這是一部令人尷尬十足的電影，就像男人得了陽(yáng)痿，女人得了痔瘡前去醫(yī)院就診，恰巧主治醫(yī)生還是高中異性同學(xué)。第一時(shí)間觀影后不知該笑，還是該哭，即讓人說(shuō)不出它的好處來(lái)，也讓人說(shuō)不出它的壞處來(lái)。但是走出影院呼吸了一口午夜北京的霧霾空氣后，頓時(shí)感覺(jué)茅塞頓開(kāi)，原來(lái)這就是傳說(shuō)中的吃雞肋感受，食之無(wú)味，棄之可惜。而好在馮導(dǎo)在影片未上映時(shí)說(shuō)過(guò)：如果影片不好，請(qǐng)大家隨便罵。


好吧，看來(lái)今天二巖要說(shuō)，對(duì)不起，馮導(dǎo)！這次你真的要挨罵了。


首先來(lái)講這是一部還未上映就遭遇各種惡俗、下流、低級(jí)炒作的電影。先是影片跳檔炒作，最有力的證據(jù)就是最早電影的宣傳海報(bào)早在9月初就下發(fā)到各個(gè)一線城市的公交站點(diǎn)。在第一時(shí)間二巖特意留意關(guān)注了一下，《我不是潘金蓮》的宣傳海報(bào)上沒(méi)有明確寫(xiě)上映日期，而是寫(xiě)了“坐等上映”四個(gè)大字。一般來(lái)講，絕大部分的電影在宣傳上都會(huì)寫(xiě)上映日期，而這部影片完全是先賣(mài)個(gè)關(guān)子炒作一下。果然等海外宣傳到位，拿個(gè)二流的某國(guó)際獎(jiǎng)，再回頭讓媒體炒作影片原本定在9月30日又向后延期了，理由坊間最多的傳聞是審查沒(méi)有通過(guò)。不得不說(shuō)制片方與發(fā)行方是絞盡腦汁地宣傳影片，后來(lái)再加上范冰冰的去某大學(xué)參加活動(dòng)被趕走的惡俗炒作又賺足了大家的眼球。作為商業(yè)片這部影片未在國(guó)內(nèi)上映單看宣傳上它已經(jīng)成功了一半，值得那些想掙大錢(qián)的商業(yè)片學(xué)習(xí)一下。但馮導(dǎo)和劉編劇自我標(biāo)榜影片是藝術(shù)片實(shí)在是有點(diǎn)勉強(qiáng)，作為藝術(shù)片影片又顯得高逼格浮夸起來(lái)，所以嚴(yán)肅地討論本片定位，應(yīng)該是名副其實(shí)的商業(yè)片。


客觀來(lái)講這部電影可以說(shuō)是可圈可點(diǎn)，有驚艷的地方，也有平庸的地方。假如說(shuō)這不是馮導(dǎo)的作品，而是一位中國(guó)第六代甚至更為年輕導(dǎo)演的作品，那么這絕對(duì)是至高無(wú)上的精品佳作?？善@是馮小剛導(dǎo)演的作品，所以綜合考慮評(píng)分上也就6分左右，不會(huì)也不可能再多了。就好像是你一位堂堂的博士生參加了一次高考，得了個(gè)全市第一，這并不光彩，也不值得推崇與夸贊的。


其次從主演上來(lái)看全片基本上都是重量級(jí)演員，唯獨(dú)主演卻是位毫無(wú)演技的花瓶，二巖不明白一向在電影的表現(xiàn)形式上注重嚴(yán)格與細(xì)節(jié)的馮導(dǎo)演為什么會(huì)選擇范冰冰作為主演，而原著小說(shuō)里描寫(xiě)李雪蓮這個(gè)人物曾提了一句“眼睛大”符合外，別的都沾不上邊。


整部影片除了范冰冰其他的襯角都發(fā)揮了不錯(cuò)的演員水準(zhǔn)，而大鵬飾演的審判員王公道絕對(duì)可以點(diǎn)贊的，其他人更不用提了。作為山東老鄉(xiāng)二巖絕不想著貶低范冰冰，但她真的是毫無(wú)演技可言，在影片中她站在那里，無(wú)論是二十歲還是四十歲，都是一個(gè)呆板刻薄的樣子，當(dāng)然了除了膚色稍點(diǎn)變化。同對(duì)比一下其他女演員，飾演農(nóng)村婦女形象最成功的當(dāng)屬《秋菊打官司》里的鞏俐，在片中秋菊一句話(huà)不說(shuō)，站在那里就渾身是戲。同樣趙微在《親愛(ài)的》里面演技得到了爆發(fā)，在里面我們能看到趙微的眼神十分的投入，那種對(duì)孩子依依不舍的離別與愛(ài)戀，可曾是一位當(dāng)過(guò)母親感同身受的。而范冰冰在電影里有兩個(gè)細(xì)節(jié)就表現(xiàn)得不夠明確與自信。二十年后，也就是已經(jīng)四十多歲了，在農(nóng)村四十多歲的婦女身子可是完全走了形，平時(shí)走路的姿態(tài)一定是雙腿不再并攏，甚至站立也會(huì)一腳深一腳淺。而不是臉蛋弄幾處褶子，服裝穿成寬松舊色就是四十多歲的農(nóng)村婦女了。關(guān)于這一點(diǎn)她可以認(rèn)真學(xué)習(xí)下《金婚》里面二十集后蔣雯麗的表演。


另外在影片中范冰冰所呈現(xiàn)的李雪蓮這個(gè)角色幾乎都在神游狀態(tài)，肢體動(dòng)作笨拙，眼神迷離飄忽，愣是把一位固執(zhí)己見(jiàn)的婦女演成了精神病者。對(duì)白一口生硬的河北話(huà)首先讓人想到這是外來(lái)的媳婦熬成了婆，雖然形象融入了，但是語(yǔ)言仍是半生半熟，有點(diǎn)弄巧成拙。不過(guò)唯一值得稱(chēng)道的是那次僅有幾秒鐘的床戲她才算找對(duì)了路數(shù)。


一位成功成熟的演員，扎實(shí)的演技是生活經(jīng)驗(yàn)的積累與個(gè)人與生俱來(lái)的天賦有關(guān)系，不是靠著一張滿(mǎn)天廣告的臉蛋與到處蹭紅地毯就把角色給撐起來(lái)。如果這次有，也僅僅是個(gè)農(nóng)村婦女的骨架，完成沒(méi)有鄉(xiāng)村氣息的血肉與靈魂。


再來(lái)說(shuō)說(shuō)劇本的問(wèn)題，劉振云的原著小說(shuō)很值得閱讀，把讀者帶入感強(qiáng)，語(yǔ)言親民化。但是把小說(shuō)改編成立體的影像就有點(diǎn)困難，而且有些作品注定就不適合拍成電影?！段沂莿④S進(jìn)》與《一句頂一萬(wàn)句》就是這樣的作品，小說(shuō)的語(yǔ)言都很棒，但是拍成電影真的很爛，如果拍成小場(chǎng)合的話(huà)劇會(huì)比較合適。這也許就是小說(shuō)與電影的區(qū)別，小說(shuō)可以有千萬(wàn)種讓讀者去想象思考，但是電影的表現(xiàn)形式是單一固定的，導(dǎo)演和編劇稍有點(diǎn)不慎就會(huì)馬失前蹄。而馮小剛與劉振云便犯了個(gè)不可避免的錯(cuò)誤，兩人都把自己最不拿手的一面展現(xiàn)了出來(lái)，劉振云在原小說(shuō)中注重表現(xiàn)的是黑色幽默，而在電影中只能用幾句臺(tái)詞來(lái)展現(xiàn)，相反馮小剛擅長(zhǎng)得是貧嘴幽默，而在影片中這種對(duì)白幾乎成了智障般的思想交流。


不得不說(shuō)王朔的小市民劇本更適合馮導(dǎo)，至于農(nóng)村題材真有點(diǎn)文人耍刀，貽笑大方。


關(guān)于影片的表現(xiàn)形式上只能用譏諷來(lái)形容了，自以為聰明牛逼的馮導(dǎo)用獨(dú)特的圓角來(lái)全程跟拍，本來(lái)想讓整體觀眾有種偷窺感，但這種拍攝手法卻開(kāi)了一個(gè)不好的頭。電影的拍攝的表現(xiàn)形式有很多種，但是后期處理成這樣，完全不顧觀眾的觀影感受。圓形遮罩畫(huà)面，而‘圓’會(huì)讓人感覺(jué)和現(xiàn)實(shí)有一定距離。馮小剛之前坦承自己決定拍圓是受到加拿大導(dǎo)演哈維爾多蘭的啟發(fā)：“我看了他拍的《媽咪》，他已經(jīng)把電影拍成了方的，所以我不能拍方的。我就想他拍方的，那我會(huì)有垃圾跟風(fēng)導(dǎo)演拍圓的，其實(shí)沒(méi)有什么深?yuàn)W的，就覺(jué)得好玩、想干點(diǎn)出格的事。”中國(guó)人最喜歡模仿，這并不是創(chuàng)新，過(guò)后估計(jì)肯定又會(huì)有不計(jì)其數(shù)的國(guó)產(chǎn)怪異奇特的幾何圖形視角出來(lái)，方的圓的勉強(qiáng)能接受，來(lái)個(gè)梯形，棱形，三角形，五角形等?？傊畬?dǎo)演們都有理由，歲數(shù)大了，想嘗試點(diǎn)別的。馮導(dǎo)，你作為導(dǎo)演舒服了，但是觀眾呢，可否考慮到觀眾的感覺(jué)，而且是在中國(guó)特色的3D大熒幕下。就好像我們出錢(qián)去找小姐，小姐光顧著自己舒服了，我們倒難受的不行，最后還沒(méi)有職業(yè)道德地催促我們快點(diǎn)，出門(mén)別忘給個(gè)好評(píng)。


電影鏡頭無(wú)論是方圓最終都成為不了主流，只能興起一時(shí)的話(huà)題，但是過(guò)后人們談?wù)撟疃嗟囊仓皇沁@部電影是方的或者是圓的，至于電影本身講得是什么，我想大多人會(huì)忘記。所以這種耍小聰明的技巧還是不要為好，把心思放在質(zhì)量上面比什么強(qiáng)，請(qǐng)讓電影回歸電影，讓觀眾回歸正常。


關(guān)于影片內(nèi)涵還未公映時(shí)就有人吹噓說(shuō)影片是“鏡花水月”的荒誕寓言，笑聲中帶出淚。現(xiàn)在想想真不知道他說(shuō)這話(huà)時(shí)是否摸了摸自己的良心，馮氏喜劇真的是這樣嗎？笑完之后我們?cè)撚涀∈裁矗吭撨z忘什么？影片雖然有豪華的演出陣容，情色幽默的基調(diào)卻統(tǒng)統(tǒng)成為了批判路上的炮灰。關(guān)于上訪的政治敏感題材決定了思想內(nèi)涵和批判現(xiàn)實(shí)精神，這不是一部現(xiàn)代官場(chǎng)現(xiàn)形錄，主題通過(guò)黑色幽默偏離了主線成為了一部刁民上訪實(shí)錄。


本人覺(jué)得這部電影一點(diǎn)也不好笑，他把本該嚴(yán)肅與沉重的農(nóng)村悲劇題材無(wú)限地縮小，以至于讓觀眾只記得了范冰冰的容顏，忽略掉了本身的批判。關(guān)于中國(guó)某類(lèi)特殊群體我們能在現(xiàn)實(shí)生活中，小說(shuō)中，電影中感受到三種共識(shí)的思想境界，一種是現(xiàn)實(shí)中我們對(duì)待李雪蓮這類(lèi)上訪人是不會(huì)同情的，甚至都會(huì)說(shuō)給她戴上神精病的帽子，我們絕不會(huì)接受這類(lèi)人。第二種是小說(shuō)從現(xiàn)實(shí)生活中提煉，加以藝術(shù)化處理，讓主角有血有肉，有淚有笑。我們稍稍能接受了，僅僅是對(duì)小說(shuō)對(duì)官僚化的嘲笑多了點(diǎn)笑料而已。第三種是電影立體化處理，把李雪蓮這個(gè)人物實(shí)實(shí)在在地放在了我們面前，而事件與過(guò)程還是一個(gè)樣子，但是卻是冷幽默十足了，配角全成了亮點(diǎn)，主角削弱了。在這一層面上使觀眾完全接受了這個(gè)人物與事實(shí)。其實(shí)本質(zhì)上是騙了廣大觀眾，那些所謂的“悲情”與“不幸”在現(xiàn)實(shí)中我們已是鄙夷不屑的。而中國(guó)大陸的第六代導(dǎo)演依然有這樣的通病，目光觸及底層，并不是關(guān)心與關(guān)注，注重了作品的藝術(shù)性，而忽略了現(xiàn)實(shí)，但這樣的中國(guó)農(nóng)村題材很容易在國(guó)際拿個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。估計(jì)這一點(diǎn)馮導(dǎo)應(yīng)該有點(diǎn)私心，拍了這些年電影，國(guó)外的正兒八經(jīng)的獎(jiǎng)基本上沒(méi)拿過(guò)。


這次馮導(dǎo)馬失前蹄歸其原因無(wú)怪乎是碰了不該碰的題材，用了不該用的主演，犯了第五代導(dǎo)演一部不如一部的通病。馮小剛代表了小市民與中產(chǎn)階層，周星馳則是小人物，鄉(xiāng)村喜劇荒誕題材拍攝最好的電影當(dāng)屬《樹(shù)先生》，因?yàn)樗ㄟ^(guò)小人物的在夾縫中求生存，更是反映了赤裸裸的現(xiàn)實(shí)與血淋淋的無(wú)奈。論其黑色幽默不如《我不是王毛》好看。


很多吃瓜群眾說(shuō)這已是中國(guó)電影審查制度的底線了，但事實(shí)上馮導(dǎo)只是觸及了原著小說(shuō)的五分之一。如果馮導(dǎo)真想為了電影藝術(shù)和自己的夢(mèng)想，不仿學(xué)習(xí)一下蔞燁、賈樟柯、李玉等人，老子拍完片完全沒(méi)有把大陸審查制度放在眼里，直接奔走國(guó)際舞臺(tái)，誰(shuí)也別想閹割我思想的徹底表達(dá)。不過(guò)有生之年膽小怕事的馮導(dǎo)怕是達(dá)不到那個(gè)高度了。


最后還是奉勸馮導(dǎo)一句，還是把精力放在你的都市輕喜劇的一畝三分地上吧，別努力證明自己有多努力，也別以為在國(guó)外拿了些不入流的電影獎(jiǎng)，就感覺(jué)自己走向國(guó)際了，十萬(wàn)八千里的歐洲三大獎(jiǎng)之路你才剛剛邁出半步，死了這條心吧。


當(dāng)然了，在今年的國(guó)產(chǎn)整體爛片中，本片應(yīng)該是毫無(wú)疑問(wèn)地會(huì)進(jìn)入十佳電影里面。由次可見(jiàn)今年其他幾百部國(guó)產(chǎn)片都爛到什么程度了。

原文地址：http://blog.sina.com.cn/s/blog_4aaea0f30102wuaf.html

看了《我是潘金蓮》的熱評(píng)和影評(píng)，我突然想起了魯迅的《秋夜》，這篇抒情散文詩(shī)有著現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)史上最著名的開(kāi)頭：

“在我的后園，可以看見(jiàn)墻外有兩株樹(shù)，一株是棗樹(shù)，還有一株也是棗樹(shù)?！?br>
我之所以想起這篇文章是因?yàn)槲矣浀煤芮宄嗄昵爱?dāng)我還在上高中時(shí)，很多同學(xué)都曾笑話(huà)過(guò)這段開(kāi)頭。他們都覺(jué)得這句話(huà)有什么特別的呢，不過(guò)是魯迅說(shuō)了句廢話(huà)罷了。但我當(dāng)時(shí)覺(jué)得不對(duì)，我漲紅了臉希望能證明，他們事實(shí)上搞錯(cuò)了。但很遺憾，并沒(méi)有人聽(tīng)我的。

多年以來(lái)，我偶爾會(huì)重想起這段話(huà)。如今我早已認(rèn)為，這段話(huà)其實(shí)并沒(méi)有解讀的標(biāo)準(zhǔn)答案，你既可以認(rèn)為它極有深意，又可以認(rèn)為它是隨筆一揮，還可以認(rèn)為它就是一句廢話(huà)。然而無(wú)論如何，你不要覺(jué)得只有自己的觀點(diǎn)是對(duì)的，因?yàn)槟悴虏坏匠阋酝獾钠渌碎L(zhǎng)了多少歲，經(jīng)了多少事，渡了多少劫，翻了多少書(shū)，識(shí)了多少人，看了多少風(fēng)景。正如我高中往后交過(guò)一個(gè)筆友，幾年以后有天她告訴我，她在寒蟬凄切的深秋獨(dú)自來(lái)到一座下雨后的樹(shù)園，天地深沉晦暗，內(nèi)心寂寥無(wú)比，在樹(shù)園的一角她突然瞥見(jiàn)兩棵長(zhǎng)的很疏離的樹(shù)，然后那一瞬間，她突然懂了魯迅的那句話(huà)。

你沒(méi)法指望每個(gè)人的一生都有機(jī)會(huì)在天氣與心情相映襯的時(shí)節(jié)獨(dú)自出游，而且還恰好看到兩棵寂寞的樹(shù)。但你至少可以去想象這種可能，并理解和接受它們。而不是覺(jué)得，世上絕沒(méi)有值得你為它多說(shuō)一句的樹(shù)。

《我不是潘金蓮》也是這樣，對(duì)崇敬著魯迅長(zhǎng)大，讀過(guò)幾頁(yè)諷刺文章，甚至受過(guò)一點(diǎn)揶揄的我而言，這只不過(guò)是一部用基礎(chǔ)手法表現(xiàn)了對(duì)電影中幾乎所有角色無(wú)一例外嘲弄的片子罷了。但很多人似乎未能去看懂，或者說(shuō)看懂了也裝作看不懂，打心眼里瞧不起這種手法。他們結(jié)隊(duì)而來(lái)，占起山頭，拉起大旗，黨同伐異，招搖過(guò)市，互相熱烈的用投票贊同彼此的言論，宣揚(yáng)電影講的是“法盲的勝利”，“封建時(shí)代的平反”，并斥不同意見(jiàn)者為“故弄玄虛”。不過(guò)二日，短評(píng)和長(zhǎng)評(píng)區(qū)已經(jīng)被占的滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)?shù)牧恕?br>
可《我不是潘金蓮》究竟講的是什么樣的故事呢？在我看來(lái)，它只不過(guò)是一場(chǎng)又一場(chǎng)的陰差陽(yáng)錯(cuò)罷了，而且是一個(gè)不正常的人在一個(gè)不正常的社會(huì)里才會(huì)遇到的那些陰差陽(yáng)錯(cuò)?！段也皇桥私鹕彙返溺R頭像畫(huà)，配樂(lè)像打仗又像唱戲，工整優(yōu)美映在屏幕上的書(shū)法“首長(zhǎng)”“喝茶”“菩薩”“京”好似一次又一次的嘲弄，正如你看完電影時(shí)內(nèi)心深處發(fā)出的一聲長(zhǎng)嘆，對(duì)主角又多少有點(diǎn)想說(shuō)對(duì)祥林嫂才說(shuō)的那聲“嘁”。在那之前的兩小時(shí)零十分鐘，電影有“哈哈”，但更多的是“嘖嘖”，還有“呵呵”。

我曾問(wèn)朋友對(duì)《鳥(niǎo)人》怎么看，朋友說(shuō)《鳥(niǎo)人》嘲弄了電影里外的所有人，連觀眾都不例外。我說(shuō)沒(méi)錯(cuò)，而且我覺(jué)得《我不是潘金蓮》也一樣。電影根本就沒(méi)有搞強(qiáng)與弱，正與邪，黑與白，清與濁的二元對(duì)立，電影反叛二元對(duì)立，把所有人都給笑話(huà)了一通，抽空也沒(méi)忘了揪起觀眾的耳朵問(wèn)兩句：你怎么看？你怎么做？你怎么辦？電影是悲劇的，戲謔的，諷刺的，根本沒(méi)有大結(jié)局，更沒(méi)有誰(shuí)終于如何了的句號(hào)。電影的末尾，鏡頭里的世界又回到十幾年前去了，何嘗不像今日中國(guó)和我們每個(gè)人陷入的那種無(wú)限循環(huán)。

《我不是潘金蓮》從沒(méi)講過(guò)女主不是偏執(zhí)無(wú)知甚至病態(tài)的，更沒(méi)說(shuō)她的訴求是合情合理合法的，更更沒(méi)談?wù)l應(yīng)該戰(zhàn)勝誰(shuí)或誰(shuí)終于、終將戰(zhàn)勝誰(shuí)。電影講的是一個(gè)懷著她自己那套思維的村婦在一個(gè)她所想象不到的復(fù)雜與混亂世界里的各種奇遇，這些奇遇的每一個(gè)部分都沒(méi)有聯(lián)系，沒(méi)有邏輯，沒(méi)有必然性，是故所有如對(duì)待樣板戲般批判它不夠這樣不夠那樣的評(píng)論都是荒謬的。歸根結(jié)底，劉震云也好，馮小剛也好，不過(guò)憑空架設(shè)出來(lái)一個(gè)大舞臺(tái)，把角兒們往上面那么一摞，便促使他們?nèi)鐭o(wú)數(shù)個(gè)不倒翁般彼此觸摸，碰撞，纏斗，誰(shuí)也不倒，誰(shuí)也不壞，誰(shuí)也不死，你以為誰(shuí)已經(jīng)下臺(tái)謝幕了，其實(shí)他只不過(guò)暫時(shí)隱藏起來(lái)等下一次登場(chǎng)；你以為這位與那位的結(jié)果是某種必然性，其實(shí)他們自己也料不到事情竟會(huì)像這樣發(fā)展。然后，正當(dāng)所有觀眾都以為這場(chǎng)鬧劇會(huì)永遠(yuǎn)進(jìn)行下去的時(shí)候，舞臺(tái)燈壞了，一片漆黑，誰(shuí)也看不著誰(shuí)。等有人再捧起一把燭火，才發(fā)現(xiàn)臺(tái)上的幕簾子已經(jīng)合上了，電影結(jié)束了——這么基礎(chǔ)的東西，怎么就看不到，猜不透，理解不能，還要聚眾站出來(lái)大喊“我們就是不理解”呢？

當(dāng)這種聲音嘈雜到一定程度，就蓋過(guò)了某些更應(yīng)該被人在意的聲音，久而久之，被蓋過(guò)聲音的人得不到回響，不再發(fā)聲，慢慢的豆瓣也好，其他論壇平臺(tái)也好，只剩下一片嘈雜，這大概即所謂，一種幣，驅(qū)逐了另一種幣。

其實(shí)到最后，我仍然不想去強(qiáng)調(diào)怎樣是看懂了，怎樣是沒(méi)看透，怎樣是應(yīng)當(dāng)?shù)?，怎樣還是不做更好。聞道有先后，術(shù)業(yè)有專(zhuān)攻，沒(méi)人能一出生就逛遍所有的樹(shù)園，也許還真有后來(lái)做出大文章的人，學(xué)生時(shí)代也嘲笑過(guò)魯迅。但我相信，也請(qǐng)你自己相信，人生是流動(dòng)的，思想是變化的，未來(lái)是無(wú)盡可能的，也許你今日篤定的事物，明日最后一縷秋風(fēng)刮起來(lái)，你望著那奇怪而高的天空，它將繁霜灑在你園里的花草上，你突然就找到了你的秋夜。

怕就怕，高中時(shí)的同學(xué)們長(zhǎng)大成人，組成了世界的大多數(shù)，他們卻仍像以往一樣嘲諷著，嬉笑著認(rèn)為那句開(kāi)頭斷然是一句廢話(huà)，永遠(yuǎn)都是一句廢話(huà)。他們不接受，不認(rèn)可，不理解，聚眾喧嘩，肆意妄為，如泥石流般橫掃所有反對(duì)的聲音，如此便留下一地狼藉。再?zèng)]有樹(shù)園，也沒(méi)有秋夜，更沒(méi)有棗樹(shù)。

是故，喧囂升騰之時(shí)，別忘了去推開(kāi)你后院的門(mén)。墻外有兩株樹(shù)，一株是棗樹(shù)，還有一株也是棗樹(shù)。

《我不是潘金蓮》這個(gè)電影，今天微博上王思聰和馮小剛吵架，我稍微關(guān)注了下，王大少爺批評(píng)馮小剛拍得不好。今天看了，我覺(jué)得自己可以參與下這個(gè)話(huà)題。

我是在河西幸福藍(lán)海影院看的。大概是因?yàn)槿f(wàn)達(dá)排片少，人都只好來(lái)這兒了，今天又是周五晚上，上座率還行。

電影流暢，故事緊湊，有很多笑點(diǎn)，是真的笑點(diǎn)，前后左右都笑得很大聲。電影后半段，當(dāng)范偉演的老農(nóng)民，勸范冰冰不要在他的果園里上吊，去前面他的對(duì)頭老曹的果園吊的時(shí)候：“人啊不要在一棵樹(shù)上吊死！換棵樹(shù)！”我真是眼淚都笑出來(lái)了！

這部電影應(yīng)該算是“做了一些文藝嘗試的商業(yè)片”。

文藝嘗試在哪呢，主要是在把銀幕刻意縮小，開(kāi)頭，以及大部分畫(huà)幅都是圓形，接著還有方形，最后變成稍微夸張的寬銀幕?？s小銀幕這個(gè)嘗試，并不讓人太難以接受：縮小意味著焦點(diǎn)突出，意味著讓人注意力集中。當(dāng)一個(gè)一個(gè)人物進(jìn)入到圓形小屏幕，并把臉和動(dòng)作對(duì)著觀眾展示的時(shí)候，戲劇感非常強(qiáng)烈。而且有一種你在偷窺這個(gè)人的生活的奇妙的體驗(yàn)。

開(kāi)頭的小鎮(zhèn)生活，是圓形畫(huà)幅。后來(lái)到北京，首都?jí)验?，換成方形畫(huà)幅。到了最后，丟官多年的史縣長(zhǎng)，和跑來(lái)北京開(kāi)小店的李雪蓮，相逢一笑泯恩仇。這時(shí)候是寬銀幕，光線很好，頗有點(diǎn)“人生升華”之感。

電影里面有大量中國(guó)人民心領(lǐng)神會(huì)的笑點(diǎn)，法院里的人事斗爭(zhēng)，縣長(zhǎng)對(duì)市長(zhǎng)的俯首帖耳，人代會(huì)時(shí)候的各種細(xì)節(jié)，縣里對(duì)上訪的李雪蓮用心理攻勢(shì)，用美男攻勢(shì)，圍追堵截，等等。電影院里的笑聲，大部分也是因?yàn)檫@些元素。這是根植于現(xiàn)實(shí)世界的荒誕劇。一個(gè)21世紀(jì)的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》。

最后市長(zhǎng)做了一番輕飄飄的反省，并且?guī)ьI(lǐng)全市公務(wù)員自我反省，這些情節(jié)略有些弱，但是出于一些“你懂得”的原因，這種妥協(xié)我們是可以容忍的。（據(jù)說(shuō)這部電影曾經(jīng)被審查得差點(diǎn)出不來(lái)）

李雪蓮是很有趣的人物。大概是金牛座的，特別認(rèn)死理。開(kāi)頭她和丈夫?yàn)榱丝h城的房子假離婚，結(jié)果丈夫轉(zhuǎn)頭就跟另一個(gè)女人結(jié)婚了。她說(shuō)這次離婚是”假的“，告到縣法院里。當(dāng)然她敗訴了，她覺(jué)得法院不對(duì)，找縣長(zhǎng)，縣長(zhǎng)不肯管，從后門(mén)跑了，她又去找市長(zhǎng)，在門(mén)口舉著紙牌子喊冤。市長(zhǎng)還是不管，她就心一橫，上北京去了，撞了大運(yùn)，攔下首長(zhǎng)的小車(chē)。首長(zhǎng)在人代會(huì)上發(fā)了飚。于是市長(zhǎng)、縣長(zhǎng)和法院院長(zhǎng)都丟了官。但是離婚這件事，還有前夫污蔑她是潘金蓮這件事，還是沒(méi)解決，讓她心里堵得慌啊，所以她就養(yǎng)成了十幾年來(lái)，每逢開(kāi)人代會(huì)都上北京去上訪的習(xí)慣。

這個(gè)死腦筋低智商的女人，簡(jiǎn)直就是一個(gè)堂吉訶德。她居然要用自己一個(gè)人來(lái)對(duì)抗整個(gè)國(guó)家機(jī)器，一個(gè)男權(quán)的社會(huì)。

男權(quán)社會(huì)的壓力在電影中隨處可見(jiàn)：
前夫罵她是潘金蓮，是因?yàn)樗藿o他的時(shí)候，不是處女了。
前夫，趙大頭，法院院長(zhǎng)，縣長(zhǎng)，市長(zhǎng)，省長(zhǎng)，首長(zhǎng)……都是男性。李雪蓮一個(gè)人和他們對(duì)著干。
在這個(gè)男權(quán)政治體系里，兩任法院院長(zhǎng)、縣長(zhǎng)、市長(zhǎng)秘書(shū)、市長(zhǎng)，所有諳習(xí)官場(chǎng)規(guī)則的人，都一致認(rèn)為李雪蓮是個(gè)麻煩。開(kāi)頭他們躲著她，后來(lái)她上訪成功，掀掉了第一任法院院長(zhǎng)、縣長(zhǎng)和市長(zhǎng)，大家就怕她，攔著她上訪?？傊龇ㄊ峭?、躲和攔。

一直到最后，丟了官的史縣長(zhǎng)回老家繼承了木器廠，到北京跑業(yè)務(wù)，在車(chē)站買(mǎi)碗牛骨湯喝，發(fā)現(xiàn)店老板娘是李雪蓮，兩個(gè)人坐下聊了聊，他第一次問(wèn)，你為什么呀？

李雪蓮說(shuō)，離婚的時(shí)候我懷了孩子，我們倆假離婚是想要兩個(gè)小孩。后來(lái)他轉(zhuǎn)頭跟別的女人結(jié)婚，我受了氣，孩子流掉了……

居然沒(méi)有人去問(wèn)清楚為什么，要是從開(kāi)頭不是脫、拖和攔，而是理解和疏導(dǎo)，大概她后來(lái)就不會(huì)把上訪當(dāng)成人生支柱了吧？

電影后來(lái)畫(huà)外音說(shuō)，所有人都把她的十年上訪當(dāng)笑話(huà)，甚至當(dāng)著她也講，后來(lái)她自己也把這個(gè)當(dāng)笑話(huà)了

這就是馮小剛接地氣的地方。這種荒謬的堅(jiān)持應(yīng)該被怎么看待呢？中國(guó)式的處理，就是大家都當(dāng)笑話(huà)講了，當(dāng)事人也當(dāng)個(gè)笑話(huà)講。然后就完了。

這當(dāng)然是悲涼的。笑完之后還覺(jué)得有余味?？傊矣X(jué)得，這部電影還是個(gè)挺不錯(cuò)的電影。

導(dǎo)演徐克是一個(gè)技術(shù)狂人，幾乎每部電影都要在技術(shù)上有所創(chuàng)新，他的每部電影都會(huì)讓你覺(jué)得他把華語(yǔ)電影的技術(shù)邊界又拓寬了。
導(dǎo)演張藝謀是一個(gè)視覺(jué)狂人，大紅燈籠高高掛，金陵十三釵，滿(mǎn)城盡帶黃金甲，十面埋伏，英雄……視覺(jué)沖擊力有時(shí)候幾乎要喧賓奪主，超越主角們的表演成為表達(dá)影片訊息的最強(qiáng)元素。
而導(dǎo)演馮小剛呢？我覺(jué)得他是一個(gè)類(lèi)型片狂人。在《天下無(wú)賊》以前，他基本被大家直接定義為京片子喜劇導(dǎo)演。在那之后，他又拍了古裝悲劇《夜宴》，戰(zhàn)爭(zhēng)片《集結(jié)號(hào)》，公路愛(ài)情片《非誠(chéng)勿擾》，災(zāi)難片《唐山大地震》，歷史片《1942》，拐回來(lái)拍了一部甲方乙方2.0《私人訂制》，而到了2016年，他又拍出一部為女性權(quán)益搖旗吶喊的《我不是潘金蓮》。
 
是的，沒(méi)有聽(tīng)錯(cuò)，一直以來(lái)，甚至到了電影宣傳期還是我們印象中的直男癌，馮小剛導(dǎo)演，拍了一部，為女性權(quán)益搖旗吶喊的政治諷刺喜劇。
這個(gè)世界真擰巴。真的。
 
但這確實(shí)是從視覺(jué)創(chuàng)意到精神內(nèi)核都很妙的一部電影。我用“妙”是因?yàn)檫@部電影在劇情上是存在瑕疵的，但是它優(yōu)秀的地方不是傳統(tǒng)意義上的好，而是一種創(chuàng)新和超越。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是一個(gè)吊兒郎當(dāng)?shù)膬?yōu)等生，卷面分考了個(gè)七八十，不拔尖，但是附加題全做對(duì)，而且解法很天才。

華語(yǔ)電影在此之前，還真沒(méi)有這樣的。
 
（一）
先分析一下這部電影最奇特的地方，圓形畫(huà)幅。

圓形畫(huà)幅視覺(jué)上美不美？
可以肯定的是，在圓形畫(huà)幅的襯托下，這個(gè)煙雨江南的故事，被拍出了一種古典，雋永的美感，很多畫(huà)面截圖出來(lái)恍若孫君的攝影作品。而這又是一個(gè)關(guān)于女性的電影，所以在這種溫柔的筆觸里，不知不覺(jué)間就多了很多女性的柔美，在這種柔美畫(huà)面的感染下，觀眾的心也會(huì)變軟，無(wú)形中又會(huì)增加對(duì)畫(huà)中人李雪蓮的同情。

 
那為什么圓形畫(huà)幅是美的，而到了北京就要變成方形呢？我在預(yù)告片里第一次看到圓形畫(huà)幅的時(shí)候，想到的是這個(gè)：
 

蘇州園林里大量使用了圓形的門(mén)和窗。它們的作用是用一種少即是多的方法，縮小畫(huà)幅，把眼前大片的風(fēng)景簡(jiǎn)化，取其精華。圓形畫(huà)幅不僅對(duì)于構(gòu)圖非常有幫助，這保證了絕大多數(shù)畫(huà)面結(jié)構(gòu)都很和諧，而且畫(huà)面中的任何一個(gè)點(diǎn)距離畫(huà)幅的邊緣，都很近。這就使得圓形畫(huà)面不適宜拍任何劇烈的動(dòng)態(tài)（因?yàn)橐挥袆×业膭?dòng)作就跑出畫(huà)面了），所以整個(gè)電影感覺(jué)特別的靜美，這是一種由和諧帶來(lái)的靜美。
 
然后就是顏色。蘇州園林由于追求一種亭臺(tái)樓閣，綠樹(shù)掩映的效果，一般光線都不強(qiáng)，視覺(jué)色彩以綠色為主，而綠色本質(zhì)上是由三原色里的黃和藍(lán)構(gòu)成的。這種色彩的組合與電影畫(huà)面非常吻合，不信我們來(lái)看（截圖來(lái)自豆瓣劇照），
 
綠色組：

藍(lán)色組

黃色組

發(fā)現(xiàn)了嗎？這上面9張劇照里的所有顏色，我們都可以從蘇州園林的那個(gè)門(mén)框框里找到。如此神奇。

所以，視覺(jué)效果上，這是一個(gè)小魔法，我們對(duì)于江南有一種潛意識(shí)里的園林審美，而我不是潘金蓮里用圓形畫(huà)幅和綠，黃，藍(lán)三種顏色，不斷去戳我們潛意識(shí)里的審美G點(diǎn)，非常江南。畫(huà)面中古典韻味很大程度來(lái)源于此。或者即使我們沒(méi)有通過(guò)畫(huà)面聯(lián)想起江南風(fēng)光，園林審美作為一種屹立幾百年的視覺(jué)風(fēng)格，放到電影里一定是經(jīng)得起我們的挑剔眼光的。
 
那么，為什么到了北京就換了方形畫(huà)幅？

方形畫(huà)幅一方面是為了表現(xiàn)北京的秩序，嚴(yán)謹(jǐn)，規(guī)則（想想那些方方正正的會(huì)議室，整齊劃一的倒茶場(chǎng)面），還有一個(gè)很重要的原因是，代表北京的顏色是紅色（李雪蓮進(jìn)京的第一個(gè)畫(huà)面就是大紅燈籠）。而江南的綠色是由三原色里的黃和藍(lán)組成的，唯獨(dú)沒(méi)有三原色里的最后一種顏色，紅色。一旦有紅色進(jìn)入圓形的畫(huà)面，會(huì)瞬間破壞我們剛才腦海中的意象，變成不和諧的元素。
 
以上就是圓形畫(huà)幅被拍的這么美的秘密。它對(duì)敘事也有所影響，在圓形畫(huà)幅下，幾乎沒(méi)有人臉特寫(xiě)。一旦出現(xiàn)人臉特寫(xiě)，整個(gè)畫(huà)面將全是臉，因?yàn)榱舭滋×?。所以整個(gè)電影全部戲劇情節(jié)都以半身和全身的方式來(lái)呈現(xiàn)人物。

有沒(méi)有再一次覺(jué)得眼熟呢？
 

這是一種小人書(shū)的呈現(xiàn)方法。與日本漫畫(huà)講究分鏡不同的是，中國(guó)的小人書(shū)幾乎都是大平面式的呈現(xiàn)。為什么呢？因?yàn)樾∪藭?shū)不依靠畫(huà)面的震撼和角度的擬真，靠的是故事本身的起伏和張力?？催^(guò)的人可能有印象，小人書(shū)每翻一頁(yè)，故事情節(jié)就會(huì)有一個(gè)波動(dòng)。所以小人書(shū)總是讓我們覺(jué)得故事回味深遠(yuǎn)，而不會(huì)像漫畫(huà)一樣，對(duì)某一頁(yè)的人物特寫(xiě)或者狂拽炫酷的場(chǎng)面念念不忘。
 
而又因?yàn)樾∪藭?shū)故事情節(jié)的波動(dòng)特點(diǎn)，它們總是會(huì)選擇《三言二拍》這種甚至帶著強(qiáng)烈荒唐狗血色彩的故事。我不是潘金蓮的故事特點(diǎn)是什么？荒誕。是不是還挺搭的。
半身和全身的畫(huà)面風(fēng)格不善于表達(dá)人物情緒，但善于表達(dá)戲劇沖突。當(dāng)只有李雪蓮一個(gè)人側(cè)面在畫(huà)面里的時(shí)候，她看起來(lái)總是在走向一個(gè)遠(yuǎn)方我們看不見(jiàn)的目標(biāo)，這就突出了她的奔波，她的追求。

比如這樣，

而她和其他人一起站在狹窄的圓框里，則一種天然的對(duì)峙，對(duì)抗的感覺(jué)，仿佛兩方代表著各自的立場(chǎng)互不相讓?zhuān)词共豢磁_(tái)詞，看站位，也能感受到人物關(guān)系和劇情張力。比如這樣（實(shí)在是豆瓣劇照沒(méi)圖了），
 

最后，遠(yuǎn)景還有一個(gè)重要作用，突出輪廓，弱化五官，凸現(xiàn)人物。
 
范冰冰沒(méi)有使用特效化妝，所以膚色雖然變了，但五官?zèng)]變，即使淡妝之下還是精致艷麗的。圓形畫(huà)幅會(huì)更多地使用遠(yuǎn)景，這樣突出她的輪廓而不是她的五官。輪廓可以通過(guò)發(fā)型，服裝的變化很容易的改變，突出容易改變的輪廓，模糊不容易改變的五官，顯然這種攝影風(fēng)格對(duì)幫助觀眾入戲很有幫助。
 
看這張圖，即使都遮住臉，模糊衣服，后面那位一定是美女，因?yàn)樗嬲沟膭?dòng)作，飄散的發(fā)絲，玲瓏的曲線，柔軟材質(zhì)的衣料，都在你的腦海中提醒你，這是美女。前面那位一定是農(nóng)村婦女，因?yàn)樗兄?jǐn)?shù)淖?，粗糙的線條，勞動(dòng)人民才有的袖套和雨靴，也在腦海中暗示你。這就是輪廓的力量。
 
對(duì)于官員群像的表現(xiàn)也是一樣。影片中出現(xiàn)了十幾個(gè)官員，但即使你把官員們的輪廓全部刷黑，你也知道這是個(gè)官。為什么呢？他們的衣服。劇中所有的官員打扮都是一個(gè)風(fēng)格，仿佛一種新式官府，長(zhǎng)大衣，材質(zhì)偏硬的領(lǐng)子，全身藏青色或者黑色，發(fā)型都是一絲不茍的保守梳法。這是官員們的輪廓。通過(guò)遠(yuǎn)景的方法，突出了他們的輪廓，強(qiáng)調(diào)了他們的共性，而弱化了他們各自不同的長(zhǎng)相。減少了我們對(duì)十幾個(gè)角色的記憶負(fù)擔(dān)，也暗示了一件事“他們都是一樣的”。
 
圓形畫(huà)幅只是個(gè)是噱頭嗎？遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是。無(wú)論是美學(xué)還是敘事上，它都是為電影服務(wù)的。
 
（二）
 
再來(lái)談劇情?？措娪暗倪^(guò)程中，每隔十分鐘我都要在心里數(shù)一下，這到底是講官場(chǎng)政治多一些，還是女性權(quán)益多一些。最后發(fā)現(xiàn)，其實(shí)這兩者講的還是同一件事，尊嚴(yán)和平等，不分男性女性。
 
范冰冰演的李雪蓮，她到底在糾結(jié)什么？她有什么理是過(guò)不去的？她一個(gè)法律上明明理虧的人，憑什么靠著一股小強(qiáng)一般的韌勁，突破正常的制度，用攔路高官的野蠻方式，一告十年？
 
首先，李雪蓮當(dāng)然是個(gè)法盲，她身上體現(xiàn)的是沒(méi)有受過(guò)充分法律教育的農(nóng)村婦女身上法律意識(shí)的淡薄。法律程序上離了就是真離了，不存在假離婚。她是完全理虧的。
我相信她在這十年的過(guò)程里，一定已經(jīng)漸漸意識(shí)到了，她在法律上是告不贏的，而且她告了十年的行為，并沒(méi)有給她帶來(lái)任何物質(zhì)上的好處。
 
那她為什么還要告？她在爭(zhēng)什么理？
 
找人幫忙殺人也好，反復(fù)告官也好，她要的是一個(gè)感情上的支持和肯定。感情上她是站理的，所有沒(méi)有在感情上支持她的人，一起殺，一起告。
 
她爭(zhēng)的是一個(gè)感情上的理，不是法律上的理。她要爭(zhēng)的不是法律上自然人的權(quán)利，她要爭(zhēng)的是身為一個(gè)女人在感情上的平等和自尊。她要爭(zhēng)的是，她要讓所有人達(dá)到一個(gè)共識(shí)，秦玉河對(duì)她是感情上的背叛和欺騙，騙她離了這個(gè)婚，秦玉河傷害了她，是個(gè)禽獸！

甚至到了后來(lái)，秦玉河說(shuō)她貞操有問(wèn)題，是潘金蓮。這事傳遍了全縣，李雪蓮要爭(zhēng)“我不是潘金蓮”。當(dāng)時(shí)圍觀的大叔不想管家務(wù)事，息事寧人地說(shuō)：“雪蓮，你走吧，這事說(shuō)不清楚?！?br> 
怎么就說(shuō)不清楚了？！事實(shí)擺在眼前，婚前有性行為和婚后通奸謀殺親夫，完全不一樣好嗎？！“我不是潘金蓮”我就要說(shuō)清楚！
 
所以糾結(jié)在李雪蓮內(nèi)心里的，是女性的感情和尊嚴(yán)，純感性的東西。而我們看看她從男性世界獲得的反饋。
 
     李雪蓮為了出氣，找弟弟和屠夫幫她殺人。整個(gè)談話(huà)的實(shí)質(zhì)是，交易。屠夫與李雪蓮睡一晚去殺人是否劃算，李雪蓮幫弟弟買(mǎi)車(chē)，為報(bào)恩去殺人是否劃算。
     李雪蓮為了討公道，一路告官，告到北京去。甚至把所有的官員都撤了一遍。但她還是不解氣，“我不是潘金蓮”這件事，依然沒(méi)人幫她還一個(gè)公道。
     李雪蓮不想告了，說(shuō)牛幫她想通了?？h長(zhǎng)不相信，逼她寫(xiě)一個(gè)保證書(shū)。保證書(shū)進(jìn)一步挑戰(zhàn)了她的尊嚴(yán)，“我寫(xiě)了保證書(shū)，不就說(shuō)明我過(guò)去十年是沒(méi)有道理的？”
     李雪蓮和趙大頭產(chǎn)生了感情。趙大頭用強(qiáng)迫的，毫無(wú)尊重的方式和她發(fā)生了性關(guān)系。好在李雪蓮對(duì)他有感情，就要放棄告狀的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)交易。趙大頭也欺騙了她的感情，她的真心和尊嚴(yán)。
     最后，前夫秦玉河死了。她的精神支柱塌了，她要自殺。護(hù)林員告訴她，“你去對(duì)面那片樹(shù)林自殺，他們護(hù)林員是我的死對(duì)頭?！碧彀?！還有人想要利用她的死！
 
難怪李雪蓮告了十年也不解氣！真的是她無(wú)理取鬧嗎？不，她要的作為一個(gè)人，一個(gè)女人在情感上的理解和尊嚴(yán)。而整個(gè)男性世界，要么罵她，要么煩她，要么怕她，要么利用她，但沒(méi)有一個(gè)人給她平等的理解和尊重，沒(méi)有一個(gè)人去關(guān)心她法律以外，道德以?xún)?nèi)受到的背叛和迫害。

要么像屠戶(hù)和趙大頭那樣，只認(rèn)同她的肉體價(jià)值，要么像縣長(zhǎng)市長(zhǎng)那樣，只是把她視為一個(gè)“農(nóng)村婦女”，一個(gè)拖延了十年的，需要解決的問(wèn)題。他們用居高臨下的，線性理性的，知識(shí)分子文人式的思維，去看待李雪蓮的問(wèn)題。所以李雪蓮的問(wèn)題，是沒(méi)有問(wèn)題，離婚證蓋了章，清清楚楚。至于李雪蓮是不是潘金蓮，他們真的沒(méi)有人在乎的，只要李雪蓮不要再去告狀，才是最好。
 
看似李雪蓮要挑戰(zhàn)的是官員，不，她要挑戰(zhàn)的是整個(gè)男性世界看待她的方式。

她始終沒(méi)有得到，所以她糾纏了十年。即使牛都勸得動(dòng)她別告了，男人勸不動(dòng)她。

誰(shuí)能給李雪蓮一個(gè)救贖？我覺(jué)得大概是柏萬(wàn)青阿姨吧。
 
男性那邊的情況也一樣啊。故事里的男性也面臨同性間的平等和尊嚴(yán)問(wèn)題。
整個(gè)社會(huì)，機(jī)關(guān)里，企業(yè)里，上級(jí)對(duì)下級(jí)是不是有這樣的問(wèn)題呢？李雪蓮的事情，終究是一件很小很小的事情，而且判決都是對(duì)的，可就因?yàn)樗娴搅耸组L(zhǎng)那里，從市長(zhǎng)到縣長(zhǎng)到法院院長(zhǎng)，被不分青紅皂白換了個(gè)遍。他們作為一個(gè)員工，真實(shí)的政績(jī)呢？是不是缺乏了一點(diǎn)尊重。

下級(jí)對(duì)上級(jí)是不是也有這樣的問(wèn)題？首長(zhǎng)明明說(shuō)，我是來(lái)聽(tīng)的，我不想發(fā)表講話(huà)，結(jié)果還是在沒(méi)有準(zhǔn)備的情況下，被下級(jí)拱著講了套話(huà)，首長(zhǎng)這個(gè)時(shí)候也是別扭的。一屋子人還拿出筆認(rèn)認(rèn)真真記錄著。每次畫(huà)面中出現(xiàn)兩個(gè)以上男人的時(shí)候，總有一個(gè)人，能讓你看出誰(shuí)是領(lǐng)導(dǎo)。前一秒鐘趾高氣揚(yáng)，下一秒鐘點(diǎn)頭哈腰。這可能是下級(jí)對(duì)上級(jí)的討好，但也算不得尊重。
 
故事的結(jié)尾特別精彩。
市長(zhǎng)對(duì)縣長(zhǎng)說(shuō)，我們要體會(huì)到老百姓的問(wèn)題，去幫他們真實(shí)地解決問(wèn)題，而不是只想著抱住自己頭頂?shù)臑跫?。幫助李雪蓮的要義，是不要再把她當(dāng)做一個(gè)“農(nóng)村婦女”，平等對(duì)待她，理解她在感情上需要尊重和支持的需求。

最后尾聲的時(shí)候，已經(jīng)脫下官服，穿了普通POLO衫的前縣長(zhǎng)，和李雪蓮在北京相遇了。前縣長(zhǎng)不再急著解決李雪蓮的“問(wèn)題”，他們像老友一樣，坐在桌子的兩側(cè)，李雪蓮終于把全篇都沒(méi)有人能撬開(kāi)嘴的秘密和盤(pán)托出。

千帆過(guò)盡，平等和理解終于發(fā)生了。一個(gè)緊緊閉合又堅(jiān)硬無(wú)比的貝殼打開(kāi)了。
這是整個(gè)電影的魔力一刻。
 
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我不贊同表演是電影的短板，整個(gè)電影的表演是精彩的。

通過(guò)遠(yuǎn)景的方法，所有的官員都是去個(gè)性化的，區(qū)分度反而不高，這是導(dǎo)演的刻意為之。大鵬和張譯比較出彩。大鵬領(lǐng)到了一個(gè)全篇最搞笑的橋段，而張譯飾演的投機(jī)主義者賈聰明，區(qū)分度最高，急于領(lǐng)功的樣子也是惟妙惟肖。

范冰冰飾演的李雪蓮，對(duì)得起自己演員的稱(chēng)號(hào)，但是離一名杰出的演員還有距離。
李雪蓮好演嗎？我覺(jué)得難度非常高。一個(gè)女人如果不夠美，不可能被叫成潘金蓮。可是只要稍微把李雪蓮?fù)懒舜虬?，觀眾又會(huì)倒吸一口冷氣“??！這不是范冰冰嗎？”范冰冰不用演，大家都會(huì)覺(jué)得她是潘金蓮，可是馮小剛就是要讓一個(gè)最像潘金蓮的人張口說(shuō)出“我不是潘金蓮”。我覺(jué)得這是他選范冰冰的最大用意。

不是說(shuō)馮小剛要挑戰(zhàn)自己，而是這個(gè)選擇是最契合影片主旨的。一位李雪蓮，即使是艷麗如范冰冰，只要她公道在理，沒(méi)有婚后通奸，謀殺親夫，她就不該被潑臟水，大家就都欠她一句“你不是潘金蓮”。

范冰冰的完成度實(shí)際上是很高的，尤其是第一次攔車(chē)，邊說(shuō)邊有淚珠直接滴落下來(lái)，以及發(fā)現(xiàn)趙大頭利用她，第二次遭遇情感背叛兩場(chǎng)戲很出彩，她在戲劇的關(guān)鍵時(shí)點(diǎn)上功課是交足的。她的問(wèn)題在于表情的細(xì)微控制能力上，自信滿(mǎn)滿(mǎn)的女明星和苦大仇深不被理解的農(nóng)村婦女是有差別的。有一些特寫(xiě)鏡頭里感覺(jué)她確實(shí)注意到了，但她沒(méi)有全篇hold住這個(gè)狀態(tài)。還要繼續(xù)努力。
 
夸了一大通，講一句bug到底在哪。整個(gè)電影視覺(jué)，劇情，表演都沒(méi)問(wèn)題，可是差了一點(diǎn)，就是刻意感重了。李雪蓮需要感情上的理解和支持，可是通篇怎么只有她一個(gè)女性？（除了大鵬一言不發(fā)的妻子）女性是在這個(gè)故事里最能夠理解李雪蓮處境的人，可是李雪蓮沒(méi)有閨蜜，沒(méi)有父母，沒(méi)有女性親屬（居然所有的親戚都是男的），官員隊(duì)伍里也一樣，一些大場(chǎng)面里能看出，是有女性官員的，但李雪蓮?fù)瑢W(xué)一位女領(lǐng)導(dǎo)也沒(méi)有遇上。一群直男，為了解決她的心結(jié)，傻傻地猜啊猜啊，就是猜不到。

快來(lái)一位柏萬(wàn)青阿姨??！
 


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2017.10.20 更新

影評(píng)發(fā)出去是不愛(ài)打補(bǔ)丁的，可是看到過(guò)了一年最高票還是這是法盲的鬧劇心里很不是滋味。于是再補(bǔ)一段。

這部電影是不是法盲的鬧?。?br>很大程度是上，是的。但這卻反而是《我不是潘金蓮》好電影的重要原因。
首先，只要法院沒(méi)有改判李雪蓮贏，電影的三觀就沒(méi)問(wèn)題。

百度百科里法律的定義是：
法律，是國(guó)家的產(chǎn)物，是指統(tǒng)治階級(jí)（統(tǒng)治集團(tuán)就是政黨，包括國(guó)王、君主），為了實(shí)現(xiàn)統(tǒng)治并管理國(guó)家的目的，經(jīng)過(guò)一定立法程序，所頒布的基本法律和普通法律。法律是統(tǒng)治階級(jí)意志的體現(xiàn)，國(guó)家的統(tǒng)治工具。

所以法律是一個(gè)維護(hù)秩序的工具，只是被賦予了權(quán)威的工具而已。它的核心目的是有效率的決斷是非，所以法律一開(kāi)始就是效率的，而不是完美的。否則法律也不需要根據(jù)時(shí)代的發(fā)展不斷修改。

法律的不完美體現(xiàn)在：情，理，法，這三件事情，雖然大部分時(shí)候是重合的，但有些角落并不能完全地覆蓋。有些情況，占情不占法，還有些情況，占法不占理。
舉個(gè)例子：富人請(qǐng)稅務(wù)師幫自己做稅務(wù)規(guī)劃，結(jié)果合法避了很多稅，甚至可能比窮人交的稅還少。
這合法嗎？當(dāng)然合法。但合理嗎？賺得多的富人，交的稅比窮人少？不合理。賺得多的人應(yīng)該多繳稅。

世間的故事這么紛繁復(fù)雜，我們需要有一個(gè)萬(wàn)花眼去看待。《今日說(shuō)法》是法律的角度。而文藝電影并不是普法節(jié)目，應(yīng)該是承擔(dān)更多感情和人性的角度。李雪蓮的前夫，恰如那個(gè)合法避稅的“富人”，他利用了法律的規(guī)則，完成了對(duì)李雪蓮的一次全身而退的背叛。難道就因?yàn)樗氖侄胃?，我們就要否認(rèn)他背叛的實(shí)質(zhì)，不能給李雪蓮以同情，不能否定前夫?qū)λ奈勖?，肯定她身?fù)的冤屈嗎？

如果用今日說(shuō)法的標(biāo)準(zhǔn)要求一部文藝片，這世間所有的熱血都會(huì)像規(guī)則一樣冰冷死板。
《今日說(shuō)法》的責(zé)任是普法，它講法律。文藝電影給復(fù)雜扭曲處的情理一點(diǎn)光，它講人性。各司其職而已。


憑什么被撤職的官員們這么冤枉？

電影里的官員確實(shí)冤枉。但追究李雪蓮就找錯(cuò)根源了。
官員的冤屈卻不是李雪蓮造成的。李雪蓮一個(gè)農(nóng)婦，哪來(lái)的法力把一串官員拉下馬。
到底是誰(shuí)害得官員們被撤職？
李雪蓮告自己的狀，稍微仔細(xì)聽(tīng)她故事，就知道法院判得對(duì)。
那么壓根沒(méi)有仔細(xì)調(diào)查案件，憑借農(nóng)婦一面之詞，就大發(fā)雷霆的誰(shuí)？
因?yàn)樯霞?jí)大發(fā)雷霆，就完全罔顧事實(shí)和下屬真實(shí)政績(jī)，撤了一串烏紗帽的是誰(shuí)？

電影里已經(jīng)告訴你了呀。官員們的冤屈不在李雪蓮，而在這里。
事實(shí)上，這才是整個(gè)荒誕的故事真正荒誕起來(lái)的原因。


秦玉河老婆的抑郁癥？

這個(gè)問(wèn)題討論起來(lái)很有趣。
秦玉河在李雪蓮懷孕期間和現(xiàn)任妻子結(jié)婚了。感情上現(xiàn)任妻子是小三無(wú)疑。小三把原配折騰流產(chǎn)，原配把小三折騰抑郁，這算天道好輪回。
另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，李雪蓮遭受了感情的背叛，最后卻把另一個(gè)女人弄到抑郁，而這段感情里最大的惡人秦玉河受到的道德和輿論攻擊最小，這值得一聲嘆息。