- 寫在前面 -

2019年12月28號，《哪吒之魔童降世》不負(fù)眾望，一舉突破五十億票房，在中國影壇票房榜上位居第二。

當(dāng)初看完這部電影，我在豆瓣給出了四星的分?jǐn)?shù)，與此同時還為它寫了一篇文章，表達(dá)了我對它出現(xiàn)的驚喜，也提出了我對它某些方面的失望。

當(dāng)時發(fā)表在豆瓣的文章

可無論是喜歡也好，討厭也罷，不得不承認(rèn)，《哪吒》確實是幾年來最優(yōu)秀的國產(chǎn)動畫，我也一直認(rèn)為，很長一段時間里，國產(chǎn)動畫很難再出現(xiàn)突破《哪吒》的存在。

2020年7月，嗶哩嗶哩國創(chuàng)區(qū)上架了幾部最新的動畫作品。

在這其中，有《凡人修仙傳》這樣的大IP作品，自7月25日開播，截止我目前寫稿時間（7月31號），已經(jīng)輕松達(dá)到了兩千萬以上的播放量。

在這樣耀眼的皓月前，悄然上架的《霧山五行》仿佛角落的螢火，一點都不引人注目。

所以當(dāng)我漫不經(jīng)心地點開它卻被其深深地驚艷到時，那種驚喜的感覺來得如此強烈。

就好像你在新入學(xué)的校園里四處打探?；ǖ那閳?，走到班級卻發(fā)現(xiàn)?；ň驮谀阕约旱陌?，甚至老師還把她安排給你當(dāng)同桌。

太他媽爽啦！

所以哪怕《霧山五行》目前為止只更新了第一集，哪怕它并非十全十美，有不少瑕疵，但是此刻，我還是要為它喊出那句話：

《霧山五行》，永遠(yuǎn)滴神！

- 只是跌進(jìn)畫里 -

在很長一段時間里，我厭惡起了所謂“中國味道”。

我心里明白，討厭這樣的說法，并不是真的討厭文藝作品能做出我們獨有的感覺，我只是厭惡一旦有作品選擇模仿學(xué)習(xí)外國優(yōu)良作品，就開始被扣上“迎合”的帽子。

我深知我們尚且只處于一個追趕期，需要大量的模仿與學(xué)習(xí)，更需要試錯的機會，來找出創(chuàng)作的門道。

所以我一貫選擇更加包容的心態(tài)，而不是一味苛求著上來就搞出自己的東西。

我一直是這樣想著的。

可這并不意味著我心里沒有期待過。

我當(dāng)然期待這樣一部作品——國味十足，帶有我們自己的烙印，可同時它又潮到爆，在獨有與引領(lǐng)之間的獨木橋上健步如飛。

懷抱著這樣期待的時候，《霧山五行》出現(xiàn)了。

就好像畫卷在面前徐徐展開，穿越千年的絢爛映入我的眼瞳，一瞬間，我跌入了國畫之里。

幾抹浮白飄向嫩青重疊之間，裊裊煙云朦朧，所謂“遠(yuǎn)處青山霧中現(xiàn)”，山河壯秀。

這樣的開場，已是令人嘆絕。

濃淡相宜的，在寥寥幾筆勾勒之間，搭勾了故事的舞臺——山外青山間。

《霧山五行》就是用一幅幅秀美的國畫，營造出了一個世外桃源般的山間小鎮(zhèn)。

我驚艷于如此水平的場景之中，卻忍不住疑惑其是否能夠長久保持。

就在這時，發(fā)尾扎著小辮的女孩闖入我的視野，撒開步子跑向遠(yuǎn)方，我才突然明白了一件事情——

我跌入了畫卷之里，而他們，原本就活在畫里。

無論在此會發(fā)生些什么，這些故事都必將藏于群山留白，只留悠遠(yuǎn)之韻味。

我苦苦等待的國味，是不是就棲息在窗外，郁郁蔥蔥之處？

我很難說它到底是不是我心里一直在等著的那部作品，可當(dāng)我看見一個個人物漫步穿梭于山水畫之間，我心里忍不住涌起這樣的想法——

它一定能是一個好的開始，對嗎？

- 揮灑顏料與潑墨 -

還記得我前面提到我給《哪吒》寫了一篇兩千字的長文嗎，在那篇文章里，我提到這么一個點——事實上我對《哪吒》大部分特效轟炸式的打斗并不滿意。

對我來說，大部分時間只是在看屏幕上各種花花綠綠的光波對碰，雖然畫面沖擊力是有了，可整體張力卻不夠足，看來難免讓人覺得食之無味。

之后，我著重提到了另一個片段，認(rèn)為那才是整部《哪吒》最精彩的打斗部分，甚至認(rèn)為主創(chuàng)在其中廢了最大的功夫，超過了影片最后的高潮。

在這一段中，哪吒、敖丙、太乙真人、申公豹四個人都一同掉入了山河社稷圖，誰先拿到毛筆誰就能逃出困境，于是四人為毛筆爭斗不休，從嶙峋山巒一路斗到了谷底溪流。

整個片段一氣呵成，沒有任何引爆眼球的特效，僅僅是依靠鏡頭在四人間快速奔走與人物之間肢體的撞擊，卻真正做到了讓人眼花繚亂，深感場面之驚險。

可很遺憾，這樣精良的打斗，全片也就此一處而已，再無其他。

而很巧，《霧山五行》第一集里出現(xiàn)的好幾場戰(zhàn)斗，都是我最為喜歡也最為推崇的。

甚至可以說，這幾場打斗是我至今在國產(chǎn)動畫里，看過最好的打斗。

動畫伊始，霧山五行中的火行打開了封印著麒麟的大門后，由此與麒麟發(fā)生了一場激烈的對決。

在這場對決之始，火行率先動手，燃起自己手上的熊熊烈焰。

為了一擊就能迅猛地?fù)舻箤κ?，他在空中騰移轉(zhuǎn)挪借力而起，才狠狠地轟在對手臉上。

而僅是這一擊，畫面的鏡頭就切換了五次不止，整個過程行云流水，律動感十足。

圖片經(jīng)過二倍速處理

接下來兩個人陷入了激烈的打斗，從火綄橫空抽出，到麒麟撕裂甩來的樹干，動作干凈利落，效果卻華麗耀眼。

就好像把顏料隨意潑在畫布之上，淌出的顏色剛好染成了絕美的紋路。

就是那么自然，卻又渾然天成。

眼花繚亂之間，忍不住想為之擊節(jié)叫好。

當(dāng)然，這樣水平的打斗雖然少見，但也不能說沒有，至少去年《羅小黑戰(zhàn)記》就毫不遜色。

《羅小黑戰(zhàn)記》打斗也是張力十足

所以為什么我說觀感最好，自然是因為其還做出了自己的味道。

而《霧山五行》最大的亮點，顯然就在于其獨特的國風(fēng)韻味。

它是如何在打斗中表現(xiàn)出來的？

既然要玩國風(fēng)，那就融入中國的水墨畫好了。

在這一集的最后一張戰(zhàn)斗，面對著妖獸的攻擊，村民節(jié)節(jié)敗退，眼看就要陷入滅亡的境地。

就在這危急存亡之時，火行從斜里殺出，攔在了妖獸的面前。

出拳，直接把畫面從悠然的山水畫撕扯成水墨畫，水墨勾勒出人物，線條粗獷而狂放不羈。

所有墨水析透過屏幕，沖刷到我的臉上。

我在一地的墨間目眩神迷，腦海里只余牛批二字了。

這段真正讓我驚嘆的地方不止在于作畫之精美，更在于構(gòu)思之精巧，水墨畫竟然能和打斗進(jìn)行如此契合的結(jié)合。

至此，《霧山五行》完成了其對前輩作品的切割與自我亮相，也交出了我心中的完美答卷。

- 尾 -

本該一周前就完成的文章，卻拖拖拉拉了這么久才完成，就連《霧山五行》都在這段時間上線了第二集。

無奈，只能一邊對自己的寫文速度耿耿于懷，一邊擱筆匆匆結(jié)尾，爭取早些發(fā)出讓更多的人知道這部作品。

同時，我也有看到一些文章與視頻陸續(xù)開始做《霧山五行》的相關(guān)內(nèi)容，雖然為了保證思路不受影響，不曾點開來看，但從標(biāo)題洋溢之熱情，也能明白內(nèi)心之喜好了。

只能說酒香不怕巷子深，好的品質(zhì)做出來注定會發(fā)光，只是或早或晚。

七月，我跌入畫里，霧山。

7月26日，由好傳動畫與六道無魚聯(lián)合出品的原創(chuàng)國漫《霧山五行》正式上線，這也是好傳動畫今年繼《大理寺日志》《風(fēng)雨廊橋》之后推出的第三部動畫。

如果之前關(guān)注過《霧山五行》的預(yù)告片，就不難發(fā)現(xiàn)這部動畫的水墨畫風(fēng)，在近些年的國漫作品中幾乎獨一無二，再加上動畫中流暢絢麗的打戲，以及五行元素與俠文化共同構(gòu)筑的世界觀，這些都吊足了粉絲們的胃口。

對于一部剛剛上線的作品，或許我們還無法對其質(zhì)量蓋棺定論，但是可以借用B站UP主"齊天大腎余瀟灑"參加點映之后的預(yù)測：下限爽作、上限神作。

這樣一部被粉絲給予厚望的作品，想必也會有不少人關(guān)心它的誕生過程。因此在動畫上映前，我們采訪了《霧山五行》的導(dǎo)演林魂，以及好傳動畫CEO兼動畫出品人尚游。

通過這次采訪，兩位動畫人分享了他們的創(chuàng)作理念，以及對原創(chuàng)動畫的堅守。

導(dǎo)演林魂：

想呈現(xiàn)一些大家沒有看過的東西

《霧山五行》是導(dǎo)演林魂創(chuàng)辦的六道無魚工作室的首部作品，講述了上古時期，擁有陰陽五行特殊能力的金木水火土五個家族抵抗妖獸的故事。

動畫最大的看點，自然是獨特的水墨寫意畫風(fēng)，以及融入五行元素、陰陽相克的精彩打斗。

導(dǎo)演林魂表示，最初選擇這種畫風(fēng)是為了自我突破，"畢竟之前畫的作品還是偏傳統(tǒng)的，但是覺得這樣對自己和團(tuán)隊很難取得突破，所以想要嘗試一些風(fēng)格化的東西。正好我們團(tuán)隊也比較喜歡中國水墨畫，于是經(jīng)過一些嘗試之后，慢慢把這個風(fēng)格定了下來。"

打戲方面，雖然動畫角色是掌握陰陽五行特殊能力的家族和妖獸，但是導(dǎo)演林魂并不想重復(fù)市面上比較常見的"火系、水系特效"，而是要呈現(xiàn)一些觀眾沒有看到過的東西。

"還是希望通過作品更好呈現(xiàn)老祖宗留下的東西，如'陰陽五行，相生相克'，這些將是我們未來要重點表現(xiàn)的。"林魂補充道。

2016年的時候，林魂和團(tuán)隊推出了一部《霧山五行》的5分鐘短片，反響不錯，隨后系列番劇的制作就開始提上日程。因為經(jīng)費有限，他們從最早的三人團(tuán)隊逐漸做起，最多時人數(shù)也沒超過十個人，就這樣一點點把作品磨了出來。

畫風(fēng)和打戲是《霧山五行》最大的亮點，但是導(dǎo)演林魂也明白故事對于一部作品的重要性，尤其像《霧山五行》這種擁有宏大世界觀的原創(chuàng)劇本，沒有原著的支撐，如何安排故事線的走向也是一個棘手的問題。

針對這個問題，導(dǎo)演林魂的回答是"求穩(wěn)"，不追求用過于復(fù)雜故事線炫技，而是保證把故事講順、講完整。動畫第一季，視角主要聚焦在出身火系家族的主角身上，其他家族的戲份并不多，在保證故事的完整性上，整部動畫的世界觀僅僅展開冰山一角，為續(xù)集的創(chuàng)作留下了很大余地。

采訪最后，導(dǎo)演林魂表示，感謝粉絲對《霧山五行》的期待和喜愛，同時作品也難免會有不成熟的地方，自己和團(tuán)隊會繼續(xù)改進(jìn)和完善。他說："希望觀眾能喜歡我們的作品，畢竟是團(tuán)隊辛辛苦苦付出了很多精力做出來的，同時也希望觀眾能理性看待我們的作品，不要過分的吹捧也不要過分的踩踏，能夠有一個完整的粉絲反饋就可以了。"

出品人尚游：

但凡有人收留，我都不會做原創(chuàng)

《霧山五行》能夠與觀眾見面，離不開導(dǎo)演林魂的個人創(chuàng)作才華，同時也要歸功于動畫的另一位幕后推手，即好傳動畫的CEO、《霧山五行》的出品人尚游。

作為業(yè)界矚目的動畫公司之一，好傳動畫2020年已經(jīng)密集上線了《大理寺日志》《風(fēng)雨廊橋》《霧山五行》三部風(fēng)格各異的作品，其中定格動畫《風(fēng)雨廊橋》和水墨畫風(fēng)的《霧山五行》甚至有一些實驗性質(zhì)，這體現(xiàn)了好傳動畫近乎"理想主義"的創(chuàng)作理念。

好傳動畫成立于2011年，據(jù)尚游介紹，公司成立初期也是做外包項目的，雖然渴望原創(chuàng)，卻很少有原創(chuàng)的機會。尤其在小說改、漫畫改作品大行其道的時候，好傳動畫團(tuán)隊還經(jīng)歷了一段時間的自我懷疑，是就這樣做外包改編，還是堅持原創(chuàng)？

那段時間，好傳動畫接了不少漫改作品的外包制作，但是沒一個能成的，平臺總是不滿意，嫌他們改編太多，"漫畫已經(jīng)很成功了，你們再改是有風(fēng)險的。"

尚游回憶："當(dāng)時我們就跟郭德綱早期一樣，但凡有個平臺能收留我們，讓我們做漫改，我們都不會走原創(chuàng)的路。"

漫改的路走不通，反而逼好傳動畫朝著原創(chuàng)動畫的方向努力。

2014年，好傳動畫開始做《大護(hù)法》，2015年開始做《大理寺日志》，那時候的IP改編很賺錢，而原創(chuàng)動畫的未來還是一片迷茫，團(tuán)隊也不知道作品能否被觀眾和市場認(rèn)可。

尚游為此特地開了一次公司全體會，讓大家把心靜下來，按照自己的節(jié)奏做就好。他說："公司會倒閉，人也會死掉，但是一部好的作品是可以永遠(yuǎn)留下去的。"

到了2018年底， 團(tuán)隊的自我懷疑達(dá)到一個峰值，急需獲得外界的認(rèn)可，于是他們在成都、廣州和北京三城接連舉辦了《大理寺日志》和《霧山五行》的試映會，觀眾的一致好評終于讓他們找回了一點自信。

尚游表示，雖然堅持下來不容易，但是對他來說，做優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)動畫的理想"就像北斗星一樣指引著自己"。

《霧山五行》的導(dǎo)演林魂同樣是一個經(jīng)歷坎坷的動畫人，尚游告訴我們，林導(dǎo)有段時間甚至離開了動畫行業(yè)，跑到游戲公司干了幾年，不過最終他還是舍棄不了自己熱愛的動畫事業(yè)。

可以說，六道無魚和好傳動畫都對原創(chuàng)有所堅持，而不是想做一部比較快的作品迎合市場，因此雙方一拍即合，才有了現(xiàn)在的《霧山五行》。

"平臺也許會跟風(fēng)熱門題材，但創(chuàng)作者應(yīng)該走在觀眾的前面。"尚游總結(jié)道。

好傳動畫：

不愿重復(fù)，只想"作死"

談到好傳動畫的未來規(guī)劃，尚游透露，《大理寺日志》和《霧山五行》都計劃有續(xù)集，前提是作品表現(xiàn)好，《大理寺日志》可能還會有動畫電影。

制作成本方面，尚游預(yù)計作品第三、四季的時候就可以回本，通過平臺購買、商業(yè)授權(quán)、周邊衍生品等等，但也肯定不能像《柯南》《火影》等日漫一樣，為了賺錢強行拉長續(xù)集，而是在作品該完結(jié)的時候就完結(jié)。

尚游表示，好傳動畫不愿意重復(fù)自己，等動畫完結(jié)之后，就要開始新的嘗試，"還是忍不住要作死。"

這條"作死之路"是由更多未經(jīng)市場檢驗的動畫新作鋪成的，其中有：

武俠題材的定格動畫《燈籠刀》，根據(jù)同名漫畫改編。尚游評價："可能不怎么掙錢，但是我非常喜歡，近些年中國也沒有這種定格動畫番劇了。"

《燈籠刀》預(yù)告

以及新人導(dǎo)演鄭午的《朔風(fēng)—破陣子》，改編自阿弩的歷史小說《朔風(fēng)飛揚》。動畫講述了天寶年間，大唐、吐蕃、大食三強逐鹿西域的故事。

尚游介紹："也是唐代，但是跟《大理寺日志》《風(fēng)雨廊橋》又不一樣，而是將故事背景放在了塞外，風(fēng)格很野。"

還有3D玄幻動畫《玲瓏山》，雖然是3D玄幻，但畫風(fēng)和市面上現(xiàn)有作品完全不一樣，而且是原創(chuàng)劇本。尚游透露，這部動畫最大的看點是劇情，具體就等作品上線后體驗吧。

《玲瓏山》預(yù)告

"IP"和"國漫崛起"是近些年國漫從業(yè)者經(jīng)常掛在嘴邊的兩個詞，對此尚游表示，IP應(yīng)該是能夠走進(jìn)觀眾內(nèi)心角落的東西，應(yīng)該成為一代人的記憶，而不是火個三五年就消失不見的作品，要做到這點很難，但應(yīng)該以這個目標(biāo)去努力。

至于國漫崛起，尚游認(rèn)為國漫崛起絕對不是一兩部作品、一兩個公司崛起，而是需要百花齊放，因此好傳要為國漫多撒種子，無論是《霧山五行》這樣的風(fēng)格化作品，還是暫時不賺錢的定格動畫，都意味著一種可能，需要發(fā)展機會。

結(jié)語：

"就想讓他們多掙點兒錢"

對于好傳動畫多年來在創(chuàng)作理念上的堅守，在商業(yè)和藝術(shù)上的平衡，尚游用四個字來形容：苦中作樂。

他認(rèn)為，現(xiàn)在好傳動畫還能去嘗試不同的類型，本身也是一種幸運。因為相比日漫、美漫已經(jīng)定型的市場環(huán)境，國漫還處于一種比較初級的階段，這為各種類型的創(chuàng)作提供了空間。"如果在一個成熟的市場環(huán)境中，誰還給你這么多機會去耍這些啊？"

同時，尚游也希望行業(yè)多給創(chuàng)作者一些機會，因為制作一部未經(jīng)市場檢驗的動畫要好幾年，堅持下來實在不容易。

他說：“說白了，就是想讓林導(dǎo)他們多掙點兒錢，改善改善，能夠有更好的發(fā)展?！?/p>

本文作者大海里的針，首發(fā)于“骨朵國漫”公眾號

提起近年國產(chǎn)動畫的表現(xiàn)，完全可以用驚喜兩個字來形容！

從早年的“三大”（《大圣歸來》《大魚海棠》《大護(hù)法》），再到去年的《白蛇緣起》《哪吒》，每年都有那么一兩部讓人兩眼發(fā)光的作品。

而今年帶給我們最大驚喜的當(dāng)屬好傳動畫。

四月和六月，好傳動畫先后捧出了《大理寺日志》和《風(fēng)雨廊橋》（戳進(jìn)去可以看up的影評吖）兩部高分作品，質(zhì)量相當(dāng)過硬，

而在經(jīng)?？磭a(chǎn)動畫的觀眾眼里，好傳出品和必屬精品之間也正在慢慢畫上一個等號。

剛過一個月的時間，他們又帶著一部神作橫空出世，這個原本還沒劃完的等號直接被焊死了。

短短三集，每集30分鐘，完全可以打包直接發(fā)送至電影院。

不到兩周時間，兩千多萬點擊量，豆瓣評分飆到9.5。

今天就來看看這部爆款神作——

上線不到兩個小時，瞬間就被雪崩般的彈幕淹沒，密集到了需要動用平臺技術(shù)清理的程度。

撥開彈幕露出的畫風(fēng)——

一擊，即中。

幀幀國畫、秒秒壁紙。

潑墨的美學(xué)意境，甚至超出了動畫產(chǎn)品的追求上線——

大千的《飛霞萬里》

隨著恢弘斑斕畫卷展開的， 是極富傳統(tǒng)文化八卦陰陽五行底蘊的的架空世界。

上古之時，神隱霧山棲息著很多兇殘妖獸。

它們喜食人類，無惡不作，

就在弱小的人類無助絕望之際，出現(xiàn)了五行使者。

他們集天地靈氣，化為金、木、水、火、土五行。

共同驅(qū)逐眾妖獸于神隱霧山之巔。

澆筑了巨闕神盾，封印住妖獸之王。

五位使者分別隱藏于五山的入口之處，阻止其余小妖獸出入。

神盾中亦棲息著靈獸麒麟，而麒麟身上的麟角鮮血等物皆有靈性，可以治愈重病之人。

火行為救生母擅自開啟巨闕神盾，不料卻致使麒麟的幼獸趁機溜走。

妖獸人類都想搶奪小麒麟，人性的丑惡顯露無疑，世間再掀一場腥風(fēng)血雨。

動畫作品中，動作戲往往是最為考驗作畫水準(zhǔn)。

開篇即是大場面：

火行使者惡斗麒麟。

凌厲的分鏡，酷炫的視覺效果，加上行云流水、大開大合的鏡頭調(diào)度。

三分鐘不到，幾個來回打得你心服口服。

如果說開篇的牛刀小試是火拼超能力的異能對決，那第一集結(jié)尾這場長橋械斗，則完完全全對標(biāo)老香港武俠片和經(jīng)典動作電影，玩的就是拳拳到肉的武打套路。

進(jìn)攻時閃轉(zhuǎn)騰挪的步伐走位，揮槍虛晃時槍頭的搖移擺動；

挑槍時變形扭曲的槍桿，槍桿著力時崩開的虎口；

這些細(xì)節(jié)這都是主創(chuàng)一點點死扣、慢慢磨出來的。

一招一式，有板有眼，有來有回。

即便0.25倍速放大觀看，精準(zhǔn)連貫的招式動作也完全經(jīng)得住考驗，能看到明明白白、輕輕楚楚的出招和拆招，武打動作的設(shè)計十分講究。

情緒高潮處更是直接用上水墨黑白閃的處理，極富反差感和視覺沖擊力。

如果還嫌不夠過癮，沒關(guān)系，想啥來啥！

第二集超能力對波拼大招火速安排上。

這次更是在第一集開頭的基礎(chǔ)上全方位升級，量大管夠，各種大招技能加到滿點，第二集打了整整十多分鐘，占了整集近一半的篇幅。

毀天滅地的氣勢，酣暢淋漓的節(jié)奏和如絲般柔滑的流暢動作看的嘆為觀止。

這樣恢弘的大場面，動作多、密度大、畫面信息量非常豐富，必須要投入大量原畫張數(shù)才能跟得上復(fù)雜的招式和拳拳到肉的動作力度。

而導(dǎo)演林魂為了達(dá)到最理想的效果更是采用一拍二的全原畫技術(shù)（一秒鐘需要使用12張原畫，目前業(yè)界一般水準(zhǔn)是一秒鐘8張原畫）。

這幾段打戲運用了各種遠(yuǎn)近不同、閃轉(zhuǎn)騰挪的復(fù)雜鏡頭構(gòu)成，而單單這幾段就需要耗費平時兩三集的原畫張數(shù)。

林魂參與繪制的《大理寺日志》12集 也采用了這樣的技術(shù)

這在二維動畫中絕對屬于非常奢侈的做法，不僅成本高，更要全員爆肝。

但最讓人驚訝的是，如此巨大的工作居然是一個不到十人小團(tuán)隊（六道無魚工作室）做出來的。

艱苦的生存條件讓中國動畫人無所不能。

前有何小瘋（《刺客五六七》導(dǎo)演）身兼多職，后有本片導(dǎo)演林魂一個人當(dāng)十個人使。（主題曲都是自己唱的）真·不會唱歌的導(dǎo)演不是好原畫師。

團(tuán)隊中原畫師只有六位，各個身懷絕技，同樣也都要負(fù)責(zé)好幾種不同工作。

為什么工作室的人手這么少？

“因為招不到人”，六道無魚工作室這無奈的回答看似出人意料實則情理之中。

一方面可能也是因為工作室的地點太偏了（坐落深山老林之中，可以看到飛禽走獸和自然風(fēng)光那種）。

另一方面，更主要還是因為國內(nèi)適格的動畫人才實在是太稀缺了。

而招不到人這個永恒的難題幾乎困擾著每一家國內(nèi)的動畫公司。

人才培養(yǎng)不是一朝一夕就能完成的，特別是手繪二維原畫師更是需要很多年的時間。

《紫羅蘭永恒花園》幕后特輯

原畫師在紙上繪圖與其說是技術(shù)，其實更像是一門手藝，需要的是天賦和經(jīng)驗！

這就決定相關(guān)的人員的專業(yè)技術(shù)很難隨著科技進(jìn)步而得到顯著提升，小明絕對不會因為用了哥哥的新一代鋼筆而寫字變得更漂亮。

數(shù)碼作畫演示 原畫師堀剛史

即便現(xiàn)在的主流是數(shù)碼作畫，但無論是紙筆，亦或是數(shù)位板和電子畫筆，最后終究還是需要原畫師一筆一筆人肉畫出來。

一腔熱情遠(yuǎn)不夠，必須有堅實的繪畫基礎(chǔ)。

精彩的畫面和分鏡，也是需要主創(chuàng)等專業(yè)人士絞盡腦汁才能想出來。

有資本的確可以請來有專業(yè)實力的高手原畫師，但更需要原畫師本身有熱情、有追求、愿意挑戰(zhàn)，愿意為作品付出努力，而不僅是單單為了拿錢而完成要求的任務(wù)。

恰恰是這份真心和態(tài)度，是沒辦法用錢解決的。

《一人之下》 第一季第四集 史詩級崩壞

而這也是為什么一些號稱中日合拍，大師制作，王牌公司打造的作品往往讓人覺得也不過如此的原因。

中方制片錢砸的絕對不少，但人家就是單純的完成份內(nèi)工作而已，干完活拿錢就走人。

而像本作中這些看一次就會深深印在腦子里的驚艷場面，其中凝結(jié)著主創(chuàng)大量的準(zhǔn)備、思考、反復(fù)修改和日常爆肝。

而這體現(xiàn)的是制作組從上到下，每一個人的認(rèn)真負(fù)責(zé)和全力以赴。

這是用多少錢都買不來的，經(jīng)費固然重要，但更重要的是制作人員的生命和熱愛在熊熊燃燒。

2004年起，官方為了扶持動畫產(chǎn)業(yè)會按制作時長而發(fā)放補貼，雖然是好心扶持，但事實上這一口毒奶幾近奶死了國內(nèi)的動畫產(chǎn)業(yè)。

動畫公司為了補貼而瘋狂提高制作時長， 中國動畫產(chǎn)出的長度也在短短幾年之間迅速趕日超美。

產(chǎn)量提高，但質(zhì)量明顯退步，山寨抄襲更是大量涌現(xiàn)此起彼伏，那段時間扶持出來的各路妖魔鬼怪簡直差到天崩地裂，弄出的東西根本不忍直視。

《雷鋒的故事》（2010）

《高鐵俠》（ 2012）

質(zhì)量和產(chǎn)量無法兼顧的同時，大環(huán)境甚至逼得一些真正想做動畫的人退出動畫業(yè)界。

2013年，政策收緊，又導(dǎo)致國內(nèi)動畫產(chǎn)量滑坡式下降，15年的總產(chǎn)還不到11年產(chǎn)量的一半。

震蕩之下，內(nèi)耗極大，人才流失，再加上老一輩動畫人的退休，幾經(jīng)洗刷之下中國動畫出現(xiàn)了恐怖的斷檔，上個世紀(jì)的動畫技術(shù)和傳統(tǒng)幾乎完全失去傳承。

《小蝌蚪找媽媽》 (1960)

《真假阿凡提》（1980）

雖然近些年網(wǎng)絡(luò)動畫伴隨著熱錢開始興起，但行業(yè)中已經(jīng)看不見年齡在四五十以上之前老一輩動畫人了。

一切幾乎又都是從新開始，如今的大多數(shù)公司那時應(yīng)該都算得上是白手起家，暗室求物，摸著石頭過河， 一些公司連制作流程都是自己琢磨出來的。

《大魚海棠》 (2016)

《千與千尋》（2001）

而風(fēng)格和技術(shù)，統(tǒng)統(tǒng)需要學(xué)習(xí)。

二維學(xué)日本、三維學(xué)美國，這一步是必經(jīng)的過程，提高質(zhì)量才是硬道理。

這幾年，國漫界稍有響動便令人沸騰。

但實際上，中國動畫的制作水平，只能算是剛剛站回到起跑線上。

《哪吒之魔童降世》 (2019)

《海底總動員》（2003）

而外國動畫的發(fā)展近些年始終在保持快速前進(jìn)，老一輩大拿遍地都是，哪家工作室不得有幾個掃地僧一般的長老鎮(zhèn)臺面。

《白箱》（2014）

據(jù)統(tǒng)計日本的成手原畫師數(shù)量至少是國內(nèi)的十倍帶拐彎。

而這，就是我們無法忽視的差距。

《霧山五行》這種小團(tuán)體爆肝，耗費近四年時間做出的個例沒法代表業(yè)界普遍水準(zhǔn)，商業(yè)操作上如果想復(fù)制這樣的模式也存在著很大的難度。

殘酷的現(xiàn)實就是如今中國動畫行業(yè)的人才和技術(shù)，產(chǎn)業(yè)規(guī)模，產(chǎn)業(yè)整體發(fā)展的成熟度還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

但是一切都在向好的方向發(fā)展，《霧山五行》這樣的作品起碼讓我們看到了不一樣的東西，在路走穩(wěn)的基礎(chǔ)上做出了自己的風(fēng)格。

這就是進(jìn)步，就是希望，這就是前路的光。

對于這樣優(yōu)秀的動畫，我們非常有必要給予客觀正面的評價。

但也務(wù)必認(rèn)清一個現(xiàn)實——國產(chǎn)崛起任重道遠(yuǎn)，絕不是一蹴而就，或零星出幾個爆款就能達(dá)到的。

本作的主創(chuàng)和導(dǎo)演也對這點認(rèn)識得非常清楚。

導(dǎo)演林魂 （左一）

好傳動畫CEO尚游也在采訪中說過這個問題，“國漫崛起，絕不是一兩部作品，一兩個公司的崛起，而是需要百花齊放”。

可以說沒誰比這些在行業(yè)里苦苦掙扎、堅持的動畫人更深刻的體會到這點。

這一切需要業(yè)界同僚的努力，更需要觀眾持之以恒、理性客觀的支持。

《別對映像研出手！》對動畫抱有憧憬女子高中生的故事

動畫行業(yè)其實是個非常復(fù)雜的勞動密集型產(chǎn)業(yè)，之前業(yè)界也曾流行過一個說法——“做動畫死路一條”。

這戲謔無奈的調(diào)侃無不透露著現(xiàn)實的殘酷和行業(yè)的艱辛。

能夠在動畫業(yè)界堅持下去的人，要么無欲無求，要么依然保持對動畫最赤誠的熱愛之心，要么還有一種可能，他是一個“傻子”。

可就是有這么一群“傻”到可愛的人在一直堅守著初衷和熱愛，努力為屏幕前的你我編織最絢麗的夢。

在本作每集的片尾，導(dǎo)演都會留下一句——

他們的目標(biāo)就是要為產(chǎn)業(yè)散播種子，做出新的嘗試。

讓作品走近觀眾的心里，留下印記，哪怕只有一位觀眾因為本片，燃起了走進(jìn)業(yè)界的念頭都是值得的。

用心的作品大家都看在眼里，觀眾會珍惜每一位動畫人的付出。

本片從各個角度來說都是部良心之作，甚至刷新了觀眾對國產(chǎn)動畫的認(rèn)知，絕對經(jīng)得住這樣猛烈的安利。

短短三集，拉開了整個故事的序章，下一季也已經(jīng)提上日程……

好傳將會和六道無魚攜手，更深度的參與到制作中，最主要的——將會提供更有力的資金保障。

而多年來一直默默蹲守國漫每一跬步的up，似乎也只能向那些仍在耗盡心血的動畫創(chuàng)作者們。

道一句：

辛苦了。

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up整理了一個好傳的豆列，會隨著項目公開實時添加，感興趣的小伙伴可以收藏一下。

之后還會不定期更新番劇評+影評，歡迎米娜桑關(guān)注我的豆瓣呀～

第一次看到霧山五行宣傳短片的時候，我就深深地被這種粗獷的畫風(fēng)吸引到了，盼星星盼月亮，盼了好久終于在今年開播了，今天已經(jīng)播完了第三集，講句心里話我對這部劇有點失望，主要就是體現(xiàn)在劇情、人物、臺詞和不協(xié)調(diào)的畫風(fēng)上，我找了幾個場面簡單描述一下：

1.首先是最開始，火行把麒麟放出來，說“我想從你身上借點東西”（大致這個意思），那個聲音聽起來很不耐煩，我以為接下來就是火行把麒麟打回去，順便展示一下五行的實力，結(jié)果五個都沒能打贏它……最開始還這么自信，從這一刻開始，我就沒對火行有過好感。介紹說“上古時期神秘道人把五行的力量給了五個家族”，對付妖獸的家族接班人居然這么不知輕重，完全沒有意識到封印多么重要，再說麒麟是自愿看守封印的，肯定識大體、顧大局，就不能先坐下來好好聊聊嗎？所以我感覺這部劇就是給小孩看的，沒有常識和邏輯可言；

2.從蘇小安打碎罐子到白義叫她去酒鬼張那里去取新的罐子，還特意叮囑一句“天黑前回來”，不用想，天黑前肯定回不來（凡事強調(diào)不要做的、需要遵守的約定最后都會發(fā)生），看到這里完全可以猜出后面引出火行……這劇情很老套；

3.蘇小安和火行相遇，火行在洗澡，然后編劇找了各種原因，硬是讓蘇小安跟火行身體接觸了一下（改一下，不能說是身體接觸，是硬是造了這么新奇的見面場合），天啦，我真沒想到還有這么奇葩的劇情。還有就是那個時候蘇小安尷尬的樣子，不知道畫師是怎么想的，你這畫的是個什么動物！一部劇整體畫風(fēng)要連貫，不然會引起觀眾嚴(yán)重不適；

4.那只神奇的鴨子，當(dāng)孔雀和火行開打的時候那只鴨子說了一句“你退下，我來”，我還以為這鴨子深藏不露，結(jié)果發(fā)現(xiàn)就是編劇用來搞笑的……人和妖兩個種族對壘，生死之間，那么重要的場合，竟然用這種方式搞笑，關(guān)鍵是這笑話一點都不好笑，這純粹就是編劇想千方設(shè)百計地自嗨！當(dāng)然，十一二歲的小孩可能覺得好笑；

5.很多劇情說不通，小麒麟走丟了，剛剛跑出去又沒走遠(yuǎn)，五行應(yīng)該立刻去找，而不是等到后續(xù)搞出那么多事，這都是什邏輯？小麒麟只是引出故事開始，但是這不合常識；

還有一點就是臺詞很粗糙，劇情不用心，這些我就不一一列舉了。另外我感覺豆瓣越來越像飯圈了，容不得別人說自己喜歡的不好，看了一些評論，大部分都是“國漫之光”、“動畫人不容易”、“劇組窮，這樣很好了”，這都什么鬼！我們的關(guān)注點在劇情、臺詞，他的關(guān)注點在劇組、情懷，這不是看劇，是看劇組呀，完全不在一個頻道上，沒法對話。還有什么“不要老是扣文戲”？？？一個故事的核心是劇情，沒有劇情就不連貫，沒有靈魂，文戲是核心呀，難道我就看打斗？本末倒置呀。

動畫人得到尊重靠的是自己作品，不是你的施舍，如果真因為這些原因給了高分，讓他們獲得高票房，整個影視行業(yè)都會生產(chǎn)這種低齡化的作品。

8.12補充一下： 以上只是我主觀看法，對于那些吹爆的人我也理解，長期只有五六分的劇，一下子來了個八分的（我覺得最多也就七點多八分），臥槽，這誰頂?shù)米。当?！我也覺得有可圈可點的地方，但是一看大家的評論，什么鬼！我氣不打一處來，所以只扣缺點，越扣越發(fā)現(xiàn)缺點多……然后感覺沒法看了????????

說實在，夸不出口，如果硬要選國漫崛起，也絕不會是這一部，感覺夸的都是不怎么看動畫或者根本不理解好動畫精髓所在的，唯一好的地方只有看似炫酷實則光污染嚴(yán)重的幾場打戲。一開場就生硬地堆砌不明所以的世界觀設(shè)定，亂七八糟的人物關(guān)系，全員謎語人，一來就是看似（？）燃到爆的打戲，踩了所有小學(xué)生初中生寫小說必踩的雷點，錯亂的糟糕觀感就像是海賊王在第一集就開始演頂上戰(zhàn)爭一樣莫名其妙(這是很多國產(chǎn)動畫的通病，創(chuàng)作者根本就沒有構(gòu)思好故事的整體框架，大致的走向，好像是現(xiàn)做現(xiàn)編，所以觀感就會變得十分割裂，十分莫名其妙，變得像是動畫專業(yè)的學(xué)生作業(yè)）。角色設(shè)計同質(zhì)化，毫無記憶點，日常戲表情動作全崩，切換生硬，動態(tài)僵硬，人體比例結(jié)構(gòu)都是錯的，場景設(shè)計十分粗糙毫無生活痕跡并且連比例透視全都是錯的…打個比喻就是大學(xué)結(jié)課時把匯報ppt做的花里胡哨十分華麗的小組作業(yè)，十分唬人，但懂得都懂，主創(chuàng)人員那么少，要做一部動畫確實很難，因此我也只能夸一句很努力，辛苦了。你知道把，又不聰明又不漂亮的小朋友，你只能夸這孩子老實了。（對不起，我也想國漫能好，但不行的東西就是不行，硬夸只會把國漫在奇怪的風(fēng)向迷失，越走越遠(yuǎn)。

希望這一波被吹起來的風(fēng)可以幫助團(tuán)隊拉到更多資金拉到更多更專業(yè)的人，做出更成熟更好的動畫吧。

作者：Bind

如果要為上半年的好劇們立個封神榜，那真是手腳并用也數(shù)不過來。但其中一些為數(shù)不多的獨特代表，就很容易被列出來了。 《異度侵入》

《異度侵入》

比如那些火出圈的動漫番劇。《別對映像研出手！》《異獸魔都》《異度侵入》等等，都是數(shù)一數(shù)二的爆紅作品，而今年發(fā)力的不僅僅是廣為人知的日漫，國漫也是佳作頻出。

《大理寺日志》

諸如《百妖譜》《大理寺日志》這樣的2D國漫，質(zhì)量上同樣出類拔萃。在7月，接班上半年國漫的一部作品，成為了年度現(xiàn)象級爆款，不必多言，它便是目前豆瓣3萬人評分9.1的《霧山五行》。

顧名思義，該劇的故事當(dāng)然離不開傳統(tǒng)的五行——金木水火土。背景從上古展開，妖獸為禍人間之時，神秘的道士給予了五個家族五行的力量來對抗怪物。

通過五行之力，五行使者成功把妖獸封印在了霧山之中，而霧山里被覬覦力量，可以增強妖獸的麒麟也自愿選擇封印自己在巨闕神盾中。

世間看似在五行的戰(zhàn)斗中走向和平，可火行聞人翊懸卻鑄成大錯。為了救治母親的疾病，他私自打開神盾，想借用麒麟治百病的力量。然而在與老麒麟作戰(zhàn)時，小麒麟偷偷跑了出來，不見蹤影而留下禍根。

最終火行落敗，麒麟也抓走了人質(zhì)，讓他尋找并帶回小麒麟。但因爭奪麒麟之力引發(fā)的人妖戰(zhàn)爭，已經(jīng)注定要發(fā)生，火行要為自己的魯莽負(fù)責(zé)。

《霧山五行》的第一集短暫介紹了以上背景，后面的主要故事便是嗔獸孔雀襲來霧山，爭奪小麒麟時與火行發(fā)生的戰(zhàn)斗。暫且不提之后發(fā)展，因為一部作品能夠吸引如此多的目光，它的第一集必然是相當(dāng)驚艷的。

這驚艷的開場，正是火行大戰(zhàn)麒麟。

快速轉(zhuǎn)場下拳拳到肉、酣暢淋漓的爆炸戰(zhàn)斗，只能讓人用熱血澎湃來形容。

它也是只開篇，就做到了2D國漫打斗戲的巔峰水準(zhǔn)，觀感爽到無以復(fù)加。

光打可不夠，另一點，則是全劇采用了與眾不同的美術(shù)風(fēng)格。

在3D泛濫的今天，優(yōu)秀的2D國漫屈指可數(shù)，而真正做到中國文化與動漫相結(jié)合的作品，必須包括今天這部《霧山五行》的大名。

除去人物的國漫風(fēng)格，它在背景上采用的傳統(tǒng)潑墨潑彩效果，打造出正片里美輪美奐的霧山景色，讓這個玄幻世界變得如夢如幻，讓人向往。

在片頭很多的快速轉(zhuǎn)場中，還出現(xiàn)了更加標(biāo)志性的水墨寫意風(fēng)格，令過去可能陳舊的水墨煥發(fā)了新的生機。

后續(xù)發(fā)展中的獨橋亂戰(zhàn)和火行與孔雀的決戰(zhàn)又會再次點燃觀眾們的熱血。橋戰(zhàn)上靈活自如，寒光凜凜的長槍，把武術(shù)魅力發(fā)揮得淋漓盡致。

孔雀VS火行，這堪稱毀天滅地級的大場面戰(zhàn)斗，是正片的最終高潮。

兩位上天遁地、出拳能打出音爆的神仙為觀眾獻(xiàn)上了幾年難遇的國漫巔峰打戲。

如果打戲與作畫組成了《霧山五行》的外表，那它的內(nèi)里，即劇作，其實目前與打戲和美術(shù)風(fēng)格相比是拖了后腿的。

三集難以展開宏大敘事，女主角蘇小安的身世之謎才初露端倪。部分搞笑情節(jié)的插入不算美麗，甚至頗為俗套，讓人難以看出它比過往玄幻作品有何突破。

但畢竟它的劇作是服務(wù)于打斗的，后續(xù)作品也在如火如荼的制作中，所以前三集不能做到盡善盡美也符合導(dǎo)演求穩(wěn)的說法。

不過編劇還是盡量做了些花樣，讓《霧山五行》成為了名副其實的成人向動畫。

在第二集，其點出“人心”，展現(xiàn)了墮入魔道的父親殺害親生兒子，哥哥痛失弟弟的殘酷場景，這段戲足以讓《霧山五行》的故事變得相對黑暗。

通篇文戲的第三集，又模糊了人妖間隔，惡人與惡妖，都會是五行們難纏的敵人。

借用導(dǎo)演采訪的原話：

希望觀眾能理性看待我們的作品，不要過分的吹捧也不要過分地踐踏。

總之《霧山五行》絕對是國漫中的一流之作，但理性看待，它還有很大的空間可以繼續(xù)進(jìn)步。

講完正片的優(yōu)秀，就得講講比正片還優(yōu)秀的，該劇的靈（林）魂。

林魂導(dǎo)演的名號，如果是關(guān)注國漫或短片的影迷應(yīng)該有所耳聞，2014年的《歲城璃心》，2016年的前身《霧山五行》，在當(dāng)時都引發(fā)了人們對國漫的巨大期望。

那么由他帶領(lǐng)，制作90分鐘劇集版《霧山五行》的團(tuán)隊有幾個人呢？

3-6人，按林魂導(dǎo)演的原話是從來沒超過10個，一個人數(shù)和成片質(zhì)量完全不成正比的團(tuán)隊。

就是在這樣微型的團(tuán)隊中，林魂成了全劇的靈魂。看完一集先別關(guān)，數(shù)數(shù)職員表里林魂的名字——導(dǎo)演、原畫、配音、動作設(shè)計、上色、場景......大大小小的14個職位。

最搞的是主題曲其實也是林魂唱的，一手操辦全劇的他，稱為全能也無可厚非。

回到上面說的劇情問題，林魂導(dǎo)演在采訪中說，前三集可能最少只講了五分之一的內(nèi)容，還有更多的人物，更多的情節(jié)等著發(fā)展。

第三集的結(jié)尾，不僅惡人要搶回小麒麟，更多妖獸也得知了孔雀之死的消息。癡獸、貪獸在結(jié)界下思考著怎么奪到麒麟，殺光五行使，一統(tǒng)天下。

遠(yuǎn)方的五行使者，金行軒轅神君，木行容成墨熙，水行申屠子夜，土行公儀楚人，以及火行二代目也感到了前所未有的的威脅。

懷抱小麒麟的火行，將要邁上殺機四伏的道路。

接下來呢？林魂導(dǎo)演說：“在做了在做了！”（甚至工作室還在招人）

對于《霧山五行》，與其說我在期待它的后續(xù)，不如說我期待下一部國漫會帶給我怎樣的驚喜，又會為中國動漫注入怎樣的活力。