對(duì)于一部與二戰(zhàn)相關(guān)的電影來(lái)說(shuō)，不知道這部電影中的氛圍是否過(guò)于輕松了一點(diǎn)，還有最后的大團(tuán)圓結(jié)局，反倒有點(diǎn)影響了整部電影的觀影體驗(yàn)吧。其實(shí)整部電影就講了一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事，德皇威廉二世被迫流亡荷蘭，由于希特勒發(fā)動(dòng)二戰(zhàn)，占領(lǐng)了荷蘭，于是captain勃蘭特被派去保護(hù)外加監(jiān)視德皇威廉二世，但是勃蘭特在執(zhí)行任務(wù)的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)了假扮成女傭靠近德皇的英國(guó)間諜米克正是之前跟自己有過(guò)露水之緣的女人，于是二人私底下展開(kāi)了多場(chǎng)香艷的床第之戰(zhàn)。本片給人格局低的地方在于，為什么要如此濃墨重彩的去描繪間諜和居官之間的情愛(ài)畫(huà)面，私以為砍掉這些畫(huà)面完全不影響劇情的走向。但是這部電影中，米克這個(gè)間諜的目的也不明確，先是接近德國(guó)軍官，我們可以猜出是為了套消息，但是后來(lái)潛伏在德皇周?chē)悴磺宄降资菫榱舜媲鸺獱栂虻禄蕭伋鲩蠙熘€是為了潛伏在身邊伺機(jī)刺殺德國(guó)黨衛(wèi)軍首腦。感覺(jué)只是為了米克只是為了和勃蘭特偷情，然后發(fā)現(xiàn)德國(guó)黨衛(wèi)軍首領(lǐng)要過(guò)來(lái)，然后跑去聯(lián)系專門(mén)負(fù)責(zé)發(fā)情報(bào)的神父，想趁機(jī)殺了黨衛(wèi)軍首領(lǐng)，然后神父不幸暴露了自己的位置被抓，然后米克就開(kāi)始逃跑，順便走的時(shí)候跑去替丘吉爾向德皇伸出橄欖枝。感覺(jué)劇情好凌亂，讓人很難相信歷史上真有這種故事。

不過(guò)這部電影，沖著演德皇威廉二世的老爺子，還是值得一看的，雖然我不了解德皇威廉二世，但是我覺(jué)得這位老爺子演的還是不錯(cuò)的，特別是穿上那一身軍裝，真是魅力無(wú)限。不得不說(shuō)，德皇威廉二世雖然是德國(guó)的末代皇帝，但是比我國(guó)大清的末代溥儀皇帝過(guò)得可舒服多了。

其實(shí)聯(lián)系這部電影的名字，以及部分關(guān)鍵的臺(tái)詞，電影主要就是想表達(dá)一個(gè)主旨，雖然德國(guó)的軍隊(duì)軍官們，在二戰(zhàn)期間，有很多好戰(zhàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)分子，甚至有黨衛(wèi)軍這樣的泯滅天良的邪惡分子，但是還是有些人，能夠堅(jiān)持自己做人的原則，展現(xiàn)出良心的一面，也有自己的信仰，在不背叛國(guó)家的前提下，默默地做著一些好事。我不知道這是不是導(dǎo)演或者編劇的一廂情愿，但是我還是相信，這世界上沒(méi)有那么多像黨衛(wèi)軍首腦那么變態(tài)的存在，彈指一揮間，決定了很多人的生死。任何戰(zhàn)爭(zhēng)，不可避免帶來(lái)的都是對(duì)底層人民群眾的傷害，沒(méi)有例外！不得不說(shuō)還是那句，“興百姓苦，亡百姓苦”，古人誠(chéng)不我欺！

一部以二戰(zhàn)為背景的一部帶有小清新色彩的愛(ài)情劇。先是扮演間諜角色的女主，犧牲色相，勾引帥氣的敵方男主。隨著情節(jié)的發(fā)展，發(fā)現(xiàn)男主竟然是個(gè)“例外”，進(jìn)而愛(ài)上男主，危難之際，與男主共進(jìn)退，終得完滿。

中間穿插了一個(gè)開(kāi)明的老皇帝，在男女主隱情敗露時(shí)，以及后期出逃中，均給予可能的保護(hù)，讓愛(ài)情終得正果。

劇中女主不但顏值高，而且身材也超棒，老皇帝更是帥的不要不要的。整個(gè)故事簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，一氣呵成。雖難逃諜戰(zhàn)片男主帥氣、女主色誘的老套路，但整部片子還比較舒暢，沒(méi)有設(shè)置過(guò)多讓人堵心的情節(jié)。

為什么都說(shuō)是大團(tuán)圓結(jié)局？可男主在專心看信的時(shí)候，我明明結(jié)尾聽(tīng)到了空襲警報(bào)，緊接著就是飛機(jī)??轟炸的聲音，還有周?chē)耐略诳找u警報(bào)的時(shí)候紛紛往外跑，像是在躲避樣子，怎么感覺(jué)是個(gè)很悲傷。結(jié)局。也許倆人永遠(yuǎn)也見(jiàn)不著了，喜歡這樣的劇情，滿足少女心，男主也是喜歡的樣子，壯是壯了點(diǎn)，好在有安全感，看著就有信任感。

一切，就像唐納德·里奇在《小津安二郎的電影美學(xué)》前言里說(shuō)“小津的藝術(shù)”：與所有的詩(shī)化手法相類似，小津的手法也是拐彎抹角的。他不會(huì)使自己去直接面對(duì)感情，他只會(huì)妙手偶得之。他的電影藝術(shù)是形式上的，是一種可以與詩(shī)歌形式主義相提并論的形式主義。在符合其自身法則嚴(yán)格規(guī)定的情況下，他摧毀了一切陳規(guī)和熟悉的套路，以給每一個(gè)詞、每一幅畫(huà)面重新賦予緊迫而新鮮的意義。在這方面，小津與墨繪大師及俳句大師非常接近。而當(dāng)日本人說(shuō)小津“最為日本式”時(shí)，他們所依據(jù)的正是這些特殊的品質(zhì)。 這種特殊的品質(zhì)，小津的風(fēng)景是最好的寫(xiě)照，但也是在現(xiàn)代化的過(guò)程中最早凋零的。