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《透納先生》講述了英國(guó)畫(huà)家約翰·透納充滿創(chuàng)作激情的一生，他曾經(jīng)因創(chuàng)作手法過(guò)于先鋒而備受詆毀，然而透納視繪畫(huà)創(chuàng)作為生命，一生佳作累累，即使臨死前都掙扎著爬起床臨摹一具女尸。他在晚年尤其自19世紀(jì)40年代起即致力于繪畫(huà)形式與色彩的探索，用食材、口水等不可思議的顏料作畫(huà)，引來(lái)一片爭(zhēng)議之聲，被視為英國(guó)最偉大的畫(huà)家之一，也是出了名的藝術(shù)怪人。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 多圖不完全盤(pán)點(diǎn)：《透納先生》中的人與畫(huà)
評(píng)論首發(fā)于微信公眾號(hào)“一枝社”，持續(xù)更新展覽訊息、文藝評(píng)論與藝術(shù)史小知識(shí)，感興趣的友鄰可以關(guān)注一下！
本文歡迎轉(zhuǎn)載，請(qǐng)?zhí)峒俺鎏帯?/span>
最近終于空出兩個(gè)半小時(shí)，看了2014年的電影《透納先生》。相比其他講述藝術(shù)家生平的傳記電影，例如《弗里達(dá)》、《戴珍珠耳環(huán)的少女》或者《無(wú)主之作》（勉強(qiáng)也算吧），邁克·李的這部長(zhǎng)片或許并沒(méi)有一根繃緊的“主線”，只是平靜地講述了一個(gè)故事。
實(shí)話實(shí)說(shuō)，這種敘事方式多少有點(diǎn)自說(shuō)自話的嫌疑，導(dǎo)致整部電影結(jié)構(gòu)相當(dāng)散，節(jié)奏有點(diǎn)悶。對(duì)于對(duì)主角透納比較陌生的觀眾而言可能是一次相當(dāng)痛苦的觀影體驗(yàn)（前提是沒(méi)有在一個(gè)小時(shí)的時(shí)候關(guān)掉）。
但還是在豆瓣打了五顆星！一部分是出于私心，但主要還是因?yàn)檫@部電影的許多鏡頭真的相當(dāng)宏大且優(yōu)雅，光影的調(diào)度中可以看得出導(dǎo)演希望用鏡頭再現(xiàn)透納的風(fēng)景畫(huà)的野心。87屆奧斯卡的最佳攝影給了《鳥(niǎo)人》，而《透納先生》和《布達(dá)佩斯大飯店》都沒(méi)得，實(shí)在讓人有點(diǎn)摸不著頭腦（《鳥(niǎo)人》得最佳影片我心服口服?。?。
其實(shí)這部電影對(duì)19世紀(jì)初的時(shí)代再現(xiàn)是很細(xì)致的，但李導(dǎo)或許不大愿意多畫(huà)筆墨進(jìn)行解釋，導(dǎo)致許多出場(chǎng)的人物與作品雖然在美術(shù)史上也有一席之地，但看起來(lái)卻像斗羅大陸上的張三李四。因此！這篇影評(píng)會(huì)不全面的盤(pán)點(diǎn)一下片中的名人（以及名畫(huà)，但畫(huà)作出現(xiàn)的順序和歷史上不完全相同），兼述透納的生平，如果能夠稍許提升大家的觀影體驗(yàn)，那就不勝榮幸之至了！
一位我非常尊敬的影評(píng)人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“電影不拍才子佳人，難道拍你這種落魄垃圾青年嗎[捂嘴笑]？”我深以為然。但邁克·李恰恰沒(méi)有拍透納青年才俊的時(shí)代，也是他最為人熟知的那張自畫(huà)像，以及20英鎊鈔票上的形象，而是選擇了1826年作為故事的起點(diǎn)，表現(xiàn)畫(huà)家生命中最后25年的故事。
這一年50歲的透納不能說(shuō)落魄，但確實(shí)已經(jīng)步入了中年的尾聲。蒂莫西·斯波出演的胖大叔形象可能讓人第一眼大吃一驚（我也是?。?，但或許相比有照騙嫌疑的自畫(huà)像，斯波其實(shí)才更真實(shí)的還原了歷史上透納的外貌。
因?yàn)楫?huà)《自由引領(lǐng)人民》的德拉克洛瓦對(duì)他的描述就是：“英國(guó)農(nóng)夫般的外貌，肥大的黑色衣服，寬大的鞋子，舉止生硬、冷漠。”, 這樣一看，反而是電影中把中年透納演活了。下面這幅是當(dāng)時(shí)的一位版畫(huà)家為透納制作的畫(huà)像，是不是有幾分相似？（兩個(gè)人雖然都姓Turner，但并不是親戚）
電影開(kāi)始時(shí)透納正在尼德蘭寫(xiě)生。整部影片的第一個(gè)鏡頭就足夠優(yōu)美，日落時(shí)分荷蘭原野上的風(fēng)車與農(nóng)婦有種揚(yáng)·凡·格因的風(fēng)景畫(huà)的觀感，而年輕時(shí)候的透納也從尼德蘭畫(huà)家的作品中受益甚多。后面也提及他此行去看了倫勃朗與魯本斯的作品。
這里出場(chǎng)了透納的父親老威廉·透納(William Turner, the Senior)，為了區(qū)分，女仆漢娜稱他為“威廉先生”，而把兒子稱作“比利先生”。在母親和妹妹早逝后，透納一直和父親生活在一起。他一直支持透納的繪畫(huà)事業(yè)，送兒子入讀皇家美術(shù)學(xué)院(Royal Academy of Arts)，并且一直擔(dān)任透納的畫(huà)室助手，幫助他購(gòu)置畫(huà)材，準(zhǔn)備顏料和畫(huà)布。
老威廉·透納是一位理發(fā)師，所以這里出現(xiàn)了他為兒子刮胡子的鏡頭。透納15歲的時(shí)候，父親就把他的畫(huà)作掛在自己理發(fā)店的櫥窗里，并對(duì)當(dāng)時(shí)的名畫(huà)家托馬斯·斯托薩德(Thomas Stothard)夸耀說(shuō)：“先生，我兒子將來(lái)會(huì)做個(gè)畫(huà)家?！?/span>（斯托薩德比透納年長(zhǎng)20歲，在之后的沙龍里也有出場(chǎng)?。?
老威廉也一度扮演了透納經(jīng)紀(jì)人的角色，在自己位于倫敦考文垂花園仕女巷(Maiden Lane, Covent Garden)的住宅中建起了一個(gè)小畫(huà)廊招待上門(mén)的顧客，并且別出心裁地在展廳前面設(shè)置了一個(gè)暗室，可以想見(jiàn)適應(yīng)了黑暗環(huán)境的眼睛驟然看到透納畫(huà)中的的光影會(huì)有何等強(qiáng)烈的感受。
畫(huà)面一轉(zhuǎn)！來(lái)到了第三代埃格蒙特伯爵喬治·溫德漢(George Wyndham, 3rd Earl of Egremont)的府邸。這位伯爵是透納在當(dāng)時(shí)最重要的贊助人和作品收藏者之一。兩人剛剛進(jìn)門(mén)時(shí)談到了牛和馬的話題，這其實(shí)不是無(wú)關(guān)的閑聊，因?yàn)榘８衩商氐谋韭毠ぷ鳎ǔ俗霾糁猓。┚褪且晃晦r(nóng)業(yè)專家，在自己的莊園里做過(guò)不少動(dòng)物育種的實(shí)驗(yàn)。
大廳中的女士彈奏的是貝多芬的“悲愴”奏鳴曲。透納與貝多芬?guī)缀跏峭?/span>，而貝多芬就在當(dāng)年，也就是1827年剛剛?cè)ナ馈?
后面兩人唱起了更早一些的英國(guó)巴洛克作曲家亨利·普賽爾(Henry Purcell)的《狄多的悲歌》，這段選自普賽爾最著名的英國(guó)歌劇《狄多與埃涅埃斯》，同時(shí)也是透納相當(dāng)鐘愛(ài)的神話主題，他畫(huà)過(guò)許多以此為題的畫(huà)作，例如下面這幅，狄多與埃涅埃斯在近景相會(huì)，遠(yuǎn)處是鱗次櫛比的迦太基城。
左邊和透納打招呼的是他的好友，著名雕刻家約翰·卡魯（John Carew)，他最著名的作品就是倫敦特拉法加廣場(chǎng)上納爾遜紀(jì)念柱上的四幅浮雕之一：《納爾遜之死》。
他們看的畫(huà)作是佛蘭德斯畫(huà)家杰拉德·希格斯的《圣塞巴斯蒂安與慰安天使》，從對(duì)于“大屁股天使的”調(diào)侃來(lái)看，似乎幾個(gè)人對(duì)這種巴洛克風(fēng)格的圣經(jīng)故事范式都不大感冒。
另外這位穿紅色衣服，發(fā)際線不是很樂(lè)觀的畫(huà)家名叫本杰明·海登(Benjamin Haydon)。與已經(jīng)功成名就的透納不同，海登的藝術(shù)生涯并不是非常成功。他偏愛(ài)畫(huà)很大尺幅的歷史畫(huà)，性格又相當(dāng)不圓通，經(jīng)常和買(mǎi)主鬧翻，使他的經(jīng)濟(jì)狀況往往很不理想，因此要和透納借100英鎊還債（在當(dāng)時(shí)其實(shí)是很大一筆錢(qián)?。?，但透納也有點(diǎn)脾氣，只愿意借他50英鎊。
下一個(gè)場(chǎng)景是透納去海濱小鎮(zhèn)馬蓋特寫(xiě)生，在這里他遇到了生命中最后一位重要的女性：索菲亞·布斯(Sophia Booth)。但為了不讓別人認(rèn)出來(lái)（帶畫(huà)家?。?，兩人第一次見(jiàn)面時(shí)他自稱馬拉德先生(Mr. Mallard)，顯然是來(lái)自他的中間名Mallord。
旅館主人布斯先生講起了他自己在販奴船上做木匠的經(jīng)歷。悲慘的景象想必啟發(fā)了透納創(chuàng)作他后期生涯中最重要也是最具爭(zhēng)議的作品之一：《販奴船》，這幅畫(huà)在之后的電影中也有出現(xiàn)。
透納一直相信自然科學(xué)的新進(jìn)展有助于他的繪畫(huà)事業(yè)，因此和許多科學(xué)家也有所交游。這里他就請(qǐng)來(lái)了瑪麗·薩默維爾(Mary Somerviue)來(lái)家中拜訪。
這位薩默維爾夫人也是一位傳奇人物。她幾乎沒(méi)有受過(guò)正規(guī)教育，純靠自學(xué)在數(shù)學(xué)、物理學(xué)、地質(zhì)學(xué)與天文學(xué)領(lǐng)域都取得了相當(dāng)重要的成功，成為19世紀(jì)最重要的女科學(xué)家，對(duì)于女性教育也貢獻(xiàn)頗多。老威廉在和薩默維爾討論教育話題的時(shí)候又提到了之前把透納的畫(huà)作貼在理發(fā)店櫥窗的軼事。
用光磁化鋼針是薩默維爾夫人的著名實(shí)驗(yàn)之一（雖然被后來(lái)的科學(xué)家證明理論不大對(duì)，但我也不知道是什么原理！有懂的老師可以講講），也引出了她與透納有關(guān)光線本質(zhì)的探討。
之后登場(chǎng)了幾幅著名作品！包括一幅描寫(xiě)特拉法加海戰(zhàn)中納爾遜的旗艦勝利號(hào)的習(xí)作（薩默維爾夫人的父親是一位海軍中將，因此片中老威廉說(shuō)她可能會(huì)覺(jué)得親切），但向透納約稿的國(guó)王威廉四世并不喜歡，因此沒(méi)有完成。
還有《格利松山的雪崩》，可能是國(guó)內(nèi)的朋友最熟悉的透納作品之一！因?yàn)?018年上海博物館和泰特不列顛美術(shù)館合作的展覽《心靈的風(fēng)景》里就有這一幅。
還有尺幅巨大的歷史畫(huà)《漢尼拔翻越阿爾卑斯山》（迦太基人再度登場(chǎng)），大家可以試一試在下面的畫(huà)（色差嚴(yán)重）中找找大象！
1829年，威廉的病情逐漸變得逐漸嚴(yán)重起來(lái)。畫(huà)面中透納在畫(huà)的這幅畫(huà)很像他的威尼斯風(fēng)景系列，但其實(shí)是畫(huà)的法國(guó)迪耶普的海港。與后來(lái)的印象派畫(huà)家喜愛(ài)現(xiàn)場(chǎng)作畫(huà)不同，透納時(shí)代的風(fēng)景畫(huà)家主要采用的還是在現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)速寫(xiě)，然后回到畫(huà)室完成作品的方法。
題外話：許多人說(shuō)塞尚與雷諾阿的印象派與透納一脈相承，我其實(shí)不是很贊同。印象派的核心理念：對(duì)重現(xiàn)自然的追求更多是繼承自巴比松畫(huà)派的柯羅等人，柯羅受的又更多是康斯太勃爾一派現(xiàn)實(shí)主義的影響。透納對(duì)于理想風(fēng)景的追求有種浪漫主義的味道，啟發(fā)了印象派的更多是他的光影手法而非主義本身。
老父親去世前的這段對(duì)話可能很多人沒(méi)能看懂。片中提到的“那個(gè)女人”就是透納的母親瑪麗·馬歇爾·透納（Mary Marshall Turner)。透納其實(shí)有一個(gè)妹妹瑪麗·安(Mary Ann)，但她在5歲的時(shí)候不幸夭折，受到刺激的瑪麗最終精神失常，被送進(jìn)了精神病醫(yī)院，在那里度過(guò)余生。對(duì)話中可以看出透納對(duì)母親既有愧疚，也有對(duì)那段不幸生活的怨恨?；蛟S是這段經(jīng)歷，又或許是繼承自母親的抑郁基因，造就了他一些作品中的沉重特質(zhì)。（陰郁畫(huà)在布上?。?
透納一生中很少畫(huà)肖像畫(huà)，這里正在畫(huà)的的是一幅不大完全算是肖像的，相當(dāng)怪誕恐怖的《白馬上的死神》:
接下來(lái)就迎來(lái)了著名的1832年皇家美術(shù)學(xué)院沙龍展覽！開(kāi)展的前一天，準(zhǔn)確的說(shuō)是5月25日，是傳統(tǒng)的“清油日”(Varnshing Day)，這一天參展的畫(huà)家可以給已經(jīng)懸掛起來(lái)的畫(huà)作做最后的收尾之后涂上清油.當(dāng)時(shí)英國(guó)比較著名的畫(huà)家和作品許多都出現(xiàn)在了這個(gè)場(chǎng)景里，有興趣的朋友可以找一找，認(rèn)一認(rèn)。
終于登場(chǎng)！下面這位就是透納的一生之?dāng)?，英?guó)最偉大的兩位風(fēng)景畫(huà)家之二，約翰·康斯太勃爾(John Constable)。兩人在當(dāng)時(shí)的美術(shù)界堪稱一時(shí)瑜亮，每年沙龍展上的畫(huà)作也最常被人拿來(lái)比較。相比年輕時(shí)在學(xué)院大出風(fēng)頭的透納，康斯太勃爾的性情更溫和，也更喜歡忠實(shí)地描繪自己身邊的鄉(xiāng)村風(fēng)景。他正在修改的這幅畫(huà)是《滑鐵盧橋的揭幕典禮》（就是魂斷藍(lán)橋的那個(gè)橋?。?
相比之下，透納掛在旁邊的那幅《海景》從尺寸上就輸了一籌，何況康斯太勃爾這幅畫(huà)還把他的另一幅作品擠到了前廳（往往用來(lái)懸掛不那么重要的畫(huà)作），在那里欣賞畫(huà)作的是著名建筑師約翰·索恩(Sir John Soane)爵士，最著名的作品是倫敦的英格蘭銀行，以屋頂?shù)尿乞祜L(fēng)向標(biāo)聞名于世。不服氣的透納想出了神來(lái)之筆，(據(jù)說(shuō)還是用康斯太勃爾的顏料）在海面上用鮮紅色畫(huà)出了一個(gè)浮標(biāo)——可能是歷史上最著名的浮標(biāo)。
當(dāng)時(shí)在場(chǎng)的畫(huà)家大多認(rèn)為這一筆徹底毀了一幅好畫(huà)，但康斯太勃爾可能是當(dāng)場(chǎng)唯一看出透納用意的人。也許意識(shí)到自己輸了這一局，他留下那句著名的“他在這里開(kāi)了一槍”，然后憤然離場(chǎng)。不幸5年后的1837年康斯太勃爾就因?yàn)樾呐K病離世，兩人最終也沒(méi)能在有生之年分出勝負(fù)，一個(gè)時(shí)代就此結(jié)束。
透納再次來(lái)到馬蓋特的旅店時(shí)，布斯先生已經(jīng)去世，他和布斯太太也互生情愫。兩人確立情人關(guān)系之后，透納在余生中把自己的常用的化名從“馬拉德先生”換成了“布斯海軍上將”(Admiral Booth)。
又是一個(gè)繪畫(huà)史上的著名典故。透納將自己綁在桅桿上以親身體驗(yàn)暴風(fēng)雨，為畫(huà)成下面這幅《暴風(fēng)雪中的汽船》做準(zhǔn)備。
接下來(lái)來(lái)到透納家中看畫(huà)的也是一位大名鼎鼎的人物：維多利亞時(shí)代最著名的藝術(shù)批評(píng)家、工業(yè)設(shè)計(jì)之父約翰·拉斯金(John Ruskin)。不過(guò)這個(gè)時(shí)候20多歲的拉斯金似乎還是一個(gè)初出茅廬的紈绔子弟形象，跟著自己身為葡萄酒商人的父親挑選藝術(shù)品。
拉斯金的眼光確實(shí)不錯(cuò)，看中了我們之前說(shuō)過(guò)的《奴隸船》，這是透納晚期風(fēng)格的最早實(shí)驗(yàn)，也引發(fā)了相當(dāng)巨大的爭(zhēng)議，許多人，例如影片中提到的作家薩克雷(WilliamThackeray)對(duì)這種“亂七八糟化成一團(tuán)”的繪畫(huà)相當(dāng)難以理解，評(píng)論界罵聲一片。但拉斯金倒是慧眼獨(dú)具，只不過(guò)他冗長(zhǎng)的點(diǎn)評(píng)似乎提不起透納的興趣，讓后者轉(zhuǎn)而關(guān)注起了屋頂?shù)奈米印?/p>
下面是本片中我認(rèn)為最美的一幀風(fēng)景！對(duì)應(yīng)的畫(huà)作大家應(yīng)該都比較熟悉，就是被認(rèn)為是透納最偉大作品的《被拖去解體的戰(zhàn)艦無(wú)畏號(hào)》。
這幅畫(huà)在2005年BBC4臺(tái)“英國(guó)最偉大的畫(huà)作”評(píng)選中拔得頭籌，而排在第二的應(yīng)該也不難猜到：就是老對(duì)手康斯太勃爾的《干草車》:
順便吐槽一下這個(gè)評(píng)選：為什么馬奈的《女神游樂(lè)場(chǎng)酒吧》、凡·艾克的《阿爾諾芬尼夫婦像》，甚至梵高的《向日葵》也算是英國(guó)繪畫(huà)？最多是收藏在英國(guó)吧！真的毫不謙虛。
海登先生來(lái)還錢(qián)，順便問(wèn)透納他總是畫(huà)船和火燒云，是否會(huì)感到厭倦，甚至說(shuō)自己不妨一把火燒了房子。不幸的是，窮困潦倒的海登最后確實(shí)選擇了自殺，只是沒(méi)有用這樣極端的方式。
但透納確實(shí)畫(huà)過(guò)以火災(zāi)為主題的作品，例如這幅《燃燒中的上下議院》:
透納和當(dāng)時(shí)另一位以畫(huà)海景見(jiàn)長(zhǎng)的畫(huà)家斯坦菲爾德(George Stanfield)等人來(lái)到拉斯金家中做客。小拉斯金本來(lái)想恭維一下自己的偶像透納，但沒(méi)想到自己辣評(píng)巴洛克時(shí)期法國(guó)風(fēng)景畫(huà)家克勞德·洛蘭(Claude Lorrain)的言論反而把透納惹惱了——因?yàn)槁逄m就是透納的偶像！
透納一生中都以洛蘭為自己的藝術(shù)導(dǎo)師，希望創(chuàng)作出與他媲美的風(fēng)景畫(huà)，其中用意最明顯的就是這幅《狄多建設(shè)迦太基》，幾乎完全是向洛蘭的名作《示巴女王出航》致敬的套作。
透納對(duì)洛蘭如如此崇拜，甚至在遺囑中將自己的作品捐贈(zèng)給英國(guó)國(guó)家美術(shù)館時(shí)增添了一個(gè)附加條件，就是要永遠(yuǎn)將這兩幅畫(huà)懸掛在一起。拉斯金對(duì)洛蘭出言不遜，不幸被透納講了一個(gè)牛排腰子餡餅的笑話調(diào)侃了一番。但雖然如此，拉斯金仍然是透納的頭號(hào)粉絲。在他成為眾矢之的的時(shí)候，只有他的《現(xiàn)代畫(huà)家》一書(shū)為之正名。
而透納對(duì)于現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品的偏愛(ài)不只有《無(wú)畏號(hào)》中的蒸汽船，還有這幅同樣著名的《雨、蒸汽和速度》中的蒸汽機(jī)車。
遺憾的是，透納的新風(fēng)格或許還是走在了時(shí)代前面。片中造訪美術(shù)學(xué)院的兩個(gè)神秘人物其實(shí)是維多利亞女王和丈夫阿爾伯特親王，他們對(duì)于透納的新畫(huà)作也全然無(wú)法欣賞。
但透納還是一個(gè)潮流人士！還記得之前他請(qǐng)薩默維爾夫人給自己做實(shí)驗(yàn)嗎？他光顧了當(dāng)時(shí)剛剛出現(xiàn)的照相館，使用的還是法國(guó)人達(dá)蓋爾發(fā)明的銀版攝影法，因此要靜坐十秒鐘等待曝光。
這位攝影師約翰·馬約爾(John Mayall)也是真實(shí)人物，被稱為歷史上第一位藝術(shù)攝影家，還拍攝過(guò)尼亞加拉瀑布。他其實(shí)是英國(guó)人，但片中說(shuō)他來(lái)自費(fèi)城，因?yàn)樗诿绹?guó)學(xué)會(huì)了攝影術(shù)，拍過(guò)照的人物包括維多利亞女王與馬克思。透納很關(guān)心照相術(shù)能不能用來(lái)記錄風(fēng)景，或許他有些擔(dān)憂自己鐘愛(ài)的繪畫(huà)會(huì)被攝影取代。
這位想出十萬(wàn)英鎊買(mǎi)下透納所有畫(huà)作的大亨并非虛構(gòu)，而是鋼筆之王約瑟夫·吉略特(Joseph Gillott)，收藏鋼筆的朋友可能會(huì)對(duì)Gillott這個(gè)品牌比較熟悉。雖然透納拒絕了他的要求，并把自己大部分的作品無(wú)償遺贈(zèng)給了國(guó)家美術(shù)館，但吉略特確實(shí)收藏到了他的一部分畫(huà)作，特別是在透納轉(zhuǎn)型初期，輿論處境最困難的一段時(shí)間。
接下來(lái)就是故事的結(jié)尾了：那句著名的遺言，“太陽(yáng)就是上帝?！?/span>
其實(shí)還有一個(gè)重要的人物，透納家中的女仆漢娜其實(shí)是這部電影里表現(xiàn)最好的人物之一，在這篇文章中卻沒(méi)有寫(xiě)。因?yàn)檫@個(gè)沉默的、丑陋的女人的經(jīng)歷，甚至一舉一動(dòng)，都實(shí)在太令人難過(guò)，也許大家自己去看吧。
之前許多評(píng)論認(rèn)為這部電影丑化了透納本人，但我其實(shí)不這樣覺(jué)得。提供另一個(gè)不為人知的視角去看名人的一生對(duì)傳記電影而言其實(shí)是需要勇氣的。蒂莫西·斯波的演出也相當(dāng)生動(dòng)傳神。在最后再來(lái)看一眼開(kāi)頭出現(xiàn)的那幅自畫(huà)像吧，讓我們認(rèn)識(shí)一下透納先生！
2 ) 用電影還原畫(huà)作
3 ) 寄身一瞬，手握永恒——評(píng)《透納先生》
在這部在2014年戛納電影節(jié)上大放異彩的電影里，我們可以看到，有私人收藏家愿意出10萬(wàn)英鎊（當(dāng)時(shí)可是巨款，當(dāng)時(shí)在英國(guó)每年繼承幾千英鎊就是巨額的遺產(chǎn)）收購(gòu)?fù)讣{的名畫(huà)。所以透納在活著的時(shí)候已經(jīng)風(fēng)光無(wú)限，如果跟梵高等眾多活著時(shí)落魄不得志，死后畫(huà)作價(jià)值驚人的身世相比的話，敏感而乖戾的透納無(wú)疑得到了時(shí)代的庇護(hù)與青眼，他是一個(gè)異常幸運(yùn)的人。
邁克·李是曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過(guò)《又一年》、《秘密與謊言》的著名導(dǎo)演，而《透納先生》明顯帶有邁克李一貫的電影表達(dá)方式：那就是使用瑣碎平凡的生活細(xì)節(jié)去勾勒強(qiáng)大的戲劇感和命運(yùn)感，在平靜舒緩的敘事中完成人物塑造和建立，在克制與壓抑中引爆人物的激情和悲愴。這種返璞歸真的表達(dá)方式在《又一年》里有鮮明的體現(xiàn)，在《又一年》里，每個(gè)人都是自我命運(yùn)的一手創(chuàng)造者，他們終究咎由自取。邁克李成功的描繪了平凡生活里的不甘與野心，憧憬和膽怯，渴望與回避，真實(shí)與謊言，自欺欺人和自掘墳?zāi)?，人類的力量與弱點(diǎn)，不僅是片中女主角在經(jīng)歷，普遍的命運(yùn)經(jīng)歷會(huì)降臨于每個(gè)人身上。而在《透納先生》里，邁克李并未使用過(guò)多的篇幅去描繪透納先生那聞名于世的粗魯創(chuàng)作方式和傳奇般對(duì)光影的敏感與表達(dá)，而是把鏡頭主要集中在他簡(jiǎn)陋乃至孤獨(dú)的個(gè)人生活上面，在透納日以繼夜，不停奔波采風(fēng)和創(chuàng)作的身影背后，我們可以看見(jiàn)他兩位情婦的身影，透納被壓抑和扭曲的情感表達(dá)，他淡漠與稍顯畸形的家庭生活，他父親對(duì)他的重要影響；透納個(gè)性上的乖僻與真誠(chéng)，粗野和敏感，在藝術(shù)創(chuàng)作上的頑強(qiáng)和專注，也在一些微小的筆觸上，描繪了人物大致形象之下的雄心，炫技、虛榮和刻薄。
用他的畫(huà)筆去表現(xiàn)他
透納是描繪光影的大師，也以勤奮的創(chuàng)作和極具爆發(fā)力的畫(huà)風(fēng)而聞名畫(huà)壇。邁克李的鏡頭刻意模擬了相當(dāng)數(shù)量的，透納畫(huà)作里的風(fēng)景與構(gòu)圖，使得整部電影呈現(xiàn)出維多利亞時(shí)期，類似水彩畫(huà)的印象和夢(mèng)囈風(fēng)格，對(duì)光線和格調(diào)的把握堪稱精準(zhǔn)，生動(dòng)再現(xiàn)了透納作品的魅力，運(yùn)用恍惚的光影所塑造的曖昧、高遠(yuǎn)與廣闊的一瞬，和在狂風(fēng)怒云之下所意外呈現(xiàn)的寧?kù)o安謐的精神氣質(zhì)。透納崇尚運(yùn)用自然光色表達(dá)主觀情感，認(rèn)為承載情感的最好載體莫過(guò)于自然界的光塵氤氳。后期透納的作品漸趨明快溫馨——而在邁克李精致近乎藝術(shù)品的鏡頭下，我們也可以尋覓到類似的表達(dá)。當(dāng)透納站在畫(huà)室作畫(huà)，他的父親和女傭Hannah在戶外勞作，一副靜謐和諧的家庭畫(huà)面就形成了，這是邁克李運(yùn)用了數(shù)碼鏡頭，捕捉漂移溫暖的光線游動(dòng)，惟妙惟肖地使用透納自己的筆觸與畫(huà)風(fēng)，再現(xiàn)了他的日常生活，并從這些微妙而易感的鏡頭畫(huà)面里，準(zhǔn)確細(xì)膩的表達(dá)了透納當(dāng)時(shí)的幸福感受與體觸，也為后來(lái)透納失去父親，生活失衡埋下了伏筆。使用畫(huà)家的筆畫(huà)去再現(xiàn)畫(huà)家的生活和內(nèi)心，這是邁克李大膽而成功的嘗試，實(shí)踐證明，這些精美猶如名畫(huà)的鏡頭，含蓄而深沉的情感就在其中流動(dòng)，如此這般，深深淺淺、遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近地勾勒出了透納孤獨(dú)卻也順?biāo)斓囊簧拇_是筆耕不輟的傳奇和大家，但在另一方面，他也無(wú)疑是個(gè)被很多人保佑和呵護(hù)的嬰孩。真摯且安穩(wěn)的愛(ài)就在他身邊圍繞，這對(duì)于敏感乖戾的透納來(lái)說(shuō)，是巨大的安慰和幸運(yùn)，也穩(wěn)固保護(hù)了他一直前進(jìn)的創(chuàng)作。
透納的父親逝世之后，邁克李只使用了一個(gè)簡(jiǎn)短的遠(yuǎn)鏡表達(dá)透納的悲傷與孤寂，他獨(dú)自泛舟于山林，林中湖面上隱約有霧氣，湖邊花草錦繡，透納背對(duì)著鏡頭，他的目光傷感而空洞著。這個(gè)簡(jiǎn)短的鏡頭就是使用了透納一直主張的“運(yùn)用畫(huà)面和光影表達(dá)劇烈情感和悲劇”的理念而完成的，構(gòu)圖考究，光影相扶，小舟獨(dú)自前行，在靜默中深情，在漂浮中感懷傷逝，堪稱經(jīng)典。透納在畫(huà)布前捕捉到了飄渺一瞬的光與影，和只可意會(huì)的某些精神感悟與追求；而邁克李運(yùn)用數(shù)碼攝影再現(xiàn)了這種神級(jí)表達(dá)，對(duì)一些特定的畫(huà)面進(jìn)行了后期精確的調(diào)整和處理，暗合透納風(fēng)格的畫(huà)作，也可以這樣說(shuō)，邁克李是成功利用數(shù)碼鏡頭的優(yōu)勢(shì)，進(jìn)行透納式繪畫(huà)的大師。
據(jù)說(shuō)他不敢直視他人
透納的母親是位精神病人，過(guò)早在透納的生活里缺席，這使得透納跟自己的家庭也非常緊張、疏離，他幾乎從沒(méi)在乎過(guò)自己的女兒們（要不是她們登門(mén)，他也許都認(rèn)不出她們）。父親理解透納，也很溺愛(ài)他。從電影開(kāi)始我們就可以看出，他的父親竭力無(wú)微不至地照顧這位藝術(shù)家，在患病的晚期，父親也一直為他調(diào)制顏料；透納的個(gè)性羞澀，敏感，豐富，不敢直視他人。跟女性關(guān)系的疏遠(yuǎn)和緊張，這也是為什么，透納總在肖像畫(huà)上失敗，他根本無(wú)法坦然的面對(duì)別人，只有在自然風(fēng)光里，他才能舒展和放遠(yuǎn)自己的感受與目光。在一個(gè)片段中，他被貴族邀請(qǐng)前往莊園作畫(huà)，與一位彈琴的鋼琴老師共同彈奏演唱了一曲。這一刻非常迷人，透納在這個(gè)片段里聲音飽含深情與訴說(shuō)，顯示了非凡的理解能力和藝術(shù)感。在短暫的時(shí)間里他們建立了親密的默契與共知，透納高雅而細(xì)膩，富有紳士風(fēng)范。
丑陋敏感的透納被成為野獸，怪物。他舉止粗魯，用口水作畫(huà)；因?yàn)楦赣H是理發(fā)師，透納出身底層，最多也只能算是被貴族賞識(shí)的寵物，但他的藝術(shù)生命驚艷持久。在這種尷尬的身份和過(guò)度敏感的性格下，透納很難找到跟他的才華與內(nèi)心體驗(yàn)相稱的愛(ài)人。
丑陋的女傭Hannah成為他泄欲的對(duì)象，他跟女傭的做愛(ài)體位是極具獸性的征服，女傭愛(ài)戀透納，但透納一直回避她，甚至有些憎惡她，等她靠近時(shí)，他粗魯?shù)囊话炎プ∷男?，隨后摸了一把她的下體就撒手。這個(gè)動(dòng)作形象生動(dòng)地表現(xiàn)了他們倆之間互相需求的不同：女傭愛(ài)他，有情感上的依賴和訴求；而透納僅僅把她看做一個(gè)偶爾的性的對(duì)象；同時(shí)也再現(xiàn)了透納對(duì)自己不太正常的性發(fā)泄途徑的矛盾心理與逃避。
意外的恩賞
女傭Hannah是我在這部電影里最喜歡的一個(gè)角色， Hannah患有牛皮鮮，身體輕微殘疾，舉止粗俗低微，負(fù)責(zé)照顧透納的飲食起居。她對(duì)透納的畫(huà)并不理解卻非常珍重，當(dāng)她穿過(guò)透納那些價(jià)值連城的畫(huà)作時(shí)，她只是例行公事的打掃和看護(hù)。當(dāng)透納在創(chuàng)作時(shí)，她慢慢把門(mén)打開(kāi)一個(gè)細(xì)縫，謹(jǐn)慎地探到畫(huà)布的一側(cè)旁觀，告知有訪客來(lái)后就悄悄在陰影中隱去。當(dāng)聽(tīng)聞?dòng)腥顺鼍蘅钯?gòu)買(mǎi)透納的畫(huà)時(shí)，她也是照舊遲鈍地站在角落，斜視著客人和透納。邁克李在這個(gè)人物上頗費(fèi)設(shè)計(jì)和斟酌，Hannah是一個(gè)平庸無(wú)奇的女傭，但她的身影卻最接近透納的畫(huà)作，也出現(xiàn)在電影的全程始末。當(dāng)她后來(lái)得知透納在外面有了情婦時(shí)，她攜帶自己的女兒（私生女？透納本人斷然從來(lái)沒(méi)承認(rèn)過(guò)）悲愴跌撞地前往，用面巾掩飾自己丑陋的容貌，但走到門(mén)前她卻遲疑，膽怯，眼含熱淚，扶著女兒轉(zhuǎn)身離去。
一個(gè)卑微的人，曾以怎樣卑微而壯烈的方式想維護(hù)自己的情感，而她又經(jīng)歷了自我怎么劇烈的幻滅和失望，內(nèi)心愛(ài)恨交織的痛苦與撕裂。Hannah一句話都沒(méi)說(shuō)，卻用全身心表現(xiàn)了它，再現(xiàn)了愛(ài)的距離和遙遠(yuǎn)，愛(ài)的誤解與背叛，愛(ài)那不可逾越的命運(yùn)鴻溝，也再現(xiàn)了愛(ài)那細(xì)膩卻平凡的臉，她的寬容與偉大。我們總是容易忽略和輕慢那些成就我們，那些其實(shí)對(duì)于我們最重要的人。邁克李在Hannah上貫注了自己對(duì)感情和人生的思索與表達(dá)，有些伴侶雖平淡無(wú)奇，卻是成就傳奇的基礎(chǔ)——實(shí)際上，傳奇就是塑造于平庸甚至煩惱的生活之上。真摯的愛(ài)不論以何種面目出現(xiàn)，都是珍寶。對(duì)于一生孤僻、敏感的透納來(lái)說(shuō)，他一生與上流社會(huì)的名媛貴婦無(wú)緣，但他所結(jié)交的鄉(xiāng)野村婦皆純情簡(jiǎn)單，誠(chéng)實(shí)樸實(shí)，生活平靜簡(jiǎn)單，這其實(shí)一種巨大的幸運(yùn)，是生活意外的恩賞，無(wú)疑是最適合透納的。
透納一生的創(chuàng)作穩(wěn)健而精進(jìn)，他隨時(shí)隨地都在進(jìn)行觀察，觀摩與創(chuàng)作，到后期進(jìn)一步舍棄了傳統(tǒng)畫(huà)派，大膽嘗試在當(dāng)時(shí)驚世駭俗的抽象風(fēng)格，將自己一貫擅長(zhǎng)的風(fēng)景畫(huà)推向了更加模糊、迷惑和抽象的方向。有評(píng)論稱，透納后期的作品更接近中國(guó)式的山水寫(xiě)意，是大寫(xiě)意的生動(dòng)體現(xiàn)。在電影中我們也能看到，透納用果斷干練的幾筆，就能勾勒撲朔迷離的光影，凝固一瞬間光線的變化。敏感的畫(huà)家都知道，在大自然中，這一刻的光線一定與上一刻不同，光影是一日里的年輪，是一天逐漸增多的皺紋和慢慢消減的光陰。在當(dāng)時(shí)透納所處的年代來(lái)看，這種前衛(wèi)抽象的表達(dá)方式值得懷疑，透納因?yàn)楫?huà)風(fēng)的改變和激進(jìn)而飽受詬病，這對(duì)于一向非常敏感的他來(lái)說(shuō)是不小的打擊。時(shí)間證明，他的選擇方向是正確的，他后期的畫(huà)作同樣備受后世推崇，它們不僅再現(xiàn)了大自然神奇的時(shí)刻，也敏銳捕捉了稍縱即逝的心境和生活，微妙難言的深層普遍人心情緒，堪稱絕筆。
不過(guò)對(duì)于這樣一部描繪透納先生的電影來(lái)說(shuō)，邁克李一向堅(jiān)持的平靜敘事稍顯平鋪直敘，缺乏高潮和爆發(fā)力，無(wú)法形成某種感人至深的質(zhì)感和力點(diǎn)。透納那些氣勢(shì)雄渾、風(fēng)起云涌的畫(huà)作沒(méi)有跟他本人跌宕起伏的內(nèi)心形成強(qiáng)有力的鏈接和共鳴，沒(méi)有更深入挖掘這位乖戾的藝術(shù)家強(qiáng)烈的人格魅力和他驚人的、對(duì)自然世界乃至人性深幽的捕捉領(lǐng)悟能力，沒(méi)有具體展示他力量與穿透力的來(lái)源。鏡頭如此優(yōu)異，但敘事結(jié)構(gòu)卻缺乏打磨和用心，主人公的形象始終淺淡，是一個(gè)遺憾。
對(duì)于透納的時(shí)代而言，他后來(lái)的步伐太快了，當(dāng)一個(gè)人太快時(shí)，他可以看見(jiàn)光，看見(jiàn)時(shí)間停住腳步。他可以畫(huà)出一瞬，描寫(xiě)一瞬，從這些飛快中總結(jié)永恒的感受。這種感覺(jué)畫(huà)家知道，作家知道。太快時(shí)能看到周圍的風(fēng)景變慢了，模糊的景色成為了穩(wěn)定的具象。他們能認(rèn)真地端詳一瞬，與一瞬對(duì)視，理解一瞬的意義，這是藝術(shù)家才能體會(huì)的快感和神奇。但周圍的人，如何理解他們的一瞬呢？人們營(yíng)營(yíng)碌碌于漫長(zhǎng)的人生，為漫長(zhǎng)的未來(lái)做鋪墊，如何能理解這些只寄身于那瞬間，卻手握永恒的人們？透納的孤僻敏感是一生悲傷的來(lái)源，卻促使他抓住了光的腳步，了悟一瞬的美感，瞬間光陰在他眼前凝固、定格、永駐。透納用一生的奮斗和鉆研，牢牢抓住了一束光影，抓住了極難描繪的心性，表現(xiàn)了自然界的神性，在透納的畫(huà)作中，它們的身影越來(lái)越迷離、飄忽、概括，但所表達(dá)的意念卻更加清晰篤定，更加震撼和直指人心。他一生多產(chǎn)，但從沒(méi)出現(xiàn)過(guò)懶散、馬虎的作品。“如果有人要問(wèn)我創(chuàng)作的秘訣，那就是勤奮再勤奮”，早年透納畫(huà)作的薪酬微薄，但他依舊使用簡(jiǎn)陋的畫(huà)具，竭盡全力完成每一張訂作，買(mǎi)家對(duì)他的評(píng)價(jià)很高。在這部電影里，我們不僅能欣賞透納主要的杰作，也能目睹他一生頑強(qiáng)的求索，身為藝術(shù)家他的敏感和感性；和身為藝術(shù)大家他的勤奮與刻苦，不懈和自強(qiáng)。成功沒(méi)有偶然，都是必然，是一步一個(gè)腳印，是一滴滴汗水與淚水。
“我所追求的是每一束光，墻上或樹(shù)皮上的每一束光，每一種氣味，每一分痛苦，每一點(diǎn)瑕疵，每一次欺騙，他們被安靜結(jié)合在一起，光芒四射，直指永恒——愛(ài)麗絲門(mén)羅（2013諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者）”。
4 ) 一流的透納傳記片
沒(méi)有什么靈氣可言。好的例子中，可以發(fā)現(xiàn)高明工匠的技藝；糟糕一點(diǎn)的例子中，則充斥著一股子匠氣。
豆瓣、知乎里轉(zhuǎn)播、回復(fù)上萬(wàn)的，大都是這種東西。
所以，能給予透納安慰的，就只剩下他父親的支持，以及自己對(duì)大氣運(yùn)動(dòng)和光線折射的觀察。
當(dāng)父親去世，自己也日益不良于行的時(shí)候，死亡對(duì)他而言就是解脫了。
5 ) 以數(shù)字影像向風(fēng)景畫(huà)大師致敬
巨大而荒蕪的風(fēng)景中，兩個(gè)村婦訕笑而過(guò)，野草覆滿的斜坡頂端，風(fēng)景畫(huà)大師約瑟夫·瑪羅德·威廉·透納正在用隨身的簡(jiǎn)易畫(huà)板隨筆描繪。這是1826年51歲的畫(huà)家一次再日常不過(guò)的比利時(shí)創(chuàng)作之旅，回到倫敦畫(huà)室之后，他將荒野中殘存的溫度和瘋狂的專注度攪合一下，得心應(yīng)手的用顏料涂抹在畫(huà)布之上。
甚少離開(kāi)現(xiàn)實(shí)主義土壤的導(dǎo)演邁克.李，此次選擇歷史人物傳記題材，就是試圖以現(xiàn)代的數(shù)字技術(shù)去向傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)致敬。而以畫(huà)家已步入創(chuàng)作晚期的1826年切入敘事，則可以聚焦于透納最后的25載人生，并呈現(xiàn)其如何在充滿缺陷的個(gè)人生活和布滿激情的創(chuàng)作體驗(yàn)中，成就其作品近乎運(yùn)動(dòng)起來(lái)的前印象派質(zhì)素。是的，透納晚期愈發(fā)抽象和宏大的創(chuàng)作，賦予了后世的那批法國(guó)印象派畫(huà)家巨大的財(cái)富靈感，也以那些就快沖出畫(huà)面的模糊邊界和不確定色彩——如《雨、蒸汽和速度—西部大鐵路》——讓包括邁克.李在內(nèi)的、熱愛(ài)繪畫(huà)藝術(shù)的導(dǎo)演們，愿意將其追認(rèn)為電影藝術(shù)的真正祖師爺。雖然電影里的透納，在人生最后的歲月里，才見(jiàn)識(shí)了攝影藝術(shù)的神奇并擁有了自己存于賽璐璐膠片而非畫(huà)布上的肖像。
根據(jù)調(diào)研而來(lái)的史實(shí)，邁克.李將透納的生活擱在倫敦畫(huà)室和馬蓋特濱海公寓之間。在前一處，他與最親密的父親和生活管家Hannah生活在一起，并與后者保持著一種近似原始獸欲的關(guān)系。以哈利.波特系列里蟲(chóng)尾巴形象為人熟知的演技派明星蒂莫西·斯波，成功塑造了一個(gè)肥碩笨拙且有嚴(yán)重呼吸障礙的藝術(shù)家，他蹣跚的挪動(dòng)著畫(huà)板，呼哧著在畫(huà)室穿行，冷不丁的從后面抱住女管家，像野豬一樣粗陋的交配。而在后一處，則在天鵝絨的海天之間藏匿著著透納最熱愛(ài)的曼妙光線，為尋找最好的光景和畫(huà)面，他甚至將自己捆綁在帆船桅桿頂端，以獲取創(chuàng)作暴風(fēng)雨場(chǎng)景的極端體驗(yàn)，而守寡的Booth女士，也順理成章的成為他最后一位情人。
其他的時(shí)間，他則是皇家美術(shù)學(xué)院里反奴隸制輝格黨的一員，該黨也是收藏其作品最多的金主。早已功成名就、財(cái)務(wù)自由卻看似生活白癡的他，卻也頗有心計(jì)的通過(guò)各種策略，保持自己在倫敦各類公開(kāi)畫(huà)展中的顯著位置。邁克.李準(zhǔn)確還原了當(dāng)年嘈雜畫(huà)展中，藝術(shù)家為自己上架作品最后描摹的混亂景象。他熟練如交際草，與畫(huà)展前忙碌的各位藝術(shù)家打招呼，而自己一副畫(huà)幅并不顯著的作品，卻偏偏與最大競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手康斯泰勃爾厚重的《滑鐵盧橋開(kāi)放》掛在一起。透納漫不經(jīng)心的打著招呼，“嗨，康斯泰勃爾”，走了一圈回頭后，卻突然在自己的小作品上隨意加上一抹黃點(diǎn)。歷史上確有這尷尬的一幕，以至于讓康斯泰勃爾抱怨道：“透納來(lái)了，還開(kāi)了一槍?！?br>
邁克.李以往大量備受好評(píng)的現(xiàn)實(shí)主義題材作品，也會(huì)被輕微詬病其臺(tái)詞有些狄更斯式的夸張。而拍攝這么一部維多利亞時(shí)代的傳記電影，就徹底可以讓這些微詞消聲，畢竟同樣創(chuàng)造了自然美學(xué)的兩人，一直以來(lái)都是學(xué)界探究的對(duì)象，甚至苦尋兩人的現(xiàn)實(shí)交際。這下，讓透納舒舒服服說(shuō)著狄更斯式的臺(tái)詞，再合適不過(guò)了吧。
6 ) 平鋪直敘的美
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一直覺(jué)得，看一部有劇情的電影，需要從電影的角度出發(fā)，遵守電影的設(shè)定，遵守電影的假定條件，遵守電影本身的市場(chǎng)定位，于是我覺(jué)得爛片其實(shí)并沒(méi)有那么多。有一段時(shí)間一直在想，為什么有那么多拿過(guò)大獎(jiǎng)的著名演員會(huì)去拍公認(rèn)的爛片？一直想不明白，后來(lái)猜測(cè)，大概那部電影本身的定位就是爛片吧。
回到Turner先生，整部電影看下來(lái)沒(méi)有波瀾壯闊的劇情，一切都是最最平實(shí)的生活，誠(chéng)然，透納先生在繪畫(huà)領(lǐng)域所取得的成就很大，從某種程度上可謂波瀾壯闊，但于他，繪畫(huà)也只是普普通通生活中的一件事而已；沒(méi)有帥哥美女撐場(chǎng)面，男主面相一般，嗓音渾濁，體態(tài)丑陋，透納身邊的兩個(gè)女人，女仆老態(tài)龍鐘，毫無(wú)氣質(zhì)，皮膚潰爛，布斯太太還算慈祥端莊，但是總歸只是老人。所以當(dāng)我給同學(xué)介紹這部電影的時(shí)候，他們毫無(wú)興趣，當(dāng)好萊塢式的動(dòng)作大片狂轟濫炸了太久之后，這類傳記式的電影似乎變得小眾了，但是也許電影本身的市場(chǎng)定位就是這樣。
電影一開(kāi)始便是朝陽(yáng)掛在天際，照射著小溪草地和大大的風(fēng)車，瞬間就被這幅景色吸引了，而影片也沒(méi)讓我失望，之后跟隨著透納先生的雙眼看到了更多的美景，大海，帆船，群山，草地，美景似乎有一種魔力，會(huì)讓看到之人莫名感動(dòng)，而在我的記憶中，只有斷背山的風(fēng)景也有如此這般的震撼力。所以當(dāng)透納先生坐在布斯太太溫馨的旅館房間里，眼睛直直盯著布斯太太的鼻子和窗外的美景對(duì)布斯太太說(shuō)，你的鼻子眉毛和窗外的帆船、橋讓我想起了愛(ài)神的雕像時(shí)，你會(huì)不由自主的心頭一熱，美好的景色，總是因?yàn)槿藶榈刈⑷敫星槎兊酶用篮?。所以?dāng)透納先生一個(gè)人沿著海浪行走時(shí)，當(dāng)透納先生一個(gè)人翻越群山時(shí)，你會(huì)覺(jué)得仿佛是自己身臨其境，是自己在駐足觀望凝思。所以透納先生一行人坐在游船上，對(duì)迎面在夕陽(yáng)下駛來(lái)的冒著蒸汽的汽船評(píng)頭論足的時(shí)候，雖然他們是在批判工業(yè)化，但是你也會(huì)被這幅美景震撼，目不轉(zhuǎn)睛地盯著。人總是喜歡美好的事物，尤其是當(dāng)心靈被某些灰塵遮住的時(shí)候，美好的事物總是能夠平靜內(nèi)心，拂去塵埃，給予你說(shuō)不出的力量。
透納喜歡畫(huà)大海，喜歡畫(huà)大海波濤洶涌的樣子，于是他把自己綁在桅桿上直面暴風(fēng)雨。對(duì)于繪畫(huà)我不了解，也不能像拉金斯先生那樣夸夸其談，盡管他所說(shuō)的及其淺薄。我所能看到的大概是透納喜歡畫(huà)的是風(fēng)景畫(huà)，最初是受歡迎的，可是潮流走向了肖像畫(huà)。海頓先生的存在似乎是一個(gè)笑話，但是于此同時(shí)卻也彰顯了一種反抗，是對(duì)大潮流的直接反抗，他不斷地被嘲笑只注重自己的追求，從來(lái)不考慮市場(chǎng)，不考慮觀眾，但海頓先生卻真的是這樣的一個(gè)畫(huà)家，幸好，最終在其他國(guó)家，有人欣賞他的才華。從某種意義上來(lái)看，海頓是透納的一個(gè)影子。海頓和潮流處于完全對(duì)立面，而透納處于兩者之間。這也就是為什么透納會(huì)同情海頓，為什么透納的畫(huà)越來(lái)越不受歡迎卻依舊有一定市場(chǎng)。透納一直在思考，他似乎是做出了某種妥協(xié)，于是看著海頓像猴子一樣被耍，他的表情一直嚴(yán)肅。也許，透納只是比較幸運(yùn)，他也一直在追求自我，只是恰好，這種追求和大眾品味有了重合，但是最終，潮流還是偏離了他，而他也不再愿意妥協(xié)。
電影里的情感跟整體的節(jié)奏一樣，只是淡淡的呈現(xiàn)，卻足夠濃烈。對(duì)于透納先生的前妻和女兒，我們不知道究竟發(fā)生了什么使得透納對(duì)她們毫無(wú)感情，甚至當(dāng)?shù)弥约旱囊粋€(gè)女兒去世的時(shí)候也無(wú)動(dòng)于衷。女仆對(duì)透納的愛(ài)卻是顯而易見(jiàn)的。每當(dāng)透納風(fēng)塵仆仆趕回家中，女仆總是滿臉的欣喜，噓寒問(wèn)暖，話瞬間就多了起來(lái)。即使透納始終只把她當(dāng)作發(fā)泄性欲的工具，始終對(duì)她冷若冰霜，呼來(lái)喝去，她也不在意，把愛(ài)深深地埋藏在心里。她自己學(xué)習(xí)讀書(shū)，自己也去欣賞畫(huà)作，只是為了更加接近透納，可是當(dāng)一行人站在透納的畫(huà)室賞畫(huà)時(shí)，透納只是讓她趕走紗頂上的蒼蠅?？墒撬粫?huì)反抗，最多只是撅撅嘴，瞪一眼，最多只是嘟囔著抱怨一句又不是我放進(jìn)來(lái)的。愛(ài)永遠(yuǎn)都是無(wú)私的，沉默的，當(dāng)愛(ài)上層次高出自己太多的人時(shí)，就注定只能是一場(chǎng)悲劇，就注定會(huì)卑微到地縫里去。直到最后她發(fā)現(xiàn)了透納已經(jīng)和另一個(gè)女人生活在一起，直到她知道透納即使重病也不告訴她的時(shí)候，她終于忍不住哽咽了，于是轉(zhuǎn)身離去。丑陋和無(wú)知掩蓋不了人性的美，只是這種美似乎有些殘忍。
毫無(wú)疑問(wèn)，布斯太太是愛(ài)透納的，也許最初是因?yàn)楣陋?dú)，但是慢慢的，她被透納的才華吸引，她堅(jiān)信一個(gè)人最重要的是內(nèi)在，她堅(jiān)信透納是善良的，她跟透納在一起時(shí)快樂(lè)的。對(duì)于陪伴，有這些不就足夠了嗎？看著他們手挽著手在金色的陽(yáng)光下散步，看著他們依偎在床邊聊天，這種溫馨的感覺(jué)難道不能回答人生的終極提問(wèn)嗎？透納應(yīng)該也是愛(ài)布斯太太的。他可以靜靜地坐著聽(tīng)布斯太太像個(gè)小姑娘一樣說(shuō)話，他在布斯太太面前會(huì)露出甜甜的微笑。天才是孤獨(dú)的，但是從來(lái)沒(méi)有人說(shuō)過(guò)天才是不需要陪伴的。透納的父親去世之后，他的心需要有一個(gè)自己也愛(ài)的人來(lái)關(guān)懷。
只是我始終不理解，為什么看著自己父親去世都沒(méi)有哭的透納先生，為什么在知道那個(gè)妓女的年齡之后卻失態(tài)放聲大哭，為什么在看到那個(gè)年輕的女孩兒淹死之后會(huì)再次控制不住自己的感情，失聲痛哭？
影片選擇了平鋪直敘的方式講述這個(gè)故事，也許就是想告訴我們，沒(méi)有那么多的轟轟烈烈，大部分的美好都藏在普普通通的生活。
很散，也相當(dāng)好看。攝影和音樂(lè)極贊。Mr Turner細(xì)微的面部抽搐和背后那雙糾結(jié)的手很動(dòng)人。
道是無(wú)情卻有情，藝術(shù)家的世界誰(shuí)也走不進(jìn)…
攝影和光線贊，演技好。但整個(gè)150分鐘挺散亂的，越看反而越不了解透納先生。
娓娓道來(lái)的大師之作，無(wú)視傳記片的條條框框，優(yōu)雅的做著自己，拍歷史人物，到了邁克·李的鏡頭里也照樣像現(xiàn)實(shí)中的普通人，隔著那層象征年代感的戲服，他們也真實(shí)的像今天的現(xiàn)代人。片子聚焦人物的家庭、才華、怪癖和愛(ài)情等方方面面，即使有著時(shí)間線的跳躍，也照樣是不疾不徐渾然一體。★★★★
安靜體驗(yàn)藝術(shù)和生命的極端熱情。當(dāng)做邁克李入門(mén)片看也許是在玩火，好在這份用平凡講述不凡、現(xiàn)實(shí)到粗糙的冷峻氣質(zhì)出乎意料得迷人，那樣質(zhì)樸卻又飽含激情，是那些精致傳記片不敢嘗試亦難以企及的大師風(fēng)格，其意境更已飄出傳記片的框架。
法國(guó)人與英國(guó)人之間的齟齬在這部電影的評(píng)價(jià)上體現(xiàn)了出來(lái)。英國(guó)人基本已經(jīng)認(rèn)定他們的國(guó)寶級(jí)導(dǎo)演奉獻(xiàn)了金棕櫚級(jí)別的佳作。但是法國(guó)媒體完全不待見(jiàn)這部畫(huà)面精致節(jié)奏拖沓口音奇怪的電影。
藝術(shù)家老年的似火激情，世人對(duì)其的冷嘲熱諷，他仍像小孩一樣好奇窺探著這個(gè)世界，嗜畫(huà)如命不停創(chuàng)新，落魄但又從容不迫地迎接自己的死亡。對(duì)于藝術(shù)的狂熱追求超越世間一切。蒂莫西的表演入木三分，邁克李的指導(dǎo)構(gòu)圖精湛如畫(huà)，一部如特納畫(huà)作般厚重的精致電影。 8.3分★★★★
8/10。邁克李透過(guò)精準(zhǔn)又不乏愉悅的細(xì)節(jié)把人物的本真表述了出來(lái)，對(duì)準(zhǔn)周圍一舉一動(dòng)都會(huì)激起靈感火花的男人：給海景畫(huà)添上紅星來(lái)奚落對(duì)手，不參加親生女兒葬禮而聽(tīng)親戚抱怨，面對(duì)諷刺他藝術(shù)品位“像過(guò)期蛋糕”的戲劇默默離開(kāi)，看到淹死的少女心無(wú)旁騖地抓起畫(huà)筆....凝聚成落魄敏感又挑戰(zhàn)世俗的藝術(shù)生涯。
反戲劇反高潮，導(dǎo)演始終處在一個(gè)outsider的視角，無(wú)意提供佐證，無(wú)意追究緣由。境遇或動(dòng)機(jī)都無(wú)關(guān)緊要，在他的世界里，一切外來(lái)的事物都如同吐納的空氣，進(jìn)來(lái)了，又出去了。他的世界很窄，卻唯有如此，才能走的很深。
不著痕跡，盡得風(fēng)流。幾乎沒(méi)有劇情的傳記片，卻是一顆星也不能少。
劇情很一般，但是感覺(jué)能在電影中窺視出導(dǎo)演的魅力，還是不錯(cuò)的
繪畫(huà)創(chuàng)作并不是最容易處理的類型，邁克李在[透納先生]中采用了他擅用的傳統(tǒng)手法，其結(jié)果是一部近年來(lái)最令人滿意的傳記片。李的工作方式是由外及內(nèi)，他不去作心理分析，而讓透納一直在行動(dòng)。通過(guò)他的眼睛，我們就看到了他的作品。影片充滿了豐饒的細(xì)節(jié)和光影的游戲，是一個(gè)讓人應(yīng)接不暇的萬(wàn)花筒。
這是我第一次看到用「痰」演戲。前半小時(shí)非常不舒服，總覺(jué)在素材選擇上有「獵奇」趨向。故意把Turner比作「豬頭」也是放棄治療的幽默感。后面才漸漸看出意思來(lái)。特別是Booth夫人出現(xiàn)后。光和色都很琢磨。但是確實(shí)把料故意下重了，在「市井」的還原上又力有不及，是以「演」的痕跡太重，太沖著獎(jiǎng)去了
透納先生像只大松獅，呼哧呼哧，跛著步子，大黑傘一撐一揚(yáng)，這種不著痕跡的才是最高超的化妝和表演吧。片中的霞光水霧和透納的油畫(huà)一樣美，幾處轉(zhuǎn)場(chǎng)還把兩者銜接到一起。電影長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)半小時(shí)，周圍朋友還普遍反映口音聽(tīng)不懂，但畢竟是邁克李，大師一出手，便知有沒(méi)有。老外數(shù)次發(fā)出優(yōu)雅的笑聲。
從作品見(jiàn)創(chuàng)作者對(duì)生活的觀察，不論它是時(shí)代還是現(xiàn)代片，一點(diǎn)沒(méi)錯(cuò)啊，邁克李最擅長(zhǎng)的就是描繪普通人在生活的浪潮里掙扎。所以這次拍的雖然是大師，但描繪得也更像一個(gè)普通人，他在繪畫(huà)上的天才都用很寫(xiě)意的方法帶過(guò)，更多的是說(shuō)他古怪的脾氣，遭他人誤解，以及隱秘的愛(ài)情。攝影是數(shù)碼的，驚嘆
用大量中遠(yuǎn)景把透納廣闊孤獨(dú)的世界裝進(jìn)了兩個(gè)半小時(shí)的電影里，每一場(chǎng)戲每個(gè)鏡頭每組站位都可入畫(huà)。無(wú)畏號(hào)戰(zhàn)艦在夕陽(yáng)下被拖去解體時(shí)，過(guò)往的鬼魂也見(jiàn)證著未來(lái)，就像他問(wèn)照相人有沒(méi)有用那機(jī)器捕捉過(guò)風(fēng)景時(shí)自然流露的某種期待。而他的情感哲學(xué)則只有短短一句，痛是自己的，別讓愛(ài)的人替你分擔(dān)。
優(yōu)雅而沉悶，但每一個(gè)情節(jié)的設(shè)置都是準(zhǔn)確的，有幾場(chǎng)群戲讓我想起《黃金時(shí)代》。不過(guò)作為同樣無(wú)高潮的傳記片，本片保守平鋪直敘，遜一籌。出色扮演透納情婦的Marion Bailey還曾主演過(guò)李導(dǎo)的《維拉·德雷克》。題外話是，去年在蘇富比仔細(xì)觀摩過(guò)的那幅Rome, From Mount Aventine后來(lái)拍出了創(chuàng)紀(jì)錄的天價(jià)。
擷大師人生倒計(jì)時(shí)片斷，平淡流年里悲傷暗涌；所謂光影如畫(huà)即是如此，邁克·李竟用數(shù)碼營(yíng)造出油畫(huà)般的質(zhì)感，全片恰如從透納畫(huà)筆下傾瀉而出；每一束光源都細(xì)致落座，每一處場(chǎng)景都精致安排，每一抹色彩都認(rèn)真打磨，光與色均通透分明，沉醉不知?dú)w處，仿佛人生終極意義就在此。
天地之間踽踽獨(dú)行，人來(lái)人往盡是過(guò)客。攝影師偷了Turner的調(diào)色盤(pán)，于是透進(jìn)屋內(nèi)的陽(yáng)光是暖黃色籠著霧，狂風(fēng)巨浪的桅桿頂是蒼藍(lán)色拍著臉。向著內(nèi)心作畫(huà)也終究無(wú)法將自己剝離出這個(gè)世界。碎片化的情節(jié)凸顯了關(guān)系，導(dǎo)演和我們都一廂情愿地相信著他的人生有這樣和那樣的愛(ài)。
每次看這樣的電影就會(huì)意識(shí)到自己是low逼。