電影《重身》原名《The Double》，改編自俄國文豪陀思妥耶夫斯基的原作《地下室手記》。電影改動頗多，只摘取了原作主人公的幾個思想特性，又重新做了大幅度改編。但文豪就是文豪，陀思妥耶夫斯基就是陀思妥耶夫斯基，留給世人的瑰寶取之不盡用之不竭，只是以點概面作電影劇本用，《The Double》都已是21世紀上乘之作。

《地下室手記里》在第二章節(jié)如此描述：“那時，我只有二十四歲，當時我的生活已經(jīng)很憂郁，很混亂，孤獨到了極點。我不與任何人交往，甚至避免說話，越來越深地躲進了自己的角落?！彪娪爸魅斯玈imon James便是基于此原型創(chuàng)作，他膽戰(zhàn)心驚地過活，在一眾臉譜式人物的壓抑環(huán)境下做著微不足道的工作。被忽視、被霸凌、毫無運氣可言、從不被上司賞識、連他的母親都覺得他是一個極其怪異的人。電影的背景仿佛《1984》實體化的體制模式。“人既是最終的資源，上校知道生意既是人?！碑斎唬徽撌窃鬟€是電影，諷刺意味都頗為濃重，這里就不多做贅述。

Simon如此微不足道。電影壓抑詭譎的氣氛把他塑造得極其可悲，他幾乎是透明的，沒有人把他當做一個生命來看待。他那么孤獨地蜷縮在格子間做重復(fù)單調(diào)的工作，隨時會被取代，隨時會被碾碎。直到他遇到公寓對面的女孩Hannah，他蒼白悲戚的面容中才出現(xiàn)一點點身為人類的歡悅。

完成枯燥機械化的工作，他回到體制下的集體宿舍，狹小的房間里盡是夜色的晦暗；他有一臺小小的電視只能接收一個頻道，不斷重復(fù)播放著外星大俠客和電子音樂；他時常拿著透明玻璃杯，用來喝水；每當回到家，他就孤零零地坐在他那張單薄的鐵床上，脫掉工作用的皮鞋換成白色帆布鞋，有些迷惑還有些沉迷地盯著電視，半張臉都被陰影吞沒。隨后，時間逼近他果斷地關(guān)掉電視，靠近窗外拿著望遠鏡，看向窗外另一棟宿舍的女孩Hannah，當睫毛靠近望遠鏡鏡片時，神情有一瞬的自責更多是飛蛾撲火。

一個獨身男子，在自己的房間內(nèi)日復(fù)一日地窺視著隔壁的女孩，聽起來似乎很變態(tài)。可陀思妥耶夫斯基很高級，導演的處理方法也很精妙，他們?yōu)檫@行為披上一層孤獨悲傷的薄紗，人們不忍也不想拆穿這行為本身的道德漏洞。

Hannah習慣把手指刺破，用鮮血在玻璃或紙張上作畫，然后嫌棄地撕掉，扔進垃圾桶。Simon便悄悄從垃圾桶中把那些私人小畫作拾回，拼貼完整，小心翼翼地保存。兩個年輕鮮活又孤獨絕望的人，Hannah靠心中的幻想與鮮血證明自己存在，Simon依靠望遠鏡與Hannah來證明自己仍在茍活。

“在你不知道我存在的情況下,我其實已經(jīng)從頭到尾，完整的愛過你十遍了?！?br>
Simon微小的、隱秘的、不帶情欲的愛了Hannah很久，愛她的金發(fā)，愛她的畫作，愛她的孤獨，亦愛她的靈魂。

因為自殺事故的契機他結(jié)識了Hannah，女孩手托腮說自己剛打了耳洞，在這個年齡才打耳洞似乎是很奇怪的事，又甜蜜蜜地對Simon微笑，說“上校的舞會上，你為我點一首歌吧？”并留下一枚播放唱片的硬幣。男孩毅然決然地賣掉了他僅有的電視機，來換取送給Hannha的禮物——一對鈷藍色的耳釘。天鵝絨盒子上標示著For Hannah；他播放著他最喜歡的22號唱片，在光影交錯中旋轉(zhuǎn)，臉上出現(xiàn)了年輕而甜蜜的笑容。

哪可能事如人愿呢？之后的陰差陽錯讓Simon無緣再與Hannah相處，那枚耳釘也至始至終沒有送出。直到另一個男子James Simon的出現(xiàn)。

與Simon一模一樣臉孔的James，跋扈囂張，油嘴滑舌，果敢又刻薄，幾乎是謹慎低調(diào)的Simon的對立面。

關(guān)于Simon和James，業(yè)界討論了太多，他們之間的張力如此顛覆而怪異，James是個不折不扣的投機取巧者，毫無底線可言，十足的混賬，他貪婪地占有并吞食著Simon僅有的一切，取而代之毫不留情。一小撮人包括71號小姐始終堅持Simon是愛著James的，起碼愛過。在那么多鏡頭里，Simon羨艷迷戀地望著James，看他簇擁光環(huán)，看他運籌帷幄，看他受到眾人的賞識和夸贊。陰影里的Simon怎么可能不愛閃閃發(fā)光的James呢？他像是一個更好更完善的Simon James。

對于這點，我認同原作里James的立場：“我在內(nèi)心中已是一個專制暴君，我想無限地統(tǒng)治他的靈魂，我想使他產(chǎn)生對于周圍環(huán)境的蔑視；我要他與這個環(huán)境做出高傲的、徹底的決裂。我把他弄得淚流面膜，渾身抽搐，他有一個天真的、奉獻的靈魂；但是，當他整個兒地奉獻于我的時候，我卻立即恨起他來，將他推開了——似乎，我需要他，僅僅是為了戰(zhàn)勝他，僅僅是為了要他屈服。對于我來說，愛就意味著虐待，就意味著精神上的超越。我甚至終生都無法去想象另一種愛情，我竟到了這樣的地步，以至于如今我時常會認為，愛情就是被愛對象自愿提供的對他施行虐待的一種權(quán)利?！?br>
James對于Simon是掠奪、是侵占、是征服、肉體靈魂都貪婪地啃食著；他霸占Simon的母親，替他參加葬禮；他奪過Simon的工作報告占為己有騙取上司的賞識；他甚至搶奪了Simon深愛的Hannah，幾番云雨又棄之敝屣；James是要徹徹底底取代Simon這個本就稀薄微小的生命。絕不僅是占有欲，也絕不是愛。

在火車上，Simon對James說：“我有很多話想對她說，我想告訴她，我知道她是一個多么孤獨的人，即便周邊的人無知無覺，因為我感同身受。我知道那種失落至極、迷惘絕望的心情，可我沒辦法在她面前表現(xiàn)‘真我’。仿佛有一只手，只要它愿意就可以輕易穿過我。我拼命努力卻無能為力，我就像個匹諾曹，一個木頭男孩，而不是一個真正的人?！?br>
James如法炮制地把這番話對Hannah說，Hannah以為自己找到了知己，對James陷入愛河。

多諷刺，Simon對Hannah卑微又掩藏的愛，原來可以那么輕而易舉地斬獲Hannah的心。

Hannah愛上James，James只把她當做掠奪Simon的工具，沾花惹草風流不斷。即便Simon一而再再而三地警告James遠離Hannah，甚至冒充James打電話設(shè)局讓Hannah捉奸。可當他在望遠鏡里看著在床上因失戀而哭泣的Hannah時，當他對Hannah說出‘Hannah，this is James，Come up，I want you.’的時候，他眼里的憤恨報復(fù)不甘與怨毒，全部因女孩的悲傷而變得脆弱起來，Simon發(fā)現(xiàn)他在用自己的妒忌和私欲折磨著Hannah，他的愛變成了傷害。

他曾瑟瑟發(fā)抖地奢求著愛，渺小又卑微，他因不甘而讓他愛的人和他一樣，淪落為愛的乞丐。

他隔著望遠鏡，看著Hannah起伏的呼吸和眼淚，泣不成聲。

Simon James一個高尚的偷窺者，他用望遠鏡把女孩的孤獨脆弱剖析，把她用鮮血譜就的畫作用粘貼的方式保存，視若珍寶。偷窺是很不道德的，可Simon的愛純粹又美好，不帶肉欲幾近圣潔。陀思妥耶夫斯基在原作里寫道：“愛情，是神的秘密，無論發(fā)生了什么事情，愛情都應(yīng)該躲開一切他人的眼睛而保守秘密。愛情由于這一點而越是神圣，便越好。”

他如幽魂般默默地愛著一個女孩，寧愿被誤解被忽視也要奮起對抗那個更強大更無恥的James，以此來保護Hannah脆弱的靈魂和聲譽。Simon James是偷窺者嗎？是的。他對Hannah有不可人言的欲望嗎？有，但絕不罪惡。我絕不鼓吹偷窺行為，這在道德上是不被容許的。但是，愛本身何來道德一說，只有行為可以被道德評判與指責。

為愛生，為愛死是很容易的，轟轟烈烈搭上生命肉體的，都顯得很高貴很不可侵犯不容置疑。難在那些不可死不能死，不能言不可言的愛。黃偉文寫“驚天動地只可惜天地亦無情，不敢有風不敢有聲，這愛情無人證?！?br>
驚天動地愛之重逾生命，痛不欲生求死不能，可你的愛情，無人證。

觀影兩次，將邏輯梳理清楚后，深深地對這部片子的演繹方式著迷

首先，對光影的運用是我大贊本片的原因之一，它營造出了一種陰森詭秘又不乏荒誕的感覺 --- 從一開始列車行駛在隧道時燈光的忽明忽暗，再到辦公室的昏黃破舊的燈光，最后那暗白色燈光下了無生氣的宿舍走廊。無不讓觀影者對電影中的世界產(chǎn)生了一種壓抑感，這對之后的劇情也有了合理化的解釋。

另外，對于光影的轉(zhuǎn)換，本片拿捏得恰到好處。有兩個場景讓我印象深刻。第一個就是當Simon出門準備去舞會。原本昏暗的宿舍走廊伴隨著Simon的舞步閃爍著藍色和紅色的燈光，還配上溫馨的音樂，真得讓我替Simon高興。想著這個唯唯諾諾的老好人終于有了春天，雖然之后的結(jié)果卻是那么地讓人無奈。另一個場景是在片尾，Simon說完I just want to be unique之后，燈光從他的左臉轉(zhuǎn)換到右臉，再從右臉轉(zhuǎn)換回到左臉，再重復(fù)著。 這種光影的轉(zhuǎn)換很好地表現(xiàn)了Simon和James兩種人格存在于一副軀體之中那種糾纏，詭秘的感覺。

除了對燈光的運用，聲效在這部電影上也十分完美。列車行駛的噪音，單調(diào)而重復(fù)，讓人覺得煩躁壓抑。意味著情景轉(zhuǎn)折的那段小提琴聲，無不讓觀影者對這個電影世界感到一種莫名的焦躁，無奈與心酸。片子很好地利用動與靜的聲效對比，營造出了一種有點像默劇但有不是默劇的感覺

完美的燈光和音樂，定下了這個電影里的世界觀 --- 單調(diào)，重復(fù)，陰森，壓抑。這些都是把人逼瘋的元素，也給本片中主角的人格分裂有了一個很好的環(huán)境鋪墊。

到了故事，我覺得說雙重人格的片子也不少，但本片的故事敘述方式很新穎，同時這個故事讓我覺得很心酸。因為他和我們現(xiàn)今活著的社會有太多的類似。

Simon James，老好人到讓人感到怯懦的那種人。他沒有個性，被動，懦弱。 他不敢向自己想要的東西爭取，他不敢對不公平的事情作抗爭，他甚至不敢大聲地向那個堵在地鐵門口搬貨的人說句請讓開。 就這樣的一個人，他只能默默地承受著社會對他一切的不公待遇，利用偷窺他心儀的女孩來得到一絲的慰藉。他的后果是可想而知的，工作了7年卻不曾被人記住，連最后系統(tǒng)里都找不到他的名字。在餐廳點菜還被服務(wù)員欺負，在舞會的時候被攔在了門外。他就是一個個徹頭徹尾的No body

反觀James Simon，這個Simon從舞會的失意衍生出來的人格。他傲慢，不拘小節(jié)，風趣，個性。他有著一切讓Simon渴望的但又害怕具備的性格。 所以當Simon和James相遇的時候，從開始的害怕接近，再到見識到James的迷人而感到欣賞與接受。這都表明著Simon對于be unique的追求和渴望。

但同時，Simon的心理是存在掙扎的，因為他的性格就是一個wooden boy，一個不想長大的孩子。他想成為像James一樣的人，受人尊重，生活在焦點之中。但是他又同時排斥著那種成為大人的元素。他天真地相信會有人欣賞他，所以他不愿意改變，也害怕改變，甚至對這種改變產(chǎn)生質(zhì)疑。他不斷地追問著Hanna為什么她和James沒見過就對James產(chǎn)生著迷，James到底怎么Unique。再如James讓Simon在和Hanna約會時代替他并給他出了許多交談方式的主意，但最后Simon困惑地問到：But This is NOT me.

現(xiàn)實是殘酷的，就如上段對話中James回答Simon的困惑 --- “是的，這樣就最好不過了”。我覺得這句話真得像一把刀一樣深深地插在了Simon的心上。影片到了這里，也向觀眾們預(yù)示著Simon和James最后會走向割裂。隨著James的得勢，現(xiàn)實一次又一次無情地沖擊著Simon的底線 --- 自己心儀的女孩被搶了還要為別人買單，自己對工作所作的努力被認為是James的成果，自己沒撿到便宜卻被James用自己和將軍的女兒拍的裸照威脅，到了最后甚至還丟了工作。他終于被逼得忍無可忍，他去抗爭，可是一切都為時已晚。因為他是一個沒有存在感的人，沒有人會記得他，更別說相信他的話。所有人都以為他瘋了，此時的他也的確被逼得崩潰了，才會在最后痛苦地吶喊著“He stole my face!”。

此時的Simon被逼到了絕境，以至于不得不以自殺了結(jié)自己。更可悲的是，原本寫下遺書想為自己所受屈辱作最后的控訴，最后也只能劃掉并改成悲涼蒼白的只言片語 “I am a ghost”。這種哀莫大于心死的感覺，或許只有經(jīng)歷過那種奮力呼喊卻聽不到回音的人，才能感受到吧。

接下來的情節(jié)是意料之外，情理之中的，Simon在母親的葬禮中意識到了James和他是同一人，頓然醒悟。他選擇了置諸死地而后生的方式，將James的人格殺死。此時，Simon和James成了同一個人，兩個人格在Simon的肉身得到了并存，并恢復(fù)了Simon的身份。在救護車里，他得到了他一直想要的，Hanna的微笑，將軍的對他的贊賞。這是導演給Simon最好的禮物。

看完本片之后，我覺得這片子給了我一些啟發(fā)。我覺得，每個人都活在多重的人格當中。對人格的極端割裂會讓人格之間產(chǎn)生矛盾，最終導致人格世界的崩壞，留下來得人格必定是以其他人格的死亡作為條件的。

可是，人格之間是能夠共存和融合的。 Simon在醒悟之后，他既有了James的勇氣，又具備了Simon細膩的情感。所以在這個角度來說，Simon最后殺死的，不僅僅是James，而是Simon和James這兩個舊的極端的自我。最后活下來的，是一個混合了兩個人格特點的，一個較為中性的自我。所以，我覺得個性的平衡很重要。

另外一點啟發(fā)在于外部環(huán)境對性格的影響。片中的世界觀描繪得很好 --- 十年不變的辦公室，黑暗陰森的走廊，單調(diào)無趣的工作等等。無不給人一種壓抑和焦躁的感覺，在這種情況下，人就會更加渴望去改變，渴望受到關(guān)注。所以被一些東西觸發(fā)之后(片中是Simon在舞會中被拒之門外，無法和Hanna相會)，另一個極端的人格就會滋生。這讓我不禁地想到，現(xiàn)代都市人的心理狀況。之前看一篇報道說92%的都市人都有各種各樣的心理問題，這讓我不得不覺得環(huán)境是有可能逼瘋?cè)说?，想到這我不禁地為這種現(xiàn)象感到擔憂。

最后的一點是，片中有意無意地向觀眾描繪出一個“受人歡迎”的人的形象 --- James Simon。 不拘小節(jié)，自我，風趣幽默。 這都是在西方人眼中有趣的人的表現(xiàn)。 可是在個性被抹殺的中國，Simon James卻應(yīng)該比James Simon更加受領(lǐng)導的喜歡。所以國情不同，角度不同，Simon 可能活在中國如魚得水，James 就得承受各種異樣目光最后選擇跳樓還不一定呢。Anyway，這純粹是題外話了。

總結(jié)來說，The double是一部很完善的作品，從故事的立意到對燈光聲效的運用，再到故事的敘事節(jié)奏，都很成熟。是一部具有黑色幽默風格的的小品劇。本人推薦這部作品。

Moss，我知道你看過很多電影。如果不知道，看過本片也清楚了。但在一部電影里大聲喊“快來看呀我看過這么多炫酷的戲！”不斷喊“這些電影真炫酷讓我借來用一用”可什么也保證不了呀。

The Double的問題是，拋開過量的借鑒與致敬，就什么也不剩了。兩部電影過去了，我看到了Gilliam，Kaurismaki混合著Anderson模糊的影子，Moss自己的聲音呢？作為喜劇演員，Moss有一頭超炫酷帶缺角的爆炸頭，就是這個東西──別人都沒有的──缺角，originality，做導演的時候跑到哪里去了？

和Submarine比起來，The Double雖然更黑暗更風格化了，但是主題本質(zhì)上來講依舊是青少年的煩惱?！拔乙鑫ㄒ坏哪莻€！”當然就是萬千中二少年心中的那首俳句呀。反烏托邦的環(huán)境只是一個氣氛，制度的魔爪在哪里，壞人在哪里？壞人只有James呀。Simon難道不是一心敬仰著Colonel（James Fox是Moss的岳父）的嗎，直到片尾遠在天邊的精神導師下凡來到我身邊，給予了他一個微笑的鼓勵。小雞蛋對高墻是一回事，Simon大戰(zhàn)James是另一回事。這只是一場自我中心的戰(zhàn)斗。而一部Gilliam/Anderson double，要如何唱響宇直曠世的金曲，oh baby？

我看Jesse蒼白的小臉，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的樣子，大概思考時都會結(jié)巴。身上的西裝隨時準備從肩上流下來。臉再近一點屏幕就穿了，戲里安排他偷藏一把小刀真是完全沒有必要。從開始Simon在公司里就沒有存在感。門卡被拒，門衛(wèi)不認識他。隨著故事的推進他的門卡從破損，到被剪，到整個人從公司系統(tǒng)中消失，存在感更是一點點化為烏有。生活中他唯一的寄托是最愛的連續(xù)劇和同事Hannah。Hannah住在他家對樓，兩人每天搭同一輛軌道列車去上班，而他唯一鼓起勇氣做的就是上班的時候創(chuàng)造機會找她幫忙復(fù)印東西。在家他就架起一架望遠鏡監(jiān)視她，去她家的垃圾桶里翻她丟掉的垃圾。徹徹底底的死宅一人，stalker一個。他還覺得自己最特別。這么嚇人的角色，可當鏡頭對準Jesse，而他對著望遠鏡的時候──大概也是Simon這個角色感情最充沛的時候──他的表情變化卻不由得叫人生憐：Simon真的好可憐給他買個包包吧。

電影里用了好幾首爺爺輩的日文歌作配樂，滾字幕的時候還放了首韓文的。Jesse伴著紅白金曲《上を向いて歩こう》在走廊上小跳步時，你怎么知道不是JCB出了什么神經(jīng)病的新廣告。

的確是雙重人格。門衛(wèi)和所謂“專門處理自殺案件”的警察等多次出現(xiàn)的角色都是大夫，陪他玩兒角色扮演，并且適時幫助他提供現(xiàn)實不合理的線索，幫助他恢復(fù)。大家注意影片最后上校穿白大褂----主治大夫。主角被抬山救護車關(guān)門之前自殺專線警察露出會心笑容------治療成功，片中還有諸多細節(jié)不一一列舉

這是一個即使有人和你長得一模一樣，也沒有人注意到的狹小世界?；蛘哒f，即使他和你的長相穿著完全相同，在旁人看來也并不意味著什么。他和你完全無關(guān)，因為你對于這個世界無關(guān)緊要。

Simon意識中，世界就是如此不置可否地對待他的。被動接受了現(xiàn)實，他也不知不覺否定了自己的存在。分裂出James這樣游戲人生的浪漫而空洞的人格，是Simon對他所處的環(huán)境與卑微的自我，潛意識的反抗。直到代表了Simon內(nèi)心欲望的James逐漸膨脹到就要將Simon本身的性格完全吞噬，直到他對自己內(nèi)在的道德感與所堅持的愛情理想感到懷疑，他才猛然覺醒：化身與自我截然相反的另一個人格，即使因此成為生存的強者/卑鄙無恥的人生贏家，是更可怕的失去，更徹底的泯滅。他沒有通過替身實現(xiàn)unique的自我，因為那個“我”已經(jīng)不存在了. "I am a ghost"

為了救贖和報復(fù)，Simon將James銬在床頭，然后從夢中情人的窗臺縱身一躍。最后Simon被及時救起，黑暗中救護車開往未知, James還躺在血污的床頭帶著手銬等死?？梢哉f，Simon蓄意謀殺了James。跳樓前還用刀尖狠狠劃破自己的側(cè)臉，用疼痛驚醒睡夢中的James，好讓他在恐懼中無助地等待終結(jié)。Simon的這份殘忍中體現(xiàn)了他從未爆發(fā)過的生存意志，置之死地而后生。在絕境下的意志中，他也許感受到了自我獨特的存在。救護車里Anna深情愧疚地守護著他，他與世界發(fā)生了關(guān)系。

盡管同為孤獨的邊緣人，我并沒有對Simon產(chǎn)生任何同情。大概因為除去電影的夸張戲劇感，他所面臨的危機是現(xiàn)代人太普遍的生存狀態(tài)了。唯一令我心軟的是他那本拼貼滿Anna撕碎的水彩畫的筆記本。就好像，將遙不可及的愛人破碎的心靈重新粘合收集，就是他記日記的獨特方式。Anna被他的真摯打動。他的心靈是如此寂寞細膩啊......

影片最有趣的一點，是開頭Simon用望遠鏡窺探Anna時望見她屋檐上站著的即將自殺的詭異男子，那男子也拿著望遠鏡向Simon意味深長地揮了揮手，Simon尷尬不知所措地也揮了揮手，然后那男人就跳了?，F(xiàn)在的社交也差不多，我們以點贊的方式對視了一秒，你并不知道我在想什么，即將做什么，陌生人之間就這么打聲招呼，然后，罷了。

沒什么欲言又止的，因為我們之間并不存在任何關(guān)聯(lián)。