劇情方面： 沒有看過原著，但是電影的情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的總是在同一個(gè)圈子里。治愈向，很催淚。明明沒有什么大喜大悲的情節(jié)，但看著看著就是哭了，我覺得自己淚點(diǎn)還是挺高的都差點(diǎn)沒忍住，然后回家的時(shí)候再聽了一遍主題曲汪的一聲就哭出來(lái)了。 演員演技方面： 王俊凱相比長(zhǎng)城來(lái)說演技有了很大的提升，感覺是下了功夫的，不過還是有些略有不足，畢竟拍戲經(jīng)驗(yàn)擺在那里啦哈哈哈。有幾個(gè)片段有很強(qiáng)的爆發(fā)力，很棒??！ 董子健沒有看過他以前的作品，但看解憂雜貨店覺得他的演技還不錯(cuò)，絕對(duì)不會(huì)出戲。不過人無(wú)完人啦有幾句話那里刻畫的還不是太好（個(gè)人感覺） 然后然后就是我們家熱巴同學(xué)！?。∈紫冗@個(gè)假小子的角色是她第一次接，也算是一個(gè)新的挑戰(zhàn)吧，有個(gè)片段很好的刻畫出了彤彤假小子的形象。不過有些地方刻畫力還是差了一點(diǎn)點(diǎn)，相比之前作品還是有一定進(jìn)步的~在這個(gè)劇里有許多可圈可點(diǎn)的地方。 其他的幾位演員演技也很棒?。?！可能沒有達(dá)到那種優(yōu)秀完美的地步，但是確實(shí)是不會(huì)讓人出戲的。 個(gè)人體驗(yàn)： 三點(diǎn)四十到五點(diǎn)半幾乎兩個(gè)小時(shí)，但是這是我少有的不看時(shí)間不去wc的電影。有些伏筆埋的很好，背景音樂所用音效與情節(jié)相呼應(yīng)，真的好看。 我覺得這部劇就好像體現(xiàn)了兩句話，這里是個(gè)人理解：其一是life is hard，其二則是life is a miracle?？吹臅r(shí)候不知不覺就會(huì)紅了眼眶。 “在寄出這封信之前，人們的心里就有了答案?！?

很喜歡東野圭吾的小說《解憂雜貨店》，對(duì)改編的電影也挺關(guān)注期待，巧合的是，中日兩國(guó)的影視版本今明兩年都漸次上映，可以說是東迷們的節(jié)日了。下面大概談下國(guó)產(chǎn)版《解憂雜貨店》的觀后感。

1．想講的太多，反倒給人混亂之感。

“我發(fā)現(xiàn)自己始終在思考一個(gè)問題：站在人生的岔路口，人究竟應(yīng)該怎么做？我希望讀者能在掩卷時(shí)喃喃自語(yǔ)：我從未讀過這樣的小說?！?/span>東野圭吾在講《解憂雜貨店》創(chuàng)作初衷時(shí)這樣說。

在小說里，敘事線索龐雜，很多故事都交錯(cuò)聯(lián)系又平行展開，但東野并沒有明確表明自己想要表達(dá)什么，只是讓讀者自己體會(huì)。確實(shí)小說電影化最大的難度也是這個(gè)，重點(diǎn)抓不準(zhǔn)就很容易給人混亂不知所云的感覺。而中國(guó)版《解憂雜貨店》就不幸犯了這個(gè)錯(cuò)誤。電影講了三個(gè)故事，都是取材自小說文本，還有一些深刻的人生哲理，像是說了一堆，但其實(shí)什么也沒有說清楚，缺少一個(gè)統(tǒng)領(lǐng)全篇的靈魂。

解憂雜貨店可以讓時(shí)光變慢甚至倒流，可以給過去的人寄信，過去的人也可以給現(xiàn)在的人寄信。這個(gè)概念本身就已經(jīng)很厲害了，如同月光寶盒一樣。但電影里的雜貨店就感覺更牛了，不僅讓時(shí)光能倒流，連空間也能移動(dòng)。一會(huì)兒雜貨店是在像青島那樣美麗的海濱小城，一會(huì)兒在北京胡同大雜院兒里，一會(huì)兒在上海灘摩天大樓里，一會(huì)兒又感覺在江南小鎮(zhèn)，更神奇的是，雜貨店飛到了香港，里面有港片里的黑幫老大與迷茫舞女，空氣里回蕩著《不了情》……從頭到尾，都沒搞明白雜貨店故事究竟發(fā)生在哪里。忽東忽西，忽南忽北，方位感不很明顯，要是沒看過原著的可能還恍惚以為，解憂雜貨店在全國(guó)開了很多家分店，要么就是有移位大法。

后來(lái)與一可愛的豆瓣友鄰交流，才明白其實(shí)雜貨店一直就在濱海小城。原來(lái)幾個(gè)故事不停進(jìn)行空間轉(zhuǎn)換，竟然影響了我的判斷，其實(shí)這都是我的視覺錯(cuò)覺。雜貨店只有一家，就是濱海那家。

2．主線不明確，沒有高潮和沖突。

國(guó)產(chǎn)版《解憂雜貨店》最讓人迷茫的地方是，看完后不知道導(dǎo)演想說什么。

雖然也有幾個(gè)溫馨的小故事，但也僅此而已。等故事講完了，電影就結(jié)束了?？催^原著的人都知道，絕對(duì)不僅僅是渲染溫馨氣氛，或者只是講故事這么簡(jiǎn)單。原著最震撼的地方就在于那種“答案需要你去尋找，未來(lái)由你創(chuàng)造”的人生哲理。通過重回過去，化解黑暗，改變未來(lái)，給人以希望。當(dāng)然也可以說，東野想對(duì)讀者說，“你想要的答案其實(shí)就是沒有答案?！?/span>而不是我給你一碗雞湯，你豪邁地干了一飲而盡，這么簡(jiǎn)單。

此外，故事節(jié)奏平靜舒緩的讓人不舒服，全程沒有高潮和沖突。故事一個(gè)接一個(gè)被扔給觀眾，還沒等觀眾反應(yīng)過來(lái)，故事已經(jīng)接近尾聲。第一個(gè)故事是“小城音樂人”的追夢(mèng)故事，第二個(gè)是熱愛杰克遜的小男孩如何與家人和解的故事，第三個(gè)是迷茫的舞女如何找回自己獲得成功的故事。三個(gè)故事平行講述，平鋪直敘直到最后，三位主角似有所悟，但觀眾卻有些迷茫。

3．幾位主演的性格不明確，角色走馬觀花。

影片里的出場(chǎng)人物基本全部淪為標(biāo)簽，幾乎沒有出色出彩的，浪費(fèi)了一大票好演員。

比如成龍大哥算是老戲骨了吧，可是在本片中都難逃刻板印象的宿命。他飾演的雜貨店大叔本來(lái)算是故事的靈魂人物，出場(chǎng)不多卻主宰著故事的發(fā)展和起承轉(zhuǎn)合，不可謂不重要。不能否認(rèn)龍哥演的還是頗為用心的，但奇怪的是，看完后卻印象不深，可以說幾乎沒有什么印象。原因除了蹩腳的化妝問題外，還有角色本身的設(shè)置問題，每次出場(chǎng)都缺少令人印象深刻的性格沖突，太過標(biāo)簽化臉譜化，沒有生活質(zhì)感顯得不真實(shí)，倒像是一位派發(fā)禮物的圣誕老人。而專門穿插電影其中的，他與彩虹阿姨的感情線也太弱，幾乎可以說這段感情線沒有什么存在的必要。

一直很看好董子健這位實(shí)力派年輕演員，可惜他的光芒也白白被平淡的劇情掩蓋了。雖然他有實(shí)力有演技，但電影里戲份少到難以發(fā)掘出深度，而他僅有的幾次出場(chǎng)，不是莫名其妙的大哭，就是說臟話，根本反映不出他角色的內(nèi)心，只是通過旁人知道他有個(gè)“舞女媽”“流氓爸”。然后突然故事就戛然而止了。

而另外兩位年輕主演迪麗熱巴與王俊凱，給人的感覺幾乎完全是可有可無(wú)，似乎只是為了加強(qiáng)電影的明星陣容，增強(qiáng)電影的顏值指數(shù)。迪麗熱巴帶著帽子一副假小子的牛仔裝束，卻手里拿著“夢(mèng)想女聲”的海報(bào)單頁(yè)，很突兀地突然說想?yún)⒓舆x秀實(shí)現(xiàn)音樂夢(mèng)。王俊凱的顏值在線，很容易想起四十五度仰望天空的美好少年，但顏值大于表演，全程很傻很單純，除了末尾時(shí)咆哮了幾下，全程一個(gè)表情，就是面無(wú)表情。

他們倆在演藝上尚屬新人，演技生澀還好理解，但角色設(shè)置本身就很寡淡，幾乎全靠肢體語(yǔ)言完成就可以。在原著里，明明三個(gè)主角還是有很多對(duì)白與戲劇沖突的，但是到了這部電影里，全部幾乎省略了。三位主演性格不夠立體，而三個(gè)小故事里的主角也都幾乎淪為概念化的符號(hào)，除了陳都靈的迷茫舞女給人一些新鮮感外，都印象不深。

若要細(xì)究起來(lái)，《解憂雜貨店》犯了和今年早先上映的《東方快車謀殺案》一樣的毛病，給每個(gè)人安排的戲份都有問題，每場(chǎng)戲都難以突出人物的關(guān)鍵性格，雖然星光璀璨但卻淪為都是可有可無(wú)的明星大雜燴。群戲最忌諱的是“一鍋端”，每個(gè)人的性格都扁平化差不多也不突出，那樣的效果可想而知。起碼也應(yīng)該有一個(gè)性格突出的吧？就像模特走秀一樣，每個(gè)都很賣力的走了一圈卻沒有一個(gè)有深刻印象的。

4．把故事移植到中國(guó)本來(lái)可行，但效果差強(qiáng)人意。

在我看來(lái)，東野圭吾的眾多作品里，甚至可以說所有日系作品里，《解憂雜貨店》算是最容易被拍成中國(guó)電影的了，并且應(yīng)該很容易被中國(guó)觀眾接受的。

首先，小說原著在中國(guó)有一大批粉絲，高居暢銷榜，可以說有群眾基礎(chǔ)。另一方面，這個(gè)故事本身也不算多復(fù)雜，平淡的人情冷暖，溫馨故事里有大智慧，是普世性的道理，無(wú)論中國(guó)還是日本，都一樣適用，不存在國(guó)情差別，以及其他日本作品中濃厚的日本人性格難以套用到國(guó)人身上的問題。而這部小說算是東野偵探小說里的異數(shù)，日本當(dāng)年經(jīng)濟(jì)騰飛導(dǎo)致的社會(huì)劇變，中國(guó)正在經(jīng)歷，小說《解憂雜貨店》里這種故事中國(guó)倒不是沒有，那種迷茫中困境中尋找自我的故事一抓一大把，若要把故事搬到中國(guó)，也不會(huì)有太多違和感。不像強(qiáng)行把日本深夜食堂里的人情味放在中國(guó)，那么讓人反胃。而此次改編背后有韓少撐腰，還特別獲得角川書店授權(quán)，算是天時(shí)地利人和了，可是遺憾的是，結(jié)果還是讓人失望了。

這些年盛行日本風(fēng)中國(guó)化，一大批日本優(yōu)秀原創(chuàng)文化產(chǎn)品被搬上中國(guó)銀幕。本來(lái)應(yīng)該是好事，但縱觀這些努力，卻無(wú)一例外的在本土化過程中出了偏差，效果不佳，到《深夜食堂》已經(jīng)超出了觀眾的承受能力。觀眾不買賬，固然有水土不服的原因，但創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)自身也難辭其咎。怎么走一條日本文化本土化的道路，是中國(guó)電影人應(yīng)該深思的，但是更好的解決方法就是，我們自己生產(chǎn)出有世界影響力的原創(chuàng)文化作品，不必照搬日本，但就短期來(lái)看還不太現(xiàn)實(shí)。

5．矯飾濃重的小資文藝氣息，沖淡了原著的厚重感與現(xiàn)實(shí)感。

寫社會(huì)問題偵探小說出身的東野圭吾，雖然寫了一部《解憂雜貨店》，但還是用的是社會(huì)問題分析的手法。貌似小資文藝的外殼，里面卻是日本復(fù)雜殘酷的社會(huì)問題，和罪案?jìng)善频奶茁啡绯鲆晦H。只不過是用輕松溫馨的筆調(diào)敘述罷了。而故事里的那些人都是社會(huì)中瀕臨崩潰的邊緣人群，各行各業(yè)形形色色，只是沒有牽扯上人命官司而已。若要影視化，也不該只看到美好而文藝的小資抒情，也應(yīng)該看到那些不幸人群背后的社會(huì)問題。

但要命的是，中國(guó)版《解憂雜貨店》恰恰把社會(huì)問題給刻意忽略掉了，只剩下文藝的暖傷抒情了。而主創(chuàng)似乎還嫌不夠，刻意把原著里幾個(gè)文藝青年的戲份加重，幾乎用2/3的篇幅在講述幾個(gè)文藝青年的追夢(mèng)歷程。片中的幾位主要角色都稱得上純正文藝青年了，李鴻其飾演的“小城音樂人”，迪麗熱巴飾演的是一個(gè)心懷音樂夢(mèng)的孤兒，甚至連那個(gè)愛好杰克遜的小正太都是一個(gè)根正苗紅的文藝少年，雖然最后沒有成為“杰克遜第二”，但也成了大畫家。秦昊客串的成年后“杰克遜少年”，帶著圍脖散發(fā)著濃濃文藝氣質(zhì)，而他們都有一個(gè)美好的文藝夢(mèng)。

導(dǎo)演似乎想要用“文藝夢(mèng)”涵蓋一切，主旨也成了“文藝青年的解憂雜貨店”。

可以說，本片中的雜貨店只是文藝青年的解憂雜貨店，但原著本沒有這么濃的文藝味，也沒有把側(cè)重點(diǎn)放在文藝上面，借文藝的殼探討現(xiàn)實(shí)的社會(huì)與殘酷的人生。主創(chuàng)可能意會(huì)錯(cuò)了，在片中揉合了太多個(gè)人的經(jīng)歷，幾乎全程就是文藝青年尋夢(mèng)記，雖然暖心勵(lì)志，但感覺輕飄飄的，特別在這個(gè)文藝青年追夢(mèng)故事都幾乎淪為俗套的年代。

6．套用了筷子兄弟的《老男孩》，但最終的效果卻東施效顰。

在講述90年代或者80后青春的故事里，總是離不開邁克爾﹒杰克遜，而用杰克遜的?？偰茌p易獲得受眾歡迎和共鳴，比如《老男孩》。但是用多了也難免審美疲勞。而要是用錯(cuò)了地方用的不對(duì)勁，反而適得其反。

在小說里，小男孩迷的是披頭士，但中國(guó)人的青春里對(duì)披頭士還是不算熟悉的，照搬肯定不行，于是聰明的主創(chuàng)改成了杰克遜。但是效果不理想。按照電影的說法，一直迷杰克遜的小男孩后來(lái)長(zhǎng)大了成了畫家，并沒有繼續(xù)學(xué)音樂（為什么也沒有交代清楚，仿佛一夜間就轉(zhuǎn)性了），當(dāng)然也就無(wú)所謂“成為邁克爾杰克遜”這樣的偉大夢(mèng)想。于是前面的鋪墊統(tǒng)統(tǒng)作廢。假如電影讓小男孩像筷子兄弟那樣一直堅(jiān)持音樂夢(mèng)想，雖然失敗了還有些理想主義的悲壯，容易勾起人們的共鳴。而后來(lái)秦昊飾演的成年小男孩見到兒時(shí)的MJ的老CD時(shí)淚目，也有些莫名其妙的。而他也是知道父母死亡真相才傷心的，和理想主義和MJ沒有半毛錢關(guān)系。

可憐的MJ就這樣被人拋棄了，還要最后當(dāng)成雞湯的作料出現(xiàn)一下。

7．懷舊符號(hào)很多，但淪為點(diǎn)綴。

好的故事可以讓背景符號(hào)更出色，比如《花樣年華》里張曼玉的旗袍，昏暗的陋巷，以及墻壁上的老海報(bào)……否則，就只是符號(hào)的機(jī)械堆砌而已。

《解憂雜貨店》的故事移植到中國(guó)，而且主要是90年代的故事，那么一些90年代的懷舊符號(hào)自然免不了了。這些主創(chuàng)都頗為用心，比較精準(zhǔn)用心的還原，比如崔健演唱會(huì)，聽磁帶，KTV，邁克爾﹒杰克遜，白襯衫，《新白娘子傳奇》等等。但是也許是因?yàn)楣适卤旧硭滋?，?dǎo)致這些美好的還原努力都成了單純的符號(hào)點(diǎn)綴，既無(wú)法促進(jìn)劇情，劇情也很難帶動(dòng)觀眾的情緒，很可惜。可見一個(gè)好的故事好的劇本有多么重要。

8．雞湯賣相精美，卻缺少營(yíng)養(yǎng)。

相比其他急功近利的國(guó)片，電影里的幾個(gè)治愈系故事都算感人的了。雖然人物開始辛苦，但最后都有一個(gè)相對(duì)不錯(cuò)的結(jié)局，從頭至尾，人生的哲理也沒少說，但總也過不好這一生。幾個(gè)故事總結(jié)一句話，就是“有志者事竟成”。但就像“心靈雞湯”里常見的暖心故事，喝多了也容易窩心。而且最后也咂不出什么味兒，回味起來(lái)都是一嘴雞味。

9．側(cè)重夢(mèng)想回到過去，卻沒有直面當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)。

《解憂雜貨店》原著里有兩個(gè)時(shí)間點(diǎn)，一個(gè)是過去，一個(gè)是現(xiàn)在，通過一個(gè)神奇的郵箱傳遞連接起來(lái)。而這個(gè)郵箱就在解憂雜貨店里。

中國(guó)版《解憂雜貨店》的時(shí)間背景設(shè)置的挺好，也經(jīng)得起推敲。從2017年回望1993年，這些年剛好處于中國(guó)經(jīng)濟(jì)大騰飛，社會(huì)也在發(fā)生劇變，翻天覆地大拆大建。在東野圭吾原著里，故事背景也大概也是日本經(jīng)濟(jì)騰飛的那些年。只是幾個(gè)年輕人現(xiàn)在給過去寫信的時(shí)候，日本社會(huì)早已今非昔比，震驚世界的經(jīng)濟(jì)奇跡已經(jīng)不復(fù)存在，經(jīng)濟(jì)泡沫突然破碎帶來(lái)的社會(huì)劇變余波未平，曾經(jīng)紅火得發(fā)紫的房地產(chǎn)神話也已經(jīng)破滅，留下的只是冷卻低迷的經(jīng)濟(jì)與迷茫無(wú)助的心。所以《解憂雜貨店》雖然基調(diào)治愈，但背景卻是冰冷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

主人公的個(gè)人迷茫都是有實(shí)實(shí)在在的社會(huì)背景的，不僅是一碗暖傷治愈的心靈雞湯那么簡(jiǎn)單。

中國(guó)版《解憂雜貨店》過去的時(shí)間點(diǎn)是1993年，影片對(duì)于這段時(shí)期的中國(guó)社會(huì)有比較多的描繪，在很多80后印象里都存在的，比如炒股下海房地產(chǎn)興起，比如崔健，聽磁帶，KTV，邁克爾杰克遜和《新白娘子傳奇》等等。那是變動(dòng)卻也充滿希望的時(shí)期。而對(duì)于當(dāng)下社會(huì)所處的2017年，卻幾乎沒有提及究竟什么情況，基本上一筆帶過，片中董子健只是借寫信人之口說，人們現(xiàn)在都不寫信了，IT互聯(lián)網(wǎng)房地產(chǎn)等行業(yè)很發(fā)達(dá)，靠一部手機(jī)就可以解決吃穿住行問題……就這么一句臺(tái)詞，僅此而已。

影片對(duì)現(xiàn)在的時(shí)代基本上是淡化處理的，對(duì)于3個(gè)年輕的寫信人正處于什么樣社會(huì)環(huán)境里無(wú)從知曉，倒感覺是真空里生活的一樣。

實(shí)際上，2017年的人們還在對(duì)經(jīng)濟(jì)奇跡充滿幻想，經(jīng)濟(jì)泡沫依然巨大，被物欲沖昏頭腦的人們急功近利缺少冷靜的反思，洋溢著暴發(fā)戶式的盲目樂觀心態(tài)，反映在這版電影里，就大概是郝蕾飾演的那個(gè)成功女房地產(chǎn)商?？蛇@和我們熟知的房地產(chǎn)商卻很矛盾，她不僅合法規(guī)矩經(jīng)營(yíng)還很有良知與感恩之心，不圖攫取高額暴利，收購(gòu)孤兒院只是為了報(bào)恩。就這樣，一個(gè)原本尖銳的社會(huì)問題就這樣被一碗雞湯給輕易掩蓋了，處處是幾個(gè)暖傷故事串連的小資情調(diào)。

《解憂雜貨店》原著雖然是講小故事，其實(shí)是在無(wú)形中勾勒了日本社會(huì)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展時(shí)期的人生百態(tài)，前后兩個(gè)時(shí)空的社會(huì)狀態(tài)是有強(qiáng)烈對(duì)比的。但中國(guó)版的電影里，社會(huì)的過去和現(xiàn)實(shí)基本上是割離的，過去是過去，現(xiàn)在是現(xiàn)在，只是負(fù)責(zé)寫信傳遞溫暖，簡(jiǎn)直像是童話。似乎兩個(gè)沒有任何關(guān)系的平行時(shí)空。前因后果沒交代清楚，也難怪觀眾一臉懵圈。

10．對(duì)《解憂雜貨店》原著改編不小，卻改動(dòng)不到位。

原著里對(duì)于三位主角的性格身世都是有細(xì)致交代的。他們仨雖然只是主要負(fù)責(zé)寫信，把那些小故事串聯(lián)起來(lái)，但是本身也是很重要的存在。但電影版里就只剩下了串聯(lián)故事的線索，人物的性格干癟無(wú)力。我們只知道他們是孤兒院長(zhǎng)大的，卻無(wú)從知道那三個(gè)少年究竟有什么樣的悲歡故事，如果只是用“夢(mèng)想”這樣空泛的概念涵蓋的話，無(wú)論如何也無(wú)法讓人信服。畢竟他們也是有血有肉的人啊。

電影拆離了小說原著中人物的緊密聯(lián)系。原著中每個(gè)小故事里的主角都和下一個(gè)故事的主角都或多或少有些關(guān)系，他們不光因?yàn)殡s貨店同時(shí)出場(chǎng)，也有社會(huì)關(guān)系里千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，就像一個(gè)布局巧妙的迷宮，有種冥冥中自有定數(shù)的感覺。這也契合了東方哲學(xué)里因果循環(huán)的道理。但電影淡化了這種聯(lián)系，僅僅稍微暗示了——每個(gè)故事中的主人公都和彩虹孤兒院有些聯(lián)系。這是唯一的聯(lián)系。貌似每個(gè)故事之間似乎有聯(lián)系，但實(shí)際上聯(lián)系不大，使整個(gè)電影架構(gòu)松散沒有凝聚力。

而電影還刪減了一些重要的故事。比如小說里第一個(gè)故事，就是一位奧運(yùn)會(huì)種子選手在愛情與夢(mèng)想之間徘徊，女孩既想實(shí)現(xiàn)奧運(yùn)會(huì)奪獎(jiǎng)的夢(mèng)想，也不愿意放棄陪伴絕癥男友最后一程的權(quán)利，那一段是頗為感人的故事。但在電影里就直接省略了。但從成片效果來(lái)看，如果加上這個(gè)故事，或許感染力會(huì)增強(qiáng)很多的吧。

總之，本片與原著還有很多差距，給人的感覺是有誠(chéng)意無(wú)驚喜。雖然槽點(diǎn)這么多，但片中成龍大哥對(duì)白紙先生寫的那段信中獨(dú)白，還是有些觸動(dòng)的，“愿你的人生就像一張白紙，任憑你去盡情繪畫寫就。”愿國(guó)片也像一張白紙，再接再勵(lì)。

（更多精彩，見本人公眾號(hào)“波羅的?！保?/p>

看到有人對(duì)本片打低分，說王俊凱、迪麗熱巴演技差。

對(duì)此，我表示嚴(yán)重不服。

這電影的問題是出在演技上嗎？這徹頭徹尾都是一部爛片啊，你就是請(qǐng)奧斯卡影帝來(lái)也無(wú)法補(bǔ)救。

（獲得奧斯卡終身成就獎(jiǎng)的成龍也無(wú)法補(bǔ)救）

電影由三個(gè)小故事構(gòu)成，拍好了就是《真愛至上》《荒蠻故事》，拍不好就是故事會(huì)。

《解憂雜貨店》就屬于后者，讓我又回想起了當(dāng)年《全城熱戀》《私人訂制》給我造成的傷害。

第一個(gè)小故事是關(guān)于“夢(mèng)想”。

秦朗（李鴻其 飾）是一個(gè)北漂，夢(mèng)想成為歌手。

有一天，他回到老家照顧病重的父親，父親卻說：你現(xiàn)在立刻去北京繼續(xù)打拼，就算是失敗了都不要回來(lái)。

第一次聽到有人把“斷絕父子關(guān)系”說得這么清新脫俗。

可能父親的想法是無(wú)條件支持兒子，但這臺(tái)詞給我的感覺就是他要和兒子斷絕關(guān)系。

于是，秦朗重返北京，四處演唱。

后來(lái)來(lái)到孤兒院，教會(huì)了小女孩張維維唱他寫的《重生》。

結(jié)果當(dāng)晚孤兒院失火，秦朗為了拯救張維維而犧牲。

多年以后，張維維成為了當(dāng)?shù)刂母璩?，她在演唱?huì)上演唱了《重生》。

但是人們只知道張維維，沒人聽說過秦朗，感覺像是張維維用秦朗的歌曲招搖撞騙?？梢?，這很《尋夢(mèng)環(huán)游記》。

但是想歸想，想的是拍《尋夢(mèng)環(huán)游記》，結(jié)果拍成了《逐夢(mèng)演藝圈》。

這個(gè)故事讓我感覺很“燃”，因?yàn)槟兄髡麄€(gè)人都著火了，最后被活活燒死了。（誤）

所以，這個(gè)故事叫《為了夢(mèng)想，燃燒吧！》。

第二個(gè)小故事是關(guān)于夢(mèng)想和家庭。

小男孩浩博是MJ的狂熱粉絲，他把MJ視為榜樣，放學(xué)了要模仿他跳舞，所有零花錢都用來(lái)買他的光碟，回家就把他的歌放到最大聲，整個(gè)房間全是他的周邊產(chǎn)品……所以，后來(lái)，浩博長(zhǎng)大成為了一名畫家。

所以，這個(gè)故事叫《我要向MJ學(xué)習(xí)做一名畫家》。

這個(gè)故事原本是沒有任何問題的，并不是說有了夢(mèng)想就一定會(huì)實(shí)現(xiàn)，但是你把電影拍成這種感覺就很嚴(yán)重了。

電影大量篇幅在講MJ，而畫畫的片段卻非常少。前面做了這么多鋪墊，最后一點(diǎn)卵用都沒有，顯得頭重腳輕。

浩博那么熱愛MJ都沒能成為音樂人，而關(guān)于畫畫的部分就那么一點(diǎn)點(diǎn)就讓他成為了畫家，完全沒有說服力，在觀眾眼中就是一個(gè)很大的槽點(diǎn)。

這感覺就好像是《摔跤吧！爸爸》花了150分鐘講女主如何刻苦學(xué)習(xí)摔跤，最后10分鐘告訴你，她終于在小區(qū)門口開了一家屬于自己的豆?jié){店。

就像《縫紉機(jī)樂隊(duì)》主角辛辛苦苦組樂隊(duì)、招募樂手、勤奮排練、舉辦演出，最后終于成為了街邊貼膜的。

就像《火星救援》前130分鐘講人們?cè)趺瓷焚M(fèi)苦心營(yíng)救男主，最后10分鐘告訴你，主角發(fā)現(xiàn)他確實(shí)沒辦法活著回地球了，還是應(yīng)該老老實(shí)實(shí)等死。

就像《越獄》前21集講主角各種密謀策劃，最后1集告訴你，主角發(fā)現(xiàn)越獄是行不通的，還是應(yīng)該安安分分坐牢，等待刑滿釋放。

第二個(gè)小故事的另一個(gè)主題是家庭。

浩博除了喜歡MJ外，還是一個(gè)富二代。

后來(lái)，家里欠了一大筆債，父母準(zhǔn)備逃亡，結(jié)果浩博以上洗手間為借口逃走了。

本來(lái)覺得這孩子太傻了，為什么不跟著父母遠(yuǎn)走高飛去沒有債主的地方，繼續(xù)當(dāng)他的富二代呢。

原來(lái)這孩子腦洞清奇，別具慧眼。別人還在拍戲的時(shí)候，他就去偷看了劇本，早就知道父母會(huì)在逃亡的路上雙雙遇難，所以那么堅(jiān)定地離家出走了。

（他爸爸也沒有白死，至少玩了一次真人版極品飛車）

所以，這個(gè)故事又叫《我失去了家庭，但我贏得了生命》。

同樣的道理，為什么他后來(lái)改名叫張默卻又不去唱歌也不足為奇了：他雖然失去了歌手的名聲，但是因禍得福擺脫了吸毒的下場(chǎng)啊。

多年以后，浩博回到家鄉(xiāng)，在舊報(bào)紙上看到當(dāng)年父母遇難的新聞，忍不住哭出了聲。

你以為浩博是因?yàn)橄肽罡改覆趴?，我看他哭是因?yàn)楸患樯炭恿恕?/p>

他小時(shí)候從音像店高價(jià)買走M(jìn)J的光碟，又被母親以超低價(jià)賣掉，老板又以低價(jià)回收，不愧是生意人。

這下長(zhǎng)記性了吧，下次應(yīng)該上XX二手車，沒有中間商賺差價(jià)。

沒錯(cuò)，看到這里你會(huì)發(fā)現(xiàn)：說好的領(lǐng)銜主演王俊凱、迪麗熱巴、董子健呢？

王俊凱、迪麗熱巴、董子健的戲份非常少，他們?nèi)齻€(gè)就是開頭出現(xiàn)一下，中間出現(xiàn)一下，結(jié)尾出現(xiàn)一下。

他們是電影里三個(gè)小故事的見證者，仿佛不是演員，和我們一樣只是看戲的吃瓜群眾。

他們毫無(wú)存在感，如果去掉他們的戲份，不但不會(huì)影響對(duì)劇情的理解，還會(huì)使得電影更流暢，不至于那么混亂。

他們唯一的作用可能就是指導(dǎo)了第三個(gè)小故事的主角的人生。

第三個(gè)小故事發(fā)生在20多年前，身為舞女的晴美（陳都靈 飾）感到十分迷茫，就寫信向解憂雜貨店傾訴。

2018年，在解憂雜貨店的王俊凱三人收到了晴美20年前寫的信，還可以通過時(shí)光通道給她回信。

董子健就寫信說：當(dāng)舞女不是長(zhǎng)久之計(jì)，要好好學(xué)習(xí)。

于是，晴美開始好好學(xué)習(xí)，20多年后終于成為了富甲一方的大老板。

果然是奇幻片啊，想怎么編就怎么編。

你叫她好好學(xué)習(xí)，她就可以這么順利地成為大老板？過程呢？

那是不是我現(xiàn)在叫你好好學(xué)習(xí)，20年后你也可以走上人生巔峰？

要是電影都像這樣拍，《摔跤吧！爸爸》《社交網(wǎng)絡(luò)》《當(dāng)幸福來(lái)敲門》《風(fēng)雨哈佛路》通通10分鐘就演完了。

反正可以從未來(lái)對(duì)過去寫信，你不如把未來(lái)20年的彩票中獎(jiǎng)號(hào)碼寫給她呢，我覺得這樣還更靠譜一點(diǎn)。

所以，第三個(gè)故事叫《你特么說好的來(lái)自未來(lái)呢，就只會(huì)叫我好好學(xué)習(xí)？你不如把彩票中獎(jiǎng)號(hào)碼寫給我》。

并不是原著好，拍成電影就一定好。

上面所說的槽點(diǎn)，有些是原著小說就是這樣寫的，但不見得說原封不動(dòng)拍出來(lái)就沒問題了。小說的確是這樣寫的，但如果導(dǎo)演能力不足或者沒發(fā)揮好，同樣會(huì)很有槽點(diǎn)。

在日本很正常的東西，可能在中國(guó)就會(huì)很違和。

小說里很正常的東西，可能電影里就會(huì)很違和。

這里舉一個(gè)很簡(jiǎn)單的例子：漫威影業(yè)把漫畫拍成電影，對(duì)人物的造型做了很大改動(dòng)，就顯得很酷炫，如果照搬漫畫會(huì)非常雷人。

而《超凡戰(zhàn)隊(duì)》就是幾乎照搬原作，結(jié)果就很土，像是送外賣的。

正所謂“盡信書不如無(wú)書”，不管是造型，還是設(shè)定、劇情、臺(tái)詞等等，拍成電影都要視具體情況而靈活變通，尤其是把其它國(guó)家的小說拍成電影，更要重視本土化地改編，否則觀眾就會(huì)覺得有槽點(diǎn)，覺得不符合常識(shí)。

導(dǎo)演和編?。ㄟ@里指的不是東野圭吾，而是電影真正的編?。┫氪蛟煳乃?、溫暖、治愈的故事，但是發(fā)揮得相當(dāng)失敗，還浪費(fèi)了幾個(gè)好演員，害得別人的表演事業(yè)產(chǎn)生了人生污點(diǎn)，害得成龍實(shí)現(xiàn)了“連續(xù)兩周上映兩部爛片”的壯舉。

想拍文藝青年，結(jié)果拍成了二逼青年。

想拍《尋夢(mèng)環(huán)游記》，結(jié)果拍成了《逐夢(mèng)演藝圈》。

這絕對(duì)是東野圭吾被黑得最慘的一次。

電影開頭，王俊凱演著演著就吐了；電影演到三分之一，陳都靈也演著演著就吐了；電影后半段，導(dǎo)演把陳都靈嘔吐的片段再放了一遍，兩個(gè)演員前前后后一共吐了三次。連演員自己都吐了，看來(lái)電影實(shí)在是太惡心了。

看完《解憂雜貨店》，我更憂傷了。

《解憂雜貨店》根本不能解憂。何以解憂，唯有吐槽、差評(píng)、打一星。

中國(guó)版解憂雜貨店，看完以后，我想把這部電影比作是一張?jiān)瓭{紙。以東野圭吾筆下的原著為原材料，放到中國(guó)國(guó)情的背景下搬演，在這之前我猜測(cè)對(duì)于日本文學(xué)的本土化必將成為這部電影需要攻克的重要難點(diǎn)，盡管《解憂雜貨店》已經(jīng)算是東野難得的溫情作品，收斂了其慣常推理小說的尖銳和緊張感，然而不僅僅是對(duì)于小說題材標(biāo)準(zhǔn)的裁剪，這一次更要求導(dǎo)演抓住原著的靈魂，傳遞出同等的溫暖。觀影結(jié)束后，我想導(dǎo)演終究還是做到了。

對(duì)于還未看過原著的觀眾來(lái)說影片的開頭設(shè)定或許會(huì)顯得有些突兀，造成理解誤區(qū)或是盲點(diǎn)，但隨著情節(jié)的展開相信疑慮也會(huì)隨之消失。初看電影，很快會(huì)察覺到群像式的電影結(jié)構(gòu)，并且會(huì)讓人感覺線索雜亂無(wú)章，不過正如我的比喻一樣，這部電影是一張?jiān)瓭{紙，它交錯(cuò)潛伏著的纖維看似雜亂，卻最終能構(gòu)成潔白完整的紙張，這種建構(gòu)技巧在文學(xué)中多稱為斷續(xù)線性發(fā)展，當(dāng)交織的線索匯聚貫通時(shí)，那么由此碰撞出的聲響就能輕易地觸動(dòng)到我的內(nèi)心深處。解憂雜貨店或許也能被稱之為是一部任性的作品，它需要受眾的主動(dòng)性，需要受眾撇開陳雜的心緒去感受。相比同期上映的電影它的論調(diào)也像一張純白的原漿紙，上面是無(wú)數(shù)平凡或者不平凡的人生，漫不經(jīng)心就會(huì)忽視其內(nèi)在豐富的內(nèi)在，就接觸不到如此貼近每個(gè)人的生活，每個(gè)人的過去，迷茫，無(wú)助，掙扎，這些能在每個(gè)人的心中引起共鳴震顫的情緒，需要你——觀眾去走進(jìn)，去捕捉。這是隱藏在電影中送與觀眾的靜默的感動(dòng)。

當(dāng)然，原漿紙也難免會(huì)有粗糙的部分，也許是群像式的故事情節(jié)導(dǎo)致了敘事的倉(cāng)促，其中需要產(chǎn)生劇烈沖突的環(huán)節(jié)缺少合理的推動(dòng)力，不可避免地讓我到感覺人物決定的突兀性，看過電影的朋友們應(yīng)該十分清楚我指認(rèn)的是哪一段情境。這里為了不劇透就不詳細(xì)解釋了。同時(shí)對(duì)主題方面的升華，也稍欠火候，由此看出影片或許還是不夠精簡(jiǎn)。

至于演員部分，我認(rèn)為每一個(gè)人都做到了負(fù)責(zé)任地扮演屬于自己的角色，無(wú)論和演員本身的反差是否懸殊，每一位演員都，盡情地融入了故事本身。該有的情緒爆發(fā)點(diǎn)也十分到位，不夸張，也不至于不飽滿。

最后提及一下電影的插曲《重生》，配合電影情節(jié)，詞曲，可以說，這么多年的電影拍攝當(dāng)中，終于有一部作品，對(duì)關(guān)于未來(lái)，關(guān)于夢(mèng)想，關(guān)于決定，關(guān)于后悔，做出了一份寬容的，溫暖的，給予人希望的解答。原著《解憂雜貨店》的翻拍是一次重生，電影當(dāng)中的角色也獲得了重生，而即將到來(lái)的2018，也因?yàn)榻鈶n，似乎滿攜著閃閃發(fā)光的，讓人期待的希望。

小說改拍電影，滿足不了那20%小說忠粉內(nèi)心所開的雜貨店。

電影是用鏡頭說話的藝術(shù)，小說是用語(yǔ)言來(lái)說故事。

解憂之小說最大的特色是歌手、運(yùn)動(dòng)員、披頭士男孩、木匠、經(jīng)理人之間每個(gè)小故事雖然各自成體但都由兩根暗線：與浪矢爺爺通信、在丸光園孤兒院成長(zhǎng)平行串聯(lián)起來(lái)。小說讀起來(lái)，那種隱隱約約的千絲萬(wàn)縷之間的聯(lián)系，在每一章中都能朦朧的體會(huì)到，甚至有時(shí)線索浮出水面只那么探下頭，我都會(huì)感到熱血浮動(dòng)，心跳加速，感覺到東野奎吾很能抓住讀者內(nèi)心的心理走向，迎合不失矜持地牽著我的手在他所構(gòu)建的往復(fù)穿插的時(shí)空“社區(qū)”中繞場(chǎng)一周，走馬燈式過場(chǎng)，但因我心牽系每個(gè)故事之中，常常將主角置換，感受他人之煩惱，抉擇他人之人生而憂之患之，在看到主角們采納浪矢爺爺來(lái)信建議后，每個(gè)人成功地意識(shí)到自己內(nèi)心已有決定得到了肯定，抑或是內(nèi)心的愛欲被喚醒后欣之慰之，那種讀后的酣暢淋漓通透之感從未有過。從未有過的還有“人生地圖”之說，談到這里，前有洪堡環(huán)游世界攀登最高峰親身結(jié)束水成論，后有小王子守護(hù)鮮花用童心愛心堅(jiān)守純真。羅素曾說：“須知世間參差多態(tài)，乃是幸福本源?！睎|野奎吾到底還是想說關(guān)于幸福之路的故事，然而條條大路通羅馬罷了。于我們真實(shí)的現(xiàn)世，“There are more things in heaven and earth than you've ever dream of,my dear.”常敬畏，吐哺，歸心。

解憂之電影，從畫面的冷暖色調(diào)依情節(jié)變換，場(chǎng)景道具如糖果機(jī)、一元紙幣百元毛幣、綠皮火車、桑塔納轎車、CD機(jī)等兒時(shí)映像都讓我感到溫暖，仿佛一時(shí)之間回到十一二歲，回到無(wú)憂無(wú)慮，沒心沒肺的童年。同時(shí)，秦朗最初的“F4”發(fā)型的頹廢落魄與后期精致的背頭帶來(lái)的陽(yáng)光正氣氣息形成強(qiáng)烈的反差，佐以傷情，著實(shí)令人惋惜，一首《重生》，寥寄哀思。歌者，小說不能及。韓寒填詞容祖兒演唱的這首歌，歌詞寫實(shí)寄情，旋律動(dòng)聽婉轉(zhuǎn)，隱約有《Remember me》的意思，無(wú)口厚非，同是傷離別罷。小說改編電影，難免劇情修剪粘合，改得地道之處（商業(yè)粘合），改得不地道之處（編劇修剪），顯得時(shí)而突兀時(shí)而莫名，先看電影再讀小說和先讀小說再看電影之感細(xì)思后定有不同，由于我和她都是讀書在先，電影的尷尬之處揮之不去，再加上改編確實(shí)忠于原著頗多，敘述平實(shí)，時(shí)間緊湊，歌手、舞女、畫家戲份依次減少，內(nèi)心描述浮于言表，年輕人演技乏善可陳，代入感缺失，導(dǎo)致觀者能就著溫馨入睡（寶寶差點(diǎn)睡著ヾ?≧?≦)o）。如果編劇刻意如此安排而加重浪矢爺爺（無(wú)名）內(nèi)心戲份也好，記者在采訪爺爺時(shí)爺爺只說：“沒什么可說的。”在和自己侄子對(duì)話中也只是擔(dān)心自己言失，要知道，爺爺提筆之前的思緒萬(wàn)千，替他人著想的心思和下筆時(shí)戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢落筆千言而斟詞酌句的心憂，惶惶恐恐，在電影里只看到成龍大哥顫顫巍巍碎步的影子。

遺憾，如果IP就此落幕、遺憾，如果治愈沒有波動(dòng)。

欣慰，能和你一起讀過東野奎吾，讀過《解憂雜貨店》、欣慰，能和你一起見證它的畫面，雖然那是導(dǎo)演的故事，但你我心底解憂雜貨店里的浪矢爺爺?shù)墓适逻€在繼續(xù)，他能為我們將來(lái)的生活出謀劃策。

8.0分，給這個(gè)故事。

還有2.0分，是我們的故事。