相當(dāng)精彩的底層群像。妓女、馬夫、黑人、小偷、修女，一個個人物立體、愛憎分明。最后命案推起的高潮很棒，充滿戲劇感，很有張力。顯然，比起貴族、法官、奴隸主，“男盜女娼”更可愛、更有人性。

在“中產(chǎn)階級”嫌貧愛富成為新常態(tài)（“你弱你有理”，“比你高貴還比你努力”）的當(dāng)下，這部劇多少能給人帶來點思考：底層是底層，到底是因為懶惰愚蠢道德敗壞，還是因為不夠幸運出生不好？退一步說，如果出生不好就會讓人懶惰、愚蠢，我們應(yīng)該責(zé)怪這些不公平的受害者，還是不公平的社會本身？

劇集背景設(shè)定在一個貧富差距極大的歷史時代下，用一句用爛的話說，“這是最好的時代/這是最差的時代”。矛盾尖銳，對比強烈。

妓女和修女：道德

老修女年輕時是妓女，老了一心懺悔，很愛自己的女兒。上帝考驗她（，讓她為了女兒給自己以前的壞老鴇奎格利打工，這次工作是罵壞老鴇的競爭對手瑪格麗特威爾斯。她工作認(rèn)真，滿口圣經(jīng)，詞匯量大到讓人懷疑英語水平。后來，她決心不再被奎格利擺弄，和威爾斯聯(lián)合。

小修女，極善良的小白兔，和盜男娼女們有真摯的友情和愛情，愿意在貧民窟里為小偷禱告以及和黑人女友打啵。劇集最后，她甚至愿意冒著生命危險當(dāng)誘餌，幫助一度要害她的老鴇威爾斯，去做對的事。拉拉這個人設(shè)簡直是為了不讓她變成修女楷模才加的。

可以說，修女母女的品質(zhì)幾乎沒有黑點。但編劇似乎有意讓她們和妓女、老鴇有更多相似而非反差。她們有相似的母女之愛，愿意為女兒犧牲自己；她們?yōu)樨毟F所困擾，卻不因此出賣靈魂（盡管妓女出賣肉體）。她們相理解幫助。甚至相愛。修女像一面鏡子，比起映出妓女的墮落，更像是照出了妓女靈魂的善良。

這組對比，顯示的是娼妓的尊嚴(yán)。比不上娼妓的人，不在少數(shù)?！妒ソ?jīng)》早就舉過例子：

他們還是不住的問他、耶穌就直起腰來、對他們說、你們中間誰是沒有罪的、誰就可以先拿石頭打他．（約翰福音 8:7）

這是法利賽人要對淫婦處石刑時，耶穌說的。法利賽人同為罪人，如此拘泥（上帝的）律法，有失人性。然而18世紀(jì)的倫敦城里，法利賽人不僅給自己編纂律法，甚至都不再用律法遮掩自己嗜血的丑陋。

底層和貴族：人性

18世紀(jì)，舊貴與新富，倫敦城的法利賽人。貴族命好，主要靠出生；奴隸主錢多，主要靠繼承。但是俗話說得好，上帝為貴族們打開了一扇窗，就會為他們關(guān)上一扇門——《名姝》里，他們好像都缺點人性。即使是最可愛的醋王，和夏洛特的感情也顯得病態(tài)，不把對方當(dāng)成完整、對等的個體。

相比起來，小人物們更像人。上文說過修女和妓女，這里再說說馬夫和黑人。

馬夫是愛爾蘭人，沒有盎格魯撒克遜人高貴。喜歡夏洛特，長得帥，所以兩情相悅?？墒乔懊嬲f了，他出生不好，孤零零來倫敦闖蕩。拉馬車賺不了錢，他以前又不好好學(xué)習(xí)文化知識（，所以想過好日子找個兼職，只能當(dāng)鴨，陪貴族女人和男人睡覺。這種人除了帥沒什么了不起的，所以彈幕網(wǎng)友特別看不上他。他哄夏洛特去新大陸，自己拿不出錢，肯定是看上了她的錢。和夏洛特一起進(jìn)了局子，法官搞個分開審訊，他肯定馬上就出賣姐姐了。這種一眼就看出的渣男，后來居然和彈幕想象的不一樣，沒出賣夏洛特，還對她是真愛？要我說，編劇不行，閱歷比不上我們中國人，是不是這個道理。也可能編劇老公是愛爾蘭人，一個猜想，不一定對。

生為愛爾蘭人還不算太糟，倫敦混不下去了還可以去北美碰運氣，黑人的命就沒那么好了。

黑人妓女原來是老殖民者名義上的妻子，法理上的奴隸。后來老殖民者死了，小殖民者繼承了他爹的財產(chǎn)，也繼承了她和她的孩子（也是小殖民者的弟弟和妹妹）。前面說過上帝給小殖民者關(guān)上過一扇門，他心眼小，假惺惺地給了女人自由，卻要擄她的孩子（自己的親弟弟妹妹）做奴隸。明明和老爹是1/2的遺傳物質(zhì)相似，和同父異母的弟弟妹妹也是，怎么就下得了手呢。但是那時候北美的老板（像300年多后一些東方的網(wǎng)民一樣）推崇的遺傳學(xué)都是講黑鬼不行的，又壞又蠢只能當(dāng)苦力，混個血就污染。18世紀(jì)的倫敦，一個黑人女性，說是獲得了自由，身無分文還需要大把錢贖自己的兒女，還能做什么呢？

瑪格麗特的丈夫，兼職妓院總管，是全劇比較正面的男性，有擔(dān)當(dāng)、有情義。他的運氣比較好，出生就是自由人，一輩子還是因為膚色被另眼相看?，敻覃愄卣f，金錢是女人唯一的權(quán)力。對黑人而言又何嘗不是？做老鴇的丈夫，妓院的總管，一定是被正直的盎格魯-撒克遜基督徒男士看不起的。但是放眼全劇，難道有哪一對貴族的婚姻比他和老鴇的更好更幸福？畢竟，只有他們才是自主自愿地結(jié)合的。瑪格麗特永遠(yuǎn)在危急時先想到他，尋求他沒有保留的幫助和建議。而貴族的妻子呢，有的陪老公找雞，老公一不開心她就吃耳光子，有的分居異地給老公錢養(yǎng)情婦（不過后來開心了，因為“死了老公好出門”）。

階層/階級劃分是相對公平的，比拼努力，天賦，教育……

相信在近年有上網(wǎng)感受過輿論的人都知道這種觀點在特定人群——有的擔(dān)心著“階層滑落”，有的操心著“階層固化”，反正都看不起又蠢又懶又壞的下等人——中很有市場?！睹纺?，剛好補完這句話。

階層劃分是相對公平的，比拼努力，天賦，教育，以及最重要地，運氣，但是女人、黑人和愛爾蘭人除外。

犯罪和法律：社會

強占別人的子女，是犯罪嗎？

把自己的親兄弟當(dāng)奴隸，是犯罪嗎？

欺騙一個不諳世事的少女并囚禁她，是犯罪嗎？

把囚籠中的少女一邊強奸一邊殺害，是犯罪嗎？

也許觸犯了上帝的神圣法則吧，誰知道呢。反正在正直的盎格魯-撒克遜基督徒男士（貴族、法官、殖民者）看來，這都不算事。

但是一個情婦和一個愛爾蘭馬夫半夜跑到一位剛好死了的貴族家門口，肯定是狗男女殺了這位貴族老爺還想打劫。

結(jié)尾是個全面爆炸的高潮。兩起命案交錯敘述，很多角色都面臨著死亡的危險。我們能看到，喬治三世的倫敦有多公正。

說醋王這起命案，這里按下妹妹有多討厭不表/婊，講講瑪格麗特的選擇，就當(dāng)洗個地吧。殺人不對（再說醋王還是個滿討喜的角色），可是法律實在沒給老鴇選擇。按她說的，彼是法律里妓女命最賤，攻擊貴族老爺很可能被絞死。

由此看來，酷刑并不能改善社會秩序，反而可能把人逼上絕路，產(chǎn)生更多的亡命徒，讓本不會死的兩個人（受害人和加害人）都失去生命。如果還有人以呼喚公義之名為嚴(yán)刑招魂，可以回頭看看。

妓女攻擊貴族（過失殺人，未遂），面臨的是絞刑。作為對比，貴族奸殺一個個處女，卻可以逍遙法外，或者說逍遙法內(nèi)，畢竟法官都是幫忙販賣人血的。有人說不對，貴族也違法了啊，真被判也可能很重的（會不會死我真不知道）。是的，在逃避法律制裁上，他們和妓女是一樣的，可是他們永遠(yuǎn)可以合法地逃避法律呢。劇中有句比喻，正義是清泉，法官是源頭。那么拿水槍的人永遠(yuǎn)不會噴到自己。所以你說刑不上大夫吧，de jure，不是，de facto，還真是。

最后從社會層面談?wù)勝u淫吧，

對于賣淫，女性主義歷來有正反兩種進(jìn)路。支持者強調(diào)自由意志，認(rèn)為性工作也是一種工作，女性有權(quán)利自由選擇，如果她們正好喜歡性工作，也不該遭受非議。持左派理論的反對者則認(rèn)為，過去、現(xiàn)在以及可以預(yù)見的將來，絕大多數(shù)性工作者都沒有選擇的權(quán)利，是受壓迫的一方；賣淫時常和人口販賣聯(lián)系在一起，性工作者被迫賣淫，根本不是自己身體的主人。

《名姝》為我們提供了另一個有趣的視角。一個女人，需要大把錢贖自己淪為奴隸的兒女，自愿賣淫，是被迫的嗎？一個女人，想要金錢這她可以擁有的唯一權(quán)力，做女傭女仆又來錢太慢，自愿賣淫，是被迫的嗎？一個女人，出生在妓院，想爬向上層，自愿賣淫，是被迫的嗎？

也許有人會說，總有其他選擇的吧。

我不知道。但是如果一個城市1/5的女性都是妓女，即使每個人都是自愿的，大概也是社會逼迫她們自愿的吧。

但是我們經(jīng)常被網(wǎng)友教育，不要每天怪體制。那可能我說錯了，是不是那時候英國女的都特懶，喜歡躺床上賺快錢，或者白人女的都很騷，不滿足，喜歡賣淫，是不是這樣。

整部劇看下來，按照我的理解，妓女比貴族離天堂近。期待下一季。

《名姝》或許這個名字不夠通透。

好事網(wǎng)友又起了王晶風(fēng)格的譯名《倫敦雞斗風(fēng)云1763》、《熱血妓院》。

僅開頭1分15秒，杉姐就燃了（捂臉）。

女孩子露西手里拿著一本書，小山坡一樣的胸部袒露在大街上，到處都是沿街?jǐn)埧偷募伺?/span>

到處都是此起彼伏的喘息聲。

馬車上。

巷子里。

露西回到家先和門口的父親打了招呼。

緊接著，她和姐妹一路追逐，路過的每間屋子都是一番明媚春光。

中國網(wǎng)友忍不住想要拿武媚娘的抹布，來給這群美好的肉體來遮羞......

畢竟，這種絲毫不含蓄的劇自己家里沒見過。

沖擊太大了！

杉姐一句話推薦：不管你要尺度，還是要深度?！睹范加?！

開頭介紹的1分15秒中的情景，是老鴇威爾斯家庭作坊式的妓院。

妓院在一條破舊的街道上，破舊到露西走在這條街上，裙邊隨風(fēng)飛舞，沾上了糞便和稀泥。

手下的姑娘也少得可憐，只有五個，其中兩個還是自己的女兒。

所以姑娘們太勞累了。

在這里，還有一個老鴇叫做奎格利。

被威爾斯視為最大的競爭對手。

奎格利的妓院地處貴族區(qū)的蘇豪區(qū)、希臘街。

顧客多為法官、神職人員和整個王座法院。

里面的姑娘包裝得像仙女（我們現(xiàn)在稱為“女神”范兒）。

每個人從言談舉止、飲食用餐、吹拉彈唱都是淑女。

日常談話是：藝術(shù)和莎士比亞。

奎格利簡直打造了一個人間仙境。

兩位老鴇對自家的姑娘都有著嚴(yán)格的要求。

不僅工作成果有要求。

就連眼神也有嚴(yán)格要求。

第一集中，奎格利就利用老修女查封了威爾斯的妓院。

罰款100英鎊后，威爾斯和姑娘們才被放回去。

威爾斯為此付出了慘痛代價。

無法將自己的妓院搬遷到奎格利所在的蘇豪區(qū)、希臘街。

情急之下，小女兒露西挺身而出。

她是這里唯一的“處女”，威爾斯的掌上明珠。

當(dāng)嫖客已經(jīng)ying的不能走路的時候，老鴇只是把女兒叫過去彈鋼（gan）琴（qing）。

嫖客一次次加價，最終抬高到50英鎊，老鴇依然不愿意。

要知道找一個普通妓女一次的費用只有5先令。

1英鎊相當(dāng)于20先令，杉姐換算了一下，這個露西小姐的費用是普通妓女的200倍。

但威爾斯依然沒有同意。

威爾斯的大女兒夏洛特12歲開始接客，現(xiàn)在已是英國夜空中的閃閃明珠。

沒有看錯，這位就是大名鼎鼎的《唐頓莊園》里的三小姐Lady Sybil。

小女兒露西的不一樣之處在這部劇的最開始，她手里拿了一本書。

已然成年。

但威爾斯發(fā)誓保護女兒，給她時間，讓她讀書。

我們也有一些逼良為娼的劇，那些有女兒的妓女為了不讓女兒再次淪為妓女，甚至不惜付出生命的代價，上演一出血淚辛酸戰(zhàn)斗史。

但威爾斯沒有這樣抗?fàn)帯?/p>

她的母親因為一雙鞋子在10歲的時候，把她賣給了奎格利妓院。

她能給女兒最好的就是——找一個上層階級的人為她破處。

好讓她一步登天。

從此成為貴族階層的情人。

英國人沒有對生活抱有完美幻想。

現(xiàn)實精神在這里被展現(xiàn)得淋漓盡致。

從來都不會因為缺錢而隨便賤賣她們，成了一個老鴇對女兒最偉大的承諾。

雖然威爾斯精心設(shè)計。

但，小女兒露西的貴族情人之路似乎并不坦蕩。

初夜被姐姐夏洛特的情人拍下之后，還是處女。

第二次貴族之旅，遭遇了變態(tài)老男人的暴力。

《名姝》用兩個老鴇之間的“雞斗風(fēng)云”，深度刻畫了18世紀(jì)英國喬治王朝時期的性產(chǎn)業(yè)。

這部劇中的故事并非完全編造。

它參考了嚴(yán)肅的歷史文獻(xiàn)《科文特花園小姐們》（科文特花園也就是威爾斯的娼寮所在地），借一個特殊的歷史時期，重新審視女性的命運。

本劇開篇就用黑色粗體做了交代：

18世紀(jì)后半葉的英國，城中五分之一的女性以賣娼為生。

甚至有一本類似于“英國妓女百事通”的書《哈里斯名單》。

歷史上，也確實有這樣一本書，于1757年到1795年間發(fā)行，年均銷量八千冊。

每本售價兩先令六便士，每份名錄中記錄一百二至一百九十名妓女，品評范圍包括這些妓女的的長相、舉止、技術(shù)以及特長，偶爾會有對妓女私處的特別描寫。

嫖娼者用來尋找自己合適的菜。

從業(yè)者用來改進(jìn)服務(wù)質(zhì)量。

上面實時更新、點評了英國各個街道、妓院里每個妓女的表現(xiàn)和優(yōu)缺點。

威爾斯的大女兒夏洛特在其中的點評尤為出眾：

她的揮霍無度使得 最想占有她的人傾家蕩產(chǎn)

但她的雙眼散播著喜悅 她的乳房是如此令人著迷

她的聰慧讓她如流星般閃耀

在莉迪亞?奎格利的人間樂園里，米開朗基羅本人都無法塑出，佩蒂福小姐那完美而光潔如玉的雙峰。

如果妓女需要去找工作，《哈里斯名單》無疑是最好的介紹信。

那個時候的英國男人似乎從沒想過，有一天性產(chǎn)業(yè)會被法律禁止。

不僅男人們大方進(jìn)出妓院。

女人們也不會因為自己娼妓的身份抬不起頭。

人人都知道她們是妓女，她們依然大方隨意出入各種宴會和劇院。

由于17世紀(jì)的歐洲，清教徒主義盛行，壓制人們一切正常的欲望。

因此，當(dāng)文藝復(fù)興運動之后，禁欲主義被打破，英國變成了酒池肉林之地。

不僅貴族擁有情婦，就連國王擁有情婦也不再稀奇。

18世紀(jì)的歐洲是浪蕩子、享樂主義者的時代。

在這一時期，倫敦有大量妓院、酒吧以及其他色情場所，里面住滿了妓女。

小酒館里充斥著女士和她們戀人的八卦。

《名姝》中，小女兒露西因嘲諷貴族嫖客“軟弱無力”被嫖客施暴。

男人們常常“有心無力”，但依然要嫖娼。

嫖娼已經(jīng)不僅僅是生理欲望的滿足。

更重要的成為一種身份和心理的需求。

妓女們通過“性交易”得到了財富，掌握了家中的大權(quán)（很多妓女是有丈夫的），取得了社會地位。

威爾斯的大女兒夏洛特，就是這樣的一個例子。

公爵為她發(fā)狂。

但她卻拒絕和公爵簽署從屬協(xié)議。

因為她不想像那些“老婆”一樣，被人占有。

法國作家埃米爾?左拉的小說《娜娜》，同樣也講述了一段妓女奮斗史。

妓女們利用自己的肉體得到權(quán)利與金錢，并令身邊的男人身敗名裂。

在那個時代，上流社會的女人們一邊唾罵妓女，心里卻又羨慕她們的肆意妄為。

劇中的萊普敦夫人，表面上和別人談笑風(fēng)聲。

丈夫招妓，也大方賠笑。

但她仍然淪為男性的附庸。

一句話說得不對，就要挨打。

挨完打之后，連摸一下都不敢，拿起餐具默默吃飯。

就像什么事情都沒發(fā)生過一樣。

實在是諷刺。

那大家可能要想了，我嫁一個普通人就好了。

但是，如果選擇把女兒嫁給一個貧窮的小老板，就有可能既要忍受丈夫出去招妓，又要看著那個男人把自己的女兒當(dāng)做賺錢的工具。

如果是這樣，所有人都會像威爾斯一樣，寧愿女兒去嫁一條狗。

一個高等妓女的收入，可以是普通勞動婦女的上百倍。

所以，一些女人們寧愿利用身體擇業(yè)，獲得金錢。

她們信奉錢金錢與自由的關(guān)系：

這個世界上 錢是女人唯一的權(quán)力

把它當(dāng)成慰藉 把它當(dāng)成夢想

終有一天 錢 一筆可觀的錢

能讓你自由

所以，雖然威爾斯已經(jīng)N多年沒有接過客了，但妓院面臨危機時，她依然不肯退縮。

這部劇最厲害的地方就是：

赤裸裸的畫面展現(xiàn)的全是情欲的美麗。

最低俗的職業(yè)拍出了最大氣的故事。

妓女們用這個世界上最被人瞧不起的職業(yè)，獲得權(quán)力和自由。

并渴望永遠(yuǎn)自由。

大有臥薪嘗膽般的豪情。

《名姝》雖然講的是兩個老鴇之間的商業(yè)爭戰(zhàn)。

實則反映出女人與男人、合法妻子與妓女之間權(quán)利的爭奪。

也就是說，這部“雞斗風(fēng)云”是一部英國女性走向獨立和解放的奮斗史。

此外，《名姝》這部劇從臺前到幕后。

無一不是英國影視屆的大明星。

每個人在豆瓣都有一行超過8分，甚至9分的代表作品。

真是讓人膜拜！

威爾斯的扮演者薩曼塔?莫頓，出道不久即贏得“90年代后期最負(fù)盛名的新秀之一”的美譽。

奎格利的扮演者萊絲利?曼維爾也是老戲骨一枚。

編劇的功力也十分深厚，除了故事線清晰之外。

臺詞完美展示了英國人的紳士性格和文化底蘊。

這位年輕美麗的維納斯的使者

在她柔軟的大腿之間

有一條通往極樂世界的道路

我沉淪于性欲與淫亂

靈魂將為之付出多少代價

5先令

情欲也因編劇的功力升華出了高雅和美。

張愛玲曾經(jīng)在《傾城之戀》中，寫下這樣的話：

婚姻是長期賣淫。

在一個女性無法得到話語權(quán)的社會中，處于無愛婚姻中的女性和娼妓并沒有太大區(qū)別。

她們都是偽裝皇后，小心翼翼的迎合著男人。

當(dāng)露西把自己掙得的第一筆錢放在一個死去妓女的雙眼上時。

你能感受到，她用身體換來金錢的圣潔和自豪感。

說句話，大家不要噴杉姐：真的是要愛死這群妓女了！

沒辦法，已身中劇毒。

每個時代有每個時代的道德準(zhǔn)則。

不管方式是否得當(dāng)。

她們旺盛的生命力和勇敢渴望自由的抗?fàn)?，值得每個女性心生敬畏！

愛自由高于一切！

作者：杉姐

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科技是第一生產(chǎn)力。

看名姝的時候，我就哀嘆女人的技藝真永遠(yuǎn)趕不上好時代。比如說吧，夏洛特這樣的性格潑辣的女中豪杰，雖然放話我能靠下半身征服世界——其實在那個年代，女人也沒有多少可以把錢換成復(fù)利資產(chǎn)的渠道，當(dāng)然了，男人也沒有多少渠道，所以大部分人都晚景凄涼。有了錢也存不起來，不是喝掉了，就是嫖掉了，或者賭掉了。

不像現(xiàn)在，記得當(dāng)年我畢業(yè)的時候，一位前輩毅然進(jìn)入了某灰色領(lǐng)域，我當(dāng)年年少無知，看多了什么月牙兒這樣的愛國文學(xué)，又不懂任何理財知識，拿著兩千的工資，替月入……我不知道月入多少，以她的話說是算了，告訴你怕你不高興……月入不明的人操心，那時候上海灘買房也沒限購，我差點心理陰暗的想去舉報她偷稅漏稅。

總之我并不會覺得，行走江湖，可以不受男人的恩惠。不管男人女人，都需要被人提攜，大佬提攜男人，也許看中人家資質(zhì)潛力，賬收的晚些。提攜女人，有時候的確希望你們當(dāng)下就給回報了。真的到了這一步，我個人還是欣賞那個堂堂正正準(zhǔn)備靠下半身把世界征服了的姐姐夏洛特，而不要做那個一臉你欠了我的妹妹露西。

何況現(xiàn)在這個世界已經(jīng)沒有那么美好，以前的男人，沒有網(wǎng)絡(luò)游戲，沒有種馬文，沒有復(fù)利投資渠道，沒有期權(quán)分紅，他們可以玩的東西太少了，所以閾值很低，無非是殺人，喝酒，賭博，操女人——現(xiàn)在后面三個，差不多都有各種娛樂活動替你調(diào)節(jié)荷爾蒙分泌，再加上的確在現(xiàn)世商業(yè)社會，錢的交換功能要比在封建社會更堅強，所以赤裸裸的男歡女愛，男人的閾值下降，女人的需求上升，現(xiàn)在莫說征服世界了，征服出一套北上廣房子都有難度。

現(xiàn)在看名姝，只能學(xué)習(xí)她們啪啪啪以外的職業(yè)精神了。比如毫無負(fù)擔(dān)的當(dāng)面一套背面一套（夏洛特對醋爵士），比如裝不了逼干脆坦率自己的低價值（艾米麗在高大上妓院里頭次亮相就說出自己來自于貧民窟），比如保持住態(tài)度一致絕不首鼠兩端（黑人老婆第一次賣身就自稱冥界女王委實很漂亮），比如對自己產(chǎn)品的自信（名字忘記了的姑娘調(diào)挑釁金主兒子說你覺得我不夠美，那是你靠的不夠近）——其實我倒是覺得兩個老鴇舉動特別是我們的胖阿姨還蠻幼稚的，姑娘們倒經(jīng)常靈光一閃，讓我拍一下大腿贊嘆。

在那個沒有避孕套、體檢和醫(yī)療費用的年代，姑娘們在如此高危行業(yè)都可以玩的那么霸氣，我們還有什么理由把自己當(dāng)成小白兔呢~

 5 ) 有你們忽視的GL線的感想

 6 ) 人生如妓，荒謬滿地

該劇改編自真實故事 以妓女視角展現(xiàn)十八世紀(jì)的英國

先說說主線，劇中兩位老鴇的商戰(zhàn)

▼老鴇 瑪格麗特· 威爾斯 ，莉迪亞· 奎格利

▼瑪格麗特的女兒 露西與夏洛特

老鴇 瑪格麗特

10歲就被騙入行，她的妓院先是在貧民區(qū)后來般到富人區(qū)，頭牌是兩個女兒，大女兒夏洛特12歲出道是有名的交際花，熱愛自由又狂放，二女兒露西是個上過學(xué)會彈琴的乖乖女，就是技術(shù)不太好，露西的初夜被精明的媽媽競價買了兩次。

瑪格麗特的菇?jīng)鰝儹h(huán)肥燕瘦，各種膚色，各具特色，管教自由。

▼古典油畫風(fēng)

老鴇 莉迪亞

她有一家開在富人區(qū)的高級會所，擁有許多上層客戶，她的姑涼們要求較高有顏有才有技術(shù)有文化，前途似乎十分光明。

然而她的姑涼大都是以做女仆的名義騙進(jìn)來的，而且管教嚴(yán)格，凡是進(jìn)來的姑涼只有被剝削的份，姑涼賺到的錢以被用在服裝打扮上為由進(jìn)了老鴇的錢包，她們也并不會因為這里上層客戶多就有美好前途。

她的年齡比瑪格麗特大，曾用一雙鞋買了瑪格麗特，看到瑪格麗特的自立門戶與崛起自然大受刺激。

▼法式洛可可奢華輕佻風(fēng)

很明顯，實在人胖阿姨老鴇瑪格麗特資源上心機上都比不過外表優(yōu)雅心腸歹毒的老鴇莉迪亞，且看瑪格麗特如何搞垮莉迪亞~

◆一回合， 老鴇莉迪亞利用手中資源告瑪格麗特組織賣淫，瑪格麗特被罰款100英鎊，名聲也壞了，還有姑涼跳槽了。

瑪格麗特的回?fù)簦?/p>

不得不拍賣二女兒露西的初夜，湊齊錢搬到富人區(qū)，新店就在對手隔壁，并找到曾經(jīng)的名妓----一個曾在迪莉亞那里工作過的女人，此時已染病垂死，瑪格麗特利用她毀掉對手的聲譽，去對手家玩會染病的哦~

1740年，英國女工的工資是每周12-15先令，1英鎊＝20先令=240便士。

◆二回合，

莉迪亞先是找了個腐臭尸體悄悄扔到瑪格麗特新店，再找到貧窮修女母女，讓她們每天去瑪格麗特店門口念經(jīng)，導(dǎo)致瑪格麗特的客人越來越少。

瑪格麗特回?fù)簦?/p>

既然你說我這里是地獄是冥界是撒旦王國那我就反面營銷，舉行一場黑色狂歡舞會---冥府派對，宣傳我的店與菇?jīng)鰝儭?/p>

◆三回合，危機

莉迪亞這邊，

瑪格麗特店里的一個墻頭草姑涼艾米麗跳槽去了莉迪亞那里，莉迪亞的巨嬰兒子和她好上了，因此這巨嬰兒子常常和母親對著干，時間長了墻頭草姑涼也看清了高級會所老鴇的真面目，又悄悄跑回去了，誰知后來瑪格麗特為了引開莉迪亞這姑涼又被抓回去了，于是一場營救計劃開始了。。

另外莉迪亞派去念經(jīng)的修女母女和解了，原來那位母親也曾是妓女，而那位女兒和瑪格麗特的一位姑涼好上了也~

瑪格麗特這邊，

夏洛特的金主霍德華男爵意外掛了，兇手竟是妹妹露西和媽媽，而夏洛特被指控殺了自己的主人。

結(jié)局是莉迪亞發(fā)現(xiàn)了真正的兇手是瑪格麗特于是救出夏洛特將她挖到自己這邊企圖徹底鏟除對手瑪格麗特，然鵝，夏洛特真會這樣輕而易舉的甘心臣服于莉迪亞？

第三回合看起來是莉迪亞贏了，也引出了第二季兩位老鴇接著斗~

劇中以科文特花園為據(jù)點的老鴇瑪格麗特·威爾斯，以伊麗莎白·韋斯博恩為人物原型，韋斯博恩也在科文特花園經(jīng)營一家妓院，她以包裝手里的姑娘、在市場上哄抬她們的初夜價格聞名。

科文特花園原本是威斯敏斯特修道院的所在地，十六世紀(jì)英國宗教改革后，教會財產(chǎn)被沒收，科文特花園變成果蔬市場，成為西區(qū)下層社會的聚居區(qū)。

上流社會人士被坐落于此的皇家歌劇院吸引而來，被妓女們盯上，成為他們的客戶。高級妓女在歌劇院里進(jìn)行交易，而那些不夠格的、站街女甚至賣花女則在歌劇院外流連，伺機尋找機會。

科文特花園也是蕭伯納作品《賣花女》以及奧黛麗·赫本主演的《窈窕淑女》的故事發(fā)生地

劇中把高級會所開在蘇荷區(qū)也就是富人區(qū)的老鴇迪莉亞·奎格斯，以夏洛特·海斯為人物原型，夏洛特十幾歲起開始賣淫，成年后擁有的財富大概相當(dāng)于一個普通工人日以繼夜五百年工作的成果。她善于迎合上流社會的品位也注重營銷，她的姑涼以淑女氣質(zhì)聞名。

電視劇一開始露西翻閱的雜志就是著名的英國花街柳巷女子圖鑒《哈里斯科文特花園小姐名錄》類似于現(xiàn)在的大眾點評。

這本《哈里斯科文特花園小姐名錄》于1757年到1795年間發(fā)行，年均銷量八千冊，每本售價兩先令六便士。

每份名錄中記錄一百二至一百九十名妓女，品評范圍包括這些妓女的的長相、舉止、技術(shù)以及特長，偶爾會有對妓女私處的特別描寫。

隨著政府對于性產(chǎn)業(yè)加強管理，社會性風(fēng)俗轉(zhuǎn)變，《哈里斯科文特花園小姐名錄》被禁，出版者被捕，1795年后銷聲匿跡。

當(dāng)然，名冊上對名花的描述未必屬實，帶有強烈的主觀色彩和夸張的成分。

18世紀(jì)上半葉，倫敦西區(qū)的妓院大多由老鴇獨立運營，手底下的妓女們也有自由支配自己財產(chǎn)和身體的權(quán)利，18世紀(jì)后期隨著工業(yè)革命的到來，妓院管理權(quán)落入男性手中，女性徹底喪失了自主和自由成為了他人的賺錢工具，像瑪格麗特和莉迪亞這樣的商戰(zhàn)也就悄悄下線了。

再來說說感情方面

當(dāng)時結(jié)婚最搶手的不是單身女孩而是女繼承人或者有錢的寡婦，因為結(jié)婚是為了保護家族財產(chǎn)。

然而，在當(dāng)時女生結(jié)不結(jié)婚其實都一樣，都是沒啥地位的。

劇中的夏洛特，露西都被霍德華男爵占有，和東方國家一樣，妓女娶回家做小妾情婦不過是男主的寵物兼財產(chǎn)。

劇中霍華德男爵為夏洛特及其他情婦揮霍的錢財全都來自妻子家族的財產(chǎn)，劇中還有一位公爵夫人幫助丈夫挑選處女，與丈夫一言不合就被掌摑倒地。

所以熱愛自由又豪放的夏洛特一直沒和男爵簽約還處處留情，而露西后來直接就給了男爵一刀。。

▼夏洛特的腦殘粉 霍德華，因為拴不住夏洛特又把露西睡了。

所謂富人區(qū)，不過是比窮人區(qū)多了一層虛偽。

所謂貴族，不過是一層華麗的外衣，脫去外衣，里面比你想象的更加骯臟。

所謂地位財富外表才華，不過是一種化妝。

這世上不會有圣人君子，英雄絕非溫良之輩。

最浪漫的愛情是不用負(fù)責(zé)的愛情，又有多少人以愛情的名義騙炮?

果然，錢，才是一切，毛爺爺才是永遠(yuǎn)的男神~

一個有所作為的人絕不會從一而終，反過來，你若想成為自己便要學(xué)會無條件的愛上不同的人。

話說現(xiàn)在和過去比還是好了許多，然而，男女平等之路還漫長的很，看完這劇還可以對比看看美劇《使女的故事》。

最后

女權(quán)與性解放，色彩絢麗復(fù)古＋搖滾配樂， 片頭特別美，而且 導(dǎo)演編劇都是女生

▼片頭曲里的人物畫像都來自英國繪畫之父---威廉· 荷加斯 銅板組畫《妓女生涯》 這組畫一共六幅，取材自真實人物，很有諷刺性。

講述一個叫莫爾的女子在大城市倫敦的起伏人生----剛下馬車就被騙進(jìn)妓院--成為富商的情婦--被拋棄染病徹底淪落風(fēng)塵--被捕入獄走向死亡--莫爾之死--莫爾的靈堂夜。