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詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 扒手：你的問(wèn)題是信仰太少，想得太多
重要的事情說(shuō)三遍：
一定不要看中文字幕！一定不要看中文字幕！一定不要看中文字幕！
基于以上的原因，第一次看布列松，就兩刷了《扒手》。第一遍中文字母，云里霧里，不知所云。逼得我再看一遍，英文字幕，同時(shí)把之前每太注意的細(xì)節(jié)也擼清楚了。
好了，這就對(duì)了。
這講的是一個(gè)很有思想很有上進(jìn)心的扒手，因?yàn)椴豢氨痪祢}擾而遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，最后榮歸故里重操舊業(yè)不幸中槍的故事。
哦對(duì)了，其實(shí)片中還有個(gè)妹子，作為一個(gè)非職業(yè)演員長(zhǎng)得那叫個(gè)驚為天人。其實(shí)男主金盆洗手離家出走主要還是因?yàn)樗?/p>
只要記住，這部片子想要表達(dá)的，是一個(gè)受困于思想之惑而冒天下之大不韙的作死青年，最后在妹子的懷抱里找到救贖的故事。
聽說(shuō)導(dǎo)演自己就有濃烈的宗教情節(jié)，看完最后一幕我豁然開朗：你看看妹子的造型，多像油畫里的圣母——
很多人把這部片和加繆的《局外人》以及陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》比較。的確，主角的設(shè)定有類似之處，幾部作品講的都是知識(shí)分子氣質(zhì)的犯罪者，更準(zhǔn)確地說(shuō)，是對(duì)知識(shí)分子破壞屬性的一個(gè)隱喻。
對(duì)文化秩序存疑者，注定都是現(xiàn)有秩序的“犯罪分子”。
為了表現(xiàn)這個(gè)主題，布列松采取了以下方式：
一、通篇以日記體旁白作為過(guò)場(chǎng)，串起了扒竊、警察、妹子這三條線索。
二、非職業(yè)演員，無(wú)表情表演，淡化情節(jié)沖突，本質(zhì)上其實(shí)是去戲劇化，上承新現(xiàn)實(shí)主義。
三、全場(chǎng)中近景跟拍，以扒手作為絕對(duì)主角，盡量逼近第一人稱視角，超越了現(xiàn)實(shí)主義的范疇，而入于卡夫卡式的現(xiàn)代主義。
四、生存性的焦慮最終在女性的溫（mei）情（mao）中得到補(bǔ)償，最終又反叛了現(xiàn)代主義，而歸于宗教的母題。
這里不得不再次說(shuō)回妹子Jeanne這個(gè)角色。Jeanne的美可不是憑空而來(lái)的，在她身上有作者超越于女性本身的期待，生活在父母離散、獨(dú)自撫養(yǎng)孩子的泥潭里，Jeanne卻有凡人不具備的靜謐與知性。
比如監(jiān)獄里的這段對(duì)話：
Michelle：Those walls, those bar, I do not care. I do not even see them. It’s the idea.
Jeanne：What idea?
Michelle：I should’ve been on my guard.
Jeanne：You are suffering.
Michelle面無(wú)表情的坦白類似于靈魂的獨(dú)白，但Jeanne卻瞬間理解了他，只這一句“你在受難”就絕非普通人可比。
不管你在想什么，我能理解你的思想，理解你的煎熬，也理解你的苦難。
最后Michelle說(shuō)：Oh jeanne, in order to reach you, what a strange way I had to take...
看看這話，是不是很像一個(gè)歷經(jīng)信仰的崩塌和離棄輾轉(zhuǎn)跋涉卻最終回歸主懷抱的迷途羔羊？
PS：為了顯示我的無(wú)知，再多說(shuō)幾句?！栋鞘帧菲鋵?shí)并不算多好看的片，但是風(fēng)格化明顯，讓人印象深刻的橋段還是不少的。除了各種玩出花的扒竊鏡頭，最讓我難忘的，還是男主那沒有表演的表演。
實(shí)話講，這可能算是最令我過(guò)目難忘的“非職業(yè)”表演之一。
表情陰鷙，目光游移，肢體動(dòng)作極不自然，男主角一出場(chǎng)，便渾身散發(fā)出一種底層落魄者的氣息。極簡(jiǎn)的臺(tái)詞更是加重了這層氣場(chǎng)，配合第一人稱、過(guò)場(chǎng)獨(dú)白，電影鏡頭竟擁有了濃烈的文學(xué)感。
也難怪，此后布列松會(huì)在文學(xué)改編電影的路上一去不返。
2 ) 映見社會(huì)的《扒手》
1．普遍適用的底層生活狀態(tài)
小人物同樣值得樹碑立傳。小偷生活的惶恐、擔(dān)憂與對(duì)未來(lái)的絕望，讓人想起一切生活在社會(huì)底層人行的生活狀態(tài)。在罪行的背后，小偷的生活同樣有引起一切普通人同感的地方：在一次行竊得手以后，他說(shuō)：“因成功而勇氣大增。與其說(shuō)是本事，不如說(shuō)是運(yùn)氣好?！辈挥傻米屓讼肫鹨粋€(gè)年輕人初獲成功的一絲喜悅。這句話說(shuō)得相當(dāng)真實(shí)而懇切，小小的細(xì)節(jié)立刻顯出導(dǎo)演對(duì)人生深切的動(dòng)察力。
2．拍攝技術(shù)上的高超
如果拋開偷竊的罪惡感，影片中那些簡(jiǎn)潔流暢的偷竊特寫境頭讓人嘆為觀止。幾個(gè)人在一起行竊，一個(gè)人摸到錢包，下一秒鐘錢包已在同伴手中，一件外衣的遮掩，又讓它轉(zhuǎn)移到別處。反復(fù)地拍這些鏡頭，交待得清清楚楚，各種手法，各種方式，這時(shí)候，鏡頭感覺已經(jīng)由冷靜轉(zhuǎn)為一種喜悅，似乎能捕捉到人物動(dòng)作的一瞬就是一切。
3．映見整個(gè)社會(huì)
為什么會(huì)有小偷，為什么會(huì)有偷竊？影片開始有句臺(tái)詞說(shuō)，“也許是因?yàn)楦F”。影片中的小偷人物設(shè)計(jì)得很好，他并不是一個(gè)冷血的罪犯，相反有一種遭到摧殘般的敏感和脆弱。為了更好地說(shuō)明這一點(diǎn)，導(dǎo)演再加上了小偷的母親和讓娜這兩個(gè)角色來(lái)加重這種感覺。
當(dāng)被讓娜問(wèn)及他為什么要去偷的時(shí)候，他這樣說(shuō)：
“挑戰(zhàn)困難。很空虛，我很著急?！?br>而且反過(guò)來(lái)對(duì)讓娜說(shuō)：
“你很天真。酗酒的父親，把你和你妹妹拋棄的母親。你還在忍耐?！?br>這時(shí)候，整個(gè)社會(huì)的矛盾在這里全部顯現(xiàn)出來(lái)——冷漠的親情，社會(huì)動(dòng)蕩不安，年輕人的焦慮和反叛，善或惡的抉擇。
也許是受到了善良的讓娜的影響，扒手去了米蘭，后來(lái)又到了羅馬和倫敦，拼命工作。但是，又因天生無(wú)法自控的本性，花光了錢兩手空空回到巴黎。這整個(gè)過(guò)程，只用了幾個(gè)鏡頭和一封信，在不到五分鐘的時(shí)間內(nèi)就全部交待清楚。
最后則是宿命的結(jié)局——這一點(diǎn)似乎在許多描寫犯罪電影里都成為定論，梅爾維爾的《紅圈》還有《城里的兩個(gè)人》都是如此——扒手又再次作案，終于被狡猾的便衣當(dāng)場(chǎng)抓獲。這個(gè)結(jié)局或許是人物自身性格所導(dǎo)致，又或許是社會(huì)的殘忍驅(qū)使。
整部影片用簡(jiǎn)短的旁白描述人物的行動(dòng)，非常簡(jiǎn)單的人物關(guān)系，以及讓人可以想像得到的劇情，但已足夠反映出其悲劇的主題；它對(duì)普通生活的真切的描繪，又確實(shí)讓人感到一種親切而又惋惜的氣息。
3 ) 幾點(diǎn)說(shuō)明
2. 影片中那段優(yōu)美的配樂(lè)出現(xiàn)了好幾次，每一次出現(xiàn)都意味著主人公跟某一他人之間決定性關(guān)係的發(fā)生，他身邊的某一個(gè)人對(duì)他都是善意的，檢察官、母親、好友、珍妮，甚至還有他的扒手同伴，都在縱容他的一意孤行。他並非真的是冷漠的，但有一堵牆強(qiáng)迫他保持冷漠，所以他的表情不是冷漠，而是一種僵硬的痛苦。
3. 他只有過(guò)三分鐘的信仰，他很聰明，但他不想去工作，他認(rèn)為這個(gè)社會(huì)的秩序是顛倒的，所以他要懸置他的責(zé)任承擔(dān)，他通過(guò)作出一個(gè)選擇來(lái)懸置，因?yàn)樗x擇的並非是一個(gè)實(shí)質(zhì)性的選項(xiàng)，是一個(gè)缺乏合法性的職業(yè)，他要將自身沉浸其中來(lái)證明其合法性，但由於這一合法性永遠(yuǎn)無(wú)法由他自身來(lái)證明，因此他達(dá)到了懸置責(zé)任的效果，逃離了這個(gè)社會(huì)。當(dāng)然，在這中間也存在著某種暫時(shí)性的替代與實(shí)現(xiàn)，甚至可以說(shuō)享受，但是我們?nèi)匀缓苋菀卓闯鏊麃K不快樂(lè)。他在這種逃離無(wú)法繼續(xù)維持的情況下，幾乎是懦弱地開始了現(xiàn)實(shí)空間上的逃離，亦即離開巴黎。
4. 珍妮的側(cè)臉近乎完美，可是我無(wú)法完全理解她正視時(shí)的目光，為什麼會(huì)有這種愛和拯救呢？
4 ) 童話結(jié)局
《Pickpocket》
扒竊的手跳指尖上的芭蕾舞蹈，得到金錢獎(jiǎng)賞；
愛戀的我贏心尖上的求生賽跑，沖向救贖終點(diǎn)。
內(nèi)心虛無(wú)在填滿之前，沒有一個(gè)小偷認(rèn)為自己無(wú)恥；釣魚執(zhí)法在收網(wǎng)之時(shí)，沒有一個(gè)警察回避自己陰險(xiǎn)。我深信不疑偷東西是門藝術(shù)，小偷自然成為最貼近生活陰暗地面的藝術(shù)家，又因深諳路人藏錢習(xí)慣算得上半個(gè)人類行為學(xué)家。畫家們可以不著思考痕跡創(chuàng)造畫作，我也能神不知鬼不覺錢包到手，甚至在團(tuán)體藝術(shù)的造詣上，偷的藝術(shù)更勝一籌，不需天衣無(wú)縫的計(jì)劃，靈感隨機(jī)出現(xiàn)，場(chǎng)地大概挑選，憑借精準(zhǔn)到位的動(dòng)作，行云流水的配合，旋轉(zhuǎn)跳躍于人潮的腋下和暗袋。我們和其他藝術(shù)家一樣有著對(duì)獨(dú)特性的追求塑造，風(fēng)險(xiǎn)越大刺激越強(qiáng)，難度越高快樂(lè)越多?？墒沁@樣優(yōu)雅的行當(dāng)終為世俗所棄，我再難從中尋歡作樂(lè)，生活里有更值得珍惜的人走近，和更值得經(jīng)營(yíng)的愛萌現(xiàn)。
落魄的無(wú)能男人有美麗的無(wú)私女人救贖，這個(gè)結(jié)局太夢(mèng)幻太溫情，從他們各自木頭狀的神情便可知，宗教意味大于現(xiàn)實(shí)可能。
5 ) 布列松式極簡(jiǎn)的又一次絕佳實(shí)踐
又是一部布列松的水準(zhǔn)極其之高的極簡(jiǎn)主義電影，那種極其經(jīng)濟(jì)的視聽運(yùn)用、表演極其克制的演員、極其稀少的bgm、靠肢體語(yǔ)言特寫推動(dòng)敘事、注重自然聲音的質(zhì)感（走路聲、嘈雜聲、開門聲、椅子聲等等）等等特征非常到位。
本片中男主和另外兩個(gè)伙伴在火車偷東西的那個(gè)片段的各種調(diào)度與剪輯牛逼的無(wú)話可說(shuō)，被稱為「指尖芭蕾」絲毫不夸大。其他的偷竊片段也是既原創(chuàng)又厲害。這些片段鏡頭的組接可謂是完美體現(xiàn)了布列松的“電影的藝術(shù)不體現(xiàn)在單個(gè)畫面而是畫面與畫面的流動(dòng)”的哲學(xué)。
想寫寫關(guān)于布列松電影中的演員。布列松對(duì)演員表演的要求，本質(zhì)上應(yīng)該不是讓他們還原生活，而是讓他們變成一種「圣徒」的視角下的人物，從而讓人物本身充滿「超驗(yàn)感」（而不是「還原感」）。什么叫「超驗(yàn)感」？本質(zhì)上可以總結(jié)為「less is more」，越煽情越讓人反感，越克制越讓人觸動(dòng)。所以，布列松的「超驗(yàn)感」本質(zhì)就是通過(guò)極度的克制表現(xiàn)出極度深刻、深邃的情緒。這種深刻與深邃在《扒手》中體現(xiàn)為對(duì)母親的羞于見面、對(duì)偷竊的沉迷、對(duì)珍妮的愛戀、對(duì)警察的心虛與逃避、等等，在《驢子巴特薩》中體現(xiàn)為絕望到讓人麻木的的悲傷，在《死囚越獄》中體現(xiàn)為男主越獄決心的堅(jiān)定、對(duì)同房獄友的試探與猶豫不決、越獄準(zhǔn)備時(shí)和越獄時(shí)的緊張、等等。
但這種表演模式有個(gè)可能存在的小問(wèn)題就是這種視角對(duì)于觀看者會(huì)很難找到，因?yàn)槿祟惖拇竽X其實(shí)更容易處理一些不高于我們自身的視角。與德萊葉的《詞語(yǔ)》等電影通過(guò)布景幫我們帶入超驗(yàn)視角不同，《扒手》在整體氣氛上并沒有很好地塑造一個(gè)幫觀眾進(jìn)入超驗(yàn)感的「場(chǎng)」。不過(guò)，這個(gè)小問(wèn)題在《驢子巴特薩》中被徹底得到解決。
6 ) 扒手
米切拿著他偷來(lái)的錢去他母親家，母親長(zhǎng)年臥床不起，鄰居讓娜（長(zhǎng)得相當(dāng)漂亮）過(guò)來(lái)幫他開門。他猶豫在門口，最終沒有進(jìn)去，盡管讓娜告訴他，他母親過(guò)得很不好。他只是把錢幾乎全交給了讓娜，讓她轉(zhuǎn)交。
米切要找工作，他找到了他的朋友杰克?！八莻€(gè)很優(yōu)秀的人，我卻一直極力地避開他?！苯芸藥еc他的警察朋友交談，結(jié)果自然可想而知。米切以為小偷是有益于社會(huì)的，并且他很喜歡這樣干。
他在地鐵里看見同行的另一高明手法——用一張報(bào)紙擋著偷前面的人的西裝內(nèi)袋的錢包，很高難度??！米切看入迷了，在家里仔細(xì)琢磨。然后以同樣的手法嘗試，第一次沒有得手，第二次成功了，這給他以很大信心。杰克來(lái)訪，隨手翻閱著米切桌上的一本書——扒手王子（什么名字我忘了）。米切說(shuō)很欣賞他。杰克將書借走，還時(shí)告訴他，那個(gè)警察也要看。米切去將書交給他，兩人因?qū)械闹魅斯庖姴煌粴g而散。
再一次得手后，錢包的主人也發(fā)現(xiàn)了，很冷靜地要回了錢包。這期間他收到讓娜給他的一封信。他母親病危，終于去世了。遺物被搬回他的住所——不過(guò)是些紙、信和書。“這一切好象并沒有回到原點(diǎn)。”
米切認(rèn)識(shí)了一個(gè)技術(shù)高明的同行，他教他一切高難度動(dòng)作。米切沉醉于這優(yōu)雅的偷盜藝術(shù)。很快，他的技藝就與以前不可同日而語(yǔ)了。一個(gè)轉(zhuǎn)身就是一個(gè)錢包，一次搭手就是一只手表。他與他的同行合作愉快。
米切由獨(dú)行俠變成了三人合作。從銀行到火車，三人配合十分默契，動(dòng)作舒展優(yōu)美，仿佛是一場(chǎng)排練已久的舞蹈。警察再次找到他，告訴他，曾經(jīng)他的母親與讓娜報(bào)過(guò)案，他母親僅有的積蓄被偷，但后來(lái)又撤訴了，因?yàn)樗齻冎朗撬盗?。他說(shuō)他曾經(jīng)在馬場(chǎng)抓住過(guò)他，又放了他。他希望他想想他的將來(lái)，米切大發(fā)雷霆，矢口否認(rèn)曾被抓。
米切約了杰克與讓娜，三人同出。米切為了一只手表而棄他們而去，他沒有失手，可摔了一跤（也許是因?yàn)楸话l(fā)現(xiàn)而逃跑時(shí)摔的），杰克回屋來(lái)找他，米切明白了讓娜與杰克相愛了。
米切嘗試著重新獨(dú)自行動(dòng)，但發(fā)現(xiàn)似乎不行，于是繼續(xù)與他們合作。
某天在地鐵站，他發(fā)現(xiàn)他的同行被抓，這給他極大震動(dòng)。他回到家，拿出所有贓款去旅行了。雖然他很擔(dān)心是否能安全到達(dá)車站，他終究是去了倫敦，過(guò)了兩年花天酒地的日子。
兩年后他回到自己家，門沒有鎖，誰(shuí)都不在，地上有一個(gè)嬰兒。那是讓娜的，孩子的父親消失了。讓娜說(shuō)“愛情是個(gè)錯(cuò)覺?！蓖屇饶菑埫利惗职С畹哪槪浊姓f(shuō)：“有我在?！?br>他開始工作，工作得來(lái)的錢自然大部分給了讓娜。生活似乎很平靜。
偶然的機(jī)會(huì)里米切再次遇上警察。警察邀他去賽馬。第一次米切輸了，而警察贏了。警察給他看贏的錢，要他再去第二次。米切猶豫著，最終把手伸向了警察西裝的內(nèi)袋。這個(gè)“眼神狡猾的家伙”在他得手的同時(shí)給他扣上了手銬。
讓娜去監(jiān)獄看望米切，密切說(shuō)“我很懊悔因?yàn)槲业氖质韬龆徊??！彼侵屇鹊念~頭，讓娜透過(guò)鐵柵欄握著他的手?！拔铱傁肱c你走得近些，但卻總是越走越遠(yuǎn)?！?br>
流水帳似的介紹了這部電影的情節(jié)。現(xiàn)在讓我發(fā)表一點(diǎn)拙見。
本片以大量的旁白表現(xiàn)了主人公的心理活動(dòng)，使之更像一部小說(shuō)。這在電影界是較少見的。只是這部片子里的對(duì)話旁白比起他后來(lái)許多改編陀爾托耶夫斯基的小說(shuō)來(lái)，似乎是太多了，如果能夠再簡(jiǎn)潔些，也許影片給人的沉悶感就會(huì)好很多。
初看似乎米切與加謬的《局外人》的主人公很像。他對(duì)什么都不在乎，他并非因?yàn)樯罹狡榷蹈`，他喜歡偷竊，他認(rèn)為偷竊能讓一切回到原點(diǎn)。人當(dāng)是“赤條條來(lái)去無(wú)牽掛”的。
但后來(lái)我們就可以發(fā)現(xiàn)，米切很在乎他母親，他說(shuō)：“我愛他勝過(guò)愛我自己?！彼鋵?shí)一直愛著讓娜，在讓娜最無(wú)助的時(shí)候，他只安靜地給了她一個(gè)工資袋。
布列松也許是想表現(xiàn)一個(gè)人的懺悔過(guò)程，他讓主人公逐漸走向光明。小偷最后總是要被抓的，這是常理，所以米切在他最不該入獄是入獄了。而我以為這是一個(gè)真小人終是敗給偽君子的悲哀社會(huì)的再現(xiàn)。
杰克似乎是一個(gè)優(yōu)秀的青年，有固定的職業(yè)，有警察這種代表正直的朋友。有一個(gè)美麗善良的姑娘讓娜愛著他，可結(jié)果呢？他拋棄了讓娜，拋棄了孩子，讓讓娜一個(gè)人帶著孩子漂泊在孤苦中。
那個(gè)警察看來(lái)似乎也很正直，他一再地勸說(shuō)米切，要他回到正途。但當(dāng)米切的的確確放棄了偷竊給他帶來(lái)的歡樂(lè)，以干凈的錢承擔(dān)著讓娜與孩子與他自己的生活時(shí)，這個(gè)警察做了什么？他引誘米切再次犯罪，他設(shè)的局很精妙。當(dāng)一個(gè)人把偷竊作為一種興趣的時(shí)候，那么機(jī)會(huì)對(duì)他而言是很誘人的。米切不缺錢，但難免會(huì)手癢。影片中我們可以看到米切的手舉起又放下，他知道那個(gè)家伙的眼神很狡猾，可他還是做了。小偷大多是機(jī)會(huì)主義者，風(fēng)險(xiǎn)愈大，其實(shí)樂(lè)趣也就愈大。所以我可以理解米切的行為，但卻無(wú)法忍受警察的“用心良苦”。
忽然間我想到了《警察與贊美詩(shī)》。米切與那個(gè)窮人同樣的可悲。生活在那樣的社會(huì)是無(wú)法不可悲的。在這里我不想太多的評(píng)價(jià)我們的社會(huì)，我只是有一種共鳴的悲哀。布列松本人是個(gè)虔誠(chéng)的天主教徒，當(dāng)?shù)氐拇笾鹘虆s不承認(rèn)他，真是很諷刺呵。
布列松用了大量的特寫鏡頭來(lái)表現(xiàn)他們的偷竊，流暢得猶如芭蕾般高雅，幾乎每個(gè)人都不會(huì)討厭米切。他實(shí)在是一個(gè)英俊優(yōu)雅的小偷。布列松把他美化得似乎是一個(gè)神職人員，或許就是一個(gè)神甫。他想讓每一個(gè)觀眾在看完本片后都對(duì)自身懺悔一番，但這在我看來(lái)不過(guò)是更加重了諷刺意味。
本片用的音樂(lè)極少，但是很經(jīng)典。具體是什么聽不出來(lái)，只知道是十六、十七世紀(jì)巴洛克風(fēng)格的古典樂(lè)。片子其實(shí)是想創(chuàng)造一種無(wú)聲勝有聲的意境。布列松做到了。
聽說(shuō)本片的男主角是個(gè)非專業(yè)演員，也不是個(gè)專業(yè)小偷。這實(shí)在讓人很驚訝。
布列松導(dǎo)演的影片風(fēng)格都很相似，看一兩部就可以了，多看會(huì)麻木的，雖然每次他的男女主角都很漂亮。
《罪與罰》的扒竊版，像一部略去大量心理描寫而壓到75分鐘的長(zhǎng)篇小說(shuō)。觀感雖悶，回味良多。很喜歡當(dāng)代題材用巴洛克音樂(lè)串場(chǎng)。指尖上的芭蕾舞，這些漂亮的男人手指擼來(lái)?yè)崛?，是我想太多?.
4- 改編《罪與罰》。仍太多VO貫穿，這部主演卻相當(dāng)契合激情冷漠。精確配樂(lè)。一種救贖。關(guān)于極簡(jiǎn)與留白保留看法，有必要留待大銀幕重檢。
我是在MP4上看的，看了五分鐘手抖了一下，播到下一個(gè)片子《推銷員》那里去了，我一邊想著“咦，圣經(jīng)推銷員真是一個(gè)普遍的職業(yè)啊~”一邊看了十分鐘的《推銷員》，然后才意識(shí)到我放錯(cuò)片子了…都沒有意識(shí)到語(yǔ)言變了囧 老年癡呆了 癡呆了癡呆了
本片就是老塔所說(shuō)的“真正觀察生活”的電影，導(dǎo)演對(duì)于一個(gè)虛無(wú)主義者心理變化的掌握相當(dāng)精妙準(zhǔn)確，同時(shí)扒手的神情、動(dòng)作無(wú)不細(xì)膩、真實(shí)（無(wú)表情表演在我看來(lái)反而是恰當(dāng)?shù)模?，將“扒”比做“指尖芭蕾”不僅是對(duì)這一動(dòng)作美學(xué)的肯定，更是對(duì)布列松本人的肯定，其他同類型電影在它面前黯然失色、毫無(wú)美感。
藍(lán)光重刷。勉強(qiáng)及格。日記體的形式加布列松的時(shí)間結(jié)構(gòu)，讓這部電影的容量顯然大于76分鐘的片長(zhǎng)。男主和朋友相聚時(shí)離開，無(wú)人的座位在一次挖剪后依然無(wú)人，又一次挖剪后，倆朋友返回座位——這個(gè)鏡頭交代的時(shí)間就是“兩個(gè)單位”，雖然你并不知道一個(gè)單位是多久，但布列松的手法提示你這是一部經(jīng)過(guò)壓縮的電影。面無(wú)表情的男主全片做了三件事：磨練扒竊技能并持續(xù)工作、躲避警方的糾纏、和母親以及女主的交接，電影用刻意放慢的角度，好像確有其事的展示扒竊的細(xì)節(jié)——這個(gè)反社會(huì)行為簡(jiǎn)直有魔術(shù)的魅力，男主虛無(wú)主義的舉止也有種遭放逐的神性，然而女性角色把他拉回到人的狀態(tài)——在他被捕、跌落神壇以后。也許這是一個(gè)自命不凡又頻頻碰壁的藝術(shù)家，幻想自己終能得到佳人包容的夢(mèng)吧，這個(gè)夢(mèng)挺有普世性的，不過(guò)故事編的并不緊湊，男主不止僵硬還有些躁郁毛病
8.0/8.0 主人公Michell和另兩個(gè)同伙在火車站集體作案的大量鏡頭串聯(lián)，雖然沒有一絲特技，卻是描述偷竊場(chǎng)面最精心動(dòng)魄最有美感的。被后人稱為"指尖芭蕾"。然后，你就會(huì)明白《天下無(wú)賊》中的偷竊場(chǎng)面是多么的表面，多么虛假粗糙。而港臺(tái)片中的神偷大盜們的傳奇也不過(guò)是唬人的小兒科而已。
有些電影是拍給大眾看的，有些電影是拍給電影愛好者看的，有些電影是拍著電影制作者看的，布列松的電影是拍給導(dǎo)演看的
細(xì)致描繪小偷所處環(huán)境與精神的孤獨(dú)。生活虛無(wú)，需憑借什么來(lái)排解，他將偷竊視為藝術(shù)，不為道德法律等規(guī)范所牽制。身處牢獄，時(shí)間空間都不再自由，愛情成了唯一指望。他再次將愛情視為藝術(shù)，投入其中傾盡全力。所有事情都只是排解孤獨(dú)的一種形式?？仗摳蓄愃平钇ＡΡM，不如其純粹，也因此比其容易妥協(xié)。
看不懂的時(shí)候看了也是白看，這種去掉所有細(xì)枝末葉只保留核心情節(jié)的拍法，需要導(dǎo)演對(duì)自己的能力有多高的要求和自信??！
“我信仰上帝，但只信仰三分鐘”的布列松，竟然把扒手行業(yè)拍出了神圣性。極簡(jiǎn)主義的鏡頭熨平了幾乎所有劇情波動(dòng)，只在行竊時(shí)讓觀眾情不自禁的跟著心跳加速。這樣的調(diào)度就如高空走索，最后短促而意外的愛情變奏還挺大膽的。PS男主手指真是又修長(zhǎng)又漂亮，看他行竊就像在看指尖芭蕾…（我錯(cuò)了各位扒手大哥莫來(lái)扒我）
跟《地下室手記》里的人像一個(gè)模子里刻出來(lái)的，卑微又極端自大，冷漠卻又很細(xì)膩。這部電影有意思的地方在于：他是唯一的，獨(dú)特的講述者，而鏡頭卻充當(dāng)了評(píng)論員。第一次行竊后的洋洋自得立馬切到被捕；得知母親病重切到酒吧練習(xí)偷竊……這都是鏡頭在微妙而又冷靜地切割著這個(gè)年輕人。#資料館
7/10。特寫和聲音所形成的狹窄空間把米歇爾的心囚禁起來(lái)，初次偷竊和最后的偷竊都在賽馬場(chǎng)，特寫刻意把雙手之外周圍的警察排斥出畫框，疾馳的畫外馬蹄聲時(shí)刻令人提心吊膽，當(dāng)米歇爾掏出一疊錢的手被拷住，他幾乎自投羅網(wǎng)為了從罪惡感中得救；與警察談話時(shí)手有節(jié)制地停頓一下再大力扔書，他冷酷的行為從停頓中有了掙扎。布列松擅長(zhǎng)運(yùn)用期待鏡位，譬如在地鐵站鏡頭對(duì)準(zhǔn)失竊者的腳，腳轉(zhuǎn)過(guò)方向朝著米歇爾，當(dāng)眾要回錢包，這次失敗讓米歇爾心生恐懼，攝影機(jī)選取樓梯底部的位置，仰拍他警覺地放慢腳步，鏡位沒有提示危險(xiǎn)源，米歇爾探望母親時(shí)也將期待鏡位選在家門前，等米歇爾入畫他卻轉(zhuǎn)身離開，暗示與他人接觸心靈的期待落空。宗教的救贖體現(xiàn)在警察帶來(lái)珍妮的信，牢門打開，一束光驅(qū)散了囚室的陰暗，他愿意接受愛的距離，但這種嚴(yán)肅深沉的勸誡不是筆者的菜。
1.極簡(jiǎn)版[罪與罰],指上芭蕾與愛的救贖。2.抽離環(huán)境,無(wú)定位鏡與大遠(yuǎn)景,零面部特寫,中近景視平線機(jī)位+偷竊特寫組接為主。3.演員模特化木偶化,女主依然極美,轉(zhuǎn)場(chǎng)均用疊化或淡入淡出。4.巴洛克配樂(lè)僅在幾處出現(xiàn),渲染情感。5.如此極簡(jiǎn)風(fēng)格,須以畫外音和日記輔助敘事,補(bǔ)情節(jié)描心理。6.3分鐘上帝。（9.5/10）
第一部布列松。無(wú)法進(jìn)入，十分茫然…… / 二刷D→B＋。這次看居然觀感有些像反面的《鄉(xiāng)村牧師》。像是一種心理-物態(tài)-心理的回環(huán)曲線。最迷人的是中段，獨(dú)白與動(dòng)作作為兩種形式上分立的力量相拉鋸，盜竊也由外在現(xiàn)實(shí)反向侵入內(nèi)心世界（拉門的細(xì)部姿態(tài)轉(zhuǎn)變）。
男主角是非職業(yè)演員，他眼睛里總有一小團(tuán)火，忽明忽暗。
我日。什么“最當(dāng)代的影片”?美女為什么要喜歡一個(gè)木頭小偷？為什么？誰(shuí)能跟我解釋這個(gè)？看在偷竊鏡頭確實(shí)很美的份上，打個(gè)3星頂天了。一部故事片最重要的是要敘述一個(gè)邏輯完整的故事，偉大的電影可以延伸到各個(gè)時(shí)代中去。這樣的電影堪稱偉大的話，你讓《十二怒漢》《東京物語(yǔ)》之流情何以堪啊啊啊啊
簡(jiǎn)練的形式秒殺那些花哨的警匪片。對(duì)罪犯的社會(huì)性和本質(zhì)性的討論恰到好處。男主演得真好，絕對(duì)是小偷界的經(jīng)典形象。不過(guò)在拒絕了母親、朋友、警察的拯救之后，他最后還是相信了愛情，布列松不常留下這樣的活口吧？
1.臺(tái)詞太多。2.刻意布置與安排出來(lái)的極簡(jiǎn)，不是真正的簡(jiǎn)，而是極繁。簡(jiǎn)到過(guò)份就是多，多余的多。3.同理，刻意的脫表情，無(wú)表情，本身就是一種表情：人為的、造作的、不合理的表情。4.該有表情處無(wú)表情，該無(wú)表情處有表情。5.處處都是匠心，處處都是雕琢，處處都是設(shè)計(jì)，處處都是痕跡。
相比蘇聯(lián)221min的《罪與罰》原版，布列松就像寫了一篇讀后感。演員沒有表情，但是巴黎有表情。
第一次看布列松，真是令人驚嘆。扒竊過(guò)程就像魔術(shù)，而人物內(nèi)心的變化又像跌宕的小說(shuō)（且完全沒寫在臉上）?！盁o(wú)表演”的冷酷感（汗，這么說(shuō)來(lái)，阿基考里斯馬基的無(wú)表演顯得幽默多了），據(jù)說(shuō)他從不重復(fù)使用一位演員，因?yàn)椤耙徊侩娪耙鸭橙∷麄內(nèi)康哪芰俊薄?/p>