皮亞拉的片子不講求敘事，影片由一個(gè)個(gè)場(chǎng)景連綴而成。每個(gè)場(chǎng)景之間在敘事上有很大的跳躍。通常要在電影中做戲劇性處理的地方，那些決不能浪費(fèi)的矛盾，在他這都輕飄飄的忽略不計(jì)。但是他的氛圍實(shí)在是太好了。

我看的版本不夠清晰，又是筆記本的小屏幕，這片子的力度打了六折不止，部分情節(jié)有些走神。但是大部分場(chǎng)景都非常棒，尤其是前半段，從第一個(gè)畫(huà)面開(kāi)始，一個(gè)身著紅色大衣的女人走在寬闊冰冷的大橋下面，外面陰雨連綿，她神情寥落。很快，德帕迪約出現(xiàn)。他身上有一種很特殊的氣質(zhì)，能立即抓住注意力。那可能是一種天真、自私和無(wú)恥的結(jié)合。他一出場(chǎng)就是一個(gè)有傷害力的角色，但是你會(huì)擔(dān)心他受傷。緊接著，一連串戲都圍繞著德帕迪約和于佩爾的以及另外一個(gè)男人的三角關(guān)系進(jìn)行。非常狗血，非常有吸引力。他表現(xiàn)這些場(chǎng)景都是簡(jiǎn)單直接的，充滿(mǎn)嫉妒的男友去扇于佩爾耳光，然后被好友勸阻，回到舞池后又跟邀請(qǐng)于佩爾跳舞的人起沖突，這一系列都是用小全景展現(xiàn)的，看到一個(gè)男人嫉妒發(fā)狂的心情的同時(shí)，也看到了于佩爾和德帕迪約的欲望。

故事在這個(gè)前男友徹底退場(chǎng)前，一直在有意無(wú)意地展示這種男女關(guān)系之間的殘忍和無(wú)情。但我看的時(shí)候會(huì)更喜歡德帕迪約。于佩爾的臉和他相反，這是一張冷靜堅(jiān)強(qiáng)，絕對(duì)有主見(jiàn)的臉，絕對(duì)尊重自己的感情和欲望。影片不斷展現(xiàn)她和德帕迪約的階級(jí)差異。她談了三年的做生意的前男友、她哥哥、德帕迪約媽媽家的破院子和那個(gè)持槍的吃醋男人，一切都提醒她兩人之間有不可逾越的鴻溝。就是在家庭聚會(huì)的場(chǎng)景之后，電影展現(xiàn)于佩爾做完了手術(shù)，給德帕迪約打電話(huà)。這是兩個(gè)人關(guān)系的落點(diǎn)。最后，玉佩爾在問(wèn)德帕迪約何時(shí)找工作。兩個(gè)人之間夾雜著些許陌生和不滿(mǎn)。

整個(gè)影片展現(xiàn)的就是德帕迪約和于佩爾兩人感情的經(jīng)歷，從一個(gè)很高的燃點(diǎn)開(kāi)始，不斷燃燒不斷破壞，各自毫不留情地毀掉自己原來(lái)的男女關(guān)系，走進(jìn)二人世界里，然后便不斷地消耗，直至感情朝著徹底消失的方向前進(jìn)。故事的前半段是熱烈而浪漫的，故事的后半段漸漸冷靜，很多現(xiàn)實(shí)性的問(wèn)題被提出來(lái)，哥哥來(lái)問(wèn)德帕迪約你以后想做什么，甚至打算投資，但是德帕迪約什么都不想做。并且沒(méi)有給出任何邏輯性的回答。我們只能看到一個(gè)人，年富力強(qiáng)，充滿(mǎn)魅力，但什么都不想干。皮亞拉的社會(huì)性不在于給出一個(gè)邏輯，窮人為什么窮，富人為什么富，而是給出一個(gè)真正的人樣子，讓人最直觀地感受到這個(gè)人的存在。這點(diǎn)在故事的高潮也就是家庭聚會(huì)那一系列戲里非常明顯。一開(kāi)始還很開(kāi)心，從飯桌上談?wù)撈鸸ぷ鏖_(kāi)始，她的神情有些變化，等到她從廁所回來(lái)坐在桌子上聽(tīng)媽媽講話(huà)，她不時(shí)偷瞄德帕迪約，這時(shí)的神情非常若有所思。這種神情一直延續(xù)到舞廳，直到吃醋男人大鬧被制服后，她的神情由若有所思變得有些篤定。她依然愛(ài)他，但可能認(rèn)為在這段關(guān)系里還不是有孩子的時(shí)候。下一場(chǎng)戲，就是她在打電話(huà)。我看了一個(gè)女人失望的過(guò)程。

皮亞拉影片里的場(chǎng)景非常有現(xiàn)場(chǎng)感，像紀(jì)錄片一樣，雖然畫(huà)面不那么優(yōu)美，但傳遞出來(lái)的感受非常強(qiáng)又足夠細(xì)膩，某總會(huì)有一個(gè)瞬間能出其不意的擊中你。這部電影的畫(huà)面里總有一種毀滅性、破壞性的感覺(jué)，欲望的味道，似乎最終必然會(huì)有一個(gè)壞的結(jié)果。

這是一部由年輕時(shí)的伊莎貝爾·于佩爾與“大鼻子情圣”熱拉爾·德帕迪約主演，法國(guó)著名導(dǎo)演莫里斯·皮亞拉指導(dǎo)的電影，影片除了大尺度的情欲戲外，淡淡的講述著婚姻、階級(jí)、家庭，還有那總會(huì)在一瞬間消逝的愛(ài)情。這是一部看完后會(huì)有些不明所以憂(yōu)傷的電影，對(duì)皮亞拉“自然現(xiàn)實(shí)主義”電影美學(xué)熟悉的觀眾想必并不陌生，那些明明可以狗血甚至強(qiáng)情節(jié)的戲劇點(diǎn)都被皮亞拉一次次的點(diǎn)燃又化解，如同生活一般消逝又重組。有說(shuō)這是導(dǎo)演最突出的性別話(huà)題電影，但其實(shí)這部電影的內(nèi)核又跟“性別”沒(méi)什么關(guān)系，更多的還是關(guān)于消逝關(guān)于人本身，這就要說(shuō)到皮亞拉的電影，對(duì)于演員的重視與演員為其作品所發(fā)揮的極大能量。

于佩爾所飾演的奈麗，在舞廳偶遇了由“大鼻子情圣”所飾演的人間極品海王奴奴，盡管吉·馬爾尚所飾演的愛(ài)她癡狂的丈夫多次阻撓，她依舊為了這個(gè)失業(yè)的出獄不久的男人離開(kāi)了富裕而且受過(guò)高等教育的丈夫。你以為海王就不是個(gè)東西，恰恰相反，奴奴雖然浪本浪但是從未欺騙她，而前夫在影片開(kāi)始時(shí)明明是家暴變態(tài)的典范，卻在影片中演變?yōu)榱艘粋€(gè)復(fù)雜的“受虐狂”，他的教育和環(huán)境讓其無(wú)法理解奈麗為何要為了奴奴這樣的男人選擇拋下一切，甚至甘心去養(yǎng)著他。而奈麗對(duì)奴奴的愛(ài)情、激情，在階級(jí)、環(huán)境、不一樣的原生家庭中一點(diǎn)點(diǎn)瓦解，大廈裂縫的聲音從影片后半段開(kāi)始逐漸顯露出來(lái)，直到野外家中聚會(huì)達(dá)到了頂峰......

如上面所介紹的，這是一部人物關(guān)系十分混亂，人物動(dòng)機(jī)非常模糊的影片，去臉譜化已經(jīng)是皮亞拉電影的基礎(chǔ)操作，他的影片人物的內(nèi)心變化是十分瞬息萬(wàn)變的，甚至很多時(shí)候是矛盾的，但是如果你足夠細(xì)心與敏感，這一切看似混亂的關(guān)系和轉(zhuǎn)向其實(shí)都是“心之所向”。奈麗的灑脫與不穩(wěn)定，奴奴的自由與失控，前夫的癡情與絕望通過(guò)演員優(yōu)秀的表演活臨活現(xiàn)的展現(xiàn)給了我們，于佩爾大神早已無(wú)需多言，德帕迪約更是皮亞拉導(dǎo)演的多年御用，倆人曾經(jīng)合作的影片“在撒旦的陽(yáng)光下”多得過(guò)戛納金棕櫚的大獎(jiǎng)，還有優(yōu)秀的吉·馬爾尚將愛(ài)而不得的家暴前夫飾演的入木三分，但與其說(shuō)我們通過(guò)皮亞拉看到了三位演員優(yōu)秀的演技，更重要的是通過(guò)三位演員我們看到了生活本身的虛無(wú)與不可控，還有各種各樣現(xiàn)實(shí)的矛盾無(wú)形的手在阻撓著一切不能按照“他們”或“我們”的希望所發(fā)展，而這種看似每一句話(huà)都是演員自發(fā)的表演方式為影片所展露的生活的可信度提供了最大的支持。這種表演技巧與拍攝方式對(duì)后來(lái)的法國(guó)甚至世界電影都產(chǎn)生了重要的影響。

如何塑造一個(gè)浪子，即浪的充滿(mǎn)魅力，又不能讓人忽視掉他的本性，我想德帕迪約交出了一個(gè)十分滿(mǎn)意的答卷，他所飾演的奴奴最重要的特點(diǎn)恰恰是慵懶，面對(duì)前夫的對(duì)奈麗的憤怒暴力，倆人大打出手后可以坐下來(lái)交談，自己不愛(ài)的女人跟哥們?cè)谝黄鹆耍部梢悦鎸?duì)，對(duì)于未來(lái)的計(jì)劃就是沒(méi)有計(jì)劃，一切從孩子出生后再說(shuō)，甚至被人扎了一刀還不忘開(kāi)心的去找奈麗，這些很容易被正劇描寫(xiě)為自私，不負(fù)責(zé)任的不良品德被德帕迪約演出了孩子般的稚氣，而于佩爾更是將一個(gè)想要放縱渴望改變，又被生活打擊壓回原形的女人演繹的十分迷人，那些不動(dòng)聲色的顏色將愛(ài)意到懷疑直至最終決定放棄的瞬間通過(guò)眼神完美的表現(xiàn)了出來(lái)，郊外聚餐這場(chǎng)戲應(yīng)當(dāng)被列為教科書(shū)級(jí)的表演示范，僅僅是通過(guò)一頓聚餐中的變化你就可以感受到一段感情的消逝，現(xiàn)實(shí)的打擊與環(huán)境、階級(jí)的格格不入，十分了不起。

我很喜歡影片中的夜戲，那些霓虹閃爍的巴黎夜幕中緣起緣滅的愛(ài)情故事總是那么的迷人又讓人不勝唏噓，還有陰天城市小巷的陰影里，那些無(wú)法言說(shuō)的欲望和似是而非的抉擇。雖然看完影片并不會(huì)有什么答案，我是沒(méi)有找到，但是生活還是那樣，它有著無(wú)比美好快的瞬間，也有終會(huì)到來(lái)的消逝和我們說(shuō)不清道不明的無(wú)奈。

海嘯字幕組法翻中，關(guān)注公眾號(hào)海嘯實(shí)驗(yàn)室或微博@海嘯實(shí)驗(yàn)室映像領(lǐng)取

（寫(xiě)于20年1月，當(dāng)時(shí)因?yàn)槟承┬枰?，?xiě)得有些掉書(shū)袋，但仍然是我寫(xiě)得最好的一篇影評(píng)）

我是楊德昌和侯孝賢的影迷，他們?cè)诎司攀甏脑L談里都提到過(guò)一位法國(guó)導(dǎo)演對(duì)自己的影響。

侯孝賢說(shuō)是戈達(dá)爾的《精疲力竭》和皮亞拉的《情人奴奴》教會(huì)他擺脫死板的邏輯和強(qiáng)制的東西，省略不必要的鏡頭；楊德昌的原話(huà)是：“我過(guò)去一直很服皮亞拉，他完全不講大道理，完全不講風(fēng)格，內(nèi)容直接就是這東西，我就是要告訴你這個(gè)東西，管你聽(tīng)不聽(tīng)得到，我就是這個(gè)樣子，這對(duì)我來(lái)講很直接，而且很誠(chéng)實(shí)，是因?yàn)檎\(chéng)實(shí)才直接。”

看上去莫里斯·皮亞拉正是那種大師心中的大師。即便我抱著這么高的期待去看了這部《情人奴奴》，它還是好得讓人心服口服，因此我想聊聊這部電影的特別之處。

一個(gè)小花絮是：1987年皮亞拉頗受爭(zhēng)議的電影《在撒旦的陽(yáng)光下》贏得該年戛納電影節(jié)最佳影片，上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)噓聲四起，皮亞拉當(dāng)場(chǎng)說(shuō)出：“如果你們不喜歡我，我可以告訴你，我也不喜歡你們”，單手握拳振臂。

《情人奴奴》的導(dǎo)演說(shuō)出這句話(huà)，真的一點(diǎn)也不讓人意外。

楊侯兩位大師都欣賞皮亞拉，但前者的電影有時(shí)略顯說(shuō)教，后者有時(shí)被認(rèn)為缺少對(duì)社會(huì)問(wèn)題的觀照。哪怕是我格外偏愛(ài)，認(rèn)為難得兼具了犀利與感性的《麻將》（楊德昌，1996），其溫情結(jié)尾仍略顯突兀，《情人奴奴》卻找到了一條杜絕感傷和矯飾，嚴(yán)酷與溫柔并濟(jì)的道路，很少有電影能把冷靜的觀察和熱烈的沖動(dòng)結(jié)合得如此好。

電影主要講了巴黎婦人涅麗（伊莎貝爾·于佩爾飾）和她的丈夫安德烈（吉·馬爾尚飾）發(fā)生爭(zhēng)吵，在舞廳邂逅性感男青年奴奴（熱拉爾·德帕迪約飾），與他墜入愛(ài)河直至感情趨于冷淡的過(guò)程。

某些情節(jié)頗具法國(guó)特色：涅麗的丈夫安德烈和情人奴奴大打出手后三人竟然可以坐下聊天；奴奴在被涅麗傷害后約安德烈出來(lái)借酒澆愁——不禁讓人想起莫里哀和巴爾扎克筆下的情人文化而會(huì)心一笑。

然而被濫用的婚外情題材，也無(wú)香車(chē)美女、搶劫犯罪之類(lèi)的噱頭點(diǎn)綴，戲劇性元素并不比《偷自行車(chē)的人》更多……我們有理由擔(dān)心這是部催人入睡的電影，皮亞拉卻用《情人奴奴》證明：不必依靠激進(jìn)的風(fēng)格和大起大落的轉(zhuǎn)折，最平凡的題材也能拍出令觀眾和學(xué)術(shù)界共同贊賞的杰作。

只要留心涅麗的服裝穿搭和抽煙動(dòng)作就能領(lǐng)會(huì)她的布爾喬亞身份；安德烈把洛蘭和倫勃朗、文學(xué)和莫扎特掛在嘴邊，被涅麗冷落后傷心地吹起自己的小薩克斯——資產(chǎn)階級(jí)趣味躍然紙上；奴奴身穿一件舊皮夾克，外表高大不羈，永遠(yuǎn)在做愛(ài)或去酒吧的路上——這是一位不想工作的菲勒斯。

三人只要往那一站，無(wú)需贅述，各自的社會(huì)屬性就已一目了然，皮亞拉得以騰出手來(lái)做他認(rèn)為更重要的事。

結(jié)尾一場(chǎng)紀(jì)實(shí)風(fēng)格的戶(hù)外聚餐戲長(zhǎng)達(dá)17分鐘（全片一共105分鐘），聚餐結(jié)束后奴奴挽著懷孕的涅麗離開(kāi)，我們可以感覺(jué)到她稍顯疲憊，心情有些低落；下一個(gè)鏡頭直接切到了涅麗在給奴奴打電話(huà)，說(shuō)自己已經(jīng)醒來(lái)一個(gè)小時(shí)了——這讓我們有點(diǎn)摸不著頭腦，直到她回家見(jiàn)到奴奴，我們才恍然大悟——原來(lái)她沒(méi)和奴奴商量就拿掉了孩子，可此前兩人明明一直對(duì)孩子的降生滿(mǎn)懷期待！電影里一次普通的鏡頭切換，時(shí)間可能快進(jìn)了兩秒或兩個(gè)月，觀眾對(duì)此毫無(wú)準(zhǔn)備。

深諳此道的還有侯孝賢。在《戀戀風(fēng)塵》（侯孝賢，1986）近結(jié)尾的一處，前一刻阿遠(yuǎn)還在給阿云寫(xiě)信介紹自己的近況，后一刻我們就看到阿遠(yuǎn)的戰(zhàn)友們興致勃勃地打著臺(tái)球，他卻頹唐地癱在椅子上。變故來(lái)得如此突然，我們和當(dāng)事人一樣不知所措。

這中間擺脫和省略的就是那些 “死板的邏輯和強(qiáng)制的東西，不必要的鏡頭”。沒(méi)有緩沖、大幅度的時(shí)空切換在好萊塢電影是無(wú)法容忍的，但它有助于幫觀眾擺脫自有聲片問(wèn)世以來(lái)凡事都想讓人嚼碎了喂嘴里的習(xí)慣，從而調(diào)動(dòng)生活經(jīng)驗(yàn)和想象力去揣摩上述變故是否真的不可理喻。皮亞拉的這種跳躍和布萊希特的唱詞、侯麥的字卡一樣，不僅創(chuàng)造出了影片的節(jié)奏，也起到了某種間離效果。

省略得極其干脆，慢的地方卻極具人情味和生活質(zhì)感。于佩爾說(shuō)皮亞拉從不喊action和cut，有一次她和馬爾尚坐在咖啡館聊天時(shí)本能意識(shí)到攝影機(jī)紅燈亮起，就自然地把聊天內(nèi)容滑向了角色對(duì)話(huà)——涅麗和安德烈專(zhuān)注于自己的生活，攝影師從旁安靜運(yùn)鏡，虛構(gòu)和現(xiàn)實(shí)的邊界悄然溶解。

這條路也許是讓·魯什和真實(shí)電影開(kāi)辟的。“拍電影”這一行為本身是刻意的，整體構(gòu)思無(wú)疑由導(dǎo)演把控并推動(dòng)——但如果方法得當(dāng)，卻能用機(jī)器捕捉到天性的流露。魯什在《夏日紀(jì)事》里和演員打成一片，和他們圍坐討論，一起去海邊玩樂(lè)，也不介意自己出鏡；解除了緊張和防備，愉快的氛圍將演員和工作人員連接在一起，所有人處于一種美妙共振。（侯孝賢和魯什說(shuō)過(guò)類(lèi)似的話(huà)：“當(dāng)我挑選我的演員時(shí)，我很希望他們成為一群真正的朋友”）

羅蘭·巴特在談?wù)撐闹異倳r(shí)曾引用蘭波的詩(shī)句：“滿(mǎn)腔耐心的科學(xué)呵，實(shí)實(shí)在在的苦刑”?；蛟S表演也是一種苦刑？而皮亞拉和侯孝賢電影的某些畫(huà)面更像是為了紀(jì)念某次郊游而作的家庭影像，主創(chuàng)和觀眾擺脫了強(qiáng)制性，進(jìn)入到電影的醉悅，在那里勞作的艱辛煙消云散了：不是表演，而是生活和“生成”；被感光材料記錄下來(lái)的都是獨(dú)一無(wú)二的“曾在”，一種比現(xiàn)實(shí)更生動(dòng)的真實(shí)。這仍然屬于藝術(shù)創(chuàng)造，但我們的確能從皮亞拉、侯麥等人簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的制片方式里認(rèn)出盧米埃爾“風(fēng)吹樹(shù)葉，自成波浪”的傳統(tǒng)，絕不會(huì)認(rèn)為他們的電影與現(xiàn)實(shí)無(wú)涉。

所以，留心那段17分鐘的即興段落里涅麗的每個(gè)眼神和每次心不在焉，就能感覺(jué)到在她和奴奴之間某種東西正在解體，也就不難理解她之后墮胎的決定；德帕迪約也用會(huì)說(shuō)話(huà)的眼睛證明奴奴是個(gè)外表渾噩內(nèi)心溫柔的人。純粹不間斷的情緒流動(dòng)在此取代了傳統(tǒng)意義上的情節(jié)。

在戲劇的邏輯里，生活被化簡(jiǎn)為一座座路標(biāo)，人性在重大事件的考驗(yàn)下得以彰顯，而在《情人奴奴》中突發(fā)事件只是結(jié)果，它不來(lái)也有別的事會(huì)來(lái)，生活實(shí)在只是日積月累。

但皮亞拉從不置身事外，他和楊德昌一樣熱血難涼，同情角色和他們背后的現(xiàn)代人。中近景鏡頭和同期聲源營(yíng)造出的現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)，使我們成為這場(chǎng)動(dòng)蕩的戀情的參與者而非旁觀者。

安德烈不理解為何自己條件如此優(yōu)越涅麗卻要出軌奴奴，更不理解她享受了一陣床笫之歡后竟然不覺(jué)厭倦，反倒和奴奴恩愛(ài)有加；然而涅麗卻認(rèn)為安德烈的生活是枯燥僵硬的。他們有過(guò)如下對(duì)話(huà)：

安德烈：我討厭像你這樣的女生和男人睡覺(jué)還要給他錢(qián)。你花錢(qián)養(yǎng)著他，這是事實(shí)。

涅麗：不是這回事。我愛(ài)上一個(gè)沒(méi)錢(qián)的男人，我工作，我有錢(qián)，所以我出錢(qián)。一個(gè)沒(méi)錢(qián)但能把我干得爽的男人好過(guò)一個(gè)有錢(qián)的可憐蟲(chóng)。

……

安德烈：你們平時(shí)聊什么？肯定不聊文學(xué)吧。

涅麗：我看書(shū)，但我們不一定非要聊書(shū)。我可以忍受沒(méi)有書(shū)的生活，不能忍受沒(méi)有愛(ài)人。

涅麗活脫脫是位去除了庸俗缺點(diǎn)的包法利夫人：她們具有同樣果決的行動(dòng)力、對(duì)精神和肉體歡愉的大膽追求、看重精神甚于物質(zhì)的傾向，然而包法利夫人總是耽于幻想，涅麗真的是在追求愛(ài)情。

《精疲力竭》里梅爾維爾的兩句話(huà)（“感情對(duì)女人是奢侈品，很少有人負(fù)擔(dān)得起”“生命中有兩件重要的東西，對(duì)男人來(lái)說(shuō)是女人，對(duì)女人來(lái)說(shuō)是錢(qián)”）在女主角帕特麗夏身上應(yīng)驗(yàn)了，她為了自身利益出賣(mài)了情人米歇爾；涅麗正好是她的反面。

某位哲人說(shuō)愛(ài)情就是對(duì)獻(xiàn)身的追求，甚至沒(méi)有什么高貴的樂(lè)趣不能歸結(jié)為獻(xiàn)身；另一位哲人把“對(duì)某一終極不可能之事過(guò)分認(rèn)真而畏懼的理解”界定為“神經(jīng)癥”。涅麗接受奴奴的原本模樣不強(qiáng)求他改變，而不是在權(quán)衡利弊后才“選擇”愛(ài)他，說(shuō)到底愛(ài)情也是一種夾雜熱病和狂喜的神經(jīng)癥。

到了影片的最后，皮亞拉，涅麗，奴奴，作為觀眾的你我，都看出了這段差距懸殊的感情將會(huì)走向何方，可涅麗還是去酒吧接回了因?yàn)樗龎櫶ザ鴤臓€醉的奴奴，眼里含著淚水，兩人互相攙扶，沿著墻邊跌跌撞撞地走向畫(huà)面遠(yuǎn)方。他們分手了嗎？不知道。這時(shí)，全片唯一一次背景音樂(lè)響起，出字幕。這又是皮亞拉的把戲，全片對(duì)音樂(lè)的克制使用就是為了在此形成雷霆一擊：它就像《意亂情迷》里高峰秀子在火車(chē)上流的那滴眼淚，或是積分達(dá)成和能級(jí)躍遷的最后一筆，徹底將我擊穿。皮亞拉的神經(jīng)癥就是明知不可能還要留下一絲希望，投去殘忍而深情的一瞥，因?yàn)樗膫€(gè)性要求他這么做，不這么做不行。

為了避免刻奇，寧可不輕易動(dòng)感情，但《情人奴奴》打動(dòng)人的方式是無(wú)可指摘的，我并不為虛假而哭。據(jù)說(shuō)阿基·考里斯馬基曾說(shuō)：“如果沒(méi)有布列松的那些真實(shí)的謊言，我根本無(wú)法在這個(gè)被上帝遺忘的世界里生活下去，哪怕我死后也將永遠(yuǎn)感激他。”，布列松對(duì)我來(lái)說(shuō)還是有些冷酷，而皮亞拉憑借一部電影同時(shí)確立了電影和為人的尊嚴(yán)，因此我永遠(yuǎn)感激他。

（完）