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劇照
詳細劇情
考古學教授Jack（成龍 飾）多年沒有踏出學校，校長和學生都對他添油加醋的歷史半信半疑。一次授課后，一個印度女孩找到Jack，用一張千年地圖吸引了Jack的目光。于是Jack和摯友的兒子李瓊斯（李治廷 飾）、助教小光（張藝興 飾）組成“尋寶小分隊”，為“神秘寶石”展開冒險，在迪拜和土豪飆車，在冰島潛入神秘冰穴，在印度大戰(zhàn)土狼，和印度貴族斗舞，動作喜劇再升級，打笑全世界。
長篇影評
1 ) 尷尬可以溢出屏幕 吐槽點持久
看完了隨便整理整理尷尬點 說實話一場電影沒笑出來而且還到處吐槽點 礙于旁邊朋友沒說出來，實在忍不住了想起幾個是幾個。
1.她怎么翻譯腔那么濃，怎么那么濃。英文聽起來挺直接開朗的，一換中文立刻回到多年前被翻譯腔支配的恐懼。
2.又不講愛情為什么突然開bgm突然放慢鏡頭，差點以為下一秒就開始羅曼蒂克。
3有狼群來了第一反應居然是打狼，哦你真的好棒棒，還張牙舞爪不知道狼群狩獵最喜歡原地不跑還沉浸在自己世界中的人嗎。
4.講道理你去看哪里容易雪崩，意思是周圍有可以雪崩的地兒，為什么要載歌載舞嘶嚎怒吼，就看準了這不是災難片對吧。
5.冰洞里也是，嚷嚷什么。幸虧有點智商留給不能開槍，說實話一開槍我一句你智障嗎已經說了出來，并且期待他們都被埋。
6.迪拜是挺好看的，但是突然泳裝Play猝不及防，照例慢鏡頭一點點展現，其實我只想看后續(xù)不想看一群玩泳裝的。
7.原來拍賣會搶東西這么容易！長見識了。想想《迷幻》里偷張畫費了那么久那么多準備那么專業(yè)的訓練，我真是好喜歡……迷幻啊。
8.強行用獅子賺笑點，我只覺得1 下一秒是不是轉血腥片 2 獅子暈車了
9.補一個，為什么這么重大發(fā)現不是帶個考古隊或者什么一群人和專業(yè)設備，要一個教授和他想帶就帶的人就可以了呢。不搶你搶誰。
10.說出交給政府我脫口而出終于來了，這電影真的不是借著考古的盜墓團伙？我一直等著上交給國家這句話。
11.打就打你們知道隨意拔走那些危險把戲的道具攤主會很容易出事嗎。
12.搶車就搶車，要是不小心打死人那就打死，什么罪行都沒不交給國家大。
13.哦你們更棒棒了，說好的一群土狼殺獅子呢，怪不得之前沒事，你們比獅子猛多了。
14.母的喜歡小鮮肉。這句話，哈哈哈哈哈哈哈哈真尷尬。
15.下地洞也是像那幾個盜墓片，這樣挺過癮吧。
16.突如其來的感化！苦海無涯回頭是岸！看他恭恭敬敬來了個行禮我還以為被感化這么快。是智慧??！它們屬于全人類??！這樣有助于一帶一路啊！
17.說好的古董下一秒就拎起來當武器狂砸，文物局知道了會哭嗎？
18.還真他媽被感化了。
19.一言不合就放花絮，突然又開始載歌載舞，全電影院跟著一起看mv。
20.主題曲不能新點？這是新電影？別說這是要情懷。
2 ) 如此“成龍式”電影，不知道還能看幾部
三星半， 怎么說呢，成龍的老鐵桿，如果你喜歡《十二生肖》的話，一定會喜歡這部，比絕地強，很“成龍”的風格，放棄故事專注詼諧打斗，集市那段最好，收尾太猛，整挺歡樂。60多歲的成龍如今還可以上躥下跳，用最拿手的方式拍電影，作為粉絲，不知道還能再看幾部這樣的成龍片
在過去的一年中，成龍一口氣推出了三部電影，這在成龍的演藝生涯中是比較少見的。（并不是成龍一年拍了三部電影，而是三部放在一年內公映，其中《絕地逃亡》至少15年就拍好了，因為發(fā)行問題沒趕上16年春節(jié)）
2017年，成龍63歲，1971年進入電影圈，迄今已有46年。63，46，這兩個數字證明了這個已到耳順之年的大哥，用了人生超過一半的時間在這個叫做娛樂圈的江湖里拳打腳踢。
《絕地逃亡》、《鐵道飛虎》，直到這部《功夫瑜伽》，成龍的風格依舊，滿滿都是30年前的影子。老去的是年華，也是我們。而成龍，還是那個大哥嗎？
在2012年的《十二生肖》的時候，俺曾經一度認為歲月不饒人，標準的成龍式風格電影可能以此為終點，畢竟你不能要求一個耳順之年的演員再在銀幕上如20-30年前那樣上下翻飛。后來無論是《警察故事2013》還是《天將雄師》，雖然風格如初，但以往成龍式的打斗痕跡不是很明顯了。
直到去年那部《絕地逃亡》，成龍用招牌式的詼諧打斗擊倒敵人、輕盈敏捷的身形上下跳躍、NG鏡頭中多次受傷時候，我感覺成龍還是重拾了最拿手的風格，但比較歲月不饒人，風格如舊，但不再如之前那么追求高難度的動作和搏命，幾個月后《鐵道飛虎》依舊如故。但總有一種感覺，這兩部電影都不算是成龍最拿手的故事體系?！惰F道飛虎》就不說了，《絕地逃亡》更像是《尖峰時刻》《上海正午》這樣的雙雄配置作品，有點西化。走遍中國大江南北，大好河山盡收眼底，一看就是給外國人預備的。
而這部《功夫瑜伽》，才是最熟悉的路子。這并不代表好，而是我喜歡這樣的模式，是一個成龍的粉絲所希望看到的。
放棄故事，從頭打到尾
上來先說不好聽的，最“成龍”電影的路子，都是那樣的簡單，去到一個地方執(zhí)行任務，闖入得手，離開的時候被發(fā)現，大打一架，如此循環(huán)，直到結尾。標榜的成龍電影，故事并不是其長項，雖然看成龍電影，主要看得是打斗，故事反倒是其次，但終究而言，“不看故事”并不是一個好的托詞。如果將電影比作一棟建筑物，那么電影故事永遠是房子的地基，其中的元素好比屋子中的各色裝飾，但如果地基沒有打好，再好的裝飾永遠是白搭。
《功夫瑜伽》這棟“房子”，地基不算穩(wěn)固，但也沒有到了一吹就倒的層面。成龍電影永遠是那么幾樣，本片也不例外。尤其是電影的模式，幾乎可以看做是《飛鷹計劃》和《十二生肖》的翻版。故事順風順水，波瀾不驚，明顯的任務式設定，從中印邊境、到迪拜、再到印度，走馬觀花式的任務過場，每次都伴隨著大開大合的動作戲，情節(jié)挺亂的，有時候都搞不明白他們想干什么或者是否有必要，真的沒什么好說的。要說不好吧，電影劇情其實能說得通；說好吧，但實在太平常了。只是沒有LOW到大煞風景的地步。
唐季禮的編劇，除了標準的成龍式節(jié)奏過場之外，還安排了一場迪拜追車戲，這倒是唐季禮的長項。導演在控制故事節(jié)奏方面依舊如故，電影節(jié)奏很快。這一點倒是比《絕地逃亡》要好很多。后者是典型的西方式敘事，節(jié)奏通常講究張弛有度，但在成龍電影特殊的主導模式之下，一旦成龍停手，就會顯得冷場，而且文戲部分。
但在本片中就不一樣，作為成龍的老搭檔，唐季禮深知中國觀眾看這部電影是關注點在哪里。
電影索性放棄了故事，劇情空間和角色被極度壓縮，換來的是連場的打斗和追逐，幾乎是從頭打到尾，目不暇接。成龍“中場休息”時，立馬安排了其與角色馬上入替，即刻開啟下一輪的打斗，比如李治廷與張藝興在土狼窩里格斗的橋段，還有那段超跑大飆車。這意味著成龍不再是包辦所有，而是給其余幾位配角留有了相應的故事空間，而且度量把握的還行，并沒有給李治廷等配角安排過多戲份，還是將成龍放置在核心地位，倒是比《十二生肖》中成龍一家獨大更加豐富了一些。
成龍打、其他人打、追車、成龍接著打，成龍跟其他人一起打，期間點綴著美女的特寫鏡頭，異域風情文化，這就是《功夫瑜伽》，在這個一張橫格紙就是能搞定的簡單故事下，加入了這些成龍電影標志性的打斗和唐季禮的商業(yè)化氛圍，很純粹，目的性也很強，就是讓你始終將目光聚焦在片中花哨的打斗和商業(yè)噱頭之上，不考慮別的，當你回過味來打算回溯一些故事的時候，電影已經演完了。
成龍打斗風格簡析
當2012年《十二生肖》的時候，我們一度以為這樣的成龍作品已是最后的盛宴，畢竟當你他已58歲。5年過后，沒想到還能看見這樣一部“最成龍風格”的作品。
其實這句話要具體問題具體分析，成龍的風格，在其巔峰的10多年里（1980-1998），無論導演是誰，都是始終如一的。在新世紀之后，我們能看到不一樣的成龍，比如《新宿事件》《神話》《大兵小將》。近期《警察故事2013》和《天將雄師》風格都發(fā)生了變化，雖然打斗風格還是一如既往，成龍不再以搏命打斗為主，故事走勢也發(fā)生應有的變化。
而且這里要突出一下成龍的打斗方式，影史上成龍賴以成名的打斗方式，除了早期與羅維合作的《少林門》等模仿李小龍的風格不算之外，成龍主要標志性的打斗有三種：
★其一為死纏爛打型
本身武術功底有限，亂打一氣，更像是街頭斗毆，全靠身體和毅力生抗，比如《龍少爺》《師弟出馬》《重案組》以及如今包括《天將雄獅》等大部分作品都是這樣，因為身體不如從前了嘛。
★其二為格斗高手型
極強的功夫底蘊，風格多變，動作強悍有力，與反派經常展開持久戰(zhàn)，比如《醉拳2》《飛龍猛將》的大段打斗，《快餐車》中與噴氣機賓尼的結尾一戰(zhàn)更是被《黑帶》雜志評為史上50大打斗第二位（第一位是李小龍與羅禮士在《猛龍過江》中的世紀之戰(zhàn)），但如今這種打斗幾乎不會出現在成龍電影里了。
★第三為巴斯特·基頓式打斗
這是成龍最擅長的打斗，也是真正的成龍風格：人物輕盈敏捷，招式出其不意，善于運用環(huán)境和道具，與人打斗好像跳起優(yōu)雅的舞者一樣，這是成龍從巴斯特·基頓以及卓別林電影中攝取的經驗?！禔計劃》、《雙龍會》、《奇跡》等等大量膾炙人口的作品都是如此。
環(huán)境道具+詼諧打斗，老味道
《功夫瑜伽》就屬于最后一種，真正的成龍式風格，且這種風格在《十二生肖》之后依然還能出現，從《絕地逃亡》牛刀小試（因為這部電影中成龍打斗并不多）。到這部《功夫瑜伽》，讓人不敢相信這是63歲的成龍。
片中開場那段木人樁倒立，下來之后滿眼冒金星。是成龍的自嘲，人終究是還是會老的。
成龍曾經說過，自己在《紅番區(qū)》中震驚老外的跳樓場面，很多人都可以做到。但自己在打斗中快速穿越街區(qū)，身體利用各種環(huán)境條件上下翻飛的動作，很少人能做到。
跳樓場面是搏命的表現，成龍向來以搏命為名，藝高人大膽，且不用替身，這是行為而不是風格。
利用環(huán)境和道具，則是成龍獨有的技能。再大量固定機位的中長鏡頭表現之下，成龍極快的身手配以環(huán)境道具，體現的這種獨一無二的風格，盡管片中依稀能看出成龍在動作方面不比從前凌厲，但環(huán)境道具的運用還是熟悉的配方。對于《絕地逃亡》，后者在俄羅斯工廠中的打斗是電影唯一一次標志的成龍利用環(huán)境道具完成打斗的場面，不太過癮。本片中只要成龍開打的地方，都是如此。
第一場打斗，冰窟中如階梯一般的設定，濕滑的地面，一個個小水坑，成龍在這里大有用武之地。利用環(huán)境打斗，鞋釘踩人，一回頭撞到冰柱子上。。。
迪拜酒店大堂中，與第一場打斗如出一轍，都是將某個道具作為目標，再利用環(huán)境因素實時發(fā)揮。
還有我最喜歡的一場，印度集市中打斗，看似簡單，但名堂最大。短短幾分鐘，將印度傳說中的“開掛”道具全部展示了個遍，圍繞神仙繩、浮空打坐、蛇笛等環(huán)境，創(chuàng)造出即興演出一般的打斗場面。
最后一場地穴寺廟中的打斗，環(huán)境因素減弱，取而代之的是成龍面對強敵，死纏爛打的詼諧打斗風格，有點類似《城市獵人》中與理查德·諾頓最后的打斗。甚至冷不丁嚇人那招，是跟《師弟出馬》里學來的。
這樣的打斗風格伴隨著全片始終，作為奪寶電影，電影在快節(jié)奏的運動中。再次讓我們體會到什么是成龍功夫，他，不是功夫master，而是一個獨一無二的表演大師。
就像我最喜歡的《A計劃》中，用一輛自行車和一條窄巷中的一些道具將對手一個個搞得人仰馬翻，這場戲即使與卓別林最精彩的喜劇設計相比也毫無遜色。要知道這種設計是獨此一家，在成龍電影之外是別無分號的。
成龍電影的理想哲學
不過，《功夫瑜伽》最終呈現的是，索性放棄了故事營造，成龍專注于動作設計，外加一個超級合家歡的大結局。盡管這樣帶有明顯理想化的故事如今已不新鮮，可以稱之為主旋律或者說教俗套，但這樣做絕對不是成龍一時沖動，縱觀成龍的電影哲學，從當年《A計劃》到《新警察故事》，但凡成龍主導的作品無比秉承了一種大團結的思想。這叫“中學為體，西學為用”。
敵人可以成為朋友，仇恨可以化解，成龍的哲學是，我可以很受傷，但我一定要贏你，贏了你咱們就是朋友，我打不過你，我回去修煉，然后再贏你，我們還可以是朋友。這從成龍打斗的方式每次都是遍體鱗傷和他在電影里很少殺人就能看出來（只是說他在電影里作風，不討論其生活）。這一點在很像《七龍珠》。
其實在鳥山明的一篇訪談中就說過，自己非常喜歡成龍的電影，而到了《七龍珠》中的孫悟空就有點像成龍了，天津飯、比克、貝吉塔、人造人18號、布偶都是曾經戰(zhàn)斗過的對象，最后都成了朋友，所有的過錯和損失都可以用龍珠恢復，最后才有了用全世界人類貢獻的元氣彈消滅了魔人布偶。
63歲的成龍，早已功成名就，一代國際巨星依然不惜搏命演出，你還能要求什么呢？歲月如梭，成龍終究有打不動的那一天。但是，這樣的電影，我真的還想再看幾部，越多越好。有人說成龍“食老本”？并不是這樣，你可以說這部電影故事簡單或者沒拍好不咋地，但成龍這個絕對不叫吃老本，成龍電影的風格獨一無二，賴以成名已成既定，詼諧打斗、烏托邦理念、正能量，成龍所有的電影幾乎都是這樣，就像卓別林的風格一樣，都是標簽。
退一步說，在《新警察故事》之后的作品，成龍也在嘗試轉變，《新宿事件》《大兵小將》等等，但最后還是回到我們最熟悉的路子上來，因為這樣的成龍，觀眾才買賬。要知道這種風格的作品，在成龍電影之外是別無分號的。
且看且珍惜吧，什么時候成龍打不動了，就真的沒得看了
PS，一場集體舞結尾，果真很印度。
3 ) 成龍是逼著奧斯卡組委會讓他把獎杯退回去嗎？
這可能是我這輩子最差的一次觀影體驗了，回到家都忍不住要洗眼睛呀，成龍這是逼著奧斯卡組委會讓他把獎杯退回去嗎？
總體評價，極差！而且是各個層面的差，差到讓人發(fā)指，簡直不敢相信這是成龍大哥拍的電影。差到我的朋友說：我是不是看了一部假電影？！
前兩天在豆瓣《西游伏妖篇》下面看到一句：說徐克周星馳要是缺錢，直接把支付寶賬號發(fā)來，真心不用這樣！我覺得這句話用在這里才最合適！
成龍大哥：你要是缺錢，直接把支付寶賬號給來，真心不用這樣！
由于是跟一個女性朋友去看的，恰巧時間比較晚，去的是一家小影廳，里面都是情侶專座的那種沙發(fā)座。注意這個細節(jié)，后面很重要。
開場了，坦白講，這個電影開場還做得不錯，有點《指環(huán)王3王者歸來》里最后米納斯提利斯守城戰(zhàn)的一絲影子，可惜就是游戲CG感太強，不強求，國產電影做到這個份兒上不錯了。
然后電影進入成龍的旁白階段，緊接著，從那個印度女人出現，電影就開始急轉直下。
什么問題呢？
1、劇情沖突呢？這個尋寶的過程基本上是缺什么來什么，要什么有什么，瓊斯這個角色尤其矛盾，曾志偉這個角色更是莫名其妙！這都不符合一個正常電影劇本的劇作結構呀，這哪里是故事片，分明是紀錄片呀！
2、配樂莫名其妙，你見過哪部電影不分劇情節(jié)奏，不分輕重緩急，一直在用同一個背景樂的嗎？見過，比如《舌尖上的中國》，哈哈哈，對呀，這簡直就是紀錄片的方式呀！
3、臺詞尷尬的要死，每個人都成了考古學專家，各種各樣地科普知識，我去！哪有劇本這么寫的？這連基本的人物塑造與矛盾都沒有，你開玩笑的吧！
4、表演就更不用說了，女演員被成龍睡過估計是不爭的事實了，我都懷疑這里面的男演員也都被成龍睡過，尼瑪各個都在念臺詞，一點表演技巧都沒有。
好吧，好不容易反派出現了，成龍又開始偉光正地開始思想教育！
其實我不反對主旋律，主旋律并不是讓人討厭的原因，美國也有很多主旋律電影，包括《瘋狂動物成》也屬于這種，問題在于，作為電影，你的矛盾必須是透過劇情搭建起來的，而不是透過這種說教式的臺詞來體現的。
說白了還是不符合基本的電影敘事結構。
而到了后半段，劇情完全陷入混亂狀態(tài)，不管是張國立的客串，還是路上的追車戲，都非常讓人無語，唯一的亮點恐怕就是那只獅子了。
到了最后就更無語了，一言不合，不如跳舞，真的成了這個套路了??！
不說啥了，負分滾粗！
4 ) 梁家輝的兒子，金喜善的畫，《功夫瑜伽》就是《神話2》
《功夫瑜伽》的制作理念和10多年前的奇幻愛情電影《神話》很相似，兩部電影都是唐季禮編導，成龍主演。我們可以很明顯地看到兩部影片之間的聯(lián)系，《功夫瑜伽》在各個方面都致敬了《神話》：
兩部電影都是古代與現代的結合，成龍飾演的角色都是考古學家Jack；兩部電影涉及歷史的部分都不完全是虛構，《神話》古代故事部分的主角是秦朝大將蒙毅，史上確有其人，《功夫瑜伽》古代故事部分的主角是唐朝御史王玄策，史上也確有其人，甚至影片中提到的王玄策“一人滅一國”的事情也是史實。
兩部電影都以西安兵馬俑和印度作為拍攝地；寶石在兩部電影的劇情發(fā)展中都至關重要；兩部電影中都體現了成龍所倡導的公益理念，他曾說，把文物還給國家的戲對他來說最重要，他希望能利用自己的影響做公益。
《功夫瑜伽》對《神話》最直接的致敬是成龍飾演的考古學家的辦公室，當考古學家在辦公室第一次會見來訪的印度女博士時，女博士正盯著墻上一幅古裝年輕女性的畫像看得出神。眼尖的觀眾一定會發(fā)現，這幅畫像正是《神話》考古學家收藏的古代玉漱公主的畫像。
除此以外，《功夫瑜伽》帶給觀眾的是全新的感受，這次的故事不再是愛情悲劇，而是動作喜??；和鐵打的成龍大哥配戲的是人氣小生李治廷、張藝興，擔綱女主角的是印度氣質美女迪莎?帕塔尼；劇組請來了香港首屈一指的飛車指導羅禮賢，用70多輛布加迪、法拉利、賓利、蘭博基尼和麥拉倫等豪車，在迪拜街頭上演了一場驚險的追車大戲。
《功夫瑜伽》已經是唐季禮和成龍的第7次合作了。唐季禮上世紀70年代末以劉家良的徒弟身份入行，做了多年的武替和武指。1992年他得到機會執(zhí)導成龍的品牌系列電影《警察故事》第3集，揭開了二人接下來25年攜手合作的序幕。當時的唐季禮是新導演，成龍已經是名震海內外的影星了，因此唐季禮對成龍的感情非常深厚，可以說是成龍讓唐季禮在導演職位上站穩(wěn)腳跟；同時，《警察故事》第3集讓成龍第一次拿到了臺灣電影金馬獎的影帝，他也視唐季禮為一顆福星，一位可靠的合作伙伴。
表面上看《功夫瑜伽》是一部賀歲動作喜劇，只要看上去精彩好笑就可以了，事實上本片也的確做到了精彩好笑，影廳里的觀眾從頭到尾保持情緒激昂。
但是這里面隱藏了一個很深的點，這個點又是編導刻意埋進去的，它代表著成龍、唐季禮對他們這幾十年從影生涯的思考，特別是60歲的成龍對自己電影人生的態(tài)度。這個點就是：永遠不要低估一位遲暮的英雄。
不要誤會，我所說的“遲暮”并不是說成龍演不了英雄了。相反，只要他愿意，他可以演英雄演到退休。的確，他已經60歲了，再怎么鍛煉身體，他的打斗動作也不可能像當年的《警察故事》那樣靈活了。然而作為當年的七小福之一、成家班的老大，成龍仍然是華語影壇最貨真價實的武打明星之一，借助各種拍攝剪輯技巧，他仍然可以在大銀幕上百戰(zhàn)百勝，百打百贏。
然而這并不是觀眾內心深處最想看的。不僅是因為觀眾看成龍打贏敵人幾十年，覺得他再怎么贏都缺乏新意了，想看精彩的打斗場面的話，年輕小伙子的青春活力似乎更加適合；還因為觀眾對60多歲的成龍的預期漸漸地變了，已經不再是當年那個力挽狂瀾，不管什么危險都向前沖的成龍了。
很多人可能不相信這個結論，他們會問：難道觀眾不喜歡看“老當益壯”么？成龍這樣一個武打明星界的傳奇，讓他一直在銀幕上把各路對手打得滿地找牙，難道不會讓觀眾一直崇拜下去么？
事實可能會出乎很多人的意料。87歲高齡的美國著名演員克林特?伊斯特伍德，年輕時以演出不可一世、屢戰(zhàn)屢勝的牛仔著稱。然而他最近3部親自出演的角色分別是沒能帶領徒弟打勝仗的拳擊教練，被鄰居孤立、結局凄慘的韓戰(zhàn)退伍老兵，和孩子關系不好的年邁體弱的棒球隊球探。并且這3個表面上命運落魄、精神強硬不倒的角色都受到觀眾的強烈好評。
《功夫瑜伽》里，你看到的成龍仍然在一直戰(zhàn)斗著，不一樣的是，他在這個過程中不停地被年輕的對手打得踉蹌，動作不再像剛和唐季禮合作時那么激情飽滿，但他咬著牙堅持下去了，與其說是靠功夫，不如說是靠意念戰(zhàn)勝對手，戰(zhàn)勝自己。
60歲的成龍當然可以繼續(xù)用功夫打贏對手，自己毫發(fā)無傷，觀眾對他產生的感情是“崇拜”，在觀眾心中成龍會成為遙不可及的“神”；而《功夫瑜伽》中的成龍老驥伏櫪，對手可以一時將他打倒，但不能戰(zhàn)勝他的堅強意志，觀眾對他產生的感情是“認同”，這樣的成龍在觀眾心中是活生生的“人”。他是一位不能被低估的遲暮的英雄。看到一位叱咤影壇幾十年的性格明星，在大銀幕上繼續(xù)著自己傳奇的電影生涯時，全世界的觀眾想要看到的都是“人”而不是“神”。
5 ) 一部院線電影真的可以這么沒有邏輯么？
1、請印度演員來增加國際性本無可厚非，可是為什么所有外國演員都是直接后期的配音。嘴型對不上，配音就跟再看央視紀錄片一樣的生硬，這可是電影好伐。聽說一開始要請阿米爾汗來的，幸虧人家沒有答應。
2、片頭的課堂上大家對成老師的講課沒有任何興趣，可是鏡頭一轉大家就去下墓了，再對課堂沒有任何交代，也沒有證明什么。開頭只是為了放一下粗糙的動畫么？為何不換個場景不是更加銜接一點么。
3、在冰天雪地里驅狼呢些沒有常識的戲我們就不談了，可是冰窟下面明明是可以從海里進去的好么，為什么大家不搞套高級的潛水設備直接進去呢，非要打個洞，難道就不怕發(fā)生雪崩什么的么。
4、迪拜拍賣會上，張老板剛剛花了1個多億到手的寶物轉眼間就被黑幫搶走了，竟然沒有任何的保護措施，敢在迪拜明搶堂堂皇室好朋友并且沒有任何抵抗，是不是有點太假了。迪拜王子那不分分鐘給你調來飛機坦克的，還能讓你在街頭來個飆車的戲碼，逗呢！除了引出并不搞笑的獅子戲碼并沒有發(fā)現還有什么用。
5、大反派把兩個隊友關了起來，周圍養(yǎng)了一圈胡狼等著吃他們，然后就押著成龍去找寶藏。這時候張藝興偷偷潛進動物園救他們，可是這明明是人家的家啊，而且上個鏡頭還是一大片玻璃可以直接看到的，張藝興他們又是拉籠子又是跟胡狼打斗的竟然沒有被任何人發(fā)現，難道所有人都去挖寶了么？
6、張藝興救出他們大家一起去墓地找成龍可是為啥張藝興就沒有了呢，也沒有任何交代。
潦潦草草寫了這么多，印象里還有很多可是記不清了就不寫了吧。我覺得既然要做一部電影至少要有基本的邏輯性，同時要有一定的流暢性不要讓人越看越尷尬，笑點都被人預料到了?？墒枪Ψ蜩べぴ谖倚睦镞@個最基本的要求都沒有達到。整部電影看下來真的就是字面意思：功夫和瑜伽
6 ) 嚴肅拍喜劇，搞笑帶情懷——唐季禮專訪
玩心重：電影要拍，世界要游
從《神話》之后差不多10年沒做過導演，這次為什么想重出江湖？
唐季禮：沒做導演，都做監(jiān)制。(笑)這次故事是我自己寫的，《十二生肖》也是，我要喜歡我的創(chuàng)作，才喜歡去導，因為我沒導過別人的劇本。我喜歡的故事，人物、情節(jié)都有點特殊性，所以我以前的《警察故事3：超級警察》、《紅番區(qū)》、《警察故事4：簡單任務》、《神話》，不太像港產片，又不像國產片，有點像好萊塢片，又不像好萊塢片。這是我個人的風格。我出生在中國香港，之后去外國留學，很喜歡中國文化，又很喜歡全世界不同國家的文化，所以喜歡到處跑。南美、澳洲、蘇聯(lián)、東南亞，我全都拍過戲，就是我喜歡去哪里，就希望把故事寫到哪里，那我就可以通過創(chuàng)作去環(huán)游世界。(笑)
挑這幾個國家有什么考慮？
唐季禮：《功夫瑜伽》是第一部中印合拍片。它很重要的一個意義，是兩個文明古國、兩個人口大國、兩個電影生產大國第一次正式碰撞。功夫和瑜伽分別代表了中國和印度的文化，“功夫瑜伽”就是兩個文明的代表。為了凸顯尋寶電影的趣味性和豐富性，我把冰島作為我們的昆侖山脈，即中印邊境的高山、湖泊、冰川，我們去冰島表現。然后是極度奢華的現代化城市迪拜，會有機場追逐等動作戲，全世界最豪華的跑車全出來。再到印度，會有很多他們的文化，包括市集、石窟。我們的石窟文化是從印度傳過來的，中國石窟見多了，但沒人看過印度的，所以我們把結尾城堡底下溶洞的石窟，變成“事實”。
為什么選擇尋寶題材？
唐季禮：因為我從小就很喜歡歷史。歷史留給我們很多寶藏，《黃帝內經》，《易經》，佛學、武學以及宋朝的針灸銅人經絡圖，這些到底是怎么來的，為什么那個年代的人智慧那么高，這些都很耐人尋味，非常有趣。
功夫和瑜伽在電影中要怎么體現？
唐季禮：中國功夫有武德，尊師重道。在戲里，體現在成龍教李治廷打功夫，體現在成龍遇到困難、遇到惡勢力，還保持武德的精神、拼命的精神和對正義的追求。瑜伽是一種對人生的追求，對快樂的追求，這是我去印度跟很多瑜伽大師聊的。他們說瑜伽不是擺幾個姿勢，練練身體拉拉筋出出汗，不是什么高溫瑜伽、空中瑜伽等形式上的東西。瑜伽在印度生活中無處不在，是一種精神信仰。瑜伽和佛學相同，一樣尊重眾生平等，要大家開心生活，和諧，對朋友要好，要忠誠，有道德，所以功夫和瑜伽不是片面的動作，是有內涵的，因此我把它們在精神上、道德上的追求融進了故事的情節(jié)與人物里面。
電影中的瑜伽融合了中印兩國的特色？
唐季禮：對了。印度人有做瑜伽的，中國人也有。印度人要打功夫，中國人也要。達摩的心意拳，就是從印度來到中國后，在少林寺修行創(chuàng)立的。
印度元素除了瑜伽，還有舞蹈？
唐季禮：是的，要把寶萊塢的文化發(fā)揮出來。(笑)正好主演都能跳，一學就會，太厲害了。我們還有印度市集，有神仙索，這在王玄策的《中天竺行記》里有記載，說他見到有人在吹奏樂器的時候，繩子自己立起來，小孩順著繩子爬上去后，忽然有一團云霧，啪的一聲，孩子不見了，繩子掉下來了。二戰(zhàn)時，在印度也有軍人看到過神仙索表演。這已是1000多年前的戲法。還有蛇陣、噴火、吞劍、拿著拐杖懸浮，都是印度市集里的傳統(tǒng)文化。這一次電影里的人啊景啊，印度元素都比較有代表性。(笑)
怎么定義《功夫瑜伽》的風格？
唐季禮：我喜歡拍一部電影，老百姓看完很開心，心靈上有點觸動，小孩看了能學到點東西，老人家看了有點情懷，會比較有正能量?！豆Ψ蜩べぁ防铮猩虡I(yè)元素都在，其實是個定制電影。有《奪寶奇兵》、《國家寶藏》的尋寶，有007系列、《速度與激情》系列在大城市飛車的感覺。這些類型都是我從小喜歡看的，影響了我的電影風格?？墒沁@種電影一般比較嚴肅，而我比較喜歡開開心心的，所以，我將成龍動作喜劇的特點和我喜歡的這種國際大片的商業(yè)元素，很好地進行了融合。我的特點就是在一個很嚴肅很認真的事件中突然搞笑，這是最難的。(笑)
看來《功夫瑜伽》特別符合合家歡賀歲片的特質。
唐季禮：是的。當年《紅番區(qū)》是第一部賀歲片，而《警察故事4：簡單任務》等等都在春節(jié)檔破了記錄。之前沒人在春節(jié)看電影，我們之后，忽然電影院全開了。大家發(fā)現原來春節(jié)可以這么旺，才有春節(jié)檔。而我電影的特點是，第一，不血腥。第二，動作加喜劇。第三，老少咸宜?！渡裨挕?、《十二生肖》、《功夫瑜伽》都是。
情意濃：廿載合作，再發(fā)新枝
與成龍合作20多年，在他身上看到什么變化？
唐季禮：我們兩個年長了。(笑)導演中，我跟他合作最多，也比較熟悉他。我倆性格比較接近，在電影圈的成長經歷也是。只不過他主攻演員，我主攻幕后。大家都是從替身、演員、武術指導做起，也是編劇、攝影、導演、監(jiān)制，所以溝通非常順暢，有時候一個眼神就知道了。而且每部戲我都為他量身而寫，前面就跟他溝通好，他就很有信心，來到現場會很舒服，他自己也說在我劇組是最開心的。(笑)
大哥現在還很拼，動作戲需要調整嗎？
唐季禮：大哥接戲不少，自己也很努力，每天都健身跑步，我看到他也有點心疼，因為真的不容易。他可能對自己的電影人生有追求，希望多拍些電影，多留下些東西。我尊重他的決定，我也要小心保護他、照顧他。中間他請過假去英國拍戲，但那時動了手術，還沒好就趕回冰島，我盡量遷就他把動作場面往后排，讓他有充分時間恢復，到了拍攝的時候，該要求的還是會嚴格要求的。但其實年輕演員還打不過他，他老本很厚。(笑)
跟成龍在動作戲方面的合作，誰占主導地位？
唐季禮：我做導演的話我是武術指導。(笑)跟其他導演合作，他做。這么多年都是這樣。我自己也是從小習武，學形意、洪拳、螳螂、太極、詠春、泰拳、空手道、跆拳道。(笑)也在體操隊、田徑隊，所以翻跟斗、跳彈床我都會。我們拍套招時有中國功夫，這次還把岳飛的心意六合拳以及綜合格斗套進去。大哥在《紅番區(qū)》第一次打木人樁，老美都沒見過，這次又創(chuàng)新了，打木人樁是會轉的。
怎么想得出那么多創(chuàng)意？
唐季禮：沒辦法，做大哥電影。(笑)以前5場原創(chuàng)動作就差不多，現在要有7場，才形成一部緊湊的動作片。這就很難了，又要能講故事，又要原創(chuàng)。我寫劇本就是武術指導的腦、編劇的腦、導演的腦還有監(jiān)制的腦共同運作。每一場動作不止是拳腳打的問題，是場景選擇的問題。為什么跑到冰洞去？在冰洞打什么？為什么要去迪拜飛車？到印度玩什么？什么人家沒玩過？同時考慮的東西非常多。
選擇其他演員有什么考慮？
唐季禮：印度女一號沒選大牌明星，選了個只拍過一部電影的年輕女演員。她是選美出身，身材、儀態(tài)非常好，正好角色是皇室貴族，要有那種氣質。中國這邊選“瑜伽圣母”母其彌雅，她是中印瑜伽大使，樣子也比較有特點，云南少數民族，一下子就認得出來。印度找一個大美女，中國也要拼得上才行。(笑)有時候這種戲，越是新人越有說服力。張藝興演考古系研究生，萌萌的，很陽光也很可愛。李治廷就是洋氣，有點男人壞得來女人也會很愛的感覺。(笑)壞壞的男人一定要有風度，長相一定要有魅力，就像鋼鐵俠一樣，風流，可你不覺得他下流。
斗志高：面向國際，不斷挑戰(zhàn)
拍《功夫瑜伽》時是不是也有很多即興想法？
唐季禮：對。我拍戲喜歡去娛樂，喜歡跑，喜歡去哪就寫到哪。每去一個地方，我可以更了解當地文化，因為我去得到很多游客去不到的地方。像在冰島拍內湖，游客不能進去，很危險。李治廷與成龍就在那里抓狼。我們每走10步，就要拿個鉆鉆下去，看冰層有多厚。
面對這些危險，是否需要妥協(xié)？
唐季禮：拍戲就是這樣啊。(笑)以前拍《紅番區(qū)》，那艘氣墊船就是英女王的，屬于海岸巡邏隊，后面不能拖人滑水，也不能碾過任何生物，還不能上街與汽車相撞，這都有明文規(guī)定，但最后我都堅持完成了創(chuàng)作。拍電影執(zhí)行時會有無數人告訴你，可不可以不這樣做，如果你很容易妥協(xié)，那整部戲都變成第二選擇了。我去到冰島現場，哇，冰湖不漂亮，里面懸崖邊上那塊東西立起來漂亮啊。這很危險，在原計劃里沒有，但我看了就想走進去，加強原來的選景。這個就是提升你要的水平。另外你遇到困難，人家說可不可以不這樣，那會降低你的水平。做導演就要在這兩者之間，遇到更好的，努力去做，人家給第二選擇，你盡量堅持，那其實就是導演對藝術的追求、堅持和分寸的把握。
那拍攝《功夫瑜伽》最難的是什么？
唐季禮：牽涉到很多動物，包括獅子和土狼。弄獅子進車已經很難，再把大哥弄進去也很難。(笑)土狼進籠后，我讓張藝興、李治廷和印度女演員進去也很難。(笑)土狼是野性的，5只土狼能把獅子干掉，很厲害。張藝興他們進去拯救人質那場戲非常緊張，跟不同的主人借了很多土狼，花了很多時間。
動物都是真的嗎？怎么處理動物戲份？
唐季禮：有真的有假的。動作特效可以做，面部表情和眼神永遠做不好。這次迪拜公主把養(yǎng)的獅子借給我。我一個鏡頭一個鏡頭來，捕捉它不同的表情。它從很兇很精神給我拍到累趴了，最后都不想理我了，而這正是我需要的表情。(笑)我自己比較喜歡動物，老虎、獅子、鱷魚、貓貓狗狗都拍過。(笑)要很有想象力，要怎樣的表情，得怎么引它。拍《魔域飛龍》時拍過大蜥蜴，我會用食物引它，嚇它，讓它兇，看反應。拍《警察故事4：簡單任務》時還在水底，跟鯊魚潛水350個小時。
拍追車戲有沒遇到困難？
唐季禮：車都是迪拜現在的王子借的，布加迪、蘭博基尼、法拉利、保時捷、邁凱倫、賓利、梅賽德斯、寶馬……你想得出的豪車基本上都在。每天我最怕的，就是聽到“砰”，但最后還是“砰砰砰”撞了3輛。(笑)還是要有追求嘛。以前港產片拍飛車就去沙田工廠區(qū)，拿二手車來，怎么飛怎么難看。后來拍《警察故事3：超級警察》，有錢有經驗了，就在市區(qū)里飛，一輛車幾百萬幾千萬，怎么都舍不得。我始終想拍一場飛車戲，讓所有豪車全部出現。做了幾十年，終于完成了這個心愿，這也是做編劇和導演的特殊待遇。正好迪拜警車都是豪車，因為不是用來執(zhí)行任務，主要是宣傳警察形象，那我就可以把情節(jié)寫進去。(笑)好萊塢電影通常是找贊助商，其他款車不能出現。我不干這個，什么車都有，整場戲就很好玩，愛車之人就看得爽了。(笑)
你的電影經常在挑戰(zhàn)不可能的任務。
唐季禮：21年前拍《紅番區(qū)》，連涂走威亞的電腦特效都沒有，我們真的跳樓。(笑)沒辦法，中國香港的電影投資預算就那么少，演員就這么多，可是我們要去挑戰(zhàn)美國電影，希望在世界電影市場分一杯羹，港片水平能跟人家接近。但機器也不夠，場景也沒有，車都買不了，在很困難的時候，中國人的志氣就來了。我們要想好把錢用在什么刀刃上。我在電影里，想辦法拿一些跟我們文化有關的，而且不要那么局限。當年港產片要么是周星馳、王晶，要么是《英雄本色》、黑社會。而打進好萊塢主流院線的頭三部，《紅番區(qū)》、《警察故事3：超級警察》、《警察故事4：簡單任務》，都有比較開闊的國際視野，拍攝的景、用的鏡頭、講故事的方式，都是不同人種、不同國家能聽懂的，就是以肢體語言為主。《功夫瑜伽》里成龍搶車去追，車后有只獅子，該怕的誰都會怕，任何人種看了都會笑，這才叫國際語言。中國電影要走出去，面向國際，你從寫劇本、拍攝的時候達到那個水平，就有機會。
在這么多國家選景，也是出于“走出去”的考慮？
唐季禮：我常常想什么叫大電影?，F在單挑不行了，要《復仇者聯(lián)盟》?！墩櫽爸刂亍凡恍辛耍端俣扰c激情》。大家習慣短平快，如果單一那個人不喜歡，他就不看，所以一部電影要有幾個明星，讓男女老少都能找到自己喜歡的，這是我創(chuàng)作春節(jié)商業(yè)片的新模式。內容方面也是，如果從頭到尾就幾場景，觀眾就煩了。如果有中國、冰島、迪拜，還有印度，印度又有皇宮、古廟、叢林、瀑布，這就很豐富，觀眾在電影院就是全世界旅游了。這就是為什么以前我們要看《奪寶奇兵》系列、007系列，為什么我創(chuàng)作要跑那么多地方，投那么多錢，那么辛苦。我想帶給觀眾更多沒見過的地方，而最好的分享方式就是放到電影里。
附：2016年12月20日，采訪了唐季禮。九十年代他與成龍合作的電影，也許是不少觀眾當時極其美好的回憶之一。
唐導很溫和健談，一個多小時聊得很是愉悅，有種時光穿梭而又倒流的神奇感覺。
原載于《看電影》719期（封面為《西游伏妖篇》）及APP。
兩星半，低配奪寶奇兵，成龍元素基本匯成一鍋。該打打，該鬧鬧，最后還能一帶一路。不過臉盲癥發(fā)作，基本分不清女演員誰是誰
成龍大佬的動作戲總是無可挑剔的敬業(yè)，這個就必須給個好評！感覺有點兒印度電影的影子，跟三傻大鬧寶萊塢有點兒像，挺輕松的，過年不就是要輕松一點兒享受視覺就好惹。
兩星半，劇情平庸，轉折生硬，強行功夫，強行瑜伽，強行大團圓，強行一帶一路，一場下來手機刷穿，淘寶多下了三個單
陳年老橋，千古爛梗，當然你有臉拿得出手，自然還有人愿意買賬，這不就是春晚精神
張藝興，一會有，一會沒有，一會出現了又自帶PS光芒，真是服了……
內心只有2分，剩下的1分加在：國內18線女演員把印度美女襯托的無比美麗；成龍打的還是很好玩，而且經典套路我還是能笑出來；張藝興和張國立是真萌不是假萌；喜歡看印度歌舞片的我覺得最后的舞和印度大魔王還挺好看！劇情什么的就不要深究了，就是圖個開心~
《Duang在囧途之印度篇》，六十多歲的成龍在銀幕上賣力折騰，試圖用一些過氣老梗兒逗觀眾笑的時候總是覺得莫名心酸，不僅透支了成龍的娛樂價值，更加讓《神話》這部平庸的片子相比成了神作。當結尾成龍帶領演員跳廣場舞的時刻我感覺要瘋，以及請張藝興放過中國電影，唱歌跳舞干啥不行，何必做演員呢？
怎么說呢，成龍的老鐵桿，《十二生肖》的路子，比絕地強，很“成龍”的風格，放棄故事專注詼諧打斗，集市那段最好，情節(jié)略假，收尾太猛，整挺歡樂。60多歲的成龍如今還可以上躥下跳，用最拿手的方式拍電影，作為粉絲，不知道還能再看幾部這樣的成龍片，三星半，故事再好一些就更好了。
神話2 : 老本雖厚，再這么吃下去也會受不了。畢竟不到一年三部成龍了。
有笑點，故事情節(jié)不錯，挺用心的，值得票錢，也學到一些文化知識，適合全家大小看。成龍大哥的打戲毋容置疑，李治廷的演技和打戲不錯，張藝興呆萌呆萌的演技并不尷尬，母其彌雅還有兩位印度女演員挺漂亮的。連電影都沒看過的鍵盤俠不要只會黑。在海外看粵語版的，臺詞稍微有些尷尬
成龍的打戲依然是最認真負責的，非常對我這種合理性強迫癥患者的胃口。雪地、集市、野狼群三場打戲新穎又刺激。當看到成龍大哥與boss單挑時，偷襲挾持人質的壞蛋，解救人質的地方，我對這部電影就已經很滿意了。終于有好人注意到這些個玩忽職守的人質挾持者了！
成龍繼續(xù)吃老本，幾十年不變拍著類似的東西，但比起《十二生肖》《絕地逃亡》這類妥妥一星渣片，本片恢復了些水準，有點成龍過去電影的味道，迪拜追車很精彩。另，頭一次沒看到“大哥很拼”系列花絮，臺前幕后猛然鬼畜《美麗的神話》大跳印度舞連帶片尾字幕整整15分鐘，結局不了了之。。。
杰克·瓊斯大電影。
當時看完了就很納悶，這故事到底跟功夫和瑜伽有什么關系，叫【神話2】更適合吧?；旧线€是二十年前的成龍動作片的套路，就是成龍?zhí)厣幕ㄊ诫s耍加上一個隨便的尋寶故事而已，主創(chuàng)們根本就沒想拍部好電影，就是制造一個賀歲的娛樂產品而已，所以它就是一個純粹的樂子，過時了，投資大了也僅此而已。
瑜伽、神話2…一切都是牽強附會。
三星半吧 作為賀歲檔上映的電影討巧的戰(zhàn)術 以至于最末出來的寶萊塢雖然嚇了我一大跳 但到底是喜慶的感覺 … 意外是對張藝興路轉粉了! 好帥好可愛??????
最后還逼著看了場廣場舞好尷尬啊
投身一帶一路吧！去撿黃金，去看風景，去搭訕美女，去調戲野狼，去讀讀經書，去跳跳廣場舞。
大爛片，張藝興可以再做作一點嗎？
邏輯感人，智商感人，莫名其妙