1981年，黃百鳴、麥嘉、石天三個臭皮匠成立了新藝城，黃百鳴找來老友吳宇森執(zhí)導(dǎo)第一部片《滑稽時代》。當(dāng)時的香港電影圈有兩大巨頭，幾乎壟斷了電影市場，一是邵氏，一是嘉禾。新藝城相當(dāng)于是蚍蜉撼大樹。結(jié)果《滑稽時代》票房收500多萬，成本只150萬。成績相當(dāng)不錯。 這個時候吳宇森表示不能再幫忙了，《滑稽時代》里，他也只是用了假名吳尚飛，即是不想飛往。因吳宇森當(dāng)時仍在嘉禾，老板已經(jīng)發(fā)火。再幫忙恐怕就要被炒魷魚了。于是吳宇森把徐克介紹給黃百鳴。當(dāng)時徐克已經(jīng)拍過幾部電影，《蝶變》更是香港新浪潮的代表作之一，但是黃百鳴認(rèn)為徐克拍的電影成本很高，又不賣座，有些猶豫，吳宇森就說，你相信我吧，徐克是一個人才。結(jié)果徐克在新藝城拍的第一部片《鬼馬智多星》即十分成功，票房好，還在臺灣金馬獎獲得三項大獎，分別是最佳導(dǎo)演、最佳美術(shù)、最佳剪接。徐克在新藝城做的風(fēng)生水起，吳宇森在嘉禾卻郁郁不得志。后來約滿嘉禾，吳宇森歸來新藝城。但此時新藝城已成為和邵氏、嘉禾三分天下的第三方勢力，人才濟濟。吳宇森有些失落，后來被調(diào)到臺灣，成為臺灣方面的總監(jiān)。當(dāng)時新藝城的總監(jiān)是施南生。 在臺灣兩年多后，徐克叫吳宇森回香港，說有個劇本等著他拍，于是吳宇森回到香港，拍攝了《英雄本色》。徐克任監(jiān)制，還在里面客串音樂老師?！队⑿郾旧菲狈渴?300萬，助新藝城第三次打破香港票房紀(jì)錄?！队⑿郾旧烽_啟了香港黑幫電影的時代。吳宇森憑借著這部電影重生，也印證了吳宇森和徐克之間“惜英雄重英雄”的情義。這時已是1986年，吳宇森已經(jīng)拍了十幾部電影，快要40歲了。 當(dāng)中還有個小插曲，黃百鳴說和邵氏、嘉禾爭奪江山時最難過的一場“戰(zhàn)役”是面對著吳宇森。1982年吳宇森在嘉禾拍了《八仙林亞珍》，在邵氏和嘉禾兩條院線同時上畫。新藝城與之抗衡的是由譚詠麟主演的《小生怕怕》。結(jié)果《八仙林亞珍》票房收400多萬，《小生怕怕》收1400多萬。新藝城贏了邵氏和嘉禾，小生戰(zhàn)勝了巨人。 這是《英雄本色》背后的一點故事。 《英雄本色》的畫面很有城市感，環(huán)境干干凈凈，人物的穿著打扮斯文得像個高級寫字樓的上班族。出場的背景大樓高聳入云，玻璃光滑潔亮，門柱金碧輝煌。Mark哥著西裝打領(lǐng)帶，外披大衣，墨鏡掩臉，光鮮有型，一轉(zhuǎn)眼卻在街邊吃豬腸粉，十分不拘小節(jié)。也表明了他不是什么“正常上班族”。待小販遇上警察，他還沒吃完碟中的豬腸粉，還會快步追上把碟子還給小販，然后鎮(zhèn)定自若地和阿Sir打招呼，卻全無半點流氓氣。黑社會的盤踞點居然在中環(huán)的高級寫字樓，里面還要干干凈凈，職員有條不紊地工作。Mark哥拿玫瑰花挑逗女職員，她還能視若無睹地繼續(xù)打字。和想象中的黑社會形成反差。然而就是在這樣的環(huán)境中，進行著毒品交易，制造假鈔等不法勾當(dāng)。黑社會或無形的極權(quán)勢力就是這樣存在于城市中光明的地方。 吳宇森覺得中國電影一向表現(xiàn)得太含蓄，也太沒有風(fēng)格，對觀眾來說沒有重看的價值。中國人要開放些，顯示自己的真，再把這些性格放到電影里。服裝指導(dǎo)余家安回憶，拍攝《英雄本色》時窮的要命，吳宇森卻要求人人都要穿大衣（港產(chǎn)片從來沒見過）。導(dǎo)演堅持，即使不修飾場景，也要做大衣。大衣是展現(xiàn)戲中人物氣場的重要道具，包含著強烈的象征意味。Mark哥在幫中地位一落千丈，落難時委曲求全擦車窗，只簡單地套一件短款外套。鏡頭一搖，卻見新上位的阿成率眾從大樓里走出來。美術(shù)指導(dǎo)雷志良故意顛倒黑白，讓反派阿成穿純白色的大衣，其余角色全部穿深色大衣，走路有風(fēng)，氣勢驚人，與Mark的落難情形形成強烈的對比。電影的末尾，Mark哥重披大衣與敵人對決，雙手各持一槍，邊走邊開槍，步伐富于韻律，配合大衣的下擺飄動，激烈又浪漫。有人說Mark哥是“張徹式”的角色中姜大衛(wèi)的浪子高手最成功一次的現(xiàn)代化。從吊兒郎當(dāng)?shù)铰潆y英雄，再到慘死于槍下。戲中只有他才能享受慢鏡頭美化死亡的浪漫英雄待遇。 前兩年有部韓劇《我的女友是九尾狐》，里面有個角色是導(dǎo)演，估計劇情設(shè)定他很喜歡動作片，所以老是穿著一件大衣，嘴里叼根火柴，出場時還要配上張國榮的《當(dāng)年情》，人神經(jīng)兮兮的，完全是一喜劇角色，模仿得很是滑稽可笑。記得當(dāng)時舍友在看，卻突然聽到張國榮的聲音，驚嚇之下轉(zhuǎn)頭一看那猥瑣大叔我就笑得不行。由此可見Mark哥當(dāng)年的風(fēng)靡程度。 張國榮真適合做人家的弟弟，兩頰豐潤，目光一派純真自然，直到Mark哥被爆頭，血液從前額噴到他的臉上，他的表情仍是少年人那種怔怔的驚訝，然后才表現(xiàn)出內(nèi)心感情的沖擊。他率真又固執(zhí)，愛憎分明，在爸爸和大哥的保護下過的十分的自由自在。所以一旦知道和藹又會照顧人的大哥居然是黑社會，還間接害死了爸爸，他就由愛走到了恨。因著他的性格，他的感情強烈而極端，絕對不存在任何的灰色緩沖地帶。最后Mark哥死在他眼前，很有戲劇張力，他的感情突然激發(fā)出來，也一下明白了情義二字。所以最后他沒有激動地抱住哥哥，而是靜靜地把槍遞過去。大哥拿出手銬時也只是稍稍驚訝了一下然后就明白。片中的細節(jié)配合得很好，張國榮的家以高明度的顏色為基調(diào)，配合時髦的掛畫、面具等裝飾，年輕而具現(xiàn)代感。 片中唯一的女角珠寶意惹人喜愛，一頭短發(fā)，一出場即鬧出笑話。后又因遲到而發(fā)揮失常，張國榮一時不小心用大提琴把徐克的車窗砸碎了，她氣得跳腳就走。她和張國榮一樣年輕而純真。到了豪哥把錄像帶交給她的那場戲，她的頭發(fā)第一次扎起來，反常地穿上全黑的衣服（生日那場是粉紅色毛衣），即便是看著小朋友歡樂地唱歌也一副憂心忡忡的表情，顯得深沉而內(nèi)斂，完全不同于往日撞板鬧笑話的性格。然后她目送豪哥離開，消失在黑暗中，預(yù)示著劇情的急轉(zhuǎn)直下。 吳宇森說過，“最向往的人物是古代的荊軻、聶政。他們是我心目中的英雄。我佩服他們的地方不是他們的刺殺事跡，而是他們肯付出生命的代價去堅持的信仰，就是那種有義氣的表現(xiàn)。我用血、死去達至一個擴張的效果，令觀眾感到害怕，使他們覺得黑社會或無形的極權(quán)勢力的恐怖?！彪m然Mark有情有義，但是最后他還是要死的，因為導(dǎo)演已經(jīng)借狄龍之口說，張國榮走的路才是正確的。 電影的情節(jié)一點都不跌宕奇詭，這樣一個故事如果放在今天，估計沒有人聽著會覺得有新鮮感。不過話說回來，這畢竟已經(jīng)是二十幾年的電影了。何況吳宇森強烈的風(fēng)格和兄弟間的情義就足以取勝了。

經(jīng)典的英雄本色，再看也不會覺得老套，發(fā)哥飾演的小馬哥可謂精彩帥氣，深入人心。但這部電影最打動人的還是情誼。 小馬哥受傷時說：我也不想讓人一輩子踩在腳下，活的有出息才行，不能窩囊的白活一世，但是我絕對不會為了出人頭地而逼朋友為我做一些為難的事情。這句話實在是太激勵人。“親情愛情之外，我們還有友情，這個社會真正夠兄弟的沒幾個，但不是一個沒有，有些東西不一定多多益善，而要至真至誠?！?但小馬哥做到了，發(fā)哥也做到了，劇中發(fā)哥展現(xiàn)了他優(yōu)秀的表演魅力，片子成功地將江湖兄弟情與親生兄弟情的矛盾集結(jié)在一起，體現(xiàn)了他們各自不同的挫折、失敗、懺悔和報復(fù)，通過這些人際關(guān)系的沖突，影片通過成功的煽情手法使影片更具觀賞性。