看之前，已經(jīng)看過一些相關(guān)評論，看的過程中大都一一驗證，但某些缺點也沒評論說的那么嚴重。

比如評論里提到的單線發(fā)展的情節(jié)，電影主線的內(nèi)容，確實是查殺死陳探父母的主謀，而這條線索確實是一個人牽出另一個人的發(fā)展方式。還有評論說電影就是重復(fù)又重復(fù)的找人，然后別人再重復(fù)又重復(fù)地勸陳探不要再查下去。確實是這樣的，連陳探給出的反應(yīng)都是相似的。其實這樣的情節(jié)應(yīng)該是總共出現(xiàn)了兩次。但剛開場的半小時就已經(jīng)出現(xiàn)這樣的重復(fù)情節(jié)已經(jīng)可叫觀眾感到厭倦和失望了，一個好的劇本難道不應(yīng)該在一開頭就吸引觀眾注意，把握節(jié)奏，以免流失觀眾興趣嗎？雖然它也有些打斗追車，可是鏡頭觀感不佳，而且現(xiàn)在電影觀眾因為電影票價的緣故，很少沒事就隨便買票進影院的，觀影者大多是影院的熟客，這樣小兒科的追車戲，還會對觀眾有什么新鮮感嗎？

電影在一系列單線發(fā)展以后，在最后部分有個小轉(zhuǎn)折，其實也算不上多大驚喜，也就是陳探設(shè)的局，但這個局的揭露顯得太簡短，之前睡著了的觀眾可能一翻身又睡過去了，根本就沒注意到這個局。就算是這個局有一定的驚喜，總得先保持觀眾的興趣，直到解釋這個局為止吧？

而之前很多情節(jié)、人物的行為和對話，是沒有什么鋪墊、行為邏輯和情緒積累的。比如陳探和芷慧去廣州時在飛機上的談話，之前缺乏兩人真正的互動，也沒有芷慧的感情的描寫，他們的對話其實很突兀和零碎，當然回過頭，這段對話是很關(guān)鍵的，是陳探設(shè)局解開謎團的一個重要鋪設(shè)?？墒顷愄侥茉O(shè)這個局，就是因為芷慧跟父親的感情，可這一點在電影中并沒有得到強調(diào)，其實在電影前半段在陳探與芷慧父親接觸的時候順便把父女感情刻畫出來絕不是什么難事，這樣也可以呼應(yīng)陳探與父母的感情，可是本片中缺乏這樣的人物情感描寫。導(dǎo)演在最后還專門給了陳探一個長鏡頭，可是在之前的電影中缺乏陳探父子情感鋪墊的情況下，實在也沒有太多讓人共鳴之處。再比如波叔的兒子在陳探見面的時候也伏筆了下，還有輝仔，可是他們最后“機械降神”般的出現(xiàn)還是頗突兀的。

陳探所追查的柴哥波叔一班人，不知是劇本塑造的隨便還是導(dǎo)演和演員要求的馬虎，本來是可以把他們復(fù)雜的心態(tài)表現(xiàn)出來，以加強這部戲的人物關(guān)系和戲劇沖突的，但是他們與陳探的對手戲平平淡淡，看起來也重復(fù)。像在廣州陳探與父親前同事見面，對方態(tài)度的轉(zhuǎn)變也很突然，雖然后面有解釋，但在雙方交鋒過程中的轉(zhuǎn)折就顯牽強。所以如果把這些細節(jié)通過編演交代清楚，就不會是現(xiàn)在這種情節(jié)和人物被劇本硬拽著向前跑的感覺，而本來應(yīng)該是人物自身的動機——無論是出于內(nèi)心情感還是利益盤算——導(dǎo)致的復(fù)雜關(guān)系推動情節(jié)向前發(fā)展的。

鄭風(fēng)喜這條線，其實是生生地貼合上主線的，如果沒有這條線，主線仍然可以成立和發(fā)展?，F(xiàn)在反倒是這條線比較合理有趣些，雖然這條線的兄弟情的刻畫也并沒有多深刻，但至少是有自我推進的動力的。張家輝一人分飾二角，雖然在演技上也沒有什么很大的發(fā)揮空間，但勝在輕松有趣。

這部《同謀》，同C+、B+一起是個三部曲系列，解開了前面兩部中的謎題，卻是一個虎頭蛇尾的結(jié)束。

在《無間道》之后，香港電影里可以拍成三部曲的電影真心不多（個人記得的就只有《竊聽風(fēng)云》系列，然后比較看好《寒戰(zhàn)》會拍成三部曲），這個彭順操刀、郭富城主演的系列就是其中之一。但老實講如此每況愈下的三部曲，確實也很不容易。睇完《同謀》，感慨自己當年可苦看C+開了個頭，然后作為郭天王的鐵粉一再期待一撐到底卻每每失望；所謂驚喜比較無感，用濫了，彭導(dǎo)心思根本不在推理上，使得整個系列不倫不類，神剪輯鬼片才是正道 。

曾經(jīng)在C+偵探的影評中如此寫道：
“最后女鬼的結(jié)局有些令人毛骨悚然，彭順的戲，真的不能按常理出牌，老以為是偵探劇，最后變鬼片了?！?br>
然后在B+偵探的影評中如此寫道：
“原以為C+既續(xù)集就系B+，但廖啟智系B+里面既角色，將C+里面隱藏既結(jié)局打破了，完全唔可能成立了。嚴格來講，B+除左人物關(guān)系之外，同C+真系冇乜關(guān)系。最后出現(xiàn)既老叔父將話題引翻去郭富城父母果度，郭富城揸住張相顫抖而告終，預(yù)示住A+既時候應(yīng)該會承接C+，將待查明既真相延續(xù)下去——只系唔知道要等A+幾耐了。唯一我有D困惑既系，廖啟智個角色已經(jīng)死左了，A+里面仲點駁翻C+劇情D線？”

從整個三部曲的結(jié)構(gòu)上來講，整個故事就是“陳探尋找殺父母的真兇”途中，不斷發(fā)生的故事。C+就是“建題”，其實開了一個很好的頭：不斷出現(xiàn)的人物，越來越多的線索，破案中牽涉父母被害案件的部分……這些在“慧心被害案”抽絲剝繭的同時，不停的呈現(xiàn)主線的線索。B+的故事就成了“跑題”，簡直是跑了一個大岔道，還賠上了個我認為很重要的廖啟智飾演的警官，故事和主線關(guān)系不大不說，把全部線索都切碎了。A+還能怎么把故事講下去？

但《同謀》中的“解題”，卻是很令人失望的一個結(jié)尾。不是說被揭盅的謎題不行，而是整個過程令人很難滿意。
1） 電影主線的內(nèi)容，確實是查殺死陳探父母的主謀，而這條線索確實是一個人牽出另一個人的發(fā)展方式。還有評論說電影就是重復(fù)又重復(fù)的找人，然后別人再重復(fù)又重復(fù)地勸陳探不要再查下去。確實是這樣的，連陳探給出的反應(yīng)都是相似的。其實這樣的情節(jié)應(yīng)該是總共出現(xiàn)了兩次。但剛開場的半小時就已經(jīng)出現(xiàn)這樣的重復(fù)情節(jié)已經(jīng)可叫觀眾感到厭倦和失望了，一個好的劇本難道不應(yīng)該在一開頭就吸引觀眾注意，把握節(jié)奏，以免流失觀眾興趣嗎？雖然它也有些打斗追車，可是鏡頭觀感不佳，而且現(xiàn)在觀影者大多是熟客，這樣小兒科的追車戲，還會對觀眾有什么新鮮感嗎？
2） 電影在一系列單線發(fā)展以后，在最后部分有個小轉(zhuǎn)折，其實也算不上多大驚喜，也就是陳探設(shè)的局，但這個局的揭露顯得太簡短，之前睡著了的觀眾可能一翻身又睡過去了，根本就沒注意到這個局。就算是這個局有一定的驚喜，總得先保持觀眾的興趣，直到解釋這個局為止吧？
3） 人物的設(shè)置上也有些問題。陳探設(shè)的局中，柴哥的女兒芷慧是一個重要的角色，因為是從她那里開啟了在廣州的線索，打開了破解的缺口。柴哥和芷慧的感情其實是可以事前渲染的，這樣才令后面芷慧的配合顯得真實；但故事里，芷慧的情感卻來的很無厘頭——小姐，義父見了個陌生人然后失蹤了，再見到這個陌生人即使不報警也不會主動跟著走吧？缺乏必要的鋪墊，人物的舉動就顯得怪怪。
    例如柴哥和波叔一幫人，還有大軍阿鵬等，這些人的心態(tài)其實是可以大做文章的，既可以顯露一種人物出于不同的心理波動和利益關(guān)系驅(qū)使而產(chǎn)生的行為選擇，可以顯得結(jié)局阿探設(shè)局的高張；但劇中人物的轉(zhuǎn)變太生硬太重復(fù)，顯得心態(tài)變化是被劇本拽著走而不是自然的變化；再例如阿牛和小肥的角色，在波叔的葬禮上開始出現(xiàn)，貌似只是兩個打醬油的角色，到了最后卻是從天而降，顯得太突兀。對清爺?shù)目坍嬕彩且淮髷」P，一個嗜殺成性的人做事卻拖泥帶水，原本為了追回自己的犯罪證據(jù)才抓的陳探鄭風(fēng)喜，證據(jù)未找到便玩起了SM派對，心狠手辣卻敗招頻出，作為對手反倒T-down了陳探的能力。

張家輝的一人分飾兩角估計是彭順設(shè)置的一個加分點，雖然是演的很精彩很活潑有趣，但沒有這個角色陳探尋兇的主線也能演下去。無論是故事還是人物，《同謀》都給人一種類似網(wǎng)絡(luò)寫手寫小說，草草收場的感覺。結(jié)尾響起的那首泰語歌曲真是C+開頭的那首是一樣的，預(yù)示這故事回到了原點，也就是要結(jié)束了。對于我這種郭天王的鐵粉來講，不由得覺得這也是一種解脫。

看的時候其實一直覺得沒什么意思
作為一部懸疑片
就沒有那種案情奇妙匪夷所思的感覺
也就張家輝的詠春稍微讓我扶了下眼鏡框

不過嘛，結(jié)尾倒是讓我有點意外
一點一點來說
第一，柴哥并不是清爺做掉的，是郭富城為了引出幕后老大其中的一步，綁架了柴哥藏起來，讓外界誤以為柴哥死了，這樣波叔輝仔鵬哥就會緊張。
第二點，結(jié)尾的時候郭富城又看了一遍錄像帶，可是在錄像帶的最后并沒有出現(xiàn)A2H的字樣，為什么第一次跟江一燕一起看的時候，會出現(xiàn)A2H，難道這個密碼是江一燕早就知道的，故意在看錄像的時候告訴郭富城，郭富城盯著錄像帶結(jié)尾的空屏幕發(fā)呆了很久究竟有什么寓意。

總感覺沒有理順，四星吧

     影片節(jié)奏偏慢，有些情節(jié)出現(xiàn)的并不是特別合乎時宜，中間穿插的情節(jié)偶爾會顯得比較突兀。
    總體來說我的感覺是導(dǎo)演在竭盡全力想拍攝出一部情節(jié)緊湊的懸疑片，但是思維明顯停留在了上世紀八九十年代的香港?，F(xiàn)在人們對電影的要求已經(jīng)不單單停留在動作場面以及飆車、撞車等等這些老一套的東西了。況且導(dǎo)演給的這些鏡頭也并不如頂級的動作片來的過癮。郭富城和張家輝先生最開始始終搞不清楚是怎么樣的一種關(guān)系，一會兒他不信任他，一會兒他又出賣他。警方不知道如何就忽然間插足進來，搞得劇情有點狗血。
    江一燕作為女神級別的人物在劇中飾演的角色似乎也并不盡如人意，從頭到尾都帶著一副抑郁、悲傷和委屈的感覺。從頭到尾說話都有氣無力的，好像生活中遭受了多大的委屈似的。中間偶爾還會感覺到她和郭富城之間產(chǎn)生的小曖昧，但是影片結(jié)尾也并沒有對兩人之間產(chǎn)生的微妙感情有所交代。
    看預(yù)告片的話，整個電影的感覺還是很不錯的，充滿了懸疑和男兒氣，但是事實上卻是有極大反差的。影片在極力想把一種關(guān)鍵點模糊掉，在最后通過回憶抑或說大揭秘的方式來使得整個線索變得清晰，殊不知這種刻意的勾畫手法更加說明了導(dǎo)演實在是沒有水平。最最重要的是明明是一部懸疑片，導(dǎo)演要硬生生的把親兄弟之間的感情融入進去想要換來觀眾在親情上的共鳴，實在是懶得評價了。
    豆瓣評分給了4分多，客觀來講，挺公正的。
    但是必須表揚影評所宣揚的這種堅持，以及為了內(nèi)心認為對的東西持續(xù)的犧牲和努力。

      在最近幾年，能做成三部曲的香港電影真是少之又少，麥莊的《竊聽風(fēng)云》系列算是比較成功的一例，雖然第三部還未上映。還有每年主打賀歲檔的《我愛HK》系列也已經(jīng)做了三部。再有就是彭順導(dǎo)演郭富城主演的這個偵探系列，從《C+偵探》到《B+偵探》，再到如今的這部《同謀》，系列整體所呈現(xiàn)出的疲軟是顯而易見的。作為一個以懸疑加犯罪為主要元素的影片，編劇未能寫出一個邏輯嚴謹且?guī)в姓f服力的故事就意味著全局皆輸。

    一開始的《C+偵探》之所以獲得了還不錯的評價是因為它在完成故事的同時還帶有一種異域色彩，導(dǎo)演刻意通過色調(diào)以及音樂來讓觀眾嗅到一股泰國的氣息，同時喧鬧的大街小巷也為電影增添了市井味。至于故事講得如何，只能說這種帶有推理性質(zhì)的電影在中國還尚未形成氣候，故而在條理清晰的基礎(chǔ)上加入一定的懸念就基本合格了。如果說第一部還能靠著出色的氛圍奪取眼球的話，那到了《B+偵探》就真的有點兒黔驢技窮了。不僅故弄玄虛的劇情讓觀眾的耐心消磨殆盡，連講故事的手法都是那么破碎不堪。能看出電影想走類似于《七宗罪》式的精神犯罪類型，奈何編劇功力不夠，最后只能畫虎不成反類犬。到了這部終結(jié)篇，前面兩部埋下的伏筆都要做一個了斷，所以這里就直接把陳探調(diào)查父母遇害原因的這個過程當做了主線。既然要把三十年前的案子翻出來，那么理所應(yīng)當這個過程應(yīng)該是抽絲剝繭的，但是我們看到的只是陳探通過一個名字套出另一個名字這樣的蒼白設(shè)計。我想編劇也意識到了這種類似于尋人游戲的劇情無法滿足觀眾，于是乎安排了張家輝飾演的鄭風(fēng)喜來平衡戲份。鄭風(fēng)喜這個角色和陳探一樣也是個偵探，但其實他充當了一個輔助的作用，就像華生之于福爾摩斯一樣。既然兩個人無法都是神探，那么在功能上就要有所區(qū)分，即個人要有個人的存在價值。拋開前兩部不談，在《同謀》中陳探始終處于一個苦大仇深的狀態(tài)，他的唯一目的就是找出真相，顯然這樣單一的角色會令觀眾乏味，所以在鄭風(fēng)喜的性格設(shè)定上需要加入幽默的元素來調(diào)節(jié)氣氛，但很可惜編劇沒有做到這一點，如果硬說在鄭風(fēng)喜打詠春時出現(xiàn)的那條內(nèi)衣是笑點的話，那么這樣的笑點也未免少得可憐。既然無法把人物寫得輕松些，那么只有賦予他一定的特色——鄭風(fēng)喜的功夫還不錯，不過這個不錯也只是必要的時刻能抵擋一陣的意思。另外導(dǎo)演還嫌不過癮，硬要在結(jié)尾安排那突兀的對戰(zhàn)，一順手還解決了鄭風(fēng)喜為弟復(fù)仇的問題。從這個省事的劇情設(shè)置我們就看出了編劇的思路是多么的匱乏。

    通常我們看一個推理電影，編劇必然會在片中對觀眾有一個誤導(dǎo)，從而無法窺見故事的真相，這樣觀眾才會在結(jié)尾做大吃一驚狀。但在這部電影中，可以說它沒有一個明確的幌子，陳探只是不斷地從柴叔的口中聽到一些名字，但這些名字背后的故事卻不得而知。也就是說觀眾無法從一堆人名中判斷出誰是兇手，這種參與感的缺失令影片的樂趣丟失了大半。除此之外，片子在大boss的選擇上也讓人感到失望，就像一個推理小說的作者為了讓讀者猜不到結(jié)局，所以他挑了一個與之前情節(jié)毫不相關(guān)的路人甲作為兇手，這種劇情設(shè)置可以說是違背了推理的基本原則的，這也就直接導(dǎo)致陳探之前花大工夫搜集的那些證據(jù)在觀眾看來是無意義的，你可以說這是為了捍衛(wèi)陳探心中的正義，但一個在片子結(jié)尾才突然提到并出現(xiàn)的兇手在觀眾眼中和路人并無二致，可笑的是導(dǎo)演在揭露兇手的鏡頭上還故意用了幾個局部特寫來營造一種神秘的氣氛，但是鏡頭拉遠后整個大boss露出真身則徹底讓觀眾迷茫了幾秒，努力在腦海中搜尋這個形象最后無功而返確定這就是個路人甲，心情瞬時跌至谷底。唯一值得欣慰的是導(dǎo)演最后有所補救，原來之前柴叔的失蹤是陳探設(shè)的小局，這也就解釋了陳探自言自語的背后真相，這一點小小的設(shè)置多少為電影挽回了些面子。