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劇照
詳細(xì)劇情
《詩人的愛》是以濟(jì)州島為背景的詩人及其妻子，以及一個(gè)男孩之間的強(qiáng)烈遭遇，動(dòng)搖了這三個(gè)人日常的電影。濟(jì)州島土生土長(zhǎng)迫切渴望孩子的四十歲詩人和其妻子，某天偶然遇到一個(gè)粗俗且純粹的少年后發(fā)生的故事，是有關(guān)愛的價(jià)值以及珍貴關(guān)系的作品。三個(gè)角色分別由梁益準(zhǔn)、全慧珍、鄭家藍(lán)出演。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 詩人與少年 | 從甜甜圈走進(jìn)森林
我很喜歡這樣詩意的片子。
有人點(diǎn)評(píng)詩人的詩說，詩不能只有美好的詞句，如果能與人生的悲歡結(jié)合起來，更能讓人產(chǎn)生共鳴。于是，一場(chǎng)從甜甜圈開始的情感變化倏然而至。
一個(gè)是年長(zhǎng)的窮酸詩人，一個(gè)是絕望的落魄少年。他們是如此不同，卻又能相互吸引。
詩人沒有美好的外表，但是有柔軟的內(nèi)心和豐富的靈魂；少年有美好的肉體，也有善良的品質(zhì)，只是心智尚未成熟。（一開始的色調(diào)很清新，少年出現(xiàn)的地方往往是天藍(lán)色，而詩人一直都是灰卡其色。感覺在象征青春與暮年。）
他們之間那種隱晦而慢慢滋長(zhǎng)的愛慕，很讓我著迷。最喜歡他們?cè)诠卉嚿辖惶鎸懺姷钠?，兩個(gè)人想到的畫面在同樣的意境里流淌，心靈相吸的感覺。
而在觀看過程中，我的道德與情感也在反復(fù)拉扯。一方面，我對(duì)婚內(nèi)出軌深惡痛絕，甚至對(duì)詩人妻子跪下來求他（哪怕心不在人也要留下來）的姿態(tài)有些失望；另一方面，又不舍得看到相愛的人錯(cuò)過。
我還一直期待他們能有“Happy ending”，但又感覺實(shí)在不可能。很多時(shí)候，事情就是不能兩全的，選擇了一方就總會(huì)有失去的代價(jià)。
詩人和少年其實(shí)都希望能和彼此度過人生，一起生活。但即使拋開世俗的眼光和經(jīng)濟(jì)的困難，還有最純粹的想要新生兒出生在幸福的家庭中的愿望。這是少年不能和詩人遠(yuǎn)走的原因，也是詩人不能和少年離開的羈絆。
少年的母親覺得把他養(yǎng)大是一種犧牲，是被迫，是不情愿；父親覺得自己的死才能讓兒子活下去。在車上，詩人為他辯護(hù)，“孩子也不是自愿來到這個(gè)家庭的”。而少年最終也作出了“犧牲”，或者說“成全”。
希望這個(gè)新生兒真的如他們所愿，擁有幸福的童年和人生吧。
不過，這個(gè)結(jié)局也許就是最好的結(jié)局了。
如果他們真的拋開這一切，選擇去另一個(gè)地方生活，未來會(huì)如何，其實(shí)也無法確定。詩人還能寫出文學(xué)獎(jiǎng)嗎？賺不到三千萬的話，他們的生活應(yīng)該也很困難吧，這份愛能不能持久呢？愛上一個(gè)人，便能和他相守一生嗎？（我對(duì)愛情還是有諸多困惑啊…）
即使知道最后不能相守，曾經(jīng)一起寫過那些詩，散過的步，走過的森林與街道，也會(huì)成為美好的回憶，作為愛過一個(gè)人的證據(jù)，永遠(yuǎn)封存。
甜甜圈??看起來真的很好吃啊～
2 ) 《詩人的愛》個(gè)人觀后感
老實(shí)說，鄭家藍(lán)的長(zhǎng)相是我這種虛偽地?zé)釔壑乃囎髌返挠^眾的最愛：倔強(qiáng)又惹人憐，非常適合在以人性為母題的作品里做一個(gè)渾身傷痕的娃娃。他在《詩人的愛》里果然是這樣的角色：臟兮兮的臉和水汪汪的眼，年輕又疲憊的身體，躁動(dòng)又敏感的心思，不僅叫我動(dòng)心，更讓影片中的詩人無法抵抗。
詩人這一角色讓我想起了潘綏銘在《存在與荒謬》中寫中國古代娼妓文化中流連青樓的男人們對(duì)妓女的愛憐，比起直白的欲念和愛的情感，它更像是自身心理需求的反映，他們需要楚楚惹人憐的佳人配合、成就他們的“才子”身份，滿足他們的意淫。我很難不認(rèn)為影片中詩人的愛同樣是一種意淫文學(xué)。他厭棄身邊庸常的一切，轉(zhuǎn)而在一個(gè)缺失照拂與關(guān)懷的男孩身上找到了新鮮感。稚嫩無助的男孩成為他的佳人和繆斯，于是詩人在他身上發(fā)泄了名為愛的欲望。
我的觀影體驗(yàn)是復(fù)雜的。我認(rèn)為影片的處理存在失衡：一方面以詩為載體傳達(dá)情緒，另一方面又塞進(jìn)太多飄渺的詩句無法回答、化解的現(xiàn)實(shí)糾紛，于是過程雜亂——靠戲劇沖突推動(dòng)劇情和人物行動(dòng)，結(jié)尾匆忙——用“你原諒我我成全你”的大團(tuán)圓強(qiáng)行作結(jié)。“同妻”的角色讓我既意外又不那么意外。她是一個(gè)坦蕩幽默的女人，雖然抱持著對(duì)丈夫的愛，卻似乎沒有那么柔弱，那么苦情。可不那么苦情的她還是跑去用支離破碎的情緒狀態(tài)和男孩對(duì)質(zhì)，還是“只為生下與詩人的孩子”，而她對(duì)丈夫如此濃烈的愛，從頭到尾都沒有一個(gè)合理的解釋，這讓我感到疑惑。同樣沒有被解釋的還有男孩對(duì)詩人的感情。他時(shí)而情緒化（朝詩人發(fā)脾氣、要錢），時(shí)而清醒（面對(duì)妻子冷靜回答稱自己也需要一個(gè)那樣的家人）。他似乎只是在尋求一個(gè)依靠，卻也接受了詩人的曖昧。這是愛嗎，這是混雜了欲望的愛嗎？我沒有看明白……
于是綜合看來，我的感受是這樣的：影片塑造了詩人這樣一個(gè)意淫文學(xué)作者，而妻子和男孩說到底是配合他完成這一場(chǎng)戲的道具：一個(gè)不計(jì)較他的出走、隨時(shí)歡迎他回家續(xù)演“這才是現(xiàn)實(shí)”結(jié)局的安全保險(xiǎn)，一個(gè)方便他釋放壓抑心情、塑造藝術(shù)家和慈善家人格的美麗意外。這種設(shè)計(jì)到底是創(chuàng)作者批判性的審視，還是ta的自我陶醉呢：像詩人對(duì)少年自戀式的沉迷一樣，沾沾自喜于自己筆下如此“動(dòng)人”的非尋?！皭矍椤惫适?？
寫一首題為希望的詩，講的是你曾期盼發(fā)生的都不可能發(fā)生了。
“愛就是 留最后一顆煎餃給你 / 在公交車車窗上 看見你的倒影 / 聞到花香 就希望你也能聞到 / 在操場(chǎng)上一想起你 自己笑到肚子痛 / 上學(xué)途中 看到你的背影 心跳狂飆 / 當(dāng)你奔向我 我卻莫名想逃跑”
朦朧的愛。這個(gè)大叔還挺體貼的嘛
919M。求子的中年男教師詩人愛上了帥氣困于癱父的店員。 他偶然的幫助了他，然后兩人經(jīng)常在一起。因?yàn)樗嬖V了她要有小孩，男孩知道他心意后但怕生下來的小孩可憐而不接受，兩人分開了。多年后因?yàn)檫@段感情經(jīng)歷詩人有靈感而詩性大發(fā)，得了大獎(jiǎng)，偶遇了當(dāng)了快遞員的男孩，男孩想讓他一起離開，詩人卻因?yàn)橛行『⒍x擇不離開，詩人也得子了卻流下眼淚。兩個(gè)人都是有責(zé)任心的好男人。
我最喜歡的三個(gè)韓國演員：孔侑、河正宇、梁益準(zhǔn)
“愛就是 留最后一顆煎餃給你，在公交車車窗上 看見你的倒影，聞到花香 就希望你也能聞到，在操場(chǎng)上一想起你 自己笑到肚子痛，上學(xué)途中 看到你的背影 心跳狂飆，當(dāng)你奔向我 我卻莫名想逃跑”即便在最初是以性為導(dǎo)線，可詩人的愛卻好像純粹的像是孩子口中的詩，是一種很難詮釋清楚的情感。這種情感究竟是被巨大的悲傷所吸引而來，還是只是在失意時(shí)尋求互相的依賴，到最后也看不明白?？删退銢]和詩人活在同一個(gè)世界，你也無法否認(rèn)那就是愛。
"死去的狗，再也無法呼吸。" "我的機(jī)器人瀕臨死亡，被折斷的脖子。死亡是 拉上窗簾，關(guān)上門。" "越過河流，燈漸漸熄滅。" "即為 冰冷之物。"
柏拉圖的繆斯是男子，埃庇米修斯的魔盒是孩子。ps.:東亞三國韓國同影最合胃口。
“詩人是一種代替他人發(fā)出悲鳴的生物，他因人們的悲傷而悲傷，為人們的痛苦而痛苦?！痹娙伺c少年的柏拉圖之戀，他從他的苦難中汲取創(chuàng)作養(yǎng)分，那種互哺關(guān)系超脫世俗，讓人感受到愛琴海吹來的風(fēng)。難得的是整個(gè)故事依然扎根于現(xiàn)實(shí)，沒有變成耽美的空中樓閣。既是詩人的愛，也是父子情的另一種解讀。
音樂6 畫面6 導(dǎo)演5 故事5 表演6 印象5 平均5.3/10 通過詩歌與鏡頭體悟下濟(jì)州島的美景和愛情，但這種情感的糾葛看得人真憋屈，它足矣說明愛情這種東西稍縱即逝，實(shí)打?qū)嵉倪^下去日子還得需要金錢和面包，不然多美的玫瑰也會(huì)變成一地雞毛。痛苦的時(shí)候，才會(huì)感覺到在活著；寂寞的時(shí)候，才會(huì)感受到愛情；悲傷的時(shí)候，才會(huì)產(chǎn)出動(dòng)情的詩歌。
不要問我過得好不好，因?yàn)檫@會(huì)重新揭開我的悲傷
得不到的永遠(yuǎn)是最美好的，但只要想想最后每個(gè)人收獲了什么，就發(fā)現(xiàn)劇本遠(yuǎn)比生活對(duì)我們?nèi)蚀?。如果把它看成一部文學(xué)電影，那里面的同性情愫就多了一些隱喻：濟(jì)州島的中年已婚直男胖子蘭波在詩里逃避生活的雞毛蒜皮，卻意外地在一潭死水里收獲了未來的繆斯；或許連主人公也分不清，讓自己勃起的是對(duì)愛情的想象，是發(fā)現(xiàn)新大陸的興奮，還是找到了不被“閹割”的可能性。美少年的存在，既代表了向外探索的他者和被記憶美化的過去，又是詩人自戀和自憐的現(xiàn)實(shí)投射，到最后還跟不被看好的未來(孩子)有了交集。除了詩人，片中最有趣的角色其實(shí)是妻子了，跟男性角色相比，她最世俗最通透最自知，跟生活對(duì)抗了半生后選擇被套牢，在吐槽丈夫“轉(zhuǎn)性”之余也會(huì)努力維系婚姻關(guān)系--她的自私比丈夫的妥協(xié)要可愛得多
5/10。大叔詩人愛上帥小伙，與其說愛，是互相“利用”：詩人尋找靈感，小伙尋求父愛。一心想要孩子的妻子，幽默風(fēng)趣不惹人厭。老少配之間的感情升溫有點(diǎn)生硬，沒有標(biāo)志性的一場(chǎng)戲讓人遐想。詩作為全片的題眼，并沒有亮點(diǎn)。
沒有字幕，只能聽懂只言片語，全靠蒙猜才看完。詩人的情感世界和正常人不一樣，他們大膽敏感多情，讓人不理解他們的小宇宙。濟(jì)州島的景色拍的不錯(cuò)，秋冬的蕭條和詩人的心情一樣寂寥。
詩人用自己的方式去愛一個(gè)人，后面因?yàn)槟承┰?。男孩不得不用其他方式離開他，因?yàn)檫@件事刺傷了詩人和男孩的內(nèi)心。其實(shí)詩人的老婆也是一個(gè)被傷了很重的人，她只是想要一個(gè)孩子和完整的家。只不過丈夫在選擇當(dāng)中一直搖擺不定，其實(shí)這應(yīng)該算是婚外情了。結(jié)婚后與男小三的故事，只是刻畫的沒這么明顯....
開始以為是韓國版全蝕狂愛?？吹胶竺妫?lián)想更多的卻是賈木許《帕特森》里的那位詩人。單純溫柔地愛一個(gè)人，即使不被粗俗的世界所理解。悲憫情懷又想起印度之《阿里格爾》。
前面朦朧含蓄的部分還挺好
「希望 現(xiàn)在什么感覺都沒了 不知從何時(shí)開始 每當(dāng)我想起你 就會(huì)流淚 現(xiàn)在卻什么感覺都沒了 然而 不知從何時(shí)開始 我不再哭泣」如果說悲傷是創(chuàng)作源泉，那么他一定是他的靈感來源。
男一號(hào)是電影《綠頭蒼蠅》的導(dǎo)演，女一號(hào)是演員李善均的老婆。吃軟飯的詩人，選擇老婆孩子熱炕頭還是選擇與同性情人私奔？
詩人這個(gè)物種，只要?jiǎng)e在現(xiàn)實(shí)生活里碰到，都算簡(jiǎn)單可愛。