Doing nothing often leads to the very best something!

說出來你可能不信，這部電影開始十分鐘我就在哭了，沒錯，就是這部小熊維尼真人大電影《克里斯托弗·羅賓》。

短短十分鐘里，伴隨著古典維尼手繪插畫穿插飛速演進的時間片段，克里斯托弗.羅賓與童年告別，離開百畝森林走進那個“再也不能什么都不做”的嶄新世界。他去寄宿學校讀書，不久父親離世，他被迫一夜長大。后來他和美麗的艾芙琳相遇相愛，卻在即將成為父親時奔赴前線。孩子三歲時，克里斯托弗.羅賓卸甲歸來，一家終于團聚，克里斯托弗.羅賓到箱包公司工作，正式成為一名社畜父親。

我們最快樂的童年時光和最熾烈的青年時代，就這么飛逝而過，在我們匆忙長大的路上留下的核心記憶也就差不多只剩下十來分鐘。我們來不及回顧往昔，就成為中年，不得不投入到撲面而來的現(xiàn)實生活里。早已忘記我們曾信誓旦旦對一個imaginary friend說：我永遠不會忘記你，直到一百歲。

接下來，讓我們一起品一品克里斯托弗.羅賓的中年生活。公司經(jīng)理，頭頂有個面目可憎的“聞死鼬”老板，手下有好幾個善良的人跟著他吃飯，沒完沒了的KPI，沒完沒了的PPT，沒完沒了加班，沒完沒了的文件。下班回家時，可愛的女兒已經(jīng)上床了，等來的卻是周末回老家小住的旅行爸爸因為工作去不了的消息。女孩很懂事的收起了自己的失望，問爸爸你可以給我讀書嗎？克里斯托弗.羅賓給女兒讀了《多利亞女王時期的工業(yè)革命》，女兒想聽的其實是《金銀島》。

善解人意的妻子仿佛早就預見了這樣的爽約，都沒有幫他準備行李。克里斯托弗.羅賓有些愧疚，說他努力工作是為了大家未來的生活。妻子對他說：生活就在當下，就在眼前，就在這個周末。我不是因為你的事業(yè)愛上你，是因為與你共舞，是被你抱在懷里。

看到這里，我的心已經(jīng)被扎成了篩子。多么熟悉的生活場景，多么熟悉的夫妻對話，我的生活仿佛被窺視了。我的先生就是這樣一個全身心投入工作的克里斯托弗.羅賓，我們也有個年紀相仿的懂事女兒，最近還添了個一樣懂事的小女兒，我在認真工作的同時也在努力做一個無所不能的母親和一個善解人意的妻子。

正當生活一地雞毛的時候，小熊維尼出現(xiàn)了，然而老友重逢的溫馨畫面只維持了三分鐘。這個臟兮兮的絨毛玩具好像并不是來解決問題的，它的突然造訪讓克里斯托弗.羅賓從一團亂麻陷入兩團亂麻，克里斯托弗.羅賓決定把這個煩人的家伙送回百畝森林。

在這個過程中，事情發(fā)生著悄然的變化，我也又用掉了好幾張紙巾?？死锼雇懈?羅賓說：我就要崩潰了。維尼摸著他的眼角說：我沒看到裂痕啊，只是有一些皺紋罷了?？死锼雇懈?羅賓在火車站弄丟了維尼，維尼被一個小朋友撿到了，克里斯托弗.羅賓從小朋友手里奪回維尼，神情嚴肅的說：不能隨便拿走大人的泰迪熊！當克里斯托弗.羅賓屏住呼吸跳下河去救被河水沖走的屹耳，發(fā)現(xiàn)水只沒到他的小腿，他恍然大悟到：“我長大了！”他的臉上也露出了久違的爽朗笑容?？死锼雇懈?羅賓對維尼非常不耐煩，卻還是給他買了旅行氣球；他一百個不愿意，卻還是留在了百畝森林幫維尼找回朋友。

克里斯托弗.羅賓在百畝森林找回了他所有的imaginary friends，也找回了自己。但他是大人了，他必須要做一個大人該做的事：拿好公文包，回到現(xiàn)實。他對維尼道歉，與朋友們告別。告別時維尼提起了梅德林，朋友們問克里斯托弗.羅賓，梅德林是誰？克里斯托弗.羅賓回答，梅德林是我的女兒，她絕對重要，是我的一切。小荳又問，那她為什么沒跟你在一起？克里斯托弗.羅賓回答，她有功課要做。朋友們感嘆，好可憐?？死锼雇懈?羅賓說，不，她喜歡做功課。不瞞你們說，這時我一包紙巾已經(jīng)用完了。

后來的故事，就很迪士尼了。朋友們和梅德林一起冒險去倫敦，為克里斯托弗.羅賓送去被跳跳虎留在百畝森林的重要文件。雖然文件沒有送到，但克里斯托弗.羅賓在大家的幫助下打敗了“聞死鼬”，完成了工作任務，并為大家贏得了帶薪假期，梅德林也不用去寄宿學校了！這時我卻哭得更傷心了，因為這是童話故事里才有的皆大歡喜完美結局。我關上電腦屏幕，我的生活和以前沒有任何不同。心中藏了一個百畝森林，但現(xiàn)實中不得不疲于兼顧家庭和工作的中年社畜父母都給我使勁哭！

但當我冷靜下來，我發(fā)現(xiàn)其實不必這么喪的，我也有我的百畝森林，我要做的就是好好保護它。我在孩子睡著后當電影博主，在上下班路上構思觀后感，擠出碎片時間為推文排版，從開始看一部電影到公主號推送，常常要花掉一周以上的時間，以至于正在熱映的電影都下片了。我堅持這件事，就是為了提醒自己：在扮演好媽媽、好妻子、好女兒、好下屬、好上司、好朋友的同時，我更是我自己；我屬于家庭、屬于工作、屬于朋友，我更屬于我自己。和童年說再見，但不必和童心說再見，這不容易做到，但值得努力一試。

我必須要感謝迪士尼把小熊維尼和他的朋友們還原成克里斯托弗.羅賓的絨毛玩具，還原了被我們遺忘的故事最初的樣子，說了《玩具總動員3》和《頭腦特工隊》沒說完的故事。這些玩偶都臟兮兮的，是因為他們被遺忘在角落太久了。小熊維尼提醒我們，盡管我們疲于應付現(xiàn)實生活，但不妨在心中留一片百畝森林，這片森林能讓我們在疲憊和失望時重新找回熱愛生活的激情和勇氣。這大概也是迪士尼老少通吃、經(jīng)久不衰的秘訣。

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自從今年四月發(fā)布預告片之后，迪士尼出品的《克里斯托弗·羅賓》（或譯為《小熊維尼真人版》）就受到廣泛關注。不過有意思的是，8月3日北美上映之后票房成績并不理想，上映首周全球總票房才2000多萬美元。

另一方面，電影的口碑也并不理想，目前爛番茄指數(shù)72%，爆米花指數(shù)86%。

“套路”、“公式化”、“緩慢沉悶”、“缺乏深度”是北美多數(shù)影評人對這部影片給出的標簽。

《克里斯托弗·羅賓》講述了少年克里斯托弗因為要到寄宿學校上學而不得不離開百畝森林，告別這些小玩具。

在經(jīng)歷了喪父、戀愛、結婚生子、戰(zhàn)爭和工作之后，已經(jīng)步入中年的克里斯托弗一方面要面對高強度的工作壓力而疏忽了對妻子、女兒的陪伴；另一方面為了讓女兒能順利入讀“頂尖”的寄宿學校葛福預備中學而煞費苦心地對女兒嚴格要求。

在一個原本打算全家去鄉(xiāng)下度假的周末，克里斯托弗因為工作原因被要求加班，他的妻子無奈帶著女兒兩人去了鄉(xiāng)下。而百畝森林中的維尼熊在誤打誤撞之下，來到了倫敦并見到了克里斯托弗，故事由此展開。

“懷舊”是我對這部影片最直觀的感受。從影片一開始，經(jīng)過作舊處理的手繪小熊維尼手稿緩緩鋪開，濃重的懷舊色彩開始掌控影片基調。

在進入真人CG動畫的正常敘事之后，影片的畫面在暗淡陰沉的色調和舒緩優(yōu)美而略顯傷感的配樂以及人物克制的表情和語氣中繼續(xù)加強了這種懷舊的感覺。

有意思的是，小玩具們或靈動、或呆萌、或可愛的語言和動作與這種敘事基調形成了強烈的反差，既帶來了意料之中的趣味，在氛圍上也因為這種反差而極為出彩地加強了懷舊效果。

很多人認為這部影片的節(jié)奏過于緩慢，我覺得這其實更符合回憶的敘事特征。以正常的視角來看，童年時期的那些歡樂、喜悅、激動、痛苦和感動，在數(shù)十年光陰過后，能留下來的畫面和情緒，可能正如影片中展現(xiàn)，略帶憂傷而平靜坦然。

對于這種情緒的表達，我覺得這部影片是相當成功的。比如離開百畝森林之后，影片用了一個六分鐘的片段介紹了克里斯托弗的小半生：

就像很多類似的片段一樣，這種以對人生和往事的回憶為線索的蒙太奇敘述，從來都不難喚起人們回憶和傷感的情緒。在本片出色的配樂和極具英國古典審美情趣的畫面中更是如此。

當然，相對于好萊塢模式的敘事特征，可能全片會略顯緩慢。但《克里斯托弗·羅賓》的重點可能并不在于故事本身。

相對于北美市場的慘淡，這部影片9月16日在日本上映之后，反響卻極其熱烈。短短三周時間累計觀看達到145萬人次，累計票房突破19億日元。

在我看來，這部影片與西方習慣于矛盾和沖突的審美價值并不相符，但風格與基調卻符合東方審美含蓄內斂的特征，這可能是造成日本市場與北美市場之間差異的原因之一。

另一方面，這部影片對于中產(chǎn)階級的中年危機作出了更符合東方社會現(xiàn)實特征的詮釋，而建立于家庭和工作之間的矛盾的故事邏輯，可能也更容易獲得東方觀眾的心理認同。

比如在克里斯托弗工作的公司中，上司不顧一切地要求降低成本或者裁員，強制要求克里斯托弗犧牲周末加班。而原本答應與妻女去鄉(xiāng)下度假的克里斯托弗嘗試拒絕時，卻被老板一句話噎了回來：

在現(xiàn)代歐美國家，可能很多片中類似的場景以及克里斯托弗和上司之間的典型對話已不常有，但在東方社會，無論日本還是韓國應該都并不鮮見。這大概也能理解為北美影評人對這部片子并不買賬的原因之一吧。

此外，為了女兒梅德琳能順利入讀葛福預備中學，克里斯托弗也是煞費苦心。當女兒發(fā)現(xiàn)他小時候藏起來的玩具并趣味盎然地把玩時，克里斯托弗對梅德琳說：“你就不能做些有意義的事情嗎？比如看書?！?/p>

激烈競爭的社會現(xiàn)實下，對于重重壓力中“已經(jīng)好幾年沒有笑過”的中年克里斯托弗而言，童年的種種樂趣和幸福已經(jīng)是“沒有意義的事”。

為了討好父親，梅德琳努力地讀完了葛福預備中學書單上的書，期望以此獲得一個“什么都不用做”的，能和父母在一起的周末。

面對失望的女兒，因為加班而不能去度假的克里斯托弗把老板對他說的話幾乎是原樣復述給了梅德琳：

“可是夢想要付出代價”，“為了夢想必須努力付出”，“天下沒有免費的午餐”，對此深信不疑的克里斯托弗連給女兒講睡前故事時拿著的都是厚厚的一本歷史書大讀“維多利亞時代是工業(yè)革命的最高峰”。

在他看來，“這樣能讓她提早面對現(xiàn)實世界，為未來做準備”。

想起來這段時間引起廣泛討論的“清單式育兒”，大概這樣的故事橋段只有在東方社會才能引起更深刻的共鳴吧。

但是，工作以及女兒未來的壓力和焦慮并不能獲得妻子艾芙琳的理解，在艾芙琳看來，未來過得更好還是更壞并不在乎，“We don’t care,we want you.”

工作與生活的矛盾顯然是普遍存在的，“現(xiàn)在的努力是為了將來過得更好”與“我們的生活就在當下”，這兩種理念并不能簡單地區(qū)分出來誰對誰錯。

《克里斯托弗·羅賓》最成功的地方在于，借助于濃重而傷感的懷舊情緒，發(fā)現(xiàn)并捕捉了這種在現(xiàn)代東方社會更為典型的現(xiàn)實矛盾。

但面對這樣的矛盾，影片其實根本無力進行更深層次的探討和分析。在影片的最后，為了一個圓滿的結局甚至不得不把這種現(xiàn)實與理想之間的矛盾簡化為克里斯托弗與總裁兒子之間的矛盾。

而貫穿全片的主題：Doing nothing leads to the very best something（什么都不做會帶來最好的結果），似乎也只能在電影中獲得成功，一旦放到現(xiàn)實面前，則蒼白得近于可笑。

補充一個小插曲吧，在真實的世界中，童年的克里斯托弗因為父母把自己寫成暢銷書的主角并花費大量的時間推廣“小熊維尼”的故事而失望難過。

為了推廣這個故事，克里斯托弗的父母在媒體面前努力打造“完美”的親子關系，但克里斯托弗對此十分厭惡。還因母親在情感上對他疏遠而備受傷害。

1948年，克里斯托弗結婚后與妻子搬到達特茅斯，開了一家書店。他在父親病重時偶爾探訪，在父親去世后，他拒絕從父親的版稅中獲利。

克里斯托弗與他母親的關系始終未能和解，甚至母親在臨死前拒絕見克里斯托弗。

希望這樣的悲劇不再出現(xiàn)吧。

開頭就看哭了好幾次，維尼從樹洞里爬出來直接到了倫敦用略帶傷感的語氣跟Robin說在天天想他的時候，我就覺得Robin真是個賤人把維尼他們都給忘了。

然而Robin忘得何止是維尼他們，而是整個自己。

所謂'Adult responsibility'常常讓我們逐漸忘記了內心的純真，忘了靜下來想一想我們到底在為什么而活。Robin就是這樣。他忘記了自己童年跟維尼的約定，把維尼忘在了腦后，這本身已經(jīng)讓人覺得失望。但這還不是最主要的，維尼他們只是襯托或者潤滑劑，相比于維尼他們，我覺得影片最主要想表達的是Robin把家庭放在了工作后面而不自知。雖然他認為親人十分重要，但是又覺得不得不拼命工作來支撐家庭。這種兩難的決定在現(xiàn)實生活實在太常見了。影片里，維尼他們則就像提示板一樣慢慢幫助Robin找到了自己的親情。

影片里常用到的洗腦句式是'doing nothing is busy doing something'. 但是啊，'Doing nothing'并不僅僅是發(fā)呆或者喪一天，而是從所謂的'Efficiency'里面解放出來，陪伴自己最親近的人，不要本末倒置。這樣的主題是很好，我也理解。但是，為了體現(xiàn)這個主題，影片很多邏輯都要給這個讓路，比如Robin必須不但要'do nothing'，還必須在保證在'do nothing'的情況下歪打正著使得'do thing'成了'do best thing'，把老板布置的任務圓滿完成。這點可以說是有點牽強附會，因為在現(xiàn)實中基本肯定會因為完不成任務而被上司打臉，連吃飯都成問題，還怎么去愛親人呢。這也是影片最大的致命傷之一。

但是整體而言，影片還是讓人覺得內心溫暖，適合在有壓力或者繁忙的時候喝一碗的暖暖雞湯。

成年的羅賓已經(jīng)變成了一個加班狂。

女兒暑假即將結束，他也沒抽出時間來陪孩子玩。

有一場戲，羅賓偷偷送維尼回百畝森林。

返程時不想被女兒看到，因為他不想再次拒絕女兒一起玩耍的邀請。

可到最后，女兒終究還是看到了羅賓。

羅賓很無奈，表示自己已經(jīng)耽誤了開會。

女兒很委屈，大發(fā)脾氣。

母親安慰她說，出去玩吧，我希望你玩到渾身臟兮兮回來。

母親想讓女兒在玩耍中釋放自己，可女兒卻說了一句讓人沉默的話。

她說，是 我會比其他小孩玩得更好更努力！

她并不知道玩耍的目的是什么，她已經(jīng)失去了玩耍的本性。

因為父親的焦慮已經(jīng)像病毒一樣傳染給了下一代。

首先這確實是一部值得多刷的電影！迪士尼的功底真的沒得說。自己由于在做字幕翻譯，所以片子反反復復看了好幾遍。試著給大家總結一下片子的一些細節(jié)吧。

1. 小熊維尼

小熊維尼代表的就是童年的羅賓，或者說觀眾童年的自己。首先這部片子的維尼并不是百分百光偉正，一點錯都沒有的形象，他不懂不懂社會運作，也不工作，蜂蜜吃完了只想著找別人要。雖然有禮貌，但是也經(jīng)常打擾別人和給人添麻煩。

但這其實就是羅賓，或者說我們每個人童年是的自己的映射。作為孩子我們都是沒有壞心眼的，我們也都不知道自己應該勞動。餓了就會有爸媽給我們做飯，自己搞不定的事就會找家人或者朋友幫忙。

電影中關于這個的映射比比皆是。維尼說，當我想去一個地方的時候，我就站著不動，有時候那個地方就會找到我。維尼還說，如果我想去什么地方，我只要朝遠離我來的地方的方向走就行了。這就是童年的我們，我們迷茫，盲目，有想要達成的目標但是卻不知道如何實現(xiàn)。要么荒廢時光，要么盲目地追求。

維尼穿過樹洞找到了羅賓，其實就是羅賓在工作的壓力中回憶起了童年的自己。他想要童年的自己安靜，裝睡，想把童年的自己送回到曾經(jīng)的樂園。這是他因為需要工作，所以在壓抑自己的童心。

2. 百畝林和小伙伴們

維尼是童年的羅賓，而百畝林和小伙伴們是羅賓的童年，或者說童心。

百畝林曾經(jīng)永遠是晴天，第一次陰天發(fā)生在什么時候？就在羅賓為了加班而決定不陪家人去度假的那天。也就是說，這一天是羅賓正式告別了童年，失去了童心的一天。維尼找不到路，也找不到伙伴們，就是因為羅賓找不到自己的童心了。

維尼第一次和羅賓重逢，一眼就認出了他，因為維尼就是羅賓童年的自己。無論自己變成什么樣，一定還是認得自己的。但羅賓回到百畝林的時候，伙伴們都不認識他，說他是長鼻怪?；锇閭儾徽J識他是因為此時的羅賓是沒有童心的。長鼻怪是什么？是專門一人們的快樂為食的怪物。羅賓在火車上對維尼表現(xiàn)的厭煩，還有維尼跟著腳印走的時候他對維尼發(fā)火，此時的他就是在吞噬別人的快樂。所以在伙伴們眼里他就是一個長鼻怪。

伙伴們第一次認識出他是什么時候呢？是他演戲假裝和長鼻怪打架的時候。這個地方有一個細節(jié)：屹耳的眼睛之前一直是無精打采的，在羅賓漸漸的放開了，演到投入，開始喚醒一丁點童心的時候，屹耳第一次睜開了眼，第一次燒味快樂了起來。

屹耳其實是最智慧的，他什么都懂，他一直知道羅賓在演戲，并沒有長鼻怪。但是他看到羅賓的童心被喚醒了，所以配合他演戲，模仿長鼻怪的叫聲，幫助羅賓說服伙伴們相信他就是羅賓。

屹耳也是第一個認出羅賓的，他的那句話很關鍵：Oh here is Christopher Robin, playing again. 在這之前他不是克里斯朵夫羅賓，因為他不會玩耍。這一點妻子艾芙琳也提到過。長鼻怪一戰(zhàn)是羅賓多年以來第一次真正的玩耍，在那一刻他變回了真正的克里斯朵夫羅賓。屹耳這句話點明了這個轉變的標志。

3. 關于女兒

羅賓一直在試圖將自己的成長經(jīng)歷復制到女兒身上，送她去寄宿學校就是典型的表現(xiàn)。這也是本片觸動人心的一個關鍵：我們都有共鳴，當父母教育我們的方式不夠理想時，他們常說“我小時候爸媽就是這樣對我的，我怎么就沒事，怎么就你事多。”這樣的話相信大家都聽過，大家也都被刺傷過。

不過這部電影畢竟還是溫馨的。最終父親沒有在女兒身上復制自己的成長經(jīng)歷。

4. 一些細節(jié)

歡送羅賓：

歡送羅賓的時候，橫幅上的字全是拼寫錯誤的

瑞比說“這是胡蘿卜蛋糕嗎”在漢語語境下很難體會到含義。胡蘿卜蛋糕是西方非常常見的一種零食。

跳跳虎唱歌：

跳跳虎的歌詞里，一直用的是Tiggers，復數(shù)形式。歌的最后一句說，跳跳虎們最妙的地方就在于，其實全世界只有我一個跳跳虎～ 其實歌詞里的復數(shù)形式一直是在逗你玩的。在看到玻璃上自己的倒影的時候，跳跳虎用了很多生僻的詞形容自己“看到了這世界上最荒唐的事”，因為他不能接受自己不是唯一的跳跳虎～

瑪?shù)铝盏男愿瘢?/p>

瑪?shù)铝盏男愿裼捎谠缙诟赣H的教育，變得非常有競爭性?，?shù)铝帐莻€優(yōu)秀的孩子，但是在這部電影的故事發(fā)生前也許并不快樂。在度假屋媽媽第一次讓她出去玩時，她的第一反應是：我要玩的比其他小朋友都更強，更好。此時的她還是像比賽成績，比賽讀書一樣，并沒有領會玩的真諦。所以緊接著媽媽說，沒事你只要自己開心就好?，?shù)铝諈s反問：是…可是我該如何自己開心呢？ 這個地方真的好悲傷…瑪?shù)铝漳敲葱〉哪昙o，卻完全不知道什么是玩耍，該如何玩耍。甚至在她真正開始玩的時候，依然是在假裝自己獲得了溫網(wǎng)比賽的冠軍。她在宣布自己冠軍的時候，演技非常不自然，讓人看了有點隱隱的難受。相信小演員的演技是沒問題的，那么這一段就是故意描寫瑪?shù)铝者€不太會玩耍，所以玩起來也略顯僵硬。

警察和司機：

警察和被撞的那個人，看過 the Office的一定一下就認出來啦～在電影院的時候直接笑場

這兩個角色說的口音是倫敦底層人方言，雖然倫敦是首都，但對比羅賓一家標準的牛津腔，就類似于漢語的京片子對應北京普通話。

警察說司機 are you on lemonade是一個非常收斂的表達，意思是你是不是嗑藥了產(chǎn)生幻覺。因為是一部兒童電影，所以表達的很委婉很溫和～

跳跳虎的一句話：

在馬路上顛簸那段戲，跳跳虎說了一句 Cheese and crackers，字面意思是奶酪加蘇打餅干，確實是一種非常常見的零食。不過這個詞組也是 Jesus Christ 的諧音俚語。在西方文化中，Jesus 和 Christ，甚至在嚴格一些說 God 這個詞，在傳統(tǒng)上講都是冒犯性的語言。因為嚴格的天主教/基督教教義，是不允許直呼神和救世主的名字的。因為這是一部兒童片，所以跳跳虎此處的感嘆語用了這么一個有點可愛的諧音俚語。

Silly：

Silly在英語語境中，在其他眾多表示傻的詞里它是程度最輕的?？梢岳斫鉃榇篮艉?，或者蠢萌。依然是因為這是一部兒童片，所以無論維尼怎么惹禍，羅賓罵人的程度都止步于Silly，沒有其他任何詞出現(xiàn)。包括羅賓和維尼常說的 Very little brain，小小的腦袋瓜，也是蠢萌蠢萌的。另外艾芙琳也說過，希望看到羅賓 be silly，蠢呼呼的樣子。

片尾彩蛋：

在片尾，我最愛的最可愛的屹耳小朋友說了一句，謝謝你注意到我。不僅是他自卑憂郁性格的表現(xiàn)，同時也是雙關：謝謝觀眾朋友們看完了整個制作人員名單，等到了最后?？蓯邸?/p>

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維尼熊和羅賓是最好的朋友，羅賓每次穿過樹洞，就來到了百畝園，然而這般愉快的玩耍終究有一個盡頭，羅賓要去讀寄宿學校，于是羅賓告別了維尼熊和其它的伙伴，一去就沒有再回來。

成長伴隨著的遺忘確乎是我們所有人都會遇到的現(xiàn)實，我小學時的同學，在念中學時便難以維系經(jīng)常的聯(lián)系，中學的同學也在大學之后日漸疏遠，而大學畢業(yè)，同學們各奔東西，大概也難以逃脫忘卻這輪魔咒。

然而這般忘卻究竟是主動的還是被動的呢？我想兩者兼具，被動的忘卻，就是時間，距離的隔閡讓兒時的記憶逐漸淡漠，就像是羅賓在見不到維尼，小豬，跳跳虎他們后，本能地就會有所忘卻。

而主動的忘卻，便是最為可怕的。我小時候在我們小區(qū)里有個玩伴，一起玩得很開心，后來我不小心弄壞了人家的玩具，于是他便不再理我，時過境遷，便沒了往來，當然我們還是住在一個小區(qū)，前兩年碰巧遇到他，憑著面部特征依稀有點印象，然而即便我認出了他，他認出了我，兩人卻都沒有任何的反應了。這便是伴隨著成長的主動忘卻，而羅賓接觸了現(xiàn)實社會后，越發(fā)了解兒時的玩耍是如此地荒廢時間，過分懷念過去也只會讓他沉湎不知奮斗，于是他將自己主動同兒時的回憶隔離，這也是最讓人唏噓的一點。

原來我們的忘記，不止是時間對我們的懲罰，其實也是你自己的抉擇。

成為大人的那一刻，就意味著要為了擔負一些責任而放棄一些自己的東西