《翩翩》、《陸判》、《荷花三娘子》，因?yàn)榈谝患母咂狈浚慕M后的國泰拍攝了聊齋志異的續(xù)集，導(dǎo)演還是唐煌，不同的是，第一集是無心插柳，第二集便派出了當(dāng)時(shí)國泰的最強(qiáng)卡司，比如張揚(yáng)、田青，還有黃金配角王萊、劉恩甲等，包括力挺的新人陳曼玲……在第一集中，唐煌以其上海影人的傳統(tǒng)文化根底，仿佛讓我們看到了幾分李翰祥的影子，一樣是古裝劇，一樣的文化中國，不同的是，李翰祥的切入點(diǎn)是黃梅戲和宮廷戲，唐煌的巧，用在了神怪劇，但是續(xù)集并未超過第一部，張揚(yáng)和田青并不適合古裝，相比較李翰祥，唐煌只是在服裝和背景下了功夫，在機(jī)位、鏡頭和臺(tái)詞上顯然過于現(xiàn)代和平庸，更為糟糕的是，電影發(fā)揮了一代篡改的本色，三部電影支離破碎的敘事，沒有了聊齋的核心，讓人看得不明所以不知所謂，三部電影的背后都是說教或者是淺薄的倫理，這一點(diǎn)確實(shí)是貫穿了國泰電影的始終，但是膚淺如果和古典結(jié)合，效果必定無法如人意……

本片是唐煌導(dǎo)演聊齋志異的續(xù)集。對(duì)比上作，本片的布景、服裝、攝影以及燈光都有了很大的進(jìn)步。三個(gè)短片故事也各有所長(zhǎng)。其中的翩翩和陸判，個(gè)人認(rèn)為是這個(gè)系列比較出彩的作品。
    國泰版聊齋志異最大的特點(diǎn)，是將原著中并不鮮活的角色的性格和特點(diǎn)，在原設(shè)定的劇情當(dāng)中更加生動(dòng)、深刻的體現(xiàn)出來，并且堅(jiān)決的世俗化。而且在展示的過程當(dāng)中，并不拘泥于原作的一些表現(xiàn)和劇情，以獲得最大的市場(chǎng)關(guān)注。在本作當(dāng)中，這一特點(diǎn)體現(xiàn)的非常明顯：第一步聚焦于渣男反水，第二部聚焦于夫妻和諧，第三部則是屌絲們津津樂道的萍水相逢，照顧了各個(gè)細(xì)分市場(chǎng)的需求（其實(shí)前作也還好，但是三個(gè)短片故事用一個(gè)男主，男主又演的很好，很容易給人出戲的感覺）。
    第一個(gè)短片是翩翩，對(duì)于原著的改變非常自然生動(dòng)，整體改變相對(duì)成功。原著當(dāng)中為男主諱，故事開始即交代男主浪蕩不堪，破落流浪的狀態(tài)，未給出原因。但本片中從一個(gè)更加深入的角度體現(xiàn)了男主的混賬成都，利用妻子對(duì)他的感情和信任，把家中僅有的錢財(cái)騙走繼續(xù)浪蕩，對(duì)老人出言不敬，對(duì)錢財(cái)?shù)内呏酊F（男主演技確實(shí)牛！）。那么后來當(dāng)他被妓院欺騙，流落海島也就不足為奇了，而再后來與翩翩的反目，并且固執(zhí)的把孩子帶走一意孤行，也就順理成章了。這個(gè)片子是通過一場(chǎng)奇遇完美的體現(xiàn)了一個(gè)渣男的進(jìn)化路徑，思想意義非常深刻。而原著雖然表現(xiàn)了這點(diǎn)，但對(duì)于男主渣男性格并未進(jìn)行深度剖析。從這個(gè)角度，翩翩的這個(gè)電影版至今都有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，所謂的渣男，鳳凰男，大抵如此罷。
    原著當(dāng)中對(duì)翩翩海島仙境的刻畫是非常生動(dòng)的，小到食物穿著，大到賓朋宴請(qǐng)都有比較詳細(xì)的描述。而憑借著唐煌導(dǎo)演古樸的審美，這些事務(wù)在影片中也得到了很好的還原。翩翩調(diào)到男主的鏡頭趣味盎然，男主芭蕉衣服的設(shè)計(jì)也很有特色，還有翩翩朦朧的臥床，都非常出彩。
    本片的結(jié)尾很明顯的借鑒了小林正樹《怪談》系列的第一個(gè)故事，最終男主回家，也看到了結(jié)發(fā)妻子，在與結(jié)發(fā)妻子同床共枕的第二天早上，卻發(fā)現(xiàn)結(jié)發(fā)妻子已經(jīng)變?yōu)轺俭t，而已經(jīng)死去的丈母娘也陰魂不散的纏著他。至此，這個(gè)經(jīng)典致敬（或者說借鑒）的篇章很好，極大的烘托出了故事的恐怖感。但是處理有點(diǎn)畫蛇添足。。。男主慌忙跑出鬼屋后，劇情自此結(jié)束不是挺好的么？但影片這個(gè)時(shí)候安排老丈人出場(chǎng)，把結(jié)發(fā)妻子和丈母娘多年之前掛掉的事情說了一遍。這就有點(diǎn)不合常理了。女兒和老婆都死了，尚在人間的老丈人為何不收尸體？！而且還在交代完前情之后立刻翻轉(zhuǎn)臉皮痛打男主，這個(gè)轉(zhuǎn)變又快又不自然，而且明顯低估的觀眾的智商。
    第二個(gè)短片陸判，也是聊齋當(dāng)中的名篇。原著中陸判的時(shí)間跨越非常長(zhǎng)，基本上覆蓋了男主的一生以及死后的劇情。但是短片如果這么拍，一是難度比較大，二是即便拍出來也不會(huì)表現(xiàn)的非常出彩。因此編劇非常明智的將原著中最出彩的前半段拿出來進(jìn)行影視的改編，將劇情的立意集中在夫妻關(guān)系這個(gè)層面。個(gè)人認(rèn)為也非常成功。
    劇情方面，本片還是挺忠實(shí)于原著的，哆啦A夢(mèng)版的陸判跟男主交了朋友，滿足了男主一個(gè)又一個(gè)的夢(mèng)想，最終幫助他走向了人生的巔峰，但是在換老婆這個(gè)事情上，相對(duì)堅(jiān)持了自己正確的三觀，最終讓男主領(lǐng)悟出夫妻和諧，不搞破鞋的真諦。整體故事完整，又不乏有趣的情節(jié)。
    如果說本片最大的亮點(diǎn)，應(yīng)該是男女主的表演：男主木訥憨厚而又不乏鬼心眼，女主賢惠放蕩兩種角色駕輕就熟
    女主容蓉的顏值在聊齋志異系列當(dāng)中并不算高。但是演技絕對(duì)可以算的上名列前茅的。本片她一人分飾兩個(gè)角色，正妻賢良淑德端莊大氣，小三輕佻浪蕩能歌善舞。兩個(gè)角色的演繹都非常到位。尤其是小三角色的那一口蘇州方言，又嗲又粘人，極大的強(qiáng)化了女主的形象。女主唱的那個(gè)蘇州小曲，配合上那個(gè)身段和舞姿，更是美的不要不要的。（可能是有鑒于容蓉在本劇中的逆天表演，聊齋志異三部還讓容蓉在其中的嶗山道士中一人分飾兩角，但容女神在那部片子當(dāng)中的表現(xiàn)完全被粗劣的劇本給毀了）
    男主演技也相當(dāng)了得，不同于女主整個(gè)故事當(dāng)中上下翻飛，男主更多的表現(xiàn)的是一種木訥靜的狀態(tài)。從一開始的腦子不夠使一樣的木訥，到得中狀元的假正經(jīng)，到耳語陸判缺少閨房樂趣的小心思，再到面對(duì)小三時(shí)候的那種無奈，雖然都是靜，但是表演的卻非常有層次。與一旁像蝴蝶一樣飛來飛去的女主形成了極大的反差。
    本片在個(gè)別場(chǎng)景的氛圍上還有很大的出彩：譬如影片開始，對(duì)于十王殿恐怖氣氛的渲染，莊重驚悚而又不缺乏趣味，情節(jié)上也由一開始的人嚇人無鬼，到接下來的鬼嚇人真鬼，當(dāng)?shù)馗」硐?shù)登場(chǎng)后，陸判及閻王也出現(xiàn)了，有趣的是閻王和陸判還有幾句槽點(diǎn)頗高的對(duì)話。
    第三個(gè)故事荷花三娘子也是聊齋當(dāng)中的名篇。原著中夾雜著勵(lì)志、情色、愛情、風(fēng)景、懸疑等諸多元素，再加上原嬰寧女主美貌的加持，原本是一個(gè)極好的題材，有潛力的單元?jiǎng)?。但是很遺憾，被無能編劇愣是改編成了一個(gè)不能自圓其說的偷情與捉奸的故事。本片女主美貌依舊，只是故事精彩不再。
    再爛的片子也是有亮點(diǎn)的，本片的亮點(diǎn)就是一開始一眾美女的野泳，以及披肩半裸狀態(tài)下女主的美麗形象，簡(jiǎn)直驚艷到家了有米有，配上那個(gè)笑顏如花的眉眼，欲拒還休的表情，和挑逗的臺(tái)詞，簡(jiǎn)直太誘惑了。
    但也就僅此而已了。男主表現(xiàn)平平，相貌和表演上都沒有太出彩的地方。而男二是本片當(dāng)中最大的敗筆，表演浮夸，死人臉，還經(jīng)常整出一副煞有介事的表情。最不可理解的是此君還成為了聊齋志異三集美人首的男主，再加上第一部狐諧的男配，居然是唯一一個(gè)橫穿三部曲的男演員？！
    最不令我理解的是劇情，荷花三娘子到底是個(gè)什么東西？是鬼怎么能瞎，是狐貍怎么可以靈魂附體？為啥能夠鉆入水缸里面，難道是田螺姑娘？！這點(diǎn)來看，本片對(duì)于劇情的胡編亂改已經(jīng)突破了生物自然界的基本規(guī)律了。
    個(gè)人以為本片應(yīng)該算是三部曲九個(gè)短篇當(dāng)中表現(xiàn)最差的一部了吧。