電影《重身》原名《The Double》，改編自俄國(guó)文豪陀思妥耶夫斯基的原作《地下室手記》。電影改動(dòng)頗多，只摘取了原作主人公的幾個(gè)思想特性，又重新做了大幅度改編。但文豪就是文豪，陀思妥耶夫斯基就是陀思妥耶夫斯基，留給世人的瑰寶取之不盡用之不竭，只是以點(diǎn)概面作電影劇本用，《The Double》都已是21世紀(jì)上乘之作。

《地下室手記里》在第二章節(jié)如此描述：“那時(shí)，我只有二十四歲，當(dāng)時(shí)我的生活已經(jīng)很憂郁，很混亂，孤獨(dú)到了極點(diǎn)。我不與任何人交往，甚至避免說(shuō)話，越來(lái)越深地躲進(jìn)了自己的角落。”電影主人公Simon James便是基于此原型創(chuàng)作，他膽戰(zhàn)心驚地過(guò)活，在一眾臉譜式人物的壓抑環(huán)境下做著微不足道的工作。被忽視、被霸凌、毫無(wú)運(yùn)氣可言、從不被上司賞識(shí)、連他的母親都覺(jué)得他是一個(gè)極其怪異的人。電影的背景仿佛《1984》實(shí)體化的體制模式?！叭思仁亲罱K的資源，上校知道生意既是人?！碑?dāng)然，不論是原作還是電影，諷刺意味都頗為濃重，這里就不多做贅述。

Simon如此微不足道。電影壓抑詭譎的氣氛把他塑造得極其可悲，他幾乎是透明的，沒(méi)有人把他當(dāng)做一個(gè)生命來(lái)看待。他那么孤獨(dú)地蜷縮在格子間做重復(fù)單調(diào)的工作，隨時(shí)會(huì)被取代，隨時(shí)會(huì)被碾碎。直到他遇到公寓對(duì)面的女孩Hannah，他蒼白悲戚的面容中才出現(xiàn)一點(diǎn)點(diǎn)身為人類的歡悅。

完成枯燥機(jī)械化的工作，他回到體制下的集體宿舍，狹小的房間里盡是夜色的晦暗；他有一臺(tái)小小的電視只能接收一個(gè)頻道，不斷重復(fù)播放著外星大俠客和電子音樂(lè)；他時(shí)常拿著透明玻璃杯，用來(lái)喝水；每當(dāng)回到家，他就孤零零地坐在他那張單薄的鐵床上，脫掉工作用的皮鞋換成白色帆布鞋，有些迷惑還有些沉迷地盯著電視，半張臉都被陰影吞沒(méi)。隨后，時(shí)間逼近他果斷地關(guān)掉電視，靠近窗外拿著望遠(yuǎn)鏡，看向窗外另一棟宿舍的女孩Hannah，當(dāng)睫毛靠近望遠(yuǎn)鏡鏡片時(shí)，神情有一瞬的自責(zé)更多是飛蛾撲火。

一個(gè)獨(dú)身男子，在自己的房間內(nèi)日復(fù)一日地窺視著隔壁的女孩，聽(tīng)起來(lái)似乎很變態(tài)?？赏铀纪滓蛩够芨呒?jí)，導(dǎo)演的處理方法也很精妙，他們?yōu)檫@行為披上一層孤獨(dú)悲傷的薄紗，人們不忍也不想拆穿這行為本身的道德漏洞。

Hannah習(xí)慣把手指刺破，用鮮血在玻璃或紙張上作畫(huà)，然后嫌棄地撕掉，扔進(jìn)垃圾桶。Simon便悄悄從垃圾桶中把那些私人小畫(huà)作拾回，拼貼完整，小心翼翼地保存。兩個(gè)年輕鮮活又孤獨(dú)絕望的人，Hannah靠心中的幻想與鮮血證明自己存在，Simon依靠望遠(yuǎn)鏡與Hannah來(lái)證明自己仍在茍活。

“在你不知道我存在的情況下,我其實(shí)已經(jīng)從頭到尾，完整的愛(ài)過(guò)你十遍了。”

Simon微小的、隱秘的、不帶情欲的愛(ài)了Hannah很久，愛(ài)她的金發(fā)，愛(ài)她的畫(huà)作，愛(ài)她的孤獨(dú)，亦愛(ài)她的靈魂。

因?yàn)樽詺⑹鹿实钠鯔C(jī)他結(jié)識(shí)了Hannah，女孩手托腮說(shuō)自己剛打了耳洞，在這個(gè)年齡才打耳洞似乎是很奇怪的事，又甜蜜蜜地對(duì)Simon微笑，說(shuō)“上校的舞會(huì)上，你為我點(diǎn)一首歌吧？”并留下一枚播放唱片的硬幣。男孩毅然決然地賣(mài)掉了他僅有的電視機(jī)，來(lái)?yè)Q取送給Hannha的禮物——一對(duì)鈷藍(lán)色的耳釘。天鵝絨盒子上標(biāo)示著For Hannah；他播放著他最喜歡的22號(hào)唱片，在光影交錯(cuò)中旋轉(zhuǎn)，臉上出現(xiàn)了年輕而甜蜜的笑容。

哪可能事如人愿呢？之后的陰差陽(yáng)錯(cuò)讓Simon無(wú)緣再與Hannah相處，那枚耳釘也至始至終沒(méi)有送出。直到另一個(gè)男子James Simon的出現(xiàn)。

與Simon一模一樣臉孔的James，跋扈囂張，油嘴滑舌，果敢又刻薄，幾乎是謹(jǐn)慎低調(diào)的Simon的對(duì)立面。

關(guān)于Simon和James，業(yè)界討論了太多，他們之間的張力如此顛覆而怪異，James是個(gè)不折不扣的投機(jī)取巧者，毫無(wú)底線可言，十足的混賬，他貪婪地占有并吞食著Simon僅有的一切，取而代之毫不留情。一小撮人包括71號(hào)小姐始終堅(jiān)持Simon是愛(ài)著James的，起碼愛(ài)過(guò)。在那么多鏡頭里，Simon羨艷迷戀地望著James，看他簇?fù)砉猸h(huán)，看他運(yùn)籌帷幄，看他受到眾人的賞識(shí)和夸贊。陰影里的Simon怎么可能不愛(ài)閃閃發(fā)光的James呢？他像是一個(gè)更好更完善的Simon James。

對(duì)于這點(diǎn)，我認(rèn)同原作里James的立場(chǎng)：“我在內(nèi)心中已是一個(gè)專制暴君，我想無(wú)限地統(tǒng)治他的靈魂，我想使他產(chǎn)生對(duì)于周?chē)h(huán)境的蔑視；我要他與這個(gè)環(huán)境做出高傲的、徹底的決裂。我把他弄得淚流面膜，渾身抽搐，他有一個(gè)天真的、奉獻(xiàn)的靈魂；但是，當(dāng)他整個(gè)兒地奉獻(xiàn)于我的時(shí)候，我卻立即恨起他來(lái)，將他推開(kāi)了——似乎，我需要他，僅僅是為了戰(zhàn)勝他，僅僅是為了要他屈服。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，愛(ài)就意味著虐待，就意味著精神上的超越。我甚至終生都無(wú)法去想象另一種愛(ài)情，我竟到了這樣的地步，以至于如今我時(shí)常會(huì)認(rèn)為，愛(ài)情就是被愛(ài)對(duì)象自愿提供的對(duì)他施行虐待的一種權(quán)利。”

James對(duì)于Simon是掠奪、是侵占、是征服、肉體靈魂都貪婪地啃食著；他霸占Simon的母親，替他參加葬禮；他奪過(guò)Simon的工作報(bào)告占為己有騙取上司的賞識(shí)；他甚至搶奪了Simon深愛(ài)的Hannah，幾番云雨又棄之敝屣；James是要徹徹底底取代Simon這個(gè)本就稀薄微小的生命。絕不僅是占有欲，也絕不是愛(ài)。

在火車(chē)上，Simon對(duì)James說(shuō)：“我有很多話想對(duì)她說(shuō)，我想告訴她，我知道她是一個(gè)多么孤獨(dú)的人，即便周邊的人無(wú)知無(wú)覺(jué)，因?yàn)槲腋型硎?。我知道那種失落至極、迷惘絕望的心情，可我沒(méi)辦法在她面前表現(xiàn)‘真我’。仿佛有一只手，只要它愿意就可以輕易穿過(guò)我。我拼命努力卻無(wú)能為力，我就像個(gè)匹諾曹，一個(gè)木頭男孩，而不是一個(gè)真正的人?！?br>
James如法炮制地把這番話對(duì)Hannah說(shuō)，Hannah以為自己找到了知己，對(duì)James陷入愛(ài)河。

多諷刺，Simon對(duì)Hannah卑微又掩藏的愛(ài)，原來(lái)可以那么輕而易舉地?cái)孬@Hannah的心。

Hannah愛(ài)上James，James只把她當(dāng)做掠奪Simon的工具，沾花惹草風(fēng)流不斷。即便Simon一而再再而三地警告James遠(yuǎn)離Hannah，甚至冒充James打電話設(shè)局讓Hannah捉奸?？僧?dāng)他在望遠(yuǎn)鏡里看著在床上因失戀而哭泣的Hannah時(shí)，當(dāng)他對(duì)Hannah說(shuō)出‘Hannah，this is James，Come up，I want you.’的時(shí)候，他眼里的憤恨報(bào)復(fù)不甘與怨毒，全部因女孩的悲傷而變得脆弱起來(lái)，Simon發(fā)現(xiàn)他在用自己的妒忌和私欲折磨著Hannah，他的愛(ài)變成了傷害。

他曾瑟瑟發(fā)抖地奢求著愛(ài)，渺小又卑微，他因不甘而讓他愛(ài)的人和他一樣，淪落為愛(ài)的乞丐。

他隔著望遠(yuǎn)鏡，看著Hannah起伏的呼吸和眼淚，泣不成聲。

Simon James一個(gè)高尚的偷窺者，他用望遠(yuǎn)鏡把女孩的孤獨(dú)脆弱剖析，把她用鮮血譜就的畫(huà)作用粘貼的方式保存，視若珍寶。偷窺是很不道德的，可Simon的愛(ài)純粹又美好，不帶肉欲幾近圣潔。陀思妥耶夫斯基在原作里寫(xiě)道：“愛(ài)情，是神的秘密，無(wú)論發(fā)生了什么事情，愛(ài)情都應(yīng)該躲開(kāi)一切他人的眼睛而保守秘密。愛(ài)情由于這一點(diǎn)而越是神圣，便越好?！?br>
他如幽魂般默默地愛(ài)著一個(gè)女孩，寧愿被誤解被忽視也要奮起對(duì)抗那個(gè)更強(qiáng)大更無(wú)恥的James，以此來(lái)保護(hù)Hannah脆弱的靈魂和聲譽(yù)。Simon James是偷窺者嗎？是的。他對(duì)Hannah有不可人言的欲望嗎？有，但絕不罪惡。我絕不鼓吹偷窺行為，這在道德上是不被容許的。但是，愛(ài)本身何來(lái)道德一說(shuō)，只有行為可以被道德評(píng)判與指責(zé)。

為愛(ài)生，為愛(ài)死是很容易的，轟轟烈烈搭上生命肉體的，都顯得很高貴很不可侵犯不容置疑。難在那些不可死不能死，不能言不可言的愛(ài)。黃偉文寫(xiě)“驚天動(dòng)地只可惜天地亦無(wú)情，不敢有風(fēng)不敢有聲，這愛(ài)情無(wú)人證?！?br>
驚天動(dòng)地愛(ài)之重逾生命，痛不欲生求死不能，可你的愛(ài)情，無(wú)人證。

觀影兩次，將邏輯梳理清楚后，深深地對(duì)這部片子的演繹方式著迷

首先，對(duì)光影的運(yùn)用是我大贊本片的原因之一，它營(yíng)造出了一種陰森詭秘又不乏荒誕的感覺(jué) --- 從一開(kāi)始列車(chē)行駛在隧道時(shí)燈光的忽明忽暗，再到辦公室的昏黃破舊的燈光，最后那暗白色燈光下了無(wú)生氣的宿舍走廊。無(wú)不讓觀影者對(duì)電影中的世界產(chǎn)生了一種壓抑感，這對(duì)之后的劇情也有了合理化的解釋。

另外，對(duì)于光影的轉(zhuǎn)換，本片拿捏得恰到好處。有兩個(gè)場(chǎng)景讓我印象深刻。第一個(gè)就是當(dāng)Simon出門(mén)準(zhǔn)備去舞會(huì)。原本昏暗的宿舍走廊伴隨著Simon的舞步閃爍著藍(lán)色和紅色的燈光，還配上溫馨的音樂(lè)，真得讓我替Simon高興。想著這個(gè)唯唯諾諾的老好人終于有了春天，雖然之后的結(jié)果卻是那么地讓人無(wú)奈。另一個(gè)場(chǎng)景是在片尾，Simon說(shuō)完I just want to be unique之后，燈光從他的左臉轉(zhuǎn)換到右臉，再?gòu)挠夷樲D(zhuǎn)換回到左臉，再重復(fù)著。 這種光影的轉(zhuǎn)換很好地表現(xiàn)了Simon和James兩種人格存在于一副軀體之中那種糾纏，詭秘的感覺(jué)。

除了對(duì)燈光的運(yùn)用，聲效在這部電影上也十分完美。列車(chē)行駛的噪音，單調(diào)而重復(fù)，讓人覺(jué)得煩躁壓抑。意味著情景轉(zhuǎn)折的那段小提琴聲，無(wú)不讓觀影者對(duì)這個(gè)電影世界感到一種莫名的焦躁，無(wú)奈與心酸。片子很好地利用動(dòng)與靜的聲效對(duì)比，營(yíng)造出了一種有點(diǎn)像默劇但有不是默劇的感覺(jué)

完美的燈光和音樂(lè)，定下了這個(gè)電影里的世界觀 --- 單調(diào)，重復(fù)，陰森，壓抑。這些都是把人逼瘋的元素，也給本片中主角的人格分裂有了一個(gè)很好的環(huán)境鋪墊。

到了故事，我覺(jué)得說(shuō)雙重人格的片子也不少，但本片的故事敘述方式很新穎，同時(shí)這個(gè)故事讓我覺(jué)得很心酸。因?yàn)樗臀覀儸F(xiàn)今活著的社會(huì)有太多的類似。

Simon James，老好人到讓人感到怯懦的那種人。他沒(méi)有個(gè)性，被動(dòng)，懦弱。 他不敢向自己想要的東西爭(zhēng)取，他不敢對(duì)不公平的事情作抗?fàn)帲踔敛桓掖舐暤叵蚰莻€(gè)堵在地鐵門(mén)口搬貨的人說(shuō)句請(qǐng)讓開(kāi)。 就這樣的一個(gè)人，他只能默默地承受著社會(huì)對(duì)他一切的不公待遇，利用偷窺他心儀的女孩來(lái)得到一絲的慰藉。他的后果是可想而知的，工作了7年卻不曾被人記住，連最后系統(tǒng)里都找不到他的名字。在餐廳點(diǎn)菜還被服務(wù)員欺負(fù)，在舞會(huì)的時(shí)候被攔在了門(mén)外。他就是一個(gè)個(gè)徹頭徹尾的No body

反觀James Simon，這個(gè)Simon從舞會(huì)的失意衍生出來(lái)的人格。他傲慢，不拘小節(jié)，風(fēng)趣，個(gè)性。他有著一切讓Simon渴望的但又害怕具備的性格。 所以當(dāng)Simon和James相遇的時(shí)候，從開(kāi)始的害怕接近，再到見(jiàn)識(shí)到James的迷人而感到欣賞與接受。這都表明著Simon對(duì)于be unique的追求和渴望。

但同時(shí)，Simon的心理是存在掙扎的，因?yàn)樗男愿窬褪且粋€(gè)wooden boy，一個(gè)不想長(zhǎng)大的孩子。他想成為像James一樣的人，受人尊重，生活在焦點(diǎn)之中。但是他又同時(shí)排斥著那種成為大人的元素。他天真地相信會(huì)有人欣賞他，所以他不愿意改變，也害怕改變，甚至對(duì)這種改變產(chǎn)生質(zhì)疑。他不斷地追問(wèn)著Hanna為什么她和James沒(méi)見(jiàn)過(guò)就對(duì)James產(chǎn)生著迷，James到底怎么Unique。再如James讓Simon在和Hanna約會(huì)時(shí)代替他并給他出了許多交談方式的主意，但最后Simon困惑地問(wèn)到：But This is NOT me.

現(xiàn)實(shí)是殘酷的，就如上段對(duì)話中James回答Simon的困惑 --- “是的，這樣就最好不過(guò)了”。我覺(jué)得這句話真得像一把刀一樣深深地插在了Simon的心上。影片到了這里，也向觀眾們預(yù)示著Simon和James最后會(huì)走向割裂。隨著James的得勢(shì)，現(xiàn)實(shí)一次又一次無(wú)情地沖擊著Simon的底線 --- 自己心儀的女孩被搶了還要為別人買(mǎi)單，自己對(duì)工作所作的努力被認(rèn)為是James的成果，自己沒(méi)撿到便宜卻被James用自己和將軍的女兒拍的裸照威脅，到了最后甚至還丟了工作。他終于被逼得忍無(wú)可忍，他去抗?fàn)?，可是一切都為時(shí)已晚。因?yàn)樗且粋€(gè)沒(méi)有存在感的人，沒(méi)有人會(huì)記得他，更別說(shuō)相信他的話。所有人都以為他瘋了，此時(shí)的他也的確被逼得崩潰了，才會(huì)在最后痛苦地吶喊著“He stole my face!”。

此時(shí)的Simon被逼到了絕境，以至于不得不以自殺了結(jié)自己。更可悲的是，原本寫(xiě)下遺書(shū)想為自己所受屈辱作最后的控訴，最后也只能劃掉并改成悲涼蒼白的只言片語(yǔ) “I am a ghost”。這種哀莫大于心死的感覺(jué)，或許只有經(jīng)歷過(guò)那種奮力呼喊卻聽(tīng)不到回音的人，才能感受到吧。

接下來(lái)的情節(jié)是意料之外，情理之中的，Simon在母親的葬禮中意識(shí)到了James和他是同一人，頓然醒悟。他選擇了置諸死地而后生的方式，將James的人格殺死。此時(shí)，Simon和James成了同一個(gè)人，兩個(gè)人格在Simon的肉身得到了并存，并恢復(fù)了Simon的身份。在救護(hù)車(chē)?yán)?，他得到了他一直想要的，Hanna的微笑，將軍的對(duì)他的贊賞。這是導(dǎo)演給Simon最好的禮物。

看完本片之后，我覺(jué)得這片子給了我一些啟發(fā)。我覺(jué)得，每個(gè)人都活在多重的人格當(dāng)中。對(duì)人格的極端割裂會(huì)讓人格之間產(chǎn)生矛盾，最終導(dǎo)致人格世界的崩壞，留下來(lái)得人格必定是以其他人格的死亡作為條件的。

可是，人格之間是能夠共存和融合的。 Simon在醒悟之后，他既有了James的勇氣，又具備了Simon細(xì)膩的情感。所以在這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，Simon最后殺死的，不僅僅是James，而是Simon和James這兩個(gè)舊的極端的自我。最后活下來(lái)的，是一個(gè)混合了兩個(gè)人格特點(diǎn)的，一個(gè)較為中性的自我。所以，我覺(jué)得個(gè)性的平衡很重要。

另外一點(diǎn)啟發(fā)在于外部環(huán)境對(duì)性格的影響。片中的世界觀描繪得很好 --- 十年不變的辦公室，黑暗陰森的走廊，單調(diào)無(wú)趣的工作等等。無(wú)不給人一種壓抑和焦躁的感覺(jué)，在這種情況下，人就會(huì)更加渴望去改變，渴望受到關(guān)注。所以被一些東西觸發(fā)之后(片中是Simon在舞會(huì)中被拒之門(mén)外，無(wú)法和Hanna相會(huì))，另一個(gè)極端的人格就會(huì)滋生。這讓我不禁地想到，現(xiàn)代都市人的心理狀況。之前看一篇報(bào)道說(shuō)92%的都市人都有各種各樣的心理問(wèn)題，這讓我不得不覺(jué)得環(huán)境是有可能逼瘋?cè)说?，想到這我不禁地為這種現(xiàn)象感到擔(dān)憂。

最后的一點(diǎn)是，片中有意無(wú)意地向觀眾描繪出一個(gè)“受人歡迎”的人的形象 --- James Simon。 不拘小節(jié)，自我，風(fēng)趣幽默。 這都是在西方人眼中有趣的人的表現(xiàn)。 可是在個(gè)性被抹殺的中國(guó)，Simon James卻應(yīng)該比James Simon更加受領(lǐng)導(dǎo)的喜歡。所以國(guó)情不同，角度不同，Simon 可能活在中國(guó)如魚(yú)得水，James 就得承受各種異樣目光最后選擇跳樓還不一定呢。Anyway，這純粹是題外話了。

總結(jié)來(lái)說(shuō)，The double是一部很完善的作品，從故事的立意到對(duì)燈光聲效的運(yùn)用，再到故事的敘事節(jié)奏，都很成熟。是一部具有黑色幽默風(fēng)格的的小品劇。本人推薦這部作品。

Moss，我知道你看過(guò)很多電影。如果不知道，看過(guò)本片也清楚了。但在一部電影里大聲喊“快來(lái)看呀我看過(guò)這么多炫酷的戲！”不斷喊“這些電影真炫酷讓我借來(lái)用一用”可什么也保證不了呀。

The Double的問(wèn)題是，拋開(kāi)過(guò)量的借鑒與致敬，就什么也不剩了。兩部電影過(guò)去了，我看到了Gilliam，Kaurismaki混合著Anderson模糊的影子，Moss自己的聲音呢？作為喜劇演員，Moss有一頭超炫酷帶缺角的爆炸頭，就是這個(gè)東西──別人都沒(méi)有的──缺角，originality，做導(dǎo)演的時(shí)候跑到哪里去了？

和Submarine比起來(lái)，The Double雖然更黑暗更風(fēng)格化了，但是主題本質(zhì)上來(lái)講依舊是青少年的煩惱。“我要做唯一的那個(gè)！”當(dāng)然就是萬(wàn)千中二少年心中的那首俳句呀。反烏托邦的環(huán)境只是一個(gè)氣氛，制度的魔爪在哪里，壞人在哪里？壞人只有James呀。Simon難道不是一心敬仰著Colonel（James Fox是Moss的岳父）的嗎，直到片尾遠(yuǎn)在天邊的精神導(dǎo)師下凡來(lái)到我身邊，給予了他一個(gè)微笑的鼓勵(lì)。小雞蛋對(duì)高墻是一回事，Simon大戰(zhàn)James是另一回事。這只是一場(chǎng)自我中心的戰(zhàn)斗。而一部Gilliam/Anderson double，要如何唱響宇直曠世的金曲，oh baby？

我看Jesse蒼白的小臉，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的樣子，大概思考時(shí)都會(huì)結(jié)巴。身上的西裝隨時(shí)準(zhǔn)備從肩上流下來(lái)。臉再近一點(diǎn)屏幕就穿了，戲里安排他偷藏一把小刀真是完全沒(méi)有必要。從開(kāi)始Simon在公司里就沒(méi)有存在感。門(mén)卡被拒，門(mén)衛(wèi)不認(rèn)識(shí)他。隨著故事的推進(jìn)他的門(mén)卡從破損，到被剪，到整個(gè)人從公司系統(tǒng)中消失，存在感更是一點(diǎn)點(diǎn)化為烏有。生活中他唯一的寄托是最愛(ài)的連續(xù)劇和同事Hannah。Hannah住在他家對(duì)樓，兩人每天搭同一輛軌道列車(chē)去上班，而他唯一鼓起勇氣做的就是上班的時(shí)候創(chuàng)造機(jī)會(huì)找她幫忙復(fù)印東西。在家他就架起一架望遠(yuǎn)鏡監(jiān)視她，去她家的垃圾桶里翻她丟掉的垃圾。徹徹底底的死宅一人，stalker一個(gè)。他還覺(jué)得自己最特別。這么嚇人的角色，可當(dāng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)Jesse，而他對(duì)著望遠(yuǎn)鏡的時(shí)候──大概也是Simon這個(gè)角色感情最充沛的時(shí)候──他的表情變化卻不由得叫人生憐：Simon真的好可憐給他買(mǎi)個(gè)包包吧。

電影里用了好幾首爺爺輩的日文歌作配樂(lè)，滾字幕的時(shí)候還放了首韓文的。Jesse伴著紅白金曲《上を向いて歩こう》在走廊上小跳步時(shí)，你怎么知道不是JCB出了什么神經(jīng)病的新廣告。

的確是雙重人格。門(mén)衛(wèi)和所謂“專門(mén)處理自殺案件”的警察等多次出現(xiàn)的角色都是大夫，陪他玩兒角色扮演，并且適時(shí)幫助他提供現(xiàn)實(shí)不合理的線索，幫助他恢復(fù)。大家注意影片最后上校穿白大褂----主治大夫。主角被抬山救護(hù)車(chē)關(guān)門(mén)之前自殺專線警察露出會(huì)心笑容------治療成功，片中還有諸多細(xì)節(jié)不一一列舉

這是一個(gè)即使有人和你長(zhǎng)得一模一樣，也沒(méi)有人注意到的狹小世界。或者說(shuō)，即使他和你的長(zhǎng)相穿著完全相同，在旁人看來(lái)也并不意味著什么。他和你完全無(wú)關(guān)，因?yàn)槟銓?duì)于這個(gè)世界無(wú)關(guān)緊要。

Simon意識(shí)中，世界就是如此不置可否地對(duì)待他的。被動(dòng)接受了現(xiàn)實(shí)，他也不知不覺(jué)否定了自己的存在。分裂出James這樣游戲人生的浪漫而空洞的人格，是Simon對(duì)他所處的環(huán)境與卑微的自我，潛意識(shí)的反抗。直到代表了Simon內(nèi)心欲望的James逐漸膨脹到就要將Simon本身的性格完全吞噬，直到他對(duì)自己內(nèi)在的道德感與所堅(jiān)持的愛(ài)情理想感到懷疑，他才猛然覺(jué)醒：化身與自我截然相反的另一個(gè)人格，即使因此成為生存的強(qiáng)者/卑鄙無(wú)恥的人生贏家，是更可怕的失去，更徹底的泯滅。他沒(méi)有通過(guò)替身實(shí)現(xiàn)unique的自我，因?yàn)槟莻€(gè)“我”已經(jīng)不存在了. "I am a ghost"

為了救贖和報(bào)復(fù)，Simon將James銬在床頭，然后從夢(mèng)中情人的窗臺(tái)縱身一躍。最后Simon被及時(shí)救起，黑暗中救護(hù)車(chē)開(kāi)往未知, James還躺在血污的床頭帶著手銬等死?？梢哉f(shuō)，Simon蓄意謀殺了James。跳樓前還用刀尖狠狠劃破自己的側(cè)臉，用疼痛驚醒睡夢(mèng)中的James，好讓他在恐懼中無(wú)助地等待終結(jié)。Simon的這份殘忍中體現(xiàn)了他從未爆發(fā)過(guò)的生存意志，置之死地而后生。在絕境下的意志中，他也許感受到了自我獨(dú)特的存在。救護(hù)車(chē)?yán)顰nna深情愧疚地守護(hù)著他，他與世界發(fā)生了關(guān)系。

盡管同為孤獨(dú)的邊緣人，我并沒(méi)有對(duì)Simon產(chǎn)生任何同情。大概因?yàn)槌ル娪暗目鋸垜騽「?，他所面臨的危機(jī)是現(xiàn)代人太普遍的生存狀態(tài)了。唯一令我心軟的是他那本拼貼滿Anna撕碎的水彩畫(huà)的筆記本。就好像，將遙不可及的愛(ài)人破碎的心靈重新粘合收集，就是他記日記的獨(dú)特方式。Anna被他的真摯打動(dòng)。他的心靈是如此寂寞細(xì)膩啊......

影片最有趣的一點(diǎn)，是開(kāi)頭Simon用望遠(yuǎn)鏡窺探Anna時(shí)望見(jiàn)她屋檐上站著的即將自殺的詭異男子，那男子也拿著望遠(yuǎn)鏡向Simon意味深長(zhǎng)地?fù)]了揮手，Simon尷尬不知所措地也揮了揮手，然后那男人就跳了?，F(xiàn)在的社交也差不多，我們以點(diǎn)贊的方式對(duì)視了一秒，你并不知道我在想什么，即將做什么，陌生人之間就這么打聲招呼，然后，罷了。

沒(méi)什么欲言又止的，因?yàn)槲覀冎g并不存在任何關(guān)聯(lián)。