我是通過抖音發(fā)現(xiàn)這個片子的，對對，就是那段經(jīng)典的鏡頭，青山小姐姐眼含熱淚一槍打爆三人的頭，我一邊驚詫這是什么個情況，一邊欣賞著他們?nèi)齻€的臉，那個時候的明星的顏真的是自然營養(yǎng)無添加，絲毫不含人工成分，就這么幾個鏡頭，我覺得他們?nèi)齻€演技都很在線，于是決定一看。

其實小時候看過很多香港的鬼片，什么英叔做道長的那幾年、喝美姨洗澡水的故事、舒淇小姐的辦公室、龍婆大媽的穿越劇以及鄭秀文用左眼瞥見劉青云的小世界等等，他們有的是喜劇與恐怖雜糅，有的是愛情與鬼怪交織，總之這系列的電影，很多都想通過鬼神這些相對極端的元素來凸顯感情的價值。這部電影也不例外，但不同的是，看完這部片子，總有一種怪怪的感覺，明明故事發(fā)生的年代離我們那么久遠，為什么覺得故事中的很多情節(jié)那么貼近生活，同時又在心里充斥著很多疑問，就像吳大維在劇中所說：“我是個壞男人，壞男人也要嗎？”這兩個女人為什么這么愛他，他是怎么做到的？為什么最后誰都不愿意退出？他為什么不知足，有了方茵還是要在外面偷腥？既然偷腥為什么只跟戴夢小姐糾纏不清？男主到底愛哪個更多一些？結(jié)尾最后三個人在傘下走又想表達什么？最后也是最主要的是——我為什么喜歡這部電影？

電影講述什么我在這里就不多贅述了，相信大家都看過電影，沒看過的朋友可以考慮翻過去，下面可能會劇透。

我?guī)е鴨栴}看了很多評論，大多數(shù)網(wǎng)友都沒有能夠回答我的這些問題，于是我?guī)е鴨栴}又把電影刷了N遍。首先我們從角色名字入手，女主叫做方茵，就是“綠草如茵”的“茵”，真是寓意頗深啊。再來說男主——馬光燊，“燊”的意思就是“旺盛”。我們都知道植物朝陽，哪里有光長哪里嘛，所以這里從名字上就暗示他們的緣分也不稀奇，只是女主“綠意盎然”早已藏在了名字中，可見名字對一個人的影響還是蠻大滴哈。很多人不知道青山小姐姐在劇中的名字，她其實叫戴夢，“夢”在這里就不多解釋了，男科一夢，哦不，是南柯一夢嘛。

劇中前期有這么一個鏡頭讓我印象頗深，男主每天看著街景不想女主也在每天看著他，真是螳螂捕蟬黃雀在后，哈哈。要說女主能配這樣的男主她也不是一般人，觀察多日的她終于想到一個成功吸引男主的好主意——借著澆花的名義澆他一頭“雨露恩澤”，完后還不忘繼續(xù)留在那里一面俏皮可愛一面觀望戰(zhàn)果。男主先是呆萌而后會心一笑，我勒個去，果然是多年老司機。一段孽緣就由此展開嘍。

為什么說女主不是一般人呢？除了上面說的這個橋段外，還有一個橋段也體現(xiàn)了女主的“不一般”。那就是她去窯子抓奸自己的老漢，看了“名場面”后一句廢話不說扭頭就走，而后一出苦肉計佯裝自殺讓男主愧疚萬分追悔莫及不惜發(fā)毒誓和女二斷絕關(guān)系，可沒想到后面一語成讖，這是后話。那些窯子里的女人還等著看戲，我只想說比起女主，你們這些女人的段位還真是不夠啊。其實可能大家都沒有注意到，后面男主抓了明寶，正盤問他各種事情的時候，女主透過電臺道出當初是女主在床上要求男主娶她的，他一時沖動就答應(yīng)了。哎嘛妥妥的渣男一枚，但就說女主你明明知道他是因為控制不住自己才沖動答應(yīng)的，你就非要把自己的婚姻毀在“爭強好勝”這四個字上面嗎？（為什么說爭強好勝，前面的劇情有交代）

女主其實并不只有柔弱與善良，她也是有手段和野性的，前面說了手段，咱們來說說她的野性。男主誤會她送證件的“好意”，她臨走不忘氣沖沖的上去推他一把；男主帶她看女二的風騷她就敢和男主玩兒刀；最后一次抓奸面對女二的挑釁，她也是毫不猶豫地沖上去撕碧。其實越是有點本事的男人，越是喜歡帶點野性的女人，就像《大宅門》中的李香秀，《還珠格格》中的小燕子，《霸王別姬》中的菊仙，她們都多少帶著幾分相似，都影響并左右著整個劇情，所以說女人能夠撐起半邊天可真不是說說而已。

說完女主，我們再來說說男主。吳大維年輕的時候真的太帥了，這么能打的顏值放在今天秒殺多少小鮮肉啊。有人曾形容李誕和他老婆：有趣的靈魂不要臉，好看的皮囊瞎了眼。但到了男主馬光燊這兒，變成了好看的皮囊他不要臉。這個”不要臉“是什么概念啊，拉著連女朋友還算不上的清純小姑娘逛完賭場逛窯子，欣賞完別人床上的風姿還不夠，改天還要拉著她再使勁欣賞一遍自己的。把女主變成“陳醋”還要告訴她虐待是一種享受，真是把“不要臉"體現(xiàn)的淋漓盡致呀。那為什么女主和女二最后還是一直不肯放棄他呢？

其實拋去他在愛情的不忠以外，他還是有很多優(yōu)點的。外表是很重要的一方面，否則他也不會有機會去擁有一個“喜歡讓女人爭他”這樣的愛好了。影片中對于三個人的家庭背景交代很少，女主多少還有一些，男主和女二就干脆一點沒提。但也不難分析，男主應(yīng)該從小并沒接受過太多家庭關(guān)懷，否則對于賭場、煙管和妓院這種不良場所不會這么輕車熟路。另外能從事警察這一行業(yè)還做的有模有樣直到最后警署基本都是他說了算，可以算得上事業(yè)有所成就。其次男主有一張能說會道的嘴呀。能一次又一次斡旋于兩個吃醋的女人中間，最后能把借尸還魂前來復(fù)仇的女主三言兩語哄去衛(wèi)生間偷偷哭泣。該說話的時候說話，該強吻的時候強吻，連時機都抓的恰到好處，縱使女主不一般，最后也是毫無招架之力。再說第三點，男主再怎么生氣，也沒有動手打過女人。被女主劃傷臉那次、被女二頭上摔酒瓶那次（他要想反擊，女主是不可能攔得住的）、甚至女二說要殺了女主時他那么氣憤，可舉起的拳頭還是放下了。在整體素質(zhì)偏低的那個年代，再加上沒有什么文化，能做到這一點，真的很不容易。另外從這一點也證明，其實他是有一定的自控能力的。

讓我們繼續(xù)回到“這兩個女人為什么這么愛他？”這個問題上。除了前面說到男主的那些優(yōu)點外，對于女主和女二來說男主也滿足了他們各自不同的需求。女主情竇初開，男主的神秘和捉摸不透讓他分外好奇；男主一共救了她兩回，她和他的緣分早就糾纏在一起了。再加上他的放蕩不羈、痞里痞氣和女主從小在良好的家庭環(huán)境下接觸的男生有著天壤之別。女主輸就輸在第一次談戀愛，陷得太深，她的家人也沒機會告訴她三條腿的蛤蟆不好找，三條腿的男人滿大街都是，咳咳。她的“爭強好勝”恰恰是她不成熟的表現(xiàn)，但也因如此，他們的故事才會輕松又詼諧，隨性而奔放?？粗捌那鞍攵危蚁牒芏嗳硕紩唤肫鹱约阂苍缢麄円粯訂渭兦酀蛲鶒矍?。

就著這個問題，我們再來說說女二戴夢小姐。在男主的心里，最重要的也最愛的是女主方茵，戴夢只能算作他的情婦。就連電影中也從頭到位沒有人叫過她的名字，她的名字唯一出現(xiàn)的地方，是在她死后的靈牌上面。女二出身微賤，又從事著妓女的職業(yè)，想來這樣的環(huán)境也造就了她潑辣的性格，否則在魯迅先生所形容的“人吃人”的舊社會中，她早就活不下來了。她不像女主一樣有顯赫的家室，更沒有家人的關(guān)愛與引導(dǎo)，為了生計不得不做著人們口中“下九流”的皮肉生意。她除了美貌和“那對利器”以外，就只有男主這么個窮小子了。只可惜，就連她僅有的男主，也沒能擁有他的愛。從劇情中我們可以看到，她拿著錢包去廣昌隆找馬光燊的時候，一開始打著要賬的名義，實際上卻苦口婆心的勸說男主和她回去，如果愛情有先來后到的話，她是先來的那個。但是因為職業(yè)的特殊性，沒有哪個正常男人會和妓女談戀愛，因為很難分得清哪個是感情，哪個是生意。

但是她不知道這個道理，她對自己的定位一直很模糊。她不管，也沒資格管他有多少女人，他們之間，也不是確定的那種男女關(guān)系。男主移情別戀，她卻連個名正言順指責他的理由都沒有，想到這真的很同情她。她在樓上看著他們鮮花著錦、烈火烹油的大辦婚禮，她的心恐怕也隨著新郎腦后的那個酒瓶一起碎了。在送上這份特殊的“結(jié)婚禮物”之后，轉(zhuǎn)身哭泣的她也讓這個角色變得立體起來。

其實他們?nèi)齻€，都是從小在家庭生活上就缺乏關(guān)愛的人。女主雖然有家人，但是缺失了父親的愛，男主和女二壓根就連女主的標準也達不到。他們雖然接觸社會很早，待人接物可謂很有經(jīng)驗，但在處理感情的問題上都顯得很不成熟。男主如果僅僅是因為性欲，他大可以出軌很多人，但為什么只和女二糾纏不清呢？我想一方面是喜歡女主為他吃醋，另一方面是對自己童年缺愛的過分彌補。只可惜過猶不及，后來釀成悲劇。

菩薩懼因，凡人畏果。很多事你要說不是冥冥之中自有定數(shù)，我是不信的。故事最后男主中槍倒地，望著紅著眼眶的女二，為了不讓她內(nèi)疚，便對她說：“我一直都沒有愛過你，你走吧”。他其實是不想死的，女主讓他殉情的時候他分明慫了，但沒想到最后還是借女二的手上了路。女二也是用情至深的人，下的了死手，也做的了犧牲，更何況，沒了他，她在這世上也沒啥好留戀的。

鄭明寶悟到了寺廟師父的禪機，把他們?nèi)说墓腔曳旁谝黄?，?dǎo)演則通過片尾傘下上路的三人給了觀眾一個交代。一把只能容得下兩個人的傘，男主和女主走在前方，女二跟在后面。女主經(jīng)過這一世之后一臉情傷，完全沒了當年活潑單純的樣子；男主則看起來成熟穩(wěn)重了許多；女二仍是一臉癡情的望著男主，只可惜，她所期盼的是一份永遠沒有結(jié)果的愛呀。

《大鬧廣昌隆》是由陳果導(dǎo)演于1993年在香港上映的恐怖片，該片講述了香港某電臺播報豬肉價格的DJ，因一次誤會被扔到水中，卻為雨傘中的鬼魂所救，女鬼死不暝目，要到人世間清理一段兩人之緣三人之孽的故事。

通過人鬼拍檔組合敘事，鬼需要人幫助自己完成遺愿，而人又在與鬼的相處過程中生活被其慢慢影響和改變，從而實現(xiàn)一種雙線的戲劇力。在香港九十年代的鬼片中這一模式盛行，如《胭脂扣》、《驚夢魂》、《鬼新娘》、《陰陽錯》等，且?guī)缀醵际桥砗腿崛跣∩拇钆?，鬼有情人有意，無非尋仇和困情的主題，在喜劇和打斗奇幻之間讓人滿足。

《大鬧廣昌隆》就是起于情，主角的方茵在生前的一場三角戀中被意外殺害，冤魂未散徘徊人間。電影的點在于將方茵生前的一場三角戀拉的很大，叵測背叛的人性，骯臟的場合，性愛歡娛和方茵的癡傻狠狠的對立起來，人性被放在烤架上。

作為一只鬼，方茵是不夠格的，失去了鬼的特色，既沒有鬼魅之感也沒有生前死后一種性格的反差，甚至于連走路都不用飄的。最大的問題就是人物不立體，無論是主角的女鬼還是協(xié)助主角的鄭明寶，都缺少自己的戲劇性需求和各自的線索，全都被攪在一起沒頭沒腦。

片子想用兩個群體：人與鬼和人與人之間的對照，表達一種人與人之間的奸詐和惡毒，但所有情節(jié)的發(fā)生都沒有來由，情節(jié)講求因果邏輯，而電影的因果方面的制造太過缺失，故事線的發(fā)展顯得生硬。

首先是女鬼的回尋就是不讓人信服的。

男主是因為巧合和無意之間見到了那把傘，女鬼的主動性幾乎喪失，她被無奈帶回主角的家中，其次女鬼讓男主幫自己帶到廣昌隆看了一眼之后，女鬼與當下時間的廣昌隆之間就幾乎沒有交集了，女鬼并不是來復(fù)仇，她只是想找回自己的丈夫，女鬼是被自己的丈夫和情婦害死的，活著的時候又遭到了丈夫的無數(shù)次背叛，女鬼依舊如此執(zhí)著的念著丈夫，幾乎被有任何說服性，首先兩者相識的時間很短便被在電影中建立相愛，可是相愛期間的感情的濃烈表現(xiàn)影片中也基本為零。

女鬼的人物弧度沒有，整個形象和性格很單薄，因為戲劇性需求沒建立好，你不明白女鬼是為了什么？為了復(fù)仇？并沒有，女鬼只是來找到搭檔用電臺講故事（導(dǎo)演本片講故事的形式）；為了情？女鬼方茵和負心漢馬光燊兩者之間在影片并沒有多少感情的砝碼。

沒有需求，就沒有動機，就無法引發(fā)行動，因此影片整體就在三個空間維度上晃蕩：

私下里男主的出租房-電臺講述故事（串聯(lián)時空）-過去時空的廣昌隆，是一種生硬可以的呈現(xiàn)，只有在過去維度上的三角戀或者說奸情背叛的戲份中存在戲劇性，但是理由不讓人信服，馬光燊渣成那個樣子，方茵依舊死心塌地。

其次是男主鄭明寶和同事蕾莎之間的感情，影片中開頭并沒有表現(xiàn)前者對于后者的喜歡和暗戀，幾乎沒有交集，就在大家一起遇到女鬼之后，就殷殷切切起來。然后鄭明寶隱瞞蕾莎帶著她去挖方茵的尸體，為了給她還魂，被雷莎得知后責怪道你在乎她不在乎我，男主突然罵道，你滾吧~沒有任何的緣由開始，沒有任何力度的結(jié)束，知道這時導(dǎo)演做人物時體現(xiàn)鄭明寶這個衰男的形象，后面男主說出，“我不值呀，三十處男，第一次拍拖，衰了三十年?。　笔菫榱俗屓送?，同時做出選擇揭示人物真相，對照出男人與男人之間的不同，即男主鄭明寶說出的不是每個男人都色情禽獸的。

同時通過男主氣走蕾莎后可憐兮兮的模樣制造氛圍，在一人一鬼的情感上做文章：“為什么我喜歡不可以是你這種男人呢？”然后兩人機緣巧合通過救女鬼身上不小心被蚊香燃著的火而雙手緊緊握在一起達到這一小段落的高潮，但這樣的情感處理方式并不讓人信服，鬼的迷離和人的真誠都沒了，只剩下兩個戲劇功能和頭腦都無能的人物在彼此照顧，簡直就是人鬼版的“阿呆與阿瓜”。

如果做鬼片的愛情題材，只是類型上討“鬼”這個形式與符號的巧而沒有發(fā)揮“鬼”本身的特點，就有點刻意和失落。幾乎是相同類型的《胭脂扣》卻要精品得多，如花被十二少失了約死后成鬼等待多年，只為了討一個說法，給內(nèi)心一個回答，一個“愛”字在人鬼之間、時空歷史之間擺渡更讓人思考，“情”字為何？“情”字何解？

影片的高潮就是對應(yīng)著“大鬧廣昌隆”的“鬧”，一群人相聚在一起接受命運的大審判，喜劇和夸張感的悲情交織，這算是影片最大的特色了。但影片的主題存在很大的問題，簡直是毀三觀的，即使是已經(jīng)那么慘的變成鬼的方茵，生前遭受無數(shù)次背叛，導(dǎo)演依舊可以在氛圍和男主的一聲虛假的懺愧中淡化這種人性的債，依舊讓死過一次的方茵接受死亡的審判，死后再死，太過功能化，只為了達成高潮一槍三命，相伴在陰間。

女鬼力量的繳械，對男性力量的求救，即使是那么無能的一個鄭明寶依舊可以求做搭檔，而反派男性從頭到尾并沒有受到懲罰，導(dǎo)演采用一種軟性的方式依舊實現(xiàn)了渣男男主的愿望：為什么你們要爭來爭去，為什么要相互妒忌，就不能一個做我的妻一個做我的妾嗎？所以導(dǎo)演讓他實現(xiàn)了，在兩朵牡丹花下死成了風流鬼，結(jié)尾為了讓這個目的顯得光明正大（在我看來完全是一種宣揚）讓他們以一種實拍的鏡頭兩個女鬼陪伴著男主在海邊襯著一種落花水也流的音樂緩緩朝鏡頭走來。

影片的主題不能說不人道，簡直不鬼道，變成鬼以后依舊用同樣的砝碼參與一次審判的游戲，簡直了。

先看《胭脂扣》再看這部電影的，有點先入為主的觀念。

故事情節(jié)同樣是成鬼的癡情女子借助記者|主播的幫助尋找負心漢。電影的色調(diào)和審美都很相似。

不過《胭脂扣》（1987）明顯比《大鬧廣昌隆》（1993)出名很多。我想有這幾點原因：

1、片名：胭脂扣是一個意象，十二少送給如花的定情信物，故事因此其也因此終。大鬧廣昌隆就不夠文藝，我第一次看這個片名還以為是一個無厘頭鬼片,看著看著沒想到卻是一部文藝片？（說文藝片好像也不對）

2.情色因素：青山知可子出演過挺多香港的電影，大部分都是有關(guān)情色的人設(shè)，但這些電影都不出名：《女機械人》，畢竟主流文化影響

3.結(jié)尾：胭脂扣——如花將十二少當年贈予她的胭脂扣歸還后，心死流淚離開了不屬于她的人世間。 雖然是悲劇，但搭配片尾那首《胭脂扣》，特別有味道。而《大鬧廣昌隆》片尾一群人在旅店里復(fù)仇，追來追去的，總有點無厘頭的感覺，最后三人用一顆子彈爆頭，渣男成鬼后還享了齊人之福。片尾陳慧琳的《我的夢，你的夢》也很有味道。

電影的主旋律還是批評渣男的，片尾三人打傘那一幕應(yīng)該是為了無厘頭的。

這部片的角色的妝容和服飾都特別好看，特別是女主。女主的穿衣風格就是早期的港風吧。

梁家輝還在里面客串了一個算命的。

早期的電臺廣告、帶貨主播。

不懂粵語里我的生命怎么說，電影里面說的是：俺的生命，有點出戲。