開始看這部電影的時候，已經(jīng)是凌晨兩點鐘的事?？赐暌院缶退X，但是電影中那么古怪的埃塞俄比亞音樂卻叫我一直做夢。所以，有必要寫些什么了。開始電影，開始唐尼?約翰斯頓的生命拼圖。

電影內(nèi)容簡單而直白，一個老男人，唐尼?約翰斯頓，生命中曾經(jīng)駐留過很多女人，但是卻一個也沒有留住，有一天，他突然收到了一封不知道出處的信，這封粉紅色的信箋叫他坐立不安：信中的女人告訴他，在他同她分手的時候，她懷了他的孩子，而現(xiàn)在這個孩子已經(jīng)19歲。而更叫他心慌的是：這是個害羞而內(nèi)向的孩子，現(xiàn)在已經(jīng)可能出發(fā)來找他。。。。。。于是，唐尼在好心的鄰居的幫助下，出發(fā)去尋找生命中的五個女人。

五個女人，五段經(jīng)歷，五塊記憶的拼圖，五張歲月刻畫了痕跡的臉。。。。。。

現(xiàn)在來說說為什么我把標(biāo)題這么選定。在唐尼的最近的女人離開他的時候，他正在看《唐璜》，而唐璜又是大多數(shù)人對唐尼的評價。尋訪的人物是唐尼20年生命當(dāng)中的女人們。是唐尼的花兒，但是最后，驀然回首才發(fā)現(xiàn)，那些曾經(jīng)嬌艷的花兒都已經(jīng)殘破了。

讓我列出一些關(guān)鍵詞，因為對這樣一部故事情節(jié)簡單，中國導(dǎo)演要不然半個小時拍完，要不然就拍成賀歲劇的電影，摘取其中的幾頁膠片來說故事，才是王道。

關(guān)于“尋找”的主題

每個人的生命有不同的主題，有的人是等待——好像貝格特《等待戈多》中的兩個無所事事的流浪漢，在一棵大樹下無厘頭的討論怎么打發(fā)等待的枯燥光陰，卻根本不知曉要等的是誰。有的人是蛻變——好像《約翰。克里斯托夫》，在上帝和魔鬼輪流坐莊的賭局中不斷蛻變，從男孩到男人。又好像唐僧，使命就是取經(jīng)，任你女妖怪女神仙怎么引誘。更好像《破碎之花》中的唐尼，他的主題就是“尋找”。

我這里想表達(dá)的尋找有兩層意思，一層是唐尼在電影所涉及的故事背景中的尋找，尋找的過程近似荒誕，而且最后也還是未果。在這個層次上，唐尼一直保持尋找的狀態(tài)，沒有結(jié)果，而且結(jié)果也不重要，重要的是尋找的過程。

第二層意思是唐尼在電影所涉及的背景之外的尋找。唐尼是個暮年的唐璜。他沒有留住身邊的任何一個女人。于是他飄忽在自己真空狀的生活中，于是他對自己說，他需要的是方向。這也是促成這次探訪的原因之一。

唐尼在旅途中費(fèi)勁的要尋找自己的兒子，和帶給自己兒子的女人，但是沒有找到，可是卻意外的在自己家附近看到一個害羞敏感的年輕人。盡管最后唐尼都不知道他是不是自己的兒子。但是導(dǎo)演在這里告訴我們，有些時候，有些東西，有些人，你可以去尋找是找不來的，當(dāng)你驀然回首，卻發(fā)現(xiàn)你要找的就在你的家門口。

關(guān)于“20”年

20年究竟等于什么？20年等于中國的四個五年計劃，等于華山上論了兩次劍，20年，更等于7300天，等于175200個小時。。。。。。那么20年又可以改變什么？可以把一個人從青年變成老年——比如唐尼；可以叫唐尼有了一個19歲大的兒子；可以讓勞拉有了個和她一樣風(fēng)騷美艷的女兒，并且年紀(jì)足夠可以來勾引他；可以叫多拉從一個朋克女孩兒蛻變成開夫妻店的房地產(chǎn)商，每天戴了珍珠項鏈藏在美麗闊綽的大房子里；可以讓凱姆放棄做一名律師而成為一個與動物溝通的動物學(xué)家，眼睛里淡薄到?jīng)]有一點感情；還可以叫一個女人（忘記名字鳥）生活的潦倒而落魄，卻仍然沒有忘記對唐尼的怨恨；20年還等于什么？是曾經(jīng)眼波流轉(zhuǎn)的米歇爾由一個美麗的姑娘變成一具陰冷的墓碑。

這，就是20年的距離，這就是20年可以改變的?；蛟S可以說相貌的改變是必然，生活狀態(tài)的改變也是必然，一樣的，生和死的改變依舊是必然。

鏡頭跟著唐尼的腳步一路走來，在這里開始變得遲鈍和游移。唐尼一直從容的表情開始變得模糊而哀傷。唐尼選了在花店選了一束花，花店的美麗女孩子熱心的為他包好。唐尼看著她，是不是看到了年輕時候的米歇爾？但是她好像鮮花一樣年輕鮮嫩，而自己呢？而米歇爾呢？

穿過林羅的墓碑，唐尼找到了米歇爾的墓碑，他彎腰放下粉紅色的花，輕輕叫了句：hei,beauty。當(dāng)年的美人兒已經(jīng)不復(fù)存在，這是20年的力量，從生到死，從熾熱到陰冷，從青春到暮年。唐尼第一次流露出痛苦的表情，他開始哽咽。

時光荏苒，生命在時間的大幕布下，用不同的方式詮釋同一個主題。在時間的背景下，每個人都是相同的，因為我們都要開始剩下生命的第一天。影片告訴我們時間是偉大的魔術(shù)師，冷漠的吞噬生命的任何棱角，我們的對于生活的尋訪卻總是滯后的。

關(guān)于“粉紅”

我一直認(rèn)為粉紅是女性的顏色，男生或許不知道，因為在腮紅的選擇中，粉紅卻是冷色調(diào)的。故事的開始就是因為一封粉紅色的信件，跨越大洋，落在了唐尼的門口。一路上唐尼總是帶了一束粉紅的花去拜訪以前的女人們。

在幾個場景中，粉紅色被格外的強(qiáng)調(diào)出來，比如美艷的勞拉的性感睡衣，比如多拉闊綽的家里白色墻壁背景下的花朵，比如唐尼放在米歇爾墓碑前的那粉紅色鮮花，還有流浪男孩旅行包上的粉紅色緞帶。那么冷漠和陰暗背景下的粉紅色，居然刺眼的叫人心痛。

粉紅色的花朵象征唐尼的那些女人們，誰都沒有例外的被時間打造，唐尼緊緊的握著花束，我可以想象他見他的女人們的時候，手心的汗水浸潤了花枝。唐尼原來從來沒有回首過，當(dāng)他帶著鮮花再回首的時候，鮮花已經(jīng)不再綻放。時間偷走我們生命中的很多好東西，可是我們卻無能為力。

看電影的時候我做了很多假設(shè)，假設(shè)唐尼當(dāng)年沒有放棄勞拉，沒有放棄多拉，沒有放棄米歇爾。。。。。。。故事還會一樣么？一定會不同的。所以，與其說是時間改變了那些花兒，不如說是她們自己改變的。

關(guān)于電影本身及音樂

《破碎之花》是獨(dú)立導(dǎo)演吉姆?賈木許迄今為止最成功的影片，還贏得了戛納電影節(jié)評審團(tuán)大獎。這主要?dú)w功于比爾?墨瑞細(xì)膩動人的演出。片中出現(xiàn)的四位女友“一個更比一個強(qiáng)”，分別是莎朗?斯通、杰?？?朗格、朱麗?黛佩和提爾達(dá)?斯溫頓。

電影的原聲是叫我最郁悶的了，來自埃塞俄比亞的黑人音樂在唐尼尋訪的過程中一路跟隨。少許怪異的打擊樂在哀傷和不動聲色的幽默下顯得有點突兀的滑稽。

寫完了這篇東西，突然想找首《那些花兒》貼起來。多么合適啊。

那片笑聲讓我想起我的那些花兒
在我生命每個角落靜靜為我開著
我曾以為我會永遠(yuǎn)守在他身旁
今天我們已經(jīng)離去在人海茫茫
他們都老了吧
他們在哪里呀
我們就這樣各自奔天涯
啦……想她
啦…她還在開嗎
啦……去呀!她們已經(jīng)被風(fēng)吹走散落在天涯
有些故事還沒講完那就算了吧
那些心情在歲月中已經(jīng)難辨真假
如今這里荒草叢生沒有了鮮花
好在曾經(jīng)擁有你們的春秋和冬夏
啦……想她
啦…她還在開嗎
啦……去呀!她們已經(jīng)被風(fēng)吹走散落在天涯
他們都老了吧
他們在哪里呀
我們就這樣各自奔天涯。。。。。。

    也不知道是我沒心肺還是笑點太低，至少前面一半實在搞笑。后面悶一點也正常，回憶么，就跟木糖醇似的，剛開始嚼還挺甜，嚼多了就得口吐白沫。
    
    配樂很喜歡。There Is An End還好，Mulatu Astatke那幾首，和甘肅的苦水玫瑰以及白河的木瓜酒一樣，都屬于得不到能把人撓上墻去的野種，不是一般地給勁。
    
    



    
   

簡單來說，《破碎之花》是關(guān)于一位“暮年唐璜”重溫曾經(jīng)“輝煌戰(zhàn)績”的旅程。有一天，他突然收到一封自稱是他以前情人的來信，信中她聲稱已經(jīng)獨(dú)自將他倆的孩子撫養(yǎng)成人了。

人的記憶很奇怪，有些事情過的太久就自動隱沒在了腦海里，只有當(dāng)你踏上故事發(fā)生時的土壤，那熟悉的畫面又會鬼使神差地一股腦兒崩出來。大地儲存著我們的記憶，自我們離她而去時，她就在等待著我們的歸期，用回憶濕潤我們即將干涸的心靈。

花？我們就是那株花，與人相遇相知相識相戀，開出了花瓣一朵朵。曾幾何時人生如此絢爛，舊的才剛黯淡，新的又已開出，一瓣花一個故事，一個故事一陣悲傷。五段拜訪構(gòu)成了這個由家向過去出發(fā)的旅途，無論是在空中還是在地面，比爾·默瑞那張永遠(yuǎn)寫滿不快的臉幾乎沒有從鏡頭中消失過，我們甚至能夠在后視鏡中看到躲藏在墨鏡后面那雙寫滿落寞的眼。

很多人都抱怨，為什么上天不給他們多個機(jī)會，好讓他們有更多的希望，但唐·約翰斯頓的質(zhì)問卻是：“上天為什么給我那么多的機(jī)會讓我來搞砸，給了我那么多的絕望?！彼前l(fā)展關(guān)系的大師，卻是維系關(guān)系的白癡。他愛過的次數(shù)越多，弄砸一段感情的幾率就越大。這種自我目擊對他來說是最沉痛的打擊，沒有什么比看著自己凋謝枯萎更絕望的事了。

于是，唐的拜訪之旅也越發(fā)地不靠譜，從甜蜜的溫床到傷心的墳?zāi)?，我們見證了唐這段旅途的溫馨與冷漠，舊情難了與毅然決然，愛情的初啼與愛情的死亡。比爾·默瑞演出了唐這樣一個本應(yīng)遭人嫉恨的花花公子身上的悲壯，當(dāng)他失魂落魄委曲求全仍被擊倒在地，當(dāng)他無比惋惜無比惆悵地端坐在蜜雪兒的墓碑前，我們大致可以勾畫出這樣的輪廓：一個感情略豐富的風(fēng)流郎恰好遇上了連綿不絕的春風(fēng)，于是他在開花的道上越走越遠(yuǎn)……

故事結(jié)尾，唐告訴他自以為是他兒子的男青年：過去和未來都太遙不可及，能做的只有把握當(dāng)下。三言兩語后，青年落荒而逃……不多久，一輛車駛近，唐與車內(nèi)的另一名男青年對視，車輛遠(yuǎn)去。鏡頭捉住了唐無盡迷茫的雙眼——生活總是以無孔不入的黑色幽默讓我們明白，所謂的當(dāng)下根本無從把握。

誰讓花開，誰又令花落，時光荏苒，看自己，徒留枯枝一枚。


2013.05
http://i.mtime.com/fabzany/blog/7605411/

       清代趙翼評蘇東坡的詩說：“坡詩不尚雄杰一派，其絕人處，在乎議論英爽，筆鋒精銳，舉重若輕，讀之似不甚用力，而力已透十分。”看Jim Jarmusch的影片，給我最大的感覺也是這種，談的都是大而深沉的理，嘗來卻像一杯只有模模糊糊味道的水，“舉重若輕”確實是個很貼切的評價。這一部Broken Flowers在我看來是他所有影片中這方面的登峰造極之作。
       還是照例不多談技術(shù)，這次就專門強(qiáng)調(diào)一個人，那就是Bill Murray。我接觸這個演員也僅僅是從Lost In Traslation開始的，后來也包括多部Jim Jarmusch的影片，到現(xiàn)在為止他已經(jīng)是美國男演員當(dāng)中我最喜歡的之一。我不知道還有沒有其他演員能夠在50歲以后踏足藝術(shù)類電影還能有如此成就的，反正Bill Murray目前對于藝術(shù)理念的理解和風(fēng)格，以及他的表演，我認(rèn)為已經(jīng)達(dá)到了一個相當(dāng)高的水準(zhǔn)，并且更是和Sophia Coppola, Jim Jarmusch的風(fēng)格極其合拍。從這幾部電影來看，幾乎可以說是做到了以演員的身份而影響了整部片子的水平。今年Bill已經(jīng)年滿60歲，也許留在熒幕上的時間已經(jīng)不多，僅此祝賀他有生之年能夠幸運(yùn)且成功的留下了這些印記，并祝愿他老年安寧。
       有關(guān)這部影片，跟Jim的大部分作品一樣，一直被觀眾們長時間的“猜測”著（或者說其實很多人自認(rèn)為“理解”了，例如豆瓣影評者），查看無論中文還是英文資料，基本上大家都同意這是一個有很多“未解懸念”的故事，包括那封信、那些人、好多話、最后的結(jié)尾cut……我不知道自己算不算自以為是或者厚顏無恥，我根本沒在影片里看到任何一個沒說明白的問題。對于那些總是看不懂藝術(shù)片（例如蔡明亮作品）以及總是曲解某些較受歡迎的藝術(shù)片（例如<Leon>, <The Shawshank Redemption>, 《尋槍》等等）的觀眾們，我有一個訣竅斗膽送給大家：藝術(shù)電影的主旨問題屬于文學(xué)。也就是說，跟嚴(yán)肅小說一個道理，一個故事，如果你覺得看不懂，或者說看起來挺好懂但有些不合理、荒謬的地方，那是因為這個故事本身只是一個比喻，作者想表達(dá)的道理需要你稍微動一下腦子找到比喻的本體就可以了，不需要糾纏在這個故事本身。跟藝術(shù)電影或者說嚴(yán)肅電影相對的是商業(yè)電影，那跟這道理無關(guān)，因為那是給不動腦子的人看的。這也是為什么我理解的電影主題總是跟大部分人不同，有興趣的朋友可以參考一下我的其他影評。有關(guān)這個問題更多的話我會放在<The Limits of Control>的評論里來說。
       言歸正傳。
       "Broken Flowers"，一個看起來就有些沉重的字眼，幾乎囊括了這部影片可能帶給觀眾的任何聯(lián)想，從題目來看，我倒覺得每種解釋都挺有意義，女人、愛情、生命……而對影片的主題，似乎“生命”這個意義更為確切。
       主角Don是一個已近暮年的以電腦為生計的富翁，一生閱女甚多，作者便把他當(dāng)做了一個泛指的比喻，影射出每一個物質(zhì)滿足，卻仍不知精神在何處的迷茫角色，人也好社會也罷。鄰居Winston，一位被Sherry描述為“過著幸福生活”、“有著幸福家庭”的男人，沉溺在科技和社會大眾價值觀所帶來的喜悅中，并用條件反射般機(jī)械的眼光看待這一切，作者拿他來比喻所有精神追求低下的群體，以及這個越來越畸形、使思想泯滅的庸俗社會環(huán)境。Don并不認(rèn)同Winston的大腦，卻似乎無法避免的與他比鄰而居，任由他侵入自己的每個角落。每次與Winston的交鋒中，無論如何抵抗，對方都像充耳不聞視而不見一般，他好像也會問：“我可以看一下信嗎？”“介意我把音樂關(guān)掉嗎？”Don無需回答，Winston已經(jīng)自行解決了。最后，每個人還是得無可奈何的接受這個社會的一切制度安排，無論這個“plan"有多么荒謬，你也只會在最后聽到一句”明早七點我來接你“而已，你呢，只有硬著頭皮起程，伴隨著那滑稽輕快，讓你不知不覺隨之?dāng)[動的埃塞俄比亞音樂，以及那些盛滿了自己的期盼與夢想的pink flowers。
       故事的重頭戲是Don的這段粉紅之旅。開啟這段旅程的那封神秘來信第一句話就是："Life sometimes brings strange surprises." 然后Don就開始了這怪異驚奇的歷險，這其中，五段故事其實恰好比喻了人一生當(dāng)中的五個階段，或者說五種狀態(tài)（根本不是什么each encounter worse than the last，wikipedia也這么不客觀真讓人失望）。
       第一個女人Laura和她的家庭，代表著年少時的熱情、叛逆、沖動與瘋狂。Lorita肆無忌憚的挑逗，Laura熱情如火的眼光，簡單硬朗的晚餐，屋子里跳脫輕躁的搖滾樂，雜亂刺眼又對比強(qiáng)烈的顏色和擺設(shè)，已經(jīng)使如今的Don手腳有些慌亂，但重溫的激動還是把他糊里糊涂的領(lǐng)進(jìn)了被窩中。最后揮別了火炭一般的小屋，Don也就此揮別了那段遙遠(yuǎn)的年輕時光。
       第二個女人Dora，代表了青年時事業(yè)與生活的理想、錢欲和野心。”成功“的事業(yè)，名貴的首飾，豪華的大宅子，”高雅“的布置，精致的晚餐，“得體有禮”的言談，含蓄的舉止，更是讓Don感到無趣又憋悶。突然見到照片中年輕時的Dora頭戴花環(huán)，綻放著美麗笑容的臉，Don霎時的驚訝之后悵然若失，似乎也在無限感嘆著時光的魔力。當(dāng)年Don也承諾給Dora富裕的生活，但送珍珠項鏈的既已是別人，這段日子也只有留在回憶里了。
       第三個女人Carmen，代表了被社會現(xiàn)實無情打擊之后，淡漠、世故而自以為是的中年，Carmen荒謬的談話，疏遠(yuǎn)的距離，那位助手冷若冰霜的態(tài)度，和最后退回來的花，都使Don感到無比失望，留給自己的只有一個心涼的告別。
       第四個女人Penny，則代表了厭世、憤怒、封閉且頑固的老年（似乎說是老年也有些不當(dāng)，whatever....）。偏遠(yuǎn)荒涼的住所，雜亂不潔的屋子，狂躁不羈的金屬樂，略顯格格不入的Don在一個無比糟糕的會面之后，卻不明不白的帶著重重的傷痕離開了，流血的不只是眼角和嘴唇。
       第五個女人Michelle Pepe，確切的說是她的墓碑，明顯地，代表了生命的終點。Don在經(jīng)歷了短暫卻完整的一生之后，在走向終點的旅程中最后又遇到了一位名叫“Sun Green"的女孩，為他包扎好花和傷口。我猜作者也許預(yù)示著人生最后頓悟的那一刻，陽光和綠色撫平了靈魂的傷，重新拾起了夢想和期望，坦然的向終點走去。Don最后把花放在墓碑上，看似是為了緬懷亡友而心情沉重，實際上是表現(xiàn)生命的經(jīng)歷。死亡的悲痛和恐懼伴著雷雨隨之來襲，他沉默的癱坐在樹下，眼淚中飽含對過去的悔恨和絕望。
       在最后回家的飛機(jī)上，Don在夢中又一次模糊的意識到了自己真正尋找的目的，最后與那位road trip男孩相遇的時候，Don說出了自己最終對此行的理解，也是本片的一半主題。當(dāng)那個男孩意外的逃走，Don追趕不及，頹然站在街上的時候，看到了一輛緩緩駛過的甲殼蟲，里面一位男孩（大家也許知道了，此演員正是Homer Murray，Bill的兒子）目不轉(zhuǎn)睛的盯著他，男孩穿著跟他相同款式的衣服，車中的音樂也是他所熟悉的。看到這一幕，Don在長時間的思考后，表情從茫然到若有所思，直到終于大徹大悟的輕松。幾乎所有人認(rèn)為這是個奇怪的結(jié)尾，其實這再合理不過了，經(jīng)歷了這一切以及眼前這一幕，Don最后思考的一定是有關(guān)生命整個歷程的一個結(jié)論，筆者斗膽推論，就是Don看到了年輕的自己做著同樣的事情，再結(jié)合前面五段故事，便領(lǐng)悟到了人的生命自有規(guī)律，有些過程是無可避免的，有所爭，有所求，最后仍然要回歸到同一條路上，本身就是一個無常之常吧。
       本片眾位美麗的女演員把各個角色詮釋的極為到位，雖然經(jīng)歷忐忑，但終究有美麗的風(fēng)景在，也許是更深的意義吧。Jeffrey Wright將Winston表現(xiàn)的更是淋漓盡致，Bill本人就更不用說了。整體上都達(dá)到了將豐富深刻的情感思想內(nèi)容完美的蘊(yùn)含在每個細(xì)微表情當(dāng)中的水平。
       總的來說，除去技術(shù)方面，Jim在本片的發(fā)揮，無論是演員表演的控制，所有細(xì)節(jié)的設(shè)計，還是故事本身的立意深度，都體現(xiàn)了超凡的水準(zhǔn)，導(dǎo)演和他的團(tuán)隊用靈感和心血打造出了一個值得每個擁抱生命的觀眾永遠(yuǎn)珍藏的作品。這個行業(yè)，這個世界需要Jim Jarmusch這樣潛心致力藝術(shù)的導(dǎo)演，更需要的是用心去生活和思考，并崇敬藝術(shù)的觀眾們。只有藝術(shù)才是推動人類靈魂前進(jìn)的唯一源泉。
       生命本來有限，而且注定很多事我們無法選擇，只能服從規(guī)律，但是不管過去如何，將來如何，來得及的時候就把握現(xiàn)在，找到真正有價值的追求，就能在這流星般的一瞬間給這個美麗的星球上留下自己永不消逝的痕跡。
       在此向Jim Jarmusch和每一位熱愛電影的人們表示敬意，并感謝看完此文的讀者。

Bill Murray有一張耐人尋味的臉，那是一張很容易喚起女人母性的臉，那張臉缺乏生動的表情，只在眨眼之間流露出孩子般的無辜和無奈，偶爾牽動的嘴角表現(xiàn)出來的尷尬令人心疼。

Bill Murray扮演的唐·約翰斯頓并不是生活里的唐璜，雖然影片開始的時候就讓他一個人坐在沙發(fā)上看《唐璜》，電視里的女人在唐璜的葬禮上哭泣，有人問她，你認(rèn)識唐璜？她說，沒有見過唐璜。那為什么哭？就因為沒有見過。電視里的唐璜旁觀自己的葬禮，對自己的風(fēng)光大葬頗感意外，也許他自己也沒有料到自己對女人的魅力已經(jīng)到了如此地步吧，就像沙發(fā)坐著的那個其貌不揚(yáng)的男人，唐·約翰斯頓，那個桃花泛濫的男人，一輩子身邊不缺少女人，女人前仆后繼地奔向他的生活，卻永遠(yuǎn)無法觸及他的內(nèi)心。

唐是個孤獨(dú)的男人，影片無處不在表現(xiàn)他刻骨的孤獨(dú)，一個人看大大的電視，一個人聽來自天堂般空靈的女聲吟唱，一個人昏睡在自家的沙發(fā)上或者旅店的床上，一個人上路，一個人尋找，一個坐在墓碑前的樹下，一個人流淚。

他與這個世界從來沒有互相理解過，文斯通與他面對面還要用手機(jī)說話并不是簡單的黑色幽默，里面深藏多少無法溝通的隔閡和疏離，雖然文斯通是他最好的朋友，他對唐尋訪兒子的計劃是善意而溫暖的，但在唐的眼里也許并不是他所需要的，不，他不需要任何東西，世界在他眼里可有可無，他的生命里已經(jīng)沒有必須的人和必須的事，他淡漠地活著仿佛一種委屈，他不主動，不拒絕，他在自己的生活里淡化著自己。

然而果真如此嗎？文斯通的幸福生活像埃塞俄比亞音樂一樣，旋律簡單而重復(fù)，卻對心臟有好處。他有眾多兒女繞膝，擅做美食的老婆，雖然吸支煙也要被老婆管女兒管，雖然他抱怨自己要打三份工養(yǎng)五個孩子。跟唐相比，文斯通無疑是強(qiáng)勢的，他們截然相反，就像他們的人生，一個在咄咄逼人中花團(tuán)錦簇，一個在退無可退中破碎凋零。

唐跟文斯通的孩子是那么的熟稔，對女主人美食的贊美是那么自然，毫無失落與嫉妒之感，這讓我們感覺，唐知道自己的生活方式跟文斯通的不同，他并不羨慕，就像他跟文斯通說，我正在過我的生活。

唐的生活是由女人建構(gòu)的，他孤決的氣質(zhì)對女人有著難以理解的殺傷力，偏偏他是又是個對女性充滿渴望的男人，因此他對在機(jī)場邂逅的女人和卡門的女助理裸露的大腿無比關(guān)注，他對女人莫名的吸引力讓他背負(fù)花花公子唐璜的罪名，但從勞拉的洛麗塔的公然挑逗以及花店女子脈脈含情的目光中，可以知道，他生活里的女人從來都不請自來，他根本無需苦心捕獲。

唐無力抵抗女人的進(jìn)攻，更無力阻止她們的離去。影片開始就有一個叫雪莉的女人離他而去，他尋訪的最后一個舊情人佩妮FUCK他的時候他無力地辯白：是你離開我的。為什么女人喜歡他又離開他？他在開始他的尋訪舊情人之旅之前，在家里聽一首歌，歌詞是：我需要你，我需要你/我要以對的方式要你/聽著，我也想你需要我/以對的方式，寶貝/就像我需要你這樣/我會給你所有的愛/我要回報，親愛的/我只感受到，一半的愛/別玩弄，值得一輩子珍惜的事/寶貝,難道你不在乎？難道你不孤獨(dú)?/我需要你/以對的方式，寶貝/但我需要你你也需要我/你必須，必須，必須需要我/愛我吧，寶貝/就像我愛你一樣。

愛情大抵是需要回報的，尤其女人，愛情像泛濫的汪洋大海把男人吞沒，她渴望她愛著的男人也是一片汪洋，但唐肯定不是這樣的男人，他最多是汪洋里一座小小的孤島。

再來背誦一段雪莉離開唐時的臺詞：“你永遠(yuǎn)這樣子，永遠(yuǎn)不會改變，我不想再跟一個高高在上的唐璜在一起了，我就是你的情婦，看看你隔壁的朋友文斯通，他們多快活?！比缓笱├騿査骸半y道你不想有個家庭嗎？”

難道你不想有個家庭嗎？這句話把唐跟他的女人們割成兩個世界，唐并不想有個家庭，我們無法猜測他為什么不想有個家庭，唐的人生有無數(shù)種可能，雖然電影里只字未提，但他在那些遇上那些女人之前已經(jīng)破碎。

破碎的當(dāng)然不止一個唐，他尋訪的五位舊情人，每一個都不完整。勞拉的老公死于一場爆炸，她跟洛麗塔般的女兒一起生活，但顯然她們彼此并不理解，甚至格格不入；朵拉有富裕的生活和貌似愛他的老公，但她卻不想給他生個孩子；卡門在離婚之后從事與動物交流的工作，她對唐禮貌而疏遠(yuǎn)，她的女助手卻對唐充滿敵意，她不經(jīng)意拍拍卡門胯部的動作曖昧輕佻，令人無法不對她們的關(guān)系想入非非；生存狀態(tài)最差的是佩妮，因此她有理由最為暴烈，她對唐FUCK YOU，唐還為此挨了老拳；最凄涼的是小蜜雪兒，死于一場車禍，曾經(jīng)的軟玉溫香如今只剩下一抔黃土與一座冰涼的墓碑……20年光陰彈指一揮間，再次相見，已是紅顏老死時，同時逝去的還有化不開的郎情妾意，無限春光的抵死纏綿，演變成一場相見不相識的陌生：“Can I help you？”

他的那些粉紅色的花兒，或多或少都敗了、落了，她們的人生誰來負(fù)責(zé)？唐嗎？這顯然不公平。粉紅色是含義豐富的顏色，它可以代表夢想、愛情、浪漫、女人、性感、青春、溫馨、美麗……而這些，統(tǒng)統(tǒng)破碎了，破碎之花，碎的是所有人的人生，就像蝴蝶效應(yīng)，不知道誰給誰做了局。也許這就是無法逃脫的宿命吧，宿命是時間最忠實的執(zhí)行者，在宿命里，時光荏苒，花兒敗落。
 
這部傷感的電影，仿佛只是為了向我們展示人生的種種破碎。唐對兒子的尋找更像一個穿綴其間的線索并不具有實際意義，也許唐在半強(qiáng)迫的尋找過程中觸動了深藏的溫情吧，那許是對重生的一種渴望——或者是通過找到兒子重建自己的生活，或者是在兒子身上感受重新來過——唐憧憬著可能再生的別樣生活，這種生活不再破碎。

到電影結(jié)束，兒子還是個撲朔迷離的謎題，唐自身的多疑甚至傳染了觀眾：也許這是文斯通的設(shè)計，他不過是想幫唐重建他以為正常的家庭生活；也許是雪莉的計謀，她用這樣一個故事來令唐醒悟，珍惜手中現(xiàn)有的感情；也許真的有這個兒子，朵拉對唐的舊情難忘與閃爍其詞很可能因為她就是兒子的母親，而且她不肯給她丈夫生孩子多么可疑；而佩妮為什么對唐如此痛恨？難道不可能是因為她為唐養(yǎng)了二十年的兒子所積蓄的委屈瞬間爆發(fā)？那最后跟唐對話的小伙子不是被唐認(rèn)定是他的兒子嗎？你看他也穿著跟唐同樣帶袖杠的運(yùn)動衫，不過他為什么被唐的認(rèn)領(lǐng)嚇跑了呢？對女人的離去從沒有追出去的唐卻狂奔著去追他的兒子，仿佛在追他不再破碎的生活，可是，對面開來的那輛車?yán)锩娴男』镒訛槭裁此浪蓝⒆√瓶矗恳氖撬泊┲埔粯訋涓艿倪\(yùn)動衫……徹底迷失，最后360度的旋轉(zhuǎn)鏡頭與唐表情呆滯卻目光猶疑的臉，讓所有人都深陷于生活的謎局，撞見時間的虛無與當(dāng)下的茫然，進(jìn)入眩暈、眩暈，直至幻滅、幻滅……

最后用唐說給他假想中的兒子那句話來共勉吧：
過去已經(jīng)過去，我知道，未來，不管發(fā)生什么，一切尚未來臨。
那么，你所擁有的，只有現(xiàn)在，現(xiàn)在……

 

相關(guān)鏈接：《破碎之花》主題曲《There is an end》
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相關(guān)資料：

◆原　　名：Broken Flowers
◆譯　　名：破碎之花
◆導(dǎo)　　演：吉姆 賈姆什 (Jim Jarmusch)
◆演　　員：比爾·墨瑞 Bill Murray
　　　 朱莉·德爾培 Julie Delpy
　　　 杰弗里·懷特 Jeffrey Wright
　　　 杰西卡·蘭格 Jessica Lange
　　　 莎朗·斯通 Sharon Stone
　　　 弗朗西絲·康羅伊 Frances Conroy

◆片　　長：106分鐘
◆上　　映：2005年

◆級 別：R（粗口、裸體與毒品涉及）

◆個人推薦：超級五星

It is not easy to comment on Broken Flowers. I can't say I love it, but I do think it's worthwhile to have a look of what it's like.

The film is symbol-flooded(I invented the term). It is so full of symbols that it almost makes me tired. Pink. Roses. Typewriter. Printed letters. Lolita. Don Juan. These symbols appeared in a recurring manner. This can be a good thing if these symbols actually tells something. Yet they don't and so they only become meaningless deja vus. And there the use of symbols form a trap, whether intentionally or unintentionally, in which once the audience discovered the use of symbolic references they'll be ever finding other symbols throughout the film. This is exactly what I have done...

Yet besides the tiring symbols, I like the plot of this film. The open end is unexpected, but it looks quite natural once it came out. Sometimes, just sometimes, you could have come to absolutely nothing concrete after all the things you've done and suffered. It's the course of it that matters or is it the end.

If you're comparing this film with Lost in Translation (Seriously I don't see many commanlities in them, except they're both starring Bill Murray (By the way I love calling him Uncle Bill, hehe) and, maybe, the mood of loneliness.) I would say Broken Flowers is a more ambitious attempt. Lost in Translation is somewhat easy to grasp and digest (that's why I said this film suited Americans' taste) because it only covers one or few themes while Broken Flowers dangerously dangles and struggles for balance between a single simple motif and making it look too complicated. Yet whether it succeeded or not, I dare not say.

The scene I love most is the one in which Don is dreaming. Very beautifully shot. And I love the music of the film too. Bill Murray is, of course, a great actor. But do he, or did he, really look like a Don Juan? Hmmm. Not that convincing on that point. But in terms of telling the reluctances of life he's been doing a perfect job.