎo)演一直在宣稱，皮克斯做電影只是竭盡全力地把故事做好，不去考慮商業(yè)的東西。我想請問這是不是真的？皮克斯在策劃一部影片時真的不考慮商業(yè)性么？

馬克：我覺得兩方面我們都在考慮?？梢韵胂?，如果你做了一部壞電影，但每個人都知道它，那么他們下次就不會再去看你做的電影了；而如果你做了一部好電影，但是沒有人知道它，那么也不會有很多人去看它。所以我們非常幸運，既能擁有一群專注于把電影做好的人，還能跟迪斯尼這樣的公司合作，靠他們的力量把公司的電影發(fā)行出去，讓每個觀眾知道。不過對為皮克斯來說，它把做好故事放在第一位的想法是從來沒有變過的。

宋：我聽說約翰·拉塞特是一個宮崎駿的崇拜者，是嗎？（注：約翰·拉塞特是皮克斯五大導(dǎo)演之一，迪斯尼和皮克斯首席創(chuàng)意官，導(dǎo)演了《玩具總動員》、《蟲蟲特工隊》、《汽車總動員》等動畫電影。）

馬克：是的（笑），我自己也非常喜歡宮崎駿的動畫。

宋：但是我們知道皮克斯是一家專注于做三維動畫的公司，幾乎不去嘗試傳統(tǒng)二維的風格。這里面是否有矛盾的地方？就是說，約翰·拉塞特崇拜的是一個他從來不想去做的東西。

馬克：這并不矛盾。無論三維還是二維，都是制作動畫的風格和手段，而只要能把故事講好，采用什么風格都是可以的。我也喜歡二維的風格，我很愛看迪斯尼以前的二維動畫片，也很樂意看到迪斯尼最近又在制作一些傳統(tǒng)二維的動畫。大家無論選擇三維還是二維，都沒有任何錯誤的地方。

宋：皮克斯為什么很少像迪斯尼那樣改編其他國家的經(jīng)典故事，而只是做完全原創(chuàng)的故事？

馬克：讓我想一想迪斯尼最近的幾部影片：《閃電狗》我認為是一個原創(chuàng)的故事；嗯，《青蛙與公主》的確是根據(jù)一個童話故事改編的……我覺得即使是改編一個童話，迪斯尼也要創(chuàng)造很多東西。因為童話只有一頁紙那么長，但是電影要放90分鐘，所以迪斯尼還是要創(chuàng)造好多新的人物，他們都需要什么，他們之間有什么沖突，有時還要給劇情擴充幾條平行發(fā)展的線索，這并不是一件容易的事。而皮克斯從一開始就在做自己的故事，這點一直沒有改變。

宋：您覺得三維動畫導(dǎo)演和二維動畫導(dǎo)演相比，應(yīng)該具備哪些特別的能力？

馬克：二維動畫和三維動畫的確有所不同。在二維動畫里，導(dǎo)演把分鏡頭劇本的關(guān)鍵幀畫出來，然后動畫師們在這些關(guān)鍵幀之間加入畫面；而在三維動畫里，這些中間畫面是靠電腦生成的，你的每個人物都像一個機器人那樣被你操控。就像布拉德·伯德（《美食總動員》、《鋼鐵巨人》的導(dǎo)演）所說的，在做三維電影時，原先二維的很多東西都變了，你必須要學會用三維的方式去運動，學會控制你的模型，你必須改變一些東西以讓觀眾感覺到他們是在看三維動畫。
但是三維動畫導(dǎo)演有時也并不需要什么特別的能力，布拉德·伯德原先是二維動畫導(dǎo)演，但是他很快也成為了非常出色的三維動畫導(dǎo)演。因為在皮克斯，有很多人在幫助導(dǎo)演。比如我是動畫總監(jiān)，如果導(dǎo)演需要人物做什么樣的動作，我就提供給他。還有很多類似我這樣的工作人員，不停地和導(dǎo)演交流，理解導(dǎo)演所需要的鏡頭、畫面和聲效的各種感覺，然后努力滿足這些需要。所以導(dǎo)演只要明確他需要什么就可以了。

宋：也就是說，如果皮克斯要做一部三維動畫，即使邀請宮崎駿來導(dǎo)演也是可以的，對嗎？

馬克：噢！我多么希望他能來啊，但我覺得這件事不太可能實現(xiàn)。這件事非常令人興奮，作為一個動畫人我非常期待能和宮崎駿這樣的導(dǎo)演合作。不過我聽說宮崎駿在導(dǎo)演動畫的時候，自己要做很多事情，分鏡頭劇本、人物設(shè)計甚至原畫。在皮克斯我們每個人都發(fā)揮著自己最大的才能，沒有一個人要做那么多工作。

宋：中國、印度等亞洲一些國家，這些年也拍攝了不少三維動畫，但是水平都不是特別高。您覺得我們的瓶頸在哪里？

馬克：中國、印度乃至亞洲所有國家都有不少很有天賦的動畫家，所以這不是缺乏天賦的原因，而是缺少訓(xùn)練的緣故。在美國有很多學校設(shè)有動畫專業(yè)，他們有一批很有三維動畫制作經(jīng)驗的老師，學生要花費數(shù)額不菲的錢來學習動畫。而在中國以及亞洲，這樣的師資力量可能比較缺乏。
現(xiàn)在有一個動畫在線教學的網(wǎng)站，匯集了全世界不少知名動畫室的專家，叫做“動畫導(dǎo)師網(wǎng)”（http://www.animationmentor.com/）。中國的動畫家們可以在這個網(wǎng)站上進行在線的學習。包括皮克斯公司的一些導(dǎo)演和動畫師也都會在上面做培訓(xùn)工作。

宋：謝謝您接受我的采訪！