阻止他是愛他，幫助他也是愛他；殘酷的一切順利，又是幸福的一切順利。此片道盡了人生的豐滿與虛無，有人歷經(jīng)波折，只為從苦海中解脫。你怎能輕飄飄地說，人間美好，何不留下？

加繆說真正嚴(yán)肅的哲學(xué)問題只有一個(gè)，就是自殺，判斷生活是否值得經(jīng)歷，本身就在回答哲學(xué)的根本問題。阿爾瓦雷斯也從反面印證，自殺的困難在于這種行為充滿著企圖心，卻只有當(dāng)一個(gè)人超越企圖心的時(shí)候才能付諸行動(dòng)，現(xiàn)實(shí)中絕大多數(shù)自殺動(dòng)機(jī)是渴望迎來新的起點(diǎn)，而不是終結(jié)一切無意義的存在，所以大多無法實(shí)現(xiàn)……

生活歸根結(jié)底不是哲學(xué)的，而是情感的，即使蘊(yùn)含著豐富的哲理，最終也要屈從于情感。但顯而易見，就連情感也是虛幻的，有時(shí)看似駕馭了它，或被它駕馭，到頭來終究要化為烏有。

作家用極為克制的結(jié)尾來表達(dá)這種無力感，好似聽不見回聲的嘆息，看似既悲又喜，實(shí)則無悲無喜。好作品。

歐容近年每１～２年就可以產(chǎn)出一部水準(zhǔn)以上的作品， 《天堂計(jì)畫》也是如此，想不到歐容可以用這麼幽默、中立的方式處理出安樂死議題， 雖說此片是改編自有多次與歐容合作經(jīng)驗(yàn)的編劇 Emmanuèle Bernheim 親身經(jīng)歷， 但歐容還是非常從容的拍攝這個(gè)會(huì)讓人哭死的議題。

我一直以為安樂死議題必定會(huì)帶有滿滿的淚水， 但《天堂計(jì)畫》中可能是我看過最細(xì)膩的處理安樂死的家庭（亞洲角色一定又叫又哭的）， 並不是說它缺乏感性，而是你能感受到片中女主角蘇菲瑪索所隱忍於銀幕之下的情緒， 歐容幾乎把這些煽情的內(nèi)容都刪掉了。

留下的是那個(gè)令人又想哭又想笑的父親，故事的主線就是女兒幫父親處理安樂死的手續(xù)， 同時(shí)處理著自小對(duì)於父親的依賴，這些乍看蜻蜓點(diǎn)水談?wù)摰淖钺釙r(shí)光， 在電影的尾端還是發(fā)生了作用，自己會(huì)喜歡《天堂計(jì)畫》所呈現(xiàn)那一點(diǎn)點(diǎn)的小細(xì)節(jié)， 像是女兒把任性父親咬過一口的三明治留下來、 或是母親毫不關(guān)心卻一針見血的說出了父親的感情選擇原因、 一家人偷偷在父親背後揶揄他性向的部分，這些都是最高濃度的愛。

我訝異於原來安樂死議題，可以處理得這麼詼諧， 在這些幽默背後是一家人對(duì)彼此的信任， 不強(qiáng)迫對(duì)方接受自己信念，雖說難過卻也並肩走了最後一程。 《天堂計(jì)畫》幾場(chǎng)flashback都令人印相深刻， 不管是小時(shí)候蘇菲瑪索不能理解的父親自殺宣言、 潛意識(shí)出現(xiàn)的殺父夢(mèng)境（歐容招牌再現(xiàn)？哈哈） 當(dāng)然最好看的當(dāng)屬結(jié)尾，父親在瑞士絕美雪山前用餐， 兩名年輕的護(hù)送員代替所有觀眾像父親提問 「生命這麼美麗為什麼要結(jié)束」 然後就剪回了法國(guó)的現(xiàn)場(chǎng)，兩名女兒一同迎接著最後的結(jié)尾， 這個(gè)問句就像是一個(gè)對(duì)生命最後的註解，沒有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的答案， 但在這個(gè)最後的旅程中，女兒儘管備受壓力卻好像也解開了多年對(duì)於父親的依戀， 我相信多年過去這家人還是會(huì)深愛著這個(gè)好男色、嘴賤的父親。

去年電影界最轟動(dòng)的莫過于法國(guó)新浪潮領(lǐng)軍導(dǎo)演戈達(dá)爾逝世的新聞，這位享年 92 歲的導(dǎo)演為影壇帶來的貢獻(xiàn)無需多言，而更震撼的要數(shù)這位老導(dǎo)演選擇用安樂死的方式告別人生，令這個(gè)爭(zhēng)議不斷的話題再次掀起關(guān)注。此前，已有不少電影拍攝過此話題，最矚目的莫過于 2012 年勇奪戛納金棕櫚大獎(jiǎng)的《愛》，而最近一部涉及此話題的電影同樣出自戛納，那是法國(guó)導(dǎo)演弗朗索瓦·歐容的《一切順利》。 這位法國(guó)導(dǎo)演相信已為很多影迷所熟知，他作品中那些充滿奇情倫理、禁忌色彩的情色故事一直是廣大影迷津津樂道的對(duì)象。而這部《一切順利》卻令人感到意外，也許是步入中年的歐容開始轉(zhuǎn)向關(guān)注社會(huì)話題，他在 2019 年獲得柏林電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)的《感謝上帝》就是證明。雖說這部《一切順利》是老人安樂死的題材，事實(shí)上卻不嚴(yán)肅死板，而是一個(gè)洋溢著親情幽默與瘋狂情節(jié)的悲喜劇，一邊讓人捧腹大笑，一邊讓你潸然淚下。

談到老人安樂死的話題，不得不提奧地利電影大師邁克爾·哈內(nèi)克的《愛》，這部為其帶來第二座金棕櫚的影片令觀眾不寒而栗，片中丈夫親手悶死妻子的冷漠殘忍的刻畫至今讓人心有余悸。相比之下，歐容的這部作品卻并非如此，故事講述年過八十的父親突然中風(fēng)，女主角整日在醫(yī)院和家庭之間來回奔波，一邊要面對(duì)罹患帕金森癥的母親，而另一邊跟父親有曖昧關(guān)系的昔日情人時(shí)不時(shí)跑出來?yè)v亂。孩提時(shí)期的她總因父親嚴(yán)厲的管教，恨不得將他殺掉，如今父親竟向她提出請(qǐng)求了結(jié)余生，這讓她百感交集，陷入兩難。 盡管是一個(gè)沉重嚴(yán)肅的主題，但是歐容卻處理得輕盈歡快，一方面這個(gè)劇本簡(jiǎn)潔明了，沒有過于戲劇化的傾向，大部分情節(jié)采用現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，專注于主人公在醫(yī)院和家庭之間的日常描寫，然而，卻又保留著歐容以往最擅長(zhǎng)的幽默惡搞心思，其調(diào)侃諷刺的矛頭指向了這個(gè)充滿道德倫理爭(zhēng)議的安樂死措施。

要知道，至今為止，在歐洲只有瑞士允許合法進(jìn)行安樂死，但實(shí)施過程并沒有想當(dāng)然的簡(jiǎn)單，依然存在重重障礙。首先是高昂的費(fèi)用（至少一萬歐元）和預(yù)約等待排期，其次，不得由子女陪同父母進(jìn)行安樂死，因法律上會(huì)涉及刑事犯罪。還有一點(diǎn)，安樂死服藥的操作必須由其本人執(zhí)行，否則便失去資格。

由父親質(zhì)問“窮人如何實(shí)現(xiàn)安樂死？”女兒回答：“他們要等死”中，便道出了安樂死制度并非為社會(huì)大眾所適用，而是有一定的階級(jí)專有屬性。而劇本中更多的笑料則出自父親被運(yùn)往瑞士安樂死的過程，先是一家人遭受法國(guó)警方的嚴(yán)格盤問險(xiǎn)而錯(cuò)失時(shí)機(jī)，其后運(yùn)送司機(jī)中途發(fā)現(xiàn)后勸說父親放棄一幕更令人啼笑皆非。這些情節(jié)無疑在歡笑聲中讓人思考安樂死與社會(huì)道德、法律上的沖突。

然而，探討安樂死引發(fā)的社會(huì)與道德問題顯然不是歐容這部作品的核心，他的關(guān)注點(diǎn)依然是親情，尤其是子女與父母的關(guān)系。相比起哈內(nèi)克的《愛》，女兒因忙于工作而忽略對(duì)年邁父母的照顧關(guān)懷；在這部影片中，女兒和父親更是素來水火不容，卻在女兒為父親張羅準(zhǔn)備安樂死的過程中，重新認(rèn)識(shí)父親，并深入了解到他執(zhí)著求死的念頭。不得不稱贊“法蘭西女神”蘇菲·瑪索，她將這個(gè)角色陷于兩難的情感詮釋得真摯感人，一方面希望父親健康好轉(zhuǎn)能放棄安樂死的計(jì)劃，另一方面又不得不尊重他選擇赴死的決心，這種對(duì)父親糾結(jié)的愛在父女訣別之夜的一幕演繹得絲絲入扣。 盡管這不是歐容以往那些過火的奇情故事，卻仍能讓人感受到同性愛情的矢志不渝，片中父親的舊情人向警察舉報(bào)的行為，便從側(cè)面反映出這一點(diǎn)。劇本情節(jié)中嵌入 LGBT 元素絲毫不顯突兀，反而更讓人體悟到愛有其復(fù)雜一面，而并不能冠之以“同志騙婚”這種簡(jiǎn)單粗暴的邏輯。這種對(duì)性少數(shù)群體撇除妖魔化、采取中立的刻畫，往往更容易讓人接受，也更能引起觀眾思考性少數(shù)群體給家庭及社會(huì)帶來的問題。

好像一直都蠻喜歡這種溫情劇的。

蘇菲瑪索，好久沒有看見她。記憶還停留在初吻里，晚會(huì)上男孩給她戴耳機(jī)的少女時(shí)刻，那時(shí)候的她，簡(jiǎn)直是我最心動(dòng)的女生形象。

時(shí)隔經(jīng)年，她都已經(jīng)步入中年，歲月的痕跡在臉上打轉(zhuǎn)。

電影的劇情和我想的不太一樣，原以為是父親重病，孩子為此團(tuán)聚合家歡……

事實(shí)是，父親確實(shí)病了，整個(gè)人都麻痹了，他想安樂死，可是他請(qǐng)求他的小女兒幫他安排。女兒經(jīng)歷了一系列的掙扎，最終只能放手成全。

因?yàn)榉▏?guó)安樂死是不合法的，所以他們只能把父親送去瑞士的一家機(jī)構(gòu)實(shí)施父親的想法。

之后就是各種準(zhǔn)備工作，女兒們也期待著父親改變主意。第一次父親因?yàn)樾O子的演奏會(huì)決定推遲安樂死的日期。她們的心放下了沒多久，沒想到半夜就接到父親的電話說，再次確定下一次執(zhí)行的日期。

她們的心又開始提起來。后面因?yàn)楸慌e報(bào)，她們甚至不能陪伴父親去到瑞士。否則她們將極有可能被起訴。

最終，女兒們和父親一一道別，看著父親坐上了駛向瑞士的救護(hù)車。那個(gè)晚上，姐妹倆相擁而眠，小女兒打開電腦查看巴黎到瑞士的行程，歷時(shí)7個(gè)小時(shí)。

第二天，父親到達(dá)瑞士，兩個(gè)駕車的外國(guó)小伙問他，你為什么想死呢？明明生命那么美麗！父親笑笑，沒有說話。

最終，焦慮的、期待的小女兒接到來自瑞士的電話。電話那頭說tout c’est bien passé，我的眼淚就掉下來了，沒有奇跡發(fā)生，鏡頭里，父親很整齊地躺在床上。

影片結(jié)束。

奇跡是什么呢？死亡又是什么？真的可以直面死亡嗎？我只是覺得自己的期待落空了，很難受罷了。父親的定義里是，有尊嚴(yán)的死去和沒有靈魂的活著，他做出了他的選擇。

他是開心的，那就好吧。

只是，人生只此一次。

弗朗索瓦·歐容喜歡劍走偏鋒，擅長(zhǎng)刻畫不倫、禁忌的愛戀，他的電影帶有濃厚的心理分析意味。從電影史看，他可以看成希區(qū)柯克和夏布羅爾的繼承者。與兩位前輩一樣，弗朗索瓦·歐容喜歡在類型的框架下加入作者元素，而且拍片速度奇快，幾乎以每年一部的速度拍攝大量電影。影片的質(zhì)量自然良莠不齊，時(shí)好時(shí)壞。取決于題材、劇本還是狀態(tài)？我們不得而知。

2021年的《一切順利》顯得不那么“歐容”，原因在于故事的簡(jiǎn)單，敘事的平直，以及情感的質(zhì)樸。這都與印象中有顛覆感的歐容電影不同。同時(shí)也可說，正是因?yàn)檫@種返璞歸真的情感探求，歐容交出了近年來的最佳電影?！兑磺许樌凡辉摫缓鲆?，它的價(jià)值正源自其貌不揚(yáng)。

或許是這樣，一旦某位技術(shù)型的導(dǎo)演拍電影到一定程度，技藝愈發(fā)純熟老練，反而可能回歸質(zhì)樸、自然的真情。一個(gè)典型例子是張藝謀近幾年的電影，無論是《一秒鐘》《懸崖之上》，還是《狙擊手》，與過去那類極力挖掘影像潛能、講究濃墨重彩的電影不同，回歸到樸直的敘事和真摯的情感表達(dá)。我想，歐容可能也到了這一步，當(dāng)然還得繼續(xù)觀察，僅就一部電影下定論是不充分的。

《一切順利》講述的無非是安樂死，圍繞這個(gè)主題刻畫了父女之間從疏離到和解的關(guān)系。電影以蘇菲瑪索飾演的艾曼紐為第一視角，描述她在父親中風(fēng)后奔波于醫(yī)院與家庭間的經(jīng)歷。場(chǎng)景不斷地在兩者之間切換，表達(dá)言簡(jiǎn)意賅，沒有多余的廢話。電影刻意取消了戲沖突，將影像還原到日常的生活。安樂死作為一種有爭(zhēng)議的死亡方式，本可以觸發(fā)倫理探討，父親的死本可以引來家庭矛盾。但這些都從《一切順利》里消隱了，或者被放在看不見的暗處。

只要我們想象類似的故事發(fā)生在中國(guó)，可能引發(fā)多少雞飛狗跳的無語(yǔ)之事，便能明白《一切順利》具有的價(jià)值。正是它的簡(jiǎn)單、樸實(shí)和輕盈，將死亡化解在稀松的日常細(xì)節(jié)里，讓安樂死變得不那么難以接受。同時(shí)蘇菲瑪索完全破除了花瓶的質(zhì)疑，極為細(xì)膩、真實(shí)地刻畫出女兒面對(duì)父親主動(dòng)選擇死亡的狀態(tài)，讓人感動(dòng)。不只是影像的基調(diào)，演員的調(diào)度也需要導(dǎo)演的功底加持。在反復(fù)的影像操練后，弗朗索瓦·歐容的電影技巧愈發(fā)從容，表達(dá)不著痕跡，臻于化境。這是一位匠人對(duì)技藝的持續(xù)磨煉，值得我們敬重。

關(guān)注歐洲文藝片的朋友可能知道，多次入圍戛納、柏林、威尼斯主競(jìng)賽的名導(dǎo)歐容，曾以一系列“情欲驚悚片”在影壇樹立聲望。他的代表作，如《泳池情殺案》《花容月貌》《雙面情人》《登堂入室》等，都帶著明顯黑色風(fēng)格，敘事結(jié)構(gòu)相對(duì)復(fù)雜，故事常關(guān)涉心理分析、死亡、犯罪、y不道德的欲望等主題。

風(fēng)格和故事的偏好，可能源自他的酷兒身份，也可能和他的觀影興趣分不開關(guān)系。不少評(píng)論者甚至稱其為懸疑驚悚大師希區(qū)柯克的繼承者。

如今，歐容已年過五旬，也許是因?yàn)樾木匙兓谟酶鞣N大尺度作品“挑逗冒犯”觀眾之后，他又選擇返璞歸真，回到普通人的生活日常。

入圍去年戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元，并在最近釋出資源的《一切順利》，就是一部看起來不那么“歐容”，但又似曾相識(shí)，氣質(zhì)溫柔干凈的生活流親情片。

《一切順利》改編自《泳池情殺案》編劇艾曼紐爾·貝爾南的自傳性質(zhì)同名小說，圍繞蘇菲·瑪索飾演的中年作家艾曼紐的視角展開。

她與帕斯卡爾是一對(duì)親姐妹。一日，她們八十五歲的父親突然中風(fēng)住院。因累于衰老到無法自理的身體和疾病的痛苦折磨，父親萌生了自行了斷的念頭，他告訴艾曼紐自己想要執(zhí)行安樂死。經(jīng)過一番掙扎，姐妹倆決心幫父親實(shí)現(xiàn)這個(gè)“去死”的愿望。

單從劇情簡(jiǎn)介來看，可能會(huì)覺得故事不過是一則安樂死廣告。但耐心看下去，會(huì)發(fā)現(xiàn)它并非想象中那么“糖水”。

首先，因中風(fēng)躺在病床上、嘴歪眼斜的可憐老父親，其實(shí)是一位同性戀者。

父親當(dāng)年的騙婚行為，在某種程度上毀掉了整個(gè)家庭，并跟艾曼紐母親罹患帕金森癥、抑郁癥的糟糕現(xiàn)狀，分不開關(guān)系。

而他混亂的情感生活，也給艾曼紐帶來了很多麻煩。比如說在照顧父親、為其安排安樂死的忙亂過程里，還得應(yīng)付他時(shí)不時(shí)來?yè)v亂的昔日情人。

父親的特殊身份，同他嚴(yán)肅又捉摸不定的性格一起，給父女關(guān)系留下了緊張的陰影。孩提時(shí)期的艾曼紐，就總是怨恨父親嚴(yán)厲的管教，也不理解母親的缺席，恨不得把他“殺”掉。

如今，垂垂老矣、生活已無法自理的父親竟向她提出請(qǐng)求：“請(qǐng)幫我了結(jié)這一切吧”，反而讓艾曼紐陷入了猶豫和痛苦。

同性戀、緊繃的家庭關(guān)系、不可阻擋的死亡欲望、意志堅(jiān)強(qiáng)的女性角色、 充滿掙扎的“弒父”主題......這些令人熟悉的歐容故事元素一一顯現(xiàn)。

但在《一切順利》里，歐容沒有極盡戲劇性之能事，而是選擇了克制和內(nèi)斂，以帶有紀(jì)錄片感的日常生活描摹，呈現(xiàn)出社會(huì)關(guān)注的視野和內(nèi)在的情感深度。

盡管鏡頭都是跟著艾曼紐在病房-臥房?jī)深^跑，拍的大多是她一次又一次探望父親，為他安排安樂死的日常奔波段落。但影片還是不動(dòng)聲色地，用父親“求死”的愿望，讓安樂死，一個(gè)涉及社會(huì)道德倫理矛盾的公共議題，與特殊私密的父女關(guān)系結(jié)合在一起，增加了敘事層面的厚度。

可能很多人都會(huì)理所當(dāng)然地認(rèn)為，在開放發(fā)達(dá)的法國(guó)申請(qǐng)安樂死并不會(huì)太困難，但通過《一切順利》，我們就會(huì)意識(shí)到實(shí)際情況并非如此。

電影通過艾曼紐的東奔西走，無不調(diào)侃又饒有耐心地再現(xiàn)了安樂死從申請(qǐng)到執(zhí)行的復(fù)雜流程和嚴(yán)苛要求，一再?gòu)?qiáng)調(diào)著安樂死自帶的道德倫理風(fēng)險(xiǎn)。

比如，行動(dòng)不便的父親必須從法國(guó)周轉(zhuǎn)到合法的瑞士執(zhí)行安樂死；子女不可以陪同，因?yàn)榭赡軙?huì)有蓄意謀殺的嫌疑；服藥自殺的動(dòng)作（一口氣喝下150毫升液體），必須由中風(fēng)的父親親自完成，否則就失去安樂死資格......

而這一切還必須建立在優(yōu)渥家庭條件的基礎(chǔ)之上，畢竟一萬多歐元的安樂死費(fèi)用，不是每個(gè)家庭都能負(fù)擔(dān)得起。

法國(guó)警察的盤查，親友乃至陌生人的反對(duì)、疑問，也展現(xiàn)出“主動(dòng)求死”的行為，與常情常理的不相容，并折射出子女所背負(fù)的情感壓力。

畢竟，隨著治療，父親的病情已好轉(zhuǎn)不少，而他一心求死的豪爽豁達(dá)，似乎就在表明“人間不值得”。而這對(duì)于深愛并積極照顧他的親人來說，無疑是一種嘲弄和否認(rèn)。

影片并沒有長(zhǎng)篇大論地解釋雙方想法，也沒有安排那些劍拔弩張、痛哭流涕的戲劇性吵架場(chǎng)面，而是把他們的不解、憤怒、不舍、愧疚……融進(jìn)日常細(xì)節(jié)的波瀾里，呈現(xiàn)出一種更加細(xì)密的質(zhì)感，最終落腳于父女雙方對(duì)彼此真正的了解、尊重和愛。

這一切都可以從艾曼紐被父親“折磨”的經(jīng)歷展開。盡管在明面上，是父親給了她一個(gè)“殺死”自己的機(jī)會(huì)，但實(shí)際卻演變成，不舍父親離開的她，一次次期待落空的過程。

要知道在父親病情和精神狀態(tài)好轉(zhuǎn)，給了所有人希望時(shí)，艾曼紐還是會(huì)猝不及防地收到他“趕快給我辦安樂死”的催促。當(dāng)父親推遲安樂死日期，給人回心轉(zhuǎn)意之感時(shí)，另一通挑選日期的電話又打了過來……

來來回回，艾曼紐成了父親求死之路的同謀與“跑腿伙計(jì)”。在姐姐帕斯卡爾的襯托下，艾曼紐顯然更加堅(jiān)強(qiáng)冷靜，她與父親若即若離的關(guān)系，也讓她有機(jī)會(huì)成為最了解父親的人。

為了解答父親執(zhí)意求死的緣由，電影給出了一正一反的兩套回答。

正面的，是艾曼紐用手機(jī)錄下的父親安樂死視頻申請(qǐng)。面對(duì)鏡頭，父親為自己在身體和年齡限制下，“無法再做自己喜歡的事”而遺憾痛苦。強(qiáng)調(diào)的，是生活質(zhì)量所帶來的尊嚴(yán)和價(jià)值感。

反面則是一個(gè)具有情色意味的歐容式說法。

在安樂死機(jī)構(gòu)人員回憶中，曾發(fā)生過一次服藥前反悔的突發(fā)事件。即老人在執(zhí)行安樂死之前，突然發(fā)現(xiàn)自己身著紅裙的年輕妻子，竟如此美麗。閃念間，他對(duì)于美和年輕身體的欲望，戰(zhàn)勝了求死的決心，讓他活了下來。

也許是巧合，服裝以藍(lán)灰色系為主、整體風(fēng)格低調(diào)簡(jiǎn)約的艾曼紐，在一次特意為父親準(zhǔn)備的聚餐上，穿上了紅色針織衫?？瓷先?yōu)雅又美麗的她，得到父親一句“今天你很美”的禮貌夸贊之后，卻再未獲得他的額外注意力。比起女兒，父親顯然更在意可愛的男侍者和女婿的影展。

隨后，父親一句豁達(dá)的祝酒詞“敬你，我的女兒，我們最后的一餐”，徹底擊垮了艾曼紐，宣告了她“引誘行動(dòng)”的失敗，以及她的同性戀父親，不可更改的赴死欲念。

精心打扮過的艾曼紐

身著紅衣的艾曼紐情緒崩潰

但艾曼紐被父親拒絕、折騰的過程，在某種程度上，也是她與父親和解的過程。

照顧病中父親、向母親征求安樂死意見、替他應(yīng)付昔日情人、申請(qǐng)安樂死、報(bào)備藝術(shù)館工作……瑣碎之中，她反而參與深度了父親方方面面的生活，也得以從其他人的看法里，更全面地了解父親，理解他的死亡選擇。

這也讓她意識(shí)到，父親并不是一個(gè)無情之人。他的冷漠欺騙固然摧毀了家庭，但愛本身的復(fù)雜性也不該被低估。

而影片通過對(duì)老父親執(zhí)意赴死的行動(dòng)展示，也在用一種更平靜的角度，向艾曼紐和觀眾詮釋對(duì)生命的認(rèn)知與選擇。奮力求生沒什么不對(duì)，選擇尊重自我意愿、有質(zhì)量有尊嚴(yán)的生存和死亡，也沒那么可怕。

除了故事，影片在視聽上的一些小型驚悚處理與構(gòu)圖配色，也透出不少歐容特色。

干凈鮮明的色彩搭配

突然插入少女艾曼紐槍殺父親的驚悚臆想

愛看恐怖片的艾曼紐

為了保持哀而不傷的整體風(fēng)格，電影也在姐妹倆與父親最后的告別戲，通過場(chǎng)面調(diào)度，對(duì)死亡實(shí)施了一次預(yù)演。

當(dāng)前去瑞士接受死亡的父親，躺在泛著幽暗藍(lán)光的救護(hù)車廂時(shí)，攝影機(jī)形成了一個(gè)虛擬的“棺材視點(diǎn)”。死者與活人，棺材里與棺材外，涇渭分明。

救護(hù)車?yán)?，露出父親一雙腳

姐妹倆目睹運(yùn)送父親的“棺材”離開

但這些招式，并沒有歐容驚悚系代表作的威力，而是自然融入故事情節(jié)中，讓熟悉的觀眾能看出趣味，相對(duì)陌生的觀眾也不會(huì)覺得突兀。

兩位主演：飾演女兒的蘇菲·瑪索，與飾演父親的安德烈·杜索里埃，也都獻(xiàn)上了出彩的表演。

前者角色全程壓抑、難有釋放，但人至中年的蘇菲·瑪索，還是憑借自然無修飾的狀態(tài)，生動(dòng)但不夸張的微表情，傳達(dá)了崩潰與堅(jiān)強(qiáng)交雜的復(fù)雜情緒，立住了人物。

安德烈老爺子更是演技超群，把一個(gè)性格刁鉆又不失可愛的中風(fēng)老人演得不留痕跡，還給這個(gè)人設(shè)不討喜的老年同性戀，賦予了鮮明的個(gè)性魅力，幫助觀眾更好地投入故事、理解人物，而非落入預(yù)先的道德判斷中。

平實(shí)的敘述風(fēng)格里，也能搭建出精妙的劇情結(jié)構(gòu)；“糖水”的親情故事里，依然探索著少數(shù)派的情感與社會(huì)話題；毫不費(fèi)力又幾乎面面俱到，或許就是《一切順利》的魅力吧。

原文首發(fā)于微信公號(hào)：影吹斯汀，閱讀原文：“狠心”幫gay父親安樂死的蘇菲-瑪索，帶來了又一部年度親情佳片

文/motion