Bertrand(Philippe Beuzen 飾)和Guillaume(Christian Charrière 飾)是巴黎醫(yī)學院的同學,前者是個勤奮的窮學生,后者則是個父母經(jīng)常不在家留下豪宅供兒子玩樂的富家公子。一次在咖啡店他們遇到女孩Suzanne(Catheri ne Sée 飾),他們都對Suzanne傾心,但Bertrand因為自己的身世并沒有展開主動的追求,反而是一直看著Guillaume如何把Suzanne騙到手打得火熱?;ɑü雍芸毂阃鎱捔耍cSuzanne分手,Suzanne開始主動約Bertrand出來游玩揮霍,很快便花光了錢。而Bertrand的錢卻被偷了……Suzanne是復仇女郎嗎?
作者:鮮魚的日常實驗室
侯麥的第二部道德故事《蘇珊娜的故事》時長約一個小時,保留了男主自白的拍攝視角,建構了一個內(nèi)容更豐富、人物關系更復雜的故事,主題依舊圍繞著年輕男女之間的情感與道德。故事發(fā)生在貝特朗和他風流倜儻的朋友紀堯姆,以及紀堯姆勾搭的女孩蘇珊娜之間。
男主貝特朗,是一位拘謹保守的大學生,他的好友是一個流連于女人和聚會的富家子弟,男主不時被卷入到好友的情感游戲中,作著陪襯或“助功”,他卻也從來沒拒絕過紀堯姆,出于自卑、崇拜或憐憫等種種原因,繼續(xù)“參加著這個可恥的游戲”。
有天紀堯姆在咖啡廳里勾搭上一個新女孩蘇珊娜,他同往常一樣展開追求,并在到手后又無情拋棄。一開始貝特朗對蘇珊娜懷有隱約的渴望和厭惡,因為在他看來,她是這樣輕易愚蠢地投入紀堯姆的懷抱,后來又對她產(chǎn)生了意料之外的同情。蘇珊娜離開了紀堯姆之后,開始與貝特朗越走越近,經(jīng)常邀請他吃飯聚會,被紀堯姆發(fā)現(xiàn)后,他慫恿貝特朗一起借機剝削女主。
電影有趣的地方在于全篇以貝特朗的陳述視角展開,讓人感覺到這是一場男人的游戲,他們帶著必勝的信心與調(diào)侃的態(tài)度,游刃有余地入場,而女孩們則是場內(nèi)懵懂無知的玩物與獵物。
這樣的自以為是注定了男主與好友的徹底失敗,因為他們只見到了內(nèi)心想象的游戲與博弈,卻錯過了真實的生活,最終沒有贏得任何人的芳心并失去了友誼。正如蘇珊娜的好友蘇菲所說的,紀堯姆勢利又幼稚,貝特朗還一味地跟隨他,兩個人都像孩子一樣。不同的是,男主和好友的幼稚并不出于孩童的天真,而是帶著年輕氣盛的愚昧及男權主義的殘忍和壓迫。
男主自白中揭示出的雙重標準,如容許好友胡搞的行為卻覺得蘇珊娜不知廉恥,可能性相同的情況下不相信好友偷走了錢等,都顯現(xiàn)出了一種“我們”與“他們”的區(qū)分,即男人和女人,我的朋友與他人。
最后看到獲得幸福的蘇珊娜時,貝特朗終于感到失落并承認了自己的幼稚,卻依然陷于游戲中,認為蘇珊娜打敗了他們,完成了她的報復。實際上,蘇珊娜到底是不是在進行報復?我認為不是。蘇珊娜只是一位單純勇敢的女孩,渴望并向往著愛情,愿意為愛付出所有。若她是斤斤計較,衷于算計的,她就不會被男主他們蹭吃蹭喝到一文不剩。
蘇珊娜或許不是最具魅力、最聰穎的女子,不同于侯麥電影中常見的知性高挑的女人,如蘇菲,她卻對得起片名上絕對主角的位置。她不過分在意他人的想法,面對來自男人的嘲諷不自輕自貶,盡力并享受地過自己的生活,清醒而自由,是清楚知道自己想要什么的獨立女性。雖然在感情上會受到傷害,但她有選擇去留的自由,也不會因此受挫停止尋找屬于自己的愛情。
紀堯姆幾乎是富公子、自大男性的典型,花心的情場高手,善于玩弄他人的感情,常以貶低和物化女性來獲得優(yōu)越感,但實際上卻沒有勇氣去追求他真正喜歡或更符合他階層的對象,也不具備維持一段感情所需的責任感。
蘇菲,似于貝特朗的翻版,知識分子形象,外貌出眾而且也善于社交,富有同情心,從她對蘇珊娜的維護中可見對于朋友的義氣。實際上紀堯姆在開頭的晚會上也向蘇菲出手,蘇菲卻不領情,他只好知難而退了。
影片中貝特朗的自白時常處在自我辯解的狀態(tài),他并不完全認可紀堯姆的行為,也會感到為難和羞恥,但他仍與紀堯姆作伴,參與著可恥的游戲,侯麥精準地刻畫并展現(xiàn)了男主的心理,卻依然留有極大的空間供觀眾自由解讀,比如為什么和紀堯姆作朋友,丟失的錢是誰偷的。包括蘇珊娜最終的結局是否包含自我覺醒和對厭女文化的反抗,還是觀眾的自我理解,電影始終保有很多討論的余地。
個人其實認為這部電影沒有《面包店的女孩》有趣,但不妨礙我們靜下心來,跟著鏡頭隨三人散漫地游走,故事在真實自然的表演中消解,通過窺視男士們的自我意淫,參與到這場愛情游戲當中去。
對電影幕后主創(chuàng)故事感興趣的,可以查看本號之前的文章 人間愛情變奏曲——侯麥分享會,分享會主講是《面包店的女孩》男主角兼制片哦。
圖片來源于網(wǎng)路,侵刪
首發(fā)于 頭條/公號:鮮魚的日常實驗室
電影以一個男大學生的角度,去看待自己的花花公子朋友和他身邊的女孩。
花花公子紀堯姆隨便就能在咖啡館里泡到女孩子,這讓貝特朗既崇拜又看不起那些輕易就被泡上的女孩。
對于愛情里的自尊和愛哪個更重要的問題,貝特朗顯然覺得女孩蘇珊娜毫無自尊,或許還有點“賤”,她很輕易地就答應了紀堯姆的約會邀請,很輕易的在紀堯姆家過夜,被紀堯姆玩弄和鄙視,象女傭一樣在紀堯姆的Party上給大家散發(fā)食物,貝特朗既有點羨慕朋友對女性的輕視,又有點同情那個被耍弄的女孩,盡管作為旁觀者他也是被朋友紀堯姆擺布耍弄的對象。
紀堯姆之所以有恃無恐,是有貝特朗和蘇珊娜的屈從縱容他成了這樣傲慢放蕩的人。蘇珊娜被紀堯姆耍弄后,向貝特朗表示好感,甚至自己負擔約會費用,貝特朗雖然輕視蘇珊娜,但對她的慷慨也受之不卻,貝特朗作為一個窮學生一直是接受朋友物質(zhì)資助的一方,雖然蘇珊娜并沒有表現(xiàn)出對他的輕視,但他是處于被施舍的一方的。蘇珊娜無形中成為了以往紀堯姆泡妞的一方,拿錢與女孩作樂。
如果說紀堯姆之所以那么對待蘇珊娜,是因為她容易追的話,貝特朗不敢與蘇珊娜發(fā)展,是來自于內(nèi)心的自卑,經(jīng)濟上的窘迫,情感的窘迫。
貝特朗一直不敢承認,紀堯姆拿走了自己的錢,是因為他覺得紀堯姆不會象對待那些女孩一樣輕視和耍弄他,實際上,他每次聽到紀堯姆說有錢就過去和紀堯姆廝混的時候,在別的女孩的眼里,和他眼里看到的那些輕浮的女孩一樣,缺乏自尊。
所以,一個人怎么對待別人,就會怎么對待你,你以為被輕視被耍弄的人是缺少自尊心的,但實際上自己在別人眼里也是一樣。蘇珊娜渴求愛情,于是匍匐在紀堯姆面前,貝特朗缺少金錢,所以也屈就自己,做浪蕩公子紀堯姆的幫襯。
當蘇珊娜再次出現(xiàn)在貝特朗的面前時,已經(jīng)有了新的男朋友,她漠視貝特朗的存在,沉浸在自己的幸福中,讓貝特朗感到了一絲悵然若失的感覺。
生活中的確存在蘇珊娜這樣的女孩,也許你會輕視她,但她只是在尋找自己的幸福,并且多半都過著自己想要的生活。
象貝特朗和紀堯姆這樣的年輕男性,對女性具有一種卑劣的看法,就象蘇珊娜遇到的那樣,當她主動熱情,慷慨揮霍感情和金錢的時候,他們鄙視她,對她出言不遜,覺得她輕賤,當蘇珊娜尋找到自己的幸福時,他們又很羨慕很無奈,這大概就是一類自卑又自負的男性對于女性的態(tài)度。
對于別人的輕視和傷害,最有力的回擊就是向前走,直到找到屬于自己的幸福。
如果將紀堯姆、蘇珊娜以及“我”之間的關系看成一個三口之家,那很多事情就更易被理解。
紀堯姆是一個強勢殘忍且花心的父親;蘇珊娜是一個看似軟弱、每次都屈服于父親的母親;而“我”,則是一個懦弱的,崇拜著父親以至于做他的幫兇、甘愿在旁人面前維護他的兒子。
我當然愛母親,但同時也痛恨她的軟弱,因為她的軟弱也是我的軟弱。
父親多次在我面前羞辱母親,這讓我越發(fā)討厭她,我也討厭著旁邊無法帶她離開的自己。
終于,母親無法承受而離開了父親。以后,背著父親,她還時常叫我一起出去玩,我覺得是因為我們共享著父親的秘密,所以我們變得親密起來。
我們的見面還是被父親知道了。在一次見面時,父親出現(xiàn)了,他再一次要求我做他的幫兇,我屈服了,我想我傷了母親的心。
我開始逃避著母親,但母親還是找到了我,她既往不咎,還是那么熱情。
經(jīng)常和我們出來玩的還有蘇菲阿姨,她總是帶著一個高大帥氣的男人,叫弗蘭克。我知道,父親曾經(jīng)追求過蘇菲。緣于對父親的崇拜,或是我的反叛,我開始接近蘇菲。
母親留了張紙條,離開了我。
我和母親很久沒見面了,一天,蘇菲告訴我,母親再婚了,對象就是弗蘭克。我知道了,這是母親的報復,她利用我接近蘇菲的時候,去接近了弗蘭克。
她完成了她的復仇。
我也更了解了她,從而也更了解了父親,也許所有男人都是一樣,只是毛頭小孩。
(你問錢是誰偷的,當然是不靠譜的父親和想報復我的母親,一人拿了10000法郎)
如果把《風吹麥浪》里達米安對背叛的鄙夷,甘愿為內(nèi)心的不屈服赴死(盡管知道這像殉道者一樣得不償失)和侯麥六個道德故事當中女主角對內(nèi)心渴望的愛的忠誠和一往無前,即使這種一往無前會受傷,甚至是得不償失,這種大無畏的勇氣對比這些男角色的小算計與冷眼觀看倒是坦蕩了許多。
從現(xiàn)實角度,充當看客的觀眾的那些世俗伎倆與同是人類后天發(fā)展的勇往無前,是那么好笑,讓人鄙夷。
關于男性普通且自信的問題
以戲弄女生,以騙感情的方式,只是為了炫耀,彰顯自己高人一等的地位,以玩弄女生數(shù)量為驕傲的男人,是極其貧窮且自卑的。試問,一個絕對有實力且對自己有自信的男人,應該會砸重金對自己喜歡的女孩子,或者以其他方式勇敢追求高高在上的女神。而不是像男二一樣,對自己真正喜歡的不要,而是去找那些容易追的下手的。
因為貧窮且自卑,這樣的男人滿以為自己多高高在上,實際上以放棄自己愛的權力,以一種欺騙手段騙取女孩子身體??墒桥⒆訁s用心也用愛對待這段感情,最后也通過這段感情不斷了解豐富自己,也不計較灑脫轉(zhuǎn)身。男人卻得到了虛榮心,以為自己贏了,其實是輸了,因為要委屈一個人的意志和不喜歡的人做愛,不管男女,事后都會后悔。
女人最大的報復是,不要給男人憐憫的機會。因為一旦不幸遇到這種普信男,不可以抱怨不可以肆無忌憚視自己為受害者,而應該以自己的理解方式,明確自己,確定自己確實愛過了,只是因為愛他而已。當時不知道他是真得不愛我,如果真正知道他只是玩弄感情,不愛自己,作為女人就應該轉(zhuǎn)身就走。這個“真正”也要不同的女人不同把握,事到臨頭就看個人智慧及時醒悟,早日抽身。
當然這只是限于騙感情的范圍,如果是騙錢或者騙其他,那就不是為了虛榮心,而是一種手段了,相比之下,后者反而相對成熟。
實際的真相是什么呢?蘇珊雖然被人利用,但她忠于自己的感情,固執(zhí)地追求自己所愛,對比出男性的靡弱和欠缺行動力,到最后她或許成功了,或許還會繼續(xù)。但是那兩個有一大堆奇怪理論的男人要干什么呢?年輕人真是殘忍無情且沒大腦。
侯麥怎么拍得讓我感覺即使是蘇珊娜偷屌絲的錢我也能接受因為屌絲實在吃人家軟飯吃太多了,但我更相信是屌絲那個亂搞的混蛋朋友偷的錢,蘇珊娜應該沒有那么壞,只是在愛情關系里沒有自尊但不放棄追求愛情的女人而已?;斓暗故沁B高個子女人都不敢追的軟蛋。
男性將無法「得到」以及有主見女性的行為視為「復仇」,尤為甚者的直男癌其實是Bertrand這樣既沒有金錢(于是一方面鄙視花花公子Guillaume的風流又下意識的羨慕)又缺乏行動且為了「尊嚴」束手束腳又不斷蔑視女性的男性,最后陷于自我痛苦與追悔也是自作自受。
一開始覺得蘇珊娜就是一個包子,在愛情中沒自尊,還倒貼,也被其他影評誤導,一直等待她的黑化報復。其實,蘇珊娜就是敢愛敢恨做自己,愛得時候沒有保留,愿意付出,不愛的時候全身而退。她沒有那么斤斤計較。她的幸福是別人搶不走的。
沒有討人喜歡的角色… 也沒看出為什么suzanne在最后變得“讓人尊敬”
關于“誰審視誰,誰憐憫誰”的彭羅斯樓梯。在混亂的情感關系中,所有人都以為自己是最聰明的那一個。其實大家都差不多,誰還瞧不起誰呢……唐璜從誕生之初就一直是個悲劇人物啊。
爛小品。剪輯點詭異,攝影漏洞百出,非侯麥盛期水準。
這幾天在看他的片子,故事的鋪陳很有自己的風格,只能說我看片太少啊。我觀察到的存在在他影片中的規(guī)律性的東西是,結尾部分都會變得豁然開朗,仿佛沒有什么事情是必須說的了,但也包含部分深刻。即使它只是個愛情片
女人掉入男人的陷阱,是自己沉湎于愛情的代價,也許甘愿;男人自詡聰明,凌駕于女人之上,卻是沉湎于自我的良好感覺,到頭來是自己走不出去自己營造的美好幻覺。
完全沒有道德感的法國人,充滿了欺騙,麻木,怯懦,無助,放蕩,自私……
我不太能理解像貝特朗這樣的男人,覺得他應該是一個潛在的GAY。
候老總是善于塑造這種貌似不驚人最后卻發(fā)覺是最猛的人
無腦自戀又可憐的兩個年輕人啊,碰到蘇珊娜這樣聰明的女孩。不過感覺幾個演員演得不好,加起來還不如一個索菲。。有些段落還挺有意思,不過也不能說自己完全看懂了。。。呃。
短片內(nèi)容不太復雜,兩個男生B和G,G是花花公子,身旁不缺女朋友,他也喜歡和B在一起出去玩。B是個窮學生,懦弱自卑,雖然每次都說要學習,但是只要G一叫,就立刻穿衣服出門,結果最后掛科了。B很討厭G身邊的女朋友,討厭符合他無聊的小游戲,但是他很喜歡G的新女朋友蘇珊娜。G和蘇珊娜分手后,蘇珊娜開始頻繁找B,可是B卻開始膽怯,絲毫不敢有想法,平時出去消費還是要蘇珊娜出,害得人家不到月底就沒錢了。蘇珊娜給足機會,但B和人家在公寓一晚上,啥也沒發(fā)生。最后,蘇珊娜放棄了,她找到了更優(yōu)秀的人,報復了G的花心和B的懦弱。而B也在人背后用自己一套套垃圾理論安慰自己。侯麥早期的作品剪輯和敘述故事的能力還是不夠成熟,青澀簡單,部分情節(jié)過于冗長,情感變化的處理略顯生硬,所以最后我也不太理解明白這部短片。
8.75/10故事還是有點糾結的。比較有意思的一點是,跳舞都要找一家右岸的俱樂部,我猜是擺明了要和雷乃那幫人劃清界限?
早期的候麥,各種青澀不順暢,然而在塑造人物心理的邊角旮旯上還是非常細膩。蘇珊娜其實是相當可愛的女孩子,這兩個小青年也并不那么令人討厭。不過年輕人的幼稚和殘忍,必須在時間里慢慢磨掉。
對侯麥一見傾心,太厲害了。人物之間的情感糾葛疏離、隨意而美妙,豐富又細膩。無關乎道德,愛情里沒有道德可言。“三人行”是法國人極偏好的形式。迷上蘇珊娜優(yōu)雅純真的笑容。
“六個道德故事”之二:女性的勝利兩個男人,一個驕傲自大、一個吝嗇盲從;兩個女人,一個懼怕獨行、一個眾星追捧,相比于兩個“小孩”,她們太過聰明與老道。蘇珊娜不會選擇戲弄自己的富二代,亦不會選擇那個懦弱的窮學生,她在男人的指尖游走,看似是受害者,但其實沒人能困住她,她是永遠的勝利者。
重看;3.5;恒定完美的三角形結構(男主是一對戀人的棱鏡與傳聲筒),而蘇菲如功能性外角,在三角行將坍塌時常產(chǎn)生強力支撐作用,侯麥的劇本功力一如既往的強悍,善于將這般流俗故事寫得優(yōu)雅有趣,半個多世紀前就拍出如此犀利通透之作。如果說《面包店女孩》尚能以結婚收場,尚能標榜些許“成功”的可能,這部對“雖普確信”男性們的嘲弄諷刺堪稱直白——在他們眼里姿容一般、智商欠奉的女孩,竟能勇敢地以“犧牲自尊”來成全感情,竟還迎來幸福的可能;結尾沿著男主視線去凝視蘇珊娜的身體,其羞愧與卑微幾乎能溢出鏡頭。貝特朗與紀堯姆明顯具有鏡像功能,急于“成人”的前者暗暗師從后者(因而有各種奇怪的容忍);他們以為輸在女性的“狡猾”(影片視角),然而其實雙雙失敗于自以為是的居高臨下。
男主對于男友和女主都保持了一種居高臨下的憐憫心態(tài),輕蔑、瞧不起,卻又依存、享受(不斷拒絕并最終答應,這一招女主最后也用上了,變被動為主動)。丟錢、新女友、重見女主最終讓男主失去了居高臨下的一切可能,但他依然把這種結果歸結為女主的復仇。導演很會利用鏡子與影子表現(xiàn)男主眼中糾結的角色