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1 ) 第一部間諜作品紀念
其實都完結了啊……但是12集里面全員出鏡還是比較滿足就不打算說什么了。啊，就補充一句吧，12集是第一本書《joker game》的最后一個故事，看B站上科普帖也說得差不多了，就不bb了……三本讀下來覺得飛崎是D機關一個特例，因為D機關的人大部分都是直接從帝大之類的學?；蛘邫C構里出來，很少有飛崎這樣本是軍人中途出家的（你跟我說結城……結城爸爸不算！）。
啊……然后就是悲劇的11集。一開始看下來內心是崩潰的，因為我雖然不是三好飯（主要是原作三好戲份本來就不多，當時沒什么感覺），但是看到“棺柩”篇主角被刻畫成三好的時候還是很心痛！因為以前在看的時候根本不知道真木原本對應的D機關人員（全程都用的真木這個假名怎么可能知道），確切來說是整個三本讀下來就覺得每個故事里的主角都不一樣，不會有動漫那種一脈相承的感覺。所以就像沒有讀原作的人一樣，一看到三好躺在那里的時候心都碎了……在屏幕面前嚎叫了好久(?_?)。……言歸正傳，我覺得官方這樣改，除了節(jié)約人物臉譜（不然那么多個故事每個主角都得變臉……）避免過度臉盲（笑）以外，還有增加人情味的成份。誠然柳廣司原著試圖用更為冷峻的筆調來描述這一群“怪物”，并且這種處理方式也的確傳達出了間諜小說的精髓，但是放到動漫上來卻不一定為更多間諜小說讀者以外的人接受，看11集彈幕也知道，大家對三好的惋惜完全是建立在官方之前對這個人物的塑造上。如果僅僅只是一個“真木克彥”，想必大部分觀眾也不會有這么強烈的共鳴。所以，雖然被官方的刀子插得鮮血淋漓，我還是要在慷慨就義之前說一句：改得好！
不知道會不會有第二季，總之后面的故事也很精彩，但到了第三本后面就有一種英雄末路的危機感，畢竟此時對應的時間軸也是日陸軍作大死，美日關系惡化。說實話看了第三本最后一個故事我好擔心結城爸爸的結局……為了符合歷史走向，D機關必然無法繼續(xù)存在，到那時結城和各位由他一手教出的間諜又會何去何從？我覺得可能會BE啊……甚至結城爸爸能不能再次活下來……（頂鍋蓋逃走）
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8，9集更新
啊……最新的兩集改得有點大，我的蒲生就這么成了風機關的炮灰（笑）。補充一下原作的情節(jié)吧，原作中葛拉漢確實是無辜的，蒲生作為D機關的間諜，一開始得出的結論是實際上他很可疑，而心證上很無辜（和動漫結論相反）。蒲生的確買通了葛拉漢的中國管家，是通過引誘他去地下賭場實現(xiàn)的，但管家不知道他就是與葛拉漢下棋的日本店員，而以為他是和自己一樣的中國人（原作中說這是因為中國管家不會愿意幫助日本人的關系），而且蒲生也并沒有對管家痛下殺手。蒲生將葛拉漢隨身攜帶的拐杖涂抹上了隱形墨水之后，（原作中有補充葛拉漢的身世，作為一個暴發(fā)戶，他后來一直努力將自己偽裝成一個真正的紳士，所以出門拐杖不離手）發(fā)現(xiàn)他并沒有接觸隱形墨水，相反，是他每天會接觸到的一些店員等會沾上墨水，在憲兵隊準備抓人的前夕，打匿名電話告訴他們真正的目標名單（原作中說是“抗日組織”）。
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（最后一段劇透原著情節(jié)，中間有涉及已播出情節(jié)，慎。另外講理，別撕）
其實這篇加在書評或許會更合適，但是我看原作時還沒這么火，也沒想這么多，真正有什么想法都是在看番之后才冒出來的。
據(jù)說很多人都不希望自己真正喜歡的東西太火，因為太火了就沒有那種獨一家的趣味。我就是這種糾結的書黨。作為間諜小說入門，代號D簡體版三本第一時間入手，看完無比驚艷，四處安利卻鮮少有人吃。（也許是我安利水平有限，笑）我至今都記得第一本給我的震撼，“不許殺人，不許自殺”，訓練間諜在黑暗的環(huán)境中拆卸機器，在寒冷的冬季長途游泳；走過一段路程，臺階多少，沿途幾人，種種悉數(shù)記下；記憶分層，在自白劑和暴力審訊中依然能清楚地從對方問話中套出信息；只說一些零散的情報，激發(fā)對方推理的欲望……看完之后就一直眼巴巴地盼著第二本，第三本，一直到現(xiàn)在的第四本。
所以聽到動畫化消息時，一開始是糾結，怕做出來有扭曲，造成大家對它的誤解。后來上映，評論區(qū)大家都挺理智也就放心了，只在一些論壇和小吧里看到過噴子，噴得無比慘烈的也有，聽他說感覺這部就是為二戰(zhàn)劊子手洗白，罪大惡極的間諜番（小說）?？吹竭@些我也反思了自己的想法，在我看來代號D的立場應該算“冷靜客觀”。從里面對許多場景的描寫可以看出作者更多是站在第三人立場思考，不論日本還是別的國家，行文都以情節(jié)先行，個人覺得沒有什么強加的價值觀或者戰(zhàn)爭論。感覺作者更多的是想寫一個個挑戰(zhàn)智商的間諜故事，又想有現(xiàn)實背景，還有對日本二戰(zhàn)的某些關鍵節(jié)點有自己的思考，就選了這么個背景。具體的例證其實好多人都有說了，比如對天皇制的探討（原作是佐久間在門外聽到三好他們在辯論），比如借由角色說出的“我們不是為了幫助亞洲人民脫離苦難嗎？為何會這樣？”（記不得是哪一個故事了，似乎是魔都那個？），再比如從頭到尾貫穿的日本軍部的內斗……當然對其他國家作者態(tài)度依舊中立。對上海的描寫個人覺得值得一讀，看一個日本作家描寫魔都的風月場所感覺……頗為奇妙……
ps：既然說到了魔都那集，就趁新鮮補充一下記得的省略細節(jié)（笑，就當是原著黨刷一下存在感）：及川一開始還有問本間是否融入當?shù)厣睿芊裾f方言；鹽冢（草薙）在會面時還告訴本間“單單看您洗臉的方式，就跟本地人不一樣”，這兩例都是為了說明“融入魔都”這個主旨，個人覺得有點影射及川；還有本間最后對草薙身份進行了調查，鹽冢確有其人，草薙是中途冒名他的。
總之因為這個間諜小說入門啦！下一本就是大家耳熟能詳?shù)睦湛ɡ住缓笤谶@條道上一去不復返……
對了劇透一下，后面還有間諜失敗的，不是魯濱遜那個，是真的最后退出D機關。這種失敗個人感覺更為真實，畢竟不是人人都能活成那種“怪物”的?。ㄐΓ?。
2 ) 不完美的間諜：《JOKER GAME》
與這幾年的動畫比較，《JOKER GAME》是一部很奇怪的作品。這部作品大刺刺的觸及日軍侵華時期的歷史，寫1937年的日軍諜報活動。作品大條道理的以一戰(zhàn)日本的歷史作為依據(jù)，主張諜報是弱國日本的唯一手段；但考慮到37年或者一戰(zhàn)時期的日本談不上是弱國，《JOKER GAME》是一部會被某些愛國分子打為「修正主義」的作品。而且，大部分動畫處理現(xiàn)實政治、戰(zhàn)爭史、諜報，也得先設計個虛構國家和代號（例如《終末的伊澤塔》、《Princess Principal》、甚至乎《艦娘》），再以代號和虛構國家象征現(xiàn)實，《JOKER GAME》大刺刺地寫中國日本德國英國如何諜報，明顯顯得不尋常。
另一點不尋常的地方，在于《JOKER GAME》的大部分主角都影薄得可憐。雖然作品在開首兩集及最終回讓眾多Ｄ機關間諜出場，作品在這兩話之后卻每話都轉換主角，寫不同的間諜如何陷入不同的困境：偶爾是逃脫、偶爾是失憶、偶爾是尋找犯人、情報，偶爾與敵國的間諜斗智。
作品的定位是諜戰(zhàn)與推理各占半。但先于斗智或者能參與劇中提出的推理，或者接納某些牽強附會的推理解釋，也許最好的推理游戲其實是給觀眾。事關在一切推理發(fā)生之前，觀眾先得「記得」或者推理出誰是Ｄ機關間諜。而倘若觀眾可以搞清楚Ｄ機關間諜的身份，那大概是因為，Ｄ機關的人開始碎碎念的推理及交代事件經(jīng)過。而就算搞清楚了誰是Ｄ機關特務，觀眾仍是對這些Ｄ機關特務各自的性格、身份、來歷，一概不知——盡管人設略有不同，但他們的性格可謂千人一面，同樣冷酷、精于計算、善于操控人心，并遵從上司結城中校的教誨：唔好死，也唔好殺人。在寫這篇文章的時候，我甚至乎找到一篇文章，內容為打趣的教導觀眾在觀看動畫之前，該先學會辨認八名Ｄ機關間諜。角色的辨識度有多低，由此該可見一二。
由上，《JOKER GAME》這種故意隱去大部分角色的履歷、身世，不顯著表露角色性格的做法，顯得古怪，特別，但很貼題。目前絕大部分的動畫、ACGN作品，都強調角色魅力，以致到「輕小說」甚至乎會被說是一種「角色小說」。而《JOKER GAME》故意去除Ｄ機關特務身份的寫法，不僅與Ｄ機關之外富有性格的特務相對，更很吻合劇中結城中校的教誨：一個好的特務，必須隱入人群，孤獨的為母國傳遞和收集訊息，以致到十一話的結城甚至會講，假若情報長存，間諜的死其實已經(jīng)完滿。為此，他們必須消滅原有的身份、個人特征、關系網(wǎng)、性格，化身為另一種人，以致到我們甚至乎在第十話和十二話分別見識到反例：當間諜再也無法變成另一種人，徹底放下原有的身份，這樣的間諜也就失格。
這也就解釋了為什么《JOKER GAME》的眾多主角，只有無窮的計算、諜報、低調行動，及反諜報的謀略——也就貼近標題：JOKER，直譯，即是百搭；而所謂間諜，其實不僅僅是如作品所講是抽烏龜里的「鬼牌」，更其實是在指「百搭游戲」，是指Ｄ機關的人員如何成為別人，成為撲克牌游戲里任何組合的一部分。
如是者我們一直看到尾，除了看到了眾多Ｄ機關的人士為了證明自己，安身立命在危險、匿名與刺激之中，還看到了許多Ｄ機關以外的人物性格，與及他人成為間諜的理由：六話的艾琳娜和三話的托雷斯等人為財，七話辛西婭是為了復仇，八九兩話的風機關是為了將Ｄ機關比下去，十話的亞倫為愛——而在這當中，就唯獨缺少了每話總會串場，在言談之間掠過的結城中校，一個在第十話里被描繪成不惜偽裝整套故事，投入資金，養(yǎng)一些關系不明的人物，仍要隱瞞自己的歷史的神秘人。神秘得我曾經(jīng)懷疑過，說不準結城被英國情報機關培養(yǎng)過后，被人體改造，成為了一臺只會背誦間諜宣言的機器。而就連這到了最終話也被打破了：當結城揮揮手，道別辭職的小田切，他還是在隱處安排小田切去滿洲，而這個決定剛好容許小田切追隨酷似故人的百合子。就連這些很有人情味的片段，作品也選擇了這種極為迂回的手段，旨在暗示，不在填鴨。
而且，人無完人——這世上無人完美。包括間諜。
而就算你和我一樣，看不懂角色迂回曲折的邏輯、各個角色自說自話的解話，或者是各種自間諜提出的科幻設定，這些隱約滲出的人味，性格，特征，左在作品歷險的基礎之上，已經(jīng)足夠令《JOKER GAME》顯得有趣，值得一看。
3 ) 哪里比國產(chǎn)諜戰(zhàn)好很多_(:зゝ∠)_
每集最后的美圖，還有BGM也很贊
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4 ) 挺好看
5 ) 日系諜戰(zhàn)——于無聲處見軍國主義之崩潰
（本文首發(fā)于個人公眾號“杜王町人間觀察”，部分內容有刪減）
今天想跟大家聊一聊由柳廣司創(chuàng)作的間諜小說《代號D機關》（也譯作《鬼牌游戲》/《JOKER GAME》）系列和同名改編動畫。
《代號D機關》的小說在日本從2008年出版單行本，目前四部已經(jīng)全部完結，分別是JOKER GAME（鬼牌游戲）、DOUBLE JOKER（雙面鬼牌）、PARADISE LOST（迷失天堂）和LAST WALTZ（最后的華爾茲），第四部也已于今年4月在內地出版，可以一次性暢讀，不留遺憾。
小說的背景設在昭和12年（1937年），正值二戰(zhàn)前夕，在一觸即發(fā)的戰(zhàn)局下，間諜這種職業(yè)格外活躍，足跡遍布蘇聯(lián)、美國、德國、中國……一個被稱作“魔王”結城中校的人組建了間諜培訓學校D機關。不同于日本陸軍信任自家軍隊的舊習，結城中校所招募的“沒有任何人是陸軍士官學校的畢業(yè)生，似乎都是東京或京都的帝大、早稻田、慶應等普通大學的畢業(yè)生，個個看起來都像是生長環(huán)境優(yōu)越、沒吃過苦的青年。”而訓練的科目也各種各樣，除了我們熟知的槍械開鎖發(fā)報毒藥，也包括“跟小白臉學習如何對女人花言巧語”。就設定來看，D機關和國產(chǎn)劇某些諜戰(zhàn)劇中展現(xiàn)的“間諜培訓”差不多，充滿著偶像氣質，令人“心生好奇/向往”，不過D機關若真是一個展現(xiàn)間諜上山下海無所不能，每日里裝酷耍帥的爛俗之作那就不足以真的拿出來寫文章推薦了，說到底，這部作品還是有其特別之處。
·主題
我得承認，一開始我絕對是抱著批判的心態(tài)去接觸這部作品的。故事開始的昭和十二年，是七七事變，抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)和南京大屠殺的年份，居然想試圖用文學和二次元動畫來“洗白”，看本愛國青年如何口誅筆伐你們！當初真的是抱有這樣沖動而幼稚的想法想著“干一票過把癮”，但真的靜下心來進入作品就能發(fā)現(xiàn)，作者從下筆開始就一直將反戰(zhàn)的主題蘊含在字里行間。
小說第一篇《JOKER GAME》便通過一位名叫佐久間的青年陸軍軍官的視角切入，他是被陸軍上層派遣進入D機關接受“委培”的（同時也替陸軍監(jiān)視D機關的一舉一動）。作為被軍國主義徹底洗腦的青年，面對D機關成員肆無忌憚地評論天皇和國家體制，且總是單獨行動毫無集體意識，佐久間的信仰第一次受到了沖擊。而在跟隨D機關的學生執(zhí)行了第一次任務后，他方才意識到“到頭來，他們成為間諜，并不是出于追求名譽和熱愛國家，而只是出于‘如果是我，一定能辦到’的可怕自負”。
而這恰恰從側面說明D機關的每一個人哪怕在狂熱思潮的席卷下還保有獨立的思考能力，相比于軍國主義以侵略戰(zhàn)爭的形式來宣揚愛國，D機關相對更冷靜，整個四部小說里，D機關所有成員奔赴各國，所收集的每一條情報的目的都是——不要讓戰(zhàn)爭打起來。
這一點在第四部的最后一篇《亞細亞特快列車》中更是做了明確說明——
“在結城中佐的率領下，D機關的情報收集能力也凌駕于他國的諜報機關之上。問題在于D機關得到情報之后。最近，瀨戶總覺得自己千辛萬苦搜集的情報沒有發(fā)揮其應有的作用?！皾M洲”的局勢仍處于單方面的惡化中。比起搜集情報，如何利用到手的情報更加困難?？梢韵胂蟮玫浇Y城中佐在思想頑固的陸軍高層中孤軍奮戰(zhàn)卻收效甚微的情形。間諜活躍在和平時代，一旦開戰(zhàn)就失去了存在的意義……”
回歸到歷史時間線上，戰(zhàn)爭最終不可避免地開始，D機關的所有努力付之一炬，為整個系列畫上一個悲愴的句號。
·人物塑造
小說整個系列都是由一個個短篇小說構成的，只是共享了D機關這個世界觀設定，和引領D機關的靈魂人物——結城中校。雖然在小說開篇時介紹了D機關的學員有三好、神永、小田切、甘利、波多野、實井，但也明確告訴讀者這些都是假名，其對應的身份和經(jīng)歷也都是假的；也沒有過多的人物外形描寫，根本無從對應去記憶。
但我想這也是作者柳廣司刻意為之，除了結城中校，他并不想塑造D機關里任何一個具體的人物，因為在真實世界里——“理想的間諜應該是乏味的小人物，仿若無人察覺的影子一般”。這也正是我佩服作者的地方，他不想要讀者記住是誰做了什么事，而是更關注做這件事的過程以及事情結束后產(chǎn)生的后果，而間諜本身，最好就消失在人海里，不要有任何人惦記才好。
因此，當你翻開D機關的任何一個故事，都可以毫無阻礙地進入，敘述故事的人可能是D機關的人，比如《魯濱遜》；也可能是D機關的對手，比如《棺柩》；也可能是個素人，比如《潘多拉》；還有可能你看完整個故事也不清楚到底哪個才是D機關的人，比如《印度支那大作戰(zhàn)》……總之，作者靈活地運用各種視角和非線性敘事來把D機關成員的工作展現(xiàn)給讀者，在最幽微處潤物細無聲，叫人在逐字逐行里辨認和尋找，尤其是有動畫基礎了再回過頭嗑原著，常能在不經(jīng)意處嗑出新線索，完成二三次元的夢幻聯(lián)動，在SNS論壇上還能偶遇到一起嗑的D機關學者——比如大家猜測《黑鳥》中互換身份的間諜兄弟實際上是波多野和實井，再比如動畫中因為任務失敗而被送上前線的飛崎弘行在小說里《蠅王》篇繼續(xù)隱秘戰(zhàn)線的工作、還有在動畫中人氣最高的三好以“真木克彥”的身份殉職，小說里還曾以“牧”的身份在德國執(zhí)行任務（因為真木和牧在日語里都讀做maki）……總之，小說看上去平平無奇，但要是用心嗑，絕對能嗑到驚喜和隱藏信息。
總之，在介紹了基本信息后，若要賣D機關的安利，恐怕不結合動畫來說是不行的。動畫基本上囊括了小說中的大部分故事，也很尊重原作，再加上原作短篇集的結構，動畫實在是承載它的最佳載體。
要想嗑D學，就如同學日語要邁過五十音圖的坎一樣，一定要掌握D機關認臉術，否則一遍看下來只能有個大致印象，根本記不住誰是誰。作為小說動畫化的作品，負責人設原案的三輪士郎說道：“人設工作主要集中在人物的臉部。原因是間諜片無法在角色的外貌特征上有太過夸張的發(fā)揮。當初接到制作方的指示也是‘請畫成龍?zhí)啄槨??？墒?，真要是一下子?張既不引人注目又要有所區(qū)分的龍?zhí)啄樢膊皇悄敲慈菀状虬l(fā)的差事。于是只能在五官布局上做些細微的調整，還有就是諸如頭發(fā)的分界線、發(fā)梢的卷曲度、眼角及眉毛的形狀角度等地方做文章?！?/p>
作為臉盲癌又無法從聲優(yōu)的音色辨別出誰是誰的我在認真學習后終于掌握了這門技藝，在這里斗膽傳授一下——
（這個不茍言笑的老頭就是結城中校，他通常會拄著拐出場，面部有明顯傷疤）
（三好是D機關的班長，辨識度是頭上的一縷呆毛）
（神永是副班長，氣質比較花花公子）
（甘利的辨識度是最高的，除了發(fā)型外他的鼻子和嘴角弧度比較尖銳）
（田崎的眼角比較細長，有點丹鳳眼的意思）
（小田切有一種正氣，和神永的區(qū)別是他比較嚴肅）
（波多野是D機關中身高最矮的成員，有一雙下垂的狗狗眼）
（實井也屬于萌系長相，但是有隱藏的S屬性，與波多野的區(qū)分是偏深的發(fā)色和偏分發(fā)型，波多野是中分）
（福本是D機關最高的成員，相貌和氣質都比較大叔，很容易辨認）
下面我們來看一下合照，合照中的佐久間和蒲生次郎在動畫中雖然是重要的POV角色，但是嚴格意義上不屬于D機關。
檢測一下學習成果吧，請說出下圖D機關成員的名字：
（從左至右分別是：波多野、福本、甘利、三好、結城中校、神永、實井、小田切、田崎）
大家都記住了嗎？再鞏固一下吧：
沒記住的話也沒有關系，所有一刷動畫后的人都紛紛表示——
掌握了D機關認臉術，在不劇透的基礎上，可以簡單談談這部作品不同于其他諜戰(zhàn)題材、值得一看的地方。
·“切勿身死，切勿殺人”
作為D機關的核心準則，這句“切勿身死，切勿殺人”無時無刻不被強調著。
眾所周知，在以間諜/特工為主角的作品中，殺人不是什么大事，不死個把人恐怕無法完成任務。當然講究一點的組織會慎重殺戮，比如我們熟悉的007系列，以00為開頭代號的特工是被授予“License to Kill（殺人執(zhí)照）”的權限，來保障他們在執(zhí)行任務期間參與謀殺等罪行不會受到起訴。
但在D機關，結城中校明確并且三令五申——
“對間諜來說，殺人和自盡是最糟糕的選擇?！?/span>
原因就在于“間諜的目的是將敵國的機密情報帶回國內，有利于推動國際政治?！苯Y城中校始終維持著同樣的表情?！岸硪环矫?，死亡無論是對個人還是對社會，都是重大的不可逆的變化。要是有人死亡，該國的警察一定會出動，而警察組織的特性就是必須將秘密完全攤在陽光下才肯罷休，有時會使之前諜報活動的成果全部化為烏有……不用想也知道，間諜殺死敵人，或是自盡，只會引來周遭的查探，是既沒意義又愚蠢的行為?！?/span>
因此D機關執(zhí)行任務期間主要以“獲取情報”為目的導向，最理想的是得到情報后不著痕跡、深藏功與名、大隱隱于市，但有時也不得不策反消息來源成為雙面間諜來壓榨對方吐露情報，但“不殺人”始終是D機關所有成員秉承的第一信條。
但結城中校這種特立獨行的方針在陸軍上層是受絕對打壓的，陸軍上層為此專門成立了“風機關”來對抗D機關。風機關的一切信條都是與D機關的主張背道而馳的——D機關主張在不殺人的前提下獲取情報，而風機關則以必殺為信條；
D機關招收名校畢業(yè)甚至出身名門的素人作為候選人培養(yǎng)，而風機關則認準“天保錢”的純正血統(tǒng)來確保對帝國堅定的忠誠；（天保錢——指日本陸軍大學畢業(yè)的軍校生，陸大畢業(yè)生可以獲授一枚“菊花與星”畢業(yè)徽章佩于胸前，因為此徽章酷似日本江戶時代天保年間發(fā)行的錢幣，所以陸大畢業(yè)生就以“天保錢組”來自稱，最優(yōu)秀畢業(yè)生可以從天皇獲賜軍刀，則又稱“軍刀組”，畢業(yè)生在日后軍職升遷有優(yōu)先考量。陸大畢業(yè)的軍官自視甚高，將“菊花與星”畢業(yè)徽章佩于胸前視為光榮，矮視非陸大出身軍官，往往以“無天組”蔑稱非陸大出身軍官，因為他們沒有此“菊花與星”畢業(yè)生徽章，造成了一些軍官對立現(xiàn)象，所以于昭和11年就禁止在軍服佩帶陸大畢業(yè)徽章。）
（動畫中的陸大?；铡疤毂ｅX”，因昭和11年禁止佩戴在軍服外面，動畫中風機關成員會悄悄藏在衣服內側佩戴來彰顯自己的軍校血統(tǒng)）
（天保錢實物和“天保錢”的對比）
對于風機關而言，“武士道就是要看慣生死。重視名譽。死得壯烈，是武者的榮譽。在軍中，一開始便會被徹底灌輸這種精神。不是殺敵，就是自殺。除此之外，沒別的選擇?！?/span>
在整個《代號D機關》系列中，與其說結城中校和其帶領的D機關的敵人是以英美蘇中（華民國）為代表的盟軍國，倒不如更準確地說D機關的對手自始至終都是得到陸軍鼎力支持的風機關，D機關執(zhí)行任務時屢被“自己人”掣肘，得到的情報被陸軍上層無視并束之高閣，使得D機關成員出生入死，最終忙得只是一場寂寞，誠如書中所言——“無論D機關有多優(yōu)秀，都無法讓日本擺脫困境”。
為了鏟除D機關，風機關不惜犧牲國家的利益來使D機關陷入被動，在《XX Double Cross》一篇，也是TV動畫最后一話中，D機關成員飛崎弘行（小田切）因未能完成任務而被送上前線，在書中的敘述更為直白——
“D機關處理的是陸軍中樞的機密事項，當然也摻雜了一些違法的事物。軍方自然不可能讓“知道太多內幕的人”活著離開。飛崎的新職務的工作地點應該是此刻正處在槍林彈雨下的最前線。——先讓他升官，然后給他葬身之所。這是陸軍最殘酷的“體貼”方式。飛崎收下人事委任狀，夾在腋下，轉過身，正準備步出房外時……背后有人叫他的真名。他轉身回望，只見結城中校從椅子上站起，右手抵著前額，第一次朝飛崎做出軍人敬禮的姿勢。“不可以死?！憋w崎對他的餞別回了禮，再次向后轉，默默步出門外?！?/span>
“（結城中校叫了他的真名）飛崎弘行，切勿身死?！?
以個人見整體，可以預見D機關在陸軍已經(jīng)走到盡頭，唯有悲愴殘留。
這種宿命的悲劇感貫穿在小說的每一章，動畫的每一話，作者筆下無處不流露出對軍國主義的批判和對個體命運掌控的無力——
小說中的表達則更為直白，在此摘錄幾句——
“已死的間諜，就像穿破的舊鞋，沒半點用處?！睂﹂g諜而言，死代表一切都已結束。
First name unknown. No middleinitial. Last name unknown.據(jù)說這是對間諜而言最高評價的墓志銘。
作為日本帝國海軍派遣的間諜，你覺得如今的柏林形勢如何？回國后，你準備如何向上面匯報呢？雪村思忖片刻，低聲答道：“納粹的宣傳政策遲早失敗。只因為有猶太血統(tǒng)，擁有才華的電影人就要遭到放逐。納粹的這種宣傳政策注定受挫。如今，逃離德國以及遭到放逐的電影人在美國的好萊塢齊聚一堂。他們拍攝的反納粹宣傳影片將遠超納粹電影，讓全世界人民為之傾倒。一如朗的作品。無論哪種形式，政治干預文化必然不會有好果子吃——這就是我的柏林報告?！?/span>
“日本海陸軍之間不會情報共享，反而會相互隱瞞，一有機會還要趁機搶先。沒有義務告知對方情報?！┠?，日本帝國陸軍的諜報機關煥然一新。基于傳統(tǒng)，日本陸軍只會重用從幼年學校一路培養(yǎng)出來的軍人，形成一個排他的封閉集團。結果，陸軍作風嚴重僵化，內部有“至高無上的精英集團”之稱的陸軍參謀總部短視的思想，常常被海軍當成笑柄?！?/span>
最后，值得一提由川井憲次為動畫創(chuàng)作的OST。
作為日本業(yè)界宗師級別的作曲家和音樂制作人，川井憲次的代表作包括動畫《空殼機動隊》、《機動戰(zhàn)士高達00》等，在電影方面有我們熟悉的《七劍》、《葉問》、《墨攻》、《繡春刀》等，在特攝、紀錄片、舞臺劇領域都有涉獵。為《代號D機關》創(chuàng)作的一系列配樂我認為也相當能代表他的個人風格，也恰到好處把作品的氣質傳達給觀眾。
而且這一整個系列（一共三張專輯）的曲目全部都是以兩個字的漢字命名，對于強迫癥特別友好——
我自己推薦櫻春、佳局和韜略三首。即便沒有小說和動畫的基礎，想必也能通過音樂無門檻地欣賞。
桜春川井憲次-TVアニメ「ジョーカー?ゲーム」サウンドトラック
以上，就是關于我想推薦《代號D機關》系列的理由，如果您有興趣的話，請務必找來看看。
本節(jié)目由SPW——Speed Wagon財團獨家冠名播出，這里是杜王町radio，我是你們的鄰居原田凱，我們下期節(jié)目見。日系諜戰(zhàn)
6 ) 二重世界間的美型穿越——三輪士郎談《羈絆者》、《代號D機關》工作
作者：izumi
今春，兩部正在熱播的作品《羈絆者》，《代號D機關》的角色原案三輪士郎近期接受了《NewType》專訪，在專訪中，三輪士郎向讀者分享了他的個人經(jīng)歷與參與兩部作品的故事。
三輪士郎首先談到了他的成長歷程，在中學時代開始喜歡上淺田弘幸老師那種黑白對比強烈的畫風，同時受到田島昭宇、上條淳士等老師的影響，逐步形成如今的畫風。來到東京后，在當年有不少畫師出沒的新宿西口的游戲廳里結識了渡邊明夫等人。之后，偶然邂逅了漫畫家安倍吉俊，并開始了在《ULTRA JUMP》的連載。出道作品是《BLACK MIND》，第二部是《狗-DOGS-》，從那時起有了要創(chuàng)作自己原創(chuàng)故事的念頭。
除了漫畫外，動畫、游戲等領域的工作三輪士郎都有參與。他在訪談里提到，曾從事過多個領域的工作，這些工作雖然實際操作各不相同，但都非常有趣。這次參與動畫的工作，雖然早就料到動畫創(chuàng)作過程充滿了意外和突發(fā)奇想，但親身體驗后卻還是吃驚不小。
其中，《羈絆者》的創(chuàng)作，兼顧漫畫、動畫的雙重考量，通過拉大各人物骨架設定上的差距，使觀眾更易于辨認角色間的性格差異。而《代號D機關》采取的卻是將演員、現(xiàn)實生活中的人物形象加以動畫化的設計手法。由于有專人負責歷史考證，因此必須時刻顧忌人物的時代背景。
談及兩家制作公司在人設創(chuàng)作上的特點，TRIGGER此次盡量接近原案的設定。而Production I.G則帶有十分明顯的工作室自身畫風。于是便呈現(xiàn)出截然不同的人設風格。
《羈絆者》是三輪士郎接手的第一件動畫工作。之前三輪曾經(jīng)給《天元突破 紅蓮螺巖》的漫畫版作者森小太郎幫過忙。也給GAINAX的官網(wǎng)畫過插畫，于是便和今石洋之有了往來。之后接到了今石的電話，說是要做個新的動畫企劃。隨后他每月參加一次全體制作人員對于作品構想的溝通會。雖然三輪從一開始就參與其中，卻表示自己完全插不上話。等到企劃推進到一定的階段，他繪制出全體登場人物的草圖。也就是此次原案的初稿。
起初的構想是打算做成打斗模式。園崎法子、天河一的初期設計也同現(xiàn)在基本一致。此外賦予了天河更多帶動劇情的性格特質。由于得到小林寬導演的指點，早期就確定了大致方向。所以像高城千鳥，由多次人也與最初的設計并沒有太大的改動。
但畢竟由于是原創(chuàng)作品，等到負責系列構成兼腳本的岡田麿里寫出故事的框架后，草圖階段某些人設也相應做了大變動。
原先阿形勝平被設計成更為堂而皇之的主人公形象，但當三輪讀完岡田的腳本后，決定去掉初期設定中人物的感情色彩，于是將發(fā)色設定成白色。而把日染芳春設計成為不修邊幅愛惡搞的角色。新山仁子則弄成更加漫畫化的設計，最早她是高個子，之后應岡田的要求改成了小個子。
《代號D機關》是將眼角的個性描繪到極致的男性主體作品。三輪士郎曾參與《翠星之加爾剛蒂亞》便利店兌換券的制作，之后由此層關系得到了《代號D機關》角色原案的工作。他表示由于自己是原作封面插畫作者森夏美小姐的粉絲，在此之上要拿出自己的全新設計實屬不易。
三輪想努力體現(xiàn)出作品二戰(zhàn)前的時代背景，因此在《代號D機關》的設定上陷入了苦戰(zhàn)。由于他一貫非常注重人物的輪廓描繪，力求做到即便將角色全部涂黑也要讓人一眼能夠辨認出來。但由于《代號D機關》間諜故事的特殊性，導致人物個性無法在外表上過分張揚，于是此次便通過對角色眼角及發(fā)型的細部刻畫加以區(qū)別。
最先定稿的是結成中校，三好和佐久間3人。三者分別為D機關的幕后指揮，機關特務，以及陸軍軍人。根據(jù)以上3人的性格特點將其一一定位之后，才開始下一步的角色創(chuàng)作。
結成中校因為有“魔王”這一個性鮮明的頭銜，便將其繪制成了奸惡boss的感覺。結成最初的設定是長發(fā)，因為參考了真人版電影的設定，改成現(xiàn)在齊后脖頸的發(fā)型。三好雖具有狡詐的一面，但也并非要與佐久間作對，屬于愛鉆空子的那類角色。佐久間則是最接近正常人反應的角色。作為一名帝國軍人，他曾為之堅信不疑的一切都將土崩瓦解。三輪是邊想象著他那一刻的反應邊在紙上落的筆。
其實在三輪的原案里，角色們的頭發(fā)和瞳孔都有各自不同的色彩。這是屬于角色定位的色彩，盡管他十分清楚到了正式人設的時候，全體人物都會是黑發(fā)，但這完全沒有關系。
當被問到，本作是只有男性登場且人物喜怒不形于色的作品，描繪這樣的作品究竟有何趣味。三輪表示自己十分喜愛描繪男性角色的多樣性。設計本身就十分有趣，而描繪人物間關系則更為過癮。他通常的做法是先畫出一個角色，再畫第二個，這樣兩者之間便生出了聯(lián)系。三輪覺得想象他們彼此間會用怎樣的口吻交談也是種莫大的樂趣。
「諜報全屬個人意志，與國家機器無關」結城在構圖中永遠逆著陸軍遊行的方向行步，也是如此。但...這怎麼行呢？避談國族爭議的戰(zhàn)爭故事毫無價值，遮掩國族心態(tài)現(xiàn)形的情節(jié)地雷更會讓鬼牌遊戲真的僅是遊戲，我還寧願看結城高喊「天皇有罪」然後在阿瑟來前處決哩。都敢寫二戰(zhàn)原創(chuàng)了，還缺這點膽量嗎？
第一集滿分 hiro糖蘇死我
【智商感人 看片粗糙 無法接受容納多種價值觀的 看這部劇都是浪費時間 還請別糟蹋作品】這片子比甲鐵城更合我口味 棒呆的腳本 爵士樂 間諜群戲 政治價值觀碰撞??！讓我嚎叫兩聲 ——以間諜之殼承載戰(zhàn)爭百態(tài) 人性冷暖
為了獲得經(jīng)費，間諜們決定成為偶像
阿松之后又有一部對臉盲患者有巨大挑戰(zhàn)的片 但是間諜嘛...都長成布魯斯南那樣扎眼早就嗝屁了 劇情片 有時一集抵兩集 有時又特別絮叨 反戰(zhàn)? 沒特別看出來
聽到小關聲音的一瞬間還以為見到相良宗介，真是久違的感覺啊。(?_??) ＃說沒辦法認人的可以認CV呀哈哈哈
超乎尋常的價值觀，四月最有可能殺出重圍的黑馬之一，五星觀望
最喜歡【魔都】這一話
這種番看多了我會彎的……
確實好看，但心情也確實復雜。彈幕里漸漸不再有人探討歷史政治問題，但最終話中如此倒退的女性問題發(fā)言也有人能贊同，只能說的確是有人生而犯賤吧。
精致的單元劇。聲優(yōu)陣容驚人，甚至包括一些銀河萬丈、堀內賢雄這樣的老牌。下野纮/木村良平/森川智之/櫻井孝宏/梶裕貴/細谷佳正/福山潤/中井和哉/津田健次郎/關智一
頭兩集很帶感，四月最喜歡。聞聲識人典型w 【B站有人給出時間線：D機關成立（1937）→ 1、2話（1939年春）→ 12話（1939年春）→ 6話（1939年夏）→ 5話（1939年秋）→ 7話（1940年初夏）→ 10話（1940年夏）→ 3話（1940年夏）→ 8、9話（1940年初秋）→ 11話（1940年秋）→ 第4話（1941年）
除了看到最后還是沒有認清人…這番真是難以言喻地好！
與其把每個人的故事都用二十分鐘壓縮不如花上四十六十分鐘好好鋪開，不然每集結尾都有張嘴喋喋不休的給觀眾解釋劇情。線索、推理和偵察都替觀眾完成了，還看啥呢？浪費好故事
從第一集看，是一本小說拍一季的節(jié)奏。這個題材的作品，以前只有小說時，受關注度還低一些，現(xiàn)在有了動畫，被國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇抄襲就是分分鐘的事了，坐等看哪個無良編劇先上鉤。
噴了 豆瓣動畫評分一直不能看 這么一破片還上九分 簡直有病
沒電影好看
故事結構挺單純的，改編到20分鐘這個長度里總覺得差半口氣。總地來說還算有意思。間諜都開始做偶像了。但敵不過結城中佐真?男主。
三好男神（不是存好心 說好話 做好事的三好）是帥氣動人的三好??
真人版給我雷得外焦里嫩，動畫版出乎意料的好，然而組織過于光環(huán)強大，刻意拉低了軍方的智商，讓我看得挺無語的。想看真人版的可以去看看，龍傲天組團怎么也死不了系列。美國有正義聯(lián)盟、復仇者聯(lián)盟，日本有D機關。