早個(gè)10年拍出來的話，說不定這會(huì)成為另一部《盜夢(mèng)空間》，這部《催眠》里有不少情節(jié)令人難以分辨夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)，而城市街景折疊的畫面更是讓人想起諾蘭導(dǎo)演那部經(jīng)典之作。然而，導(dǎo)演羅德里格茲未必對(duì)那種科幻懸疑的燒腦電影感興趣。他想要的是各種類型的大雜燴，這一點(diǎn)至少在這部新片里實(shí)現(xiàn)了。

據(jù)他自己宣稱，這部《催眠》的劇本早在2002年就已完成，而且是他最喜歡的故事。至于為何要等到20年后才能拍出來，相信有各種不為人知的緣由，但羅德里格茲一向的作品都不走尋常路，這一點(diǎn)倒是為廣大影迷所熟知。類型的融合與顛覆才是他恒久不變的品味，從處女作《殺手悲歌》到《殺人三部曲》，再到成名作《罪惡之城》，以及之后與昆汀合作的“磨坊電影”等等，他都能在原有的類型片架構(gòu)里玩出各種荒誕不羈的花樣來。

就這部《催眠》來看，情節(jié)中憑空施放的催眠術(shù)、廉價(jià)劣質(zhì)的動(dòng)作場(chǎng)面、沒有邏輯可言的劇情反轉(zhuǎn)，這一切都像極了90年代老片的格調(diào)。這些老古董未必適合當(dāng)下時(shí)代觀眾的口味，卻肯定是羅德里格茲最鐘情的元素。尤其是揭秘之后的情節(jié)走向，更不斷步入失控的境地，有90年代港產(chǎn)片的瘋癲氣質(zhì)。

盡管這部新作從很多角度看來無非是將各種我們看慣的類型情節(jié)橋段重新裝嵌，泛著濃郁的懷舊色彩。然而，依然能從不合時(shí)宜的套路里找到一些意外驚喜：反轉(zhuǎn)之后的情景布置與電影拍攝現(xiàn)場(chǎng)無比相似，頓時(shí)浮現(xiàn)出一種元電影的味道。羅德里格茲嘗試?yán)谩按呙摺钡脑韥黻U述類比電影拍攝的過程，按照這種思路來看，那些粗制濫造、邏輯失當(dāng)?shù)墓适虑楣?jié)似乎變得適得其所。也許被催眠的不只是男主角，我們同樣被催眠了進(jìn)入到導(dǎo)演那個(gè)充滿惡趣味的創(chuàng)作頭腦里。

沉悶的表演和令人厭倦的情節(jié)意味著這部本想讓人眼前一閃的電影沒能活躍起來。

“別擔(dān)心，我不是班科，”本·阿弗萊克(Ben Affleck)在令人疲憊的新驚悚片《催眠》(Hypnotic)的開頭說道。這個(gè)短語是美國(guó)對(duì)詐騙集團(tuán)的老式俚語。他的角色——不茍言笑的警察丹尼·洛克，在拜訪電影中所謂的“廉價(jià)靈媒”時(shí)使用了這句話。這種語言暗示著時(shí)間旅行回到黑色電影的黃金時(shí)代，或者至少是一部有趣到足以消磨93分鐘的電影。抑制你的熱情。

阿弗萊克，就像很多時(shí)候一樣，是一個(gè)不適合喜劇的演員。

從一開始，偵探洛克就被他年幼的女兒被綁架的事件所困擾。這個(gè)場(chǎng)景是用倒敘的方式呈現(xiàn)的，個(gè)人悲劇的程度是由明星演員那呆頭呆腦的脾氣來呈現(xiàn)的。但當(dāng)他偶然進(jìn)入“催眠”的世界時(shí)，故事發(fā)生了變化——本質(zhì)上，類固醇催眠師可以用一個(gè)意味深長(zhǎng)的眼神操縱陌生人。

來吧！想象一下，在這樣的前提下，一部電影可以達(dá)到希區(qū)柯克式的瘋狂高潮。

繼續(xù)想象吧，因?yàn)楸M管羅伯特·羅德里格滋的這部電影有意營(yíng)造一種古怪的基調(diào)，但它一直延續(xù)到最后，造成電影的古怪感。影片被槍戰(zhàn)和陰謀填充，但真正的要命的似乎是阿弗萊克和其他主演站在房間里解釋情節(jié)的內(nèi)容占去了80%的時(shí)間。

“他清除了自己的思想?”他做到了?！按呙咚幾龅?”確實(shí)?！拔覀冋娴脑谶@里嗎?”有人給騙子打電話。

本阿弗萊克，基本是劇本高質(zhì)量的象征。

看完才知道是羅伯特羅德里格茲的作品，整片看完演過死神的威廉非來克還是一如既往的死神面孔。大本也還是一如既往的面癱。

片子劇本整體尚可，影片就像一塊塊鏡子，你以為看到里面的鏡像是真的，結(jié)果告訴你還是假的，這樣通過連環(huán)假的催眠鏡像下來，直到結(jié)尾最后一個(gè)死去的也是假的時(shí)候，只留下一臉懵逼的觀眾。

看起來還要拍續(xù)集。

羅伯特也是拍過經(jīng)典電影的人了，尤其《殺出個(gè)黎明》等，拍的真好，最近幾年我看這些導(dǎo)演基本都江郎才盡了，遇到流媒體時(shí)代都只能跟風(fēng)短平快拍電影掙快錢了。那種過去打磨劇本的精神基本沒有了。

這部片子看完只能說放流媒體看看綽綽有余，放電影院作為一部電影來說，只能是平庸之作！

2023年6月10號(hào)

Robert Rodriguez（RR）與早期拍檔昆汀相比，美學(xué)獨(dú)立完整性延展性稍遜。但RR出手即編導(dǎo)攝剪配樂監(jiān)制六位一體，得承認(rèn)RR是天賜鬼才。2005《Sin City》和2007《Planet Terror》，都是與伙伴合作于系列電影中，也盡情釋放了他的美學(xué)能量，彼時(shí)應(yīng)該就是他的巔峰期。 而好友昆汀（1963-）高峰期則在2015年《八惡人》。 RR編導(dǎo)制作長(zhǎng)片數(shù)量是昆汀一倍，和絕大多數(shù)成名影人一樣，得把制作電影當(dāng)做生意，何況RR是五個(gè)孩子的父親。

超酷運(yùn)鈔車+老年版Roger Van Zant現(xiàn)身+搶銀行+警隊(duì)組團(tuán)監(jiān)控，已架構(gòu)走向？但類型高手通常隨時(shí)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)。

至此，恍惚間覺得是否要致敬1995年犯罪經(jīng)典《heat》或者做續(xù)？大ben不是2010年的《城中大盜》全面致敬過了嗎？RR用心良苦，人都到齊了。 以催眠帶出異能，老年版roger van zant做反派boss，RR就此開辟一個(gè)超英新IP可行否？

老年版roger van zant做反派boss

電影就是時(shí)光機(jī)。楊德昌先生說，電影幫助我們延長(zhǎng)三倍生命。

1995《heat》，Roger Van Zant接電話聽到neil說：電話那頭已經(jīng)是個(gè)死人。

明知會(huì)被認(rèn)為致敬/借用/抄襲《盜夢(mèng)空間》，RR為何如此發(fā)展故事呢？同為廣義的電影作者，諾蘭（1970-）無意中就實(shí)現(xiàn)了RR可能無法企及的理想。勤勉高產(chǎn)的RR一直謀求轉(zhuǎn)型，探求多元的美學(xué)空間。

美國(guó)通脹如此嚴(yán)重嗎？7000萬美元預(yù)算特效通常都難入門

如同昆汀2019年《好萊塢往事》，RR三十年幕后生涯也懷揣一封給電影的情書，不解構(gòu)一把不能釋懷。RR說出了諾蘭《盜夢(mèng)空間》未盡意念：影像都是fake，電影只是造夢(mèng)。

特效難入門，RR干脆明牌，講述另一番夢(mèng)境。

對(duì)比RR上下兩幅標(biāo)志場(chǎng)景背后的美學(xué)變遷，不禁感嘆他的時(shí)代已結(jié)束了。

2007《恐懼星球》。RR打造的標(biāo)志性B級(jí)暴力場(chǎng)面，成為當(dāng)下流行動(dòng)作女性主義的先驅(qū)。

RR半生制作電影沒離開過家鄉(xiāng)德州或美墨邊境，環(huán)境熏陶才讓他結(jié)伴昆汀共同解構(gòu)西部暴力美學(xué)。他還具墨西哥血統(tǒng)，所以也迎娶拉丁太太（話說大ben也娶拉丁太太==lll），共創(chuàng)troublemaker制作公司，一同成就了RR的巔峰。共育五個(gè)孩子，只是二人分手也很久了。 （有趣的是諾蘭背后也站著一位老婆合伙人）

想象不到如此風(fēng)格的背后是一位杰出女性電影人Elizabeth Avellan（1960-）

暫別troublemaker，全能的RR鋒芒略鈍，方向模糊，為自己和孩子創(chuàng)立了新的制作公司：DOUBLE R。

火煉成鋼，還是可見RR的早期影子：B級(jí)暴力狂人。

五個(gè)孩子都被起名包含DOUBLE R，全部從影。 Rocket Rodriguez（1995-），演員。 Racer Rodriguez（1997-），編劇演員制片，本片producer。看來二公子有rise勢(shì)頭。 Rebel Rodriguez（1999-），本片配樂，尚處于模仿Hans Zimmer階段，具rise跡象。 Rogue Rodriguez（？），電影部門鍛煉。 Rhiannon Rodriguez （2005-），多個(gè)電影部門錘煉。 看來新一代DOUBLE R天賦不及父母。RR如常編導(dǎo)攝剪制片全能現(xiàn)身說法，以本片謀求轉(zhuǎn)型和家族崛起。孩子們的降生帶來家族快樂靈感和財(cái)富：RR和前妻20年前即共創(chuàng)IP《spy kids》系列，商業(yè)回報(bào)良好。 祝他們好運(yùn)吧。

電影里的孩子是比父母更強(qiáng)的異能超英，能否照進(jìn)RR的現(xiàn)實(shí)？

RR和昆汀被西部片，黑色電影，法國(guó)新浪潮和美國(guó)本土B級(jí)恐怖犯罪類型熏陶長(zhǎng)大， 他們?cè)?1世紀(jì)頭十年那一波美學(xué)解構(gòu)，實(shí)為對(duì)1960-1980年代好萊塢滋長(zhǎng)的B級(jí)暴力的一種回歸，也就伴生了新的分野。 如今流媒體巨頭高歌猛進(jìn)加速了類型融合與電影美學(xué)指標(biāo)鈍化，昆汀和諾蘭惜長(zhǎng)片如金也是不愿妥協(xié)自己的美學(xué)理念。

延伸閱讀： 1960年代生人與大師的距離-1：//movie.douban.com/review/14840724/

關(guān)于人類潛意識(shí)的探索有盜夢(mèng)空間和本劇，當(dāng)然本劇拍攝質(zhì)量很一般，不過本劇的寓意其實(shí)是很深刻的，質(zhì)量一般應(yīng)該就是zz正確的問題。

與印度不同，印度直接用暴力控制就行了，而本劇所在的形態(tài)還是要更多的心靈控制，不過現(xiàn)在zz正確也差不多半暴力化了。

為什么說本劇寓意深刻，雖然本劇的催眠效果過于夸張，既能操控還能致幻。但是實(shí)際上現(xiàn)實(shí)中心靈控制的情況比比皆是。最基本的就是美女控制龜男，這也是本片的政治正確，大殺器就是男主女兒。雖然劇里各種對(duì)女人捧捧捧，然而實(shí)際上更容易被心靈控制的是女人，男人除了少部分龜男反倒更多像男主一樣不容易被操控。

比如飯圈基本是女人更狂熱，最近穿婚紗參加演唱會(huì)，還有蔓延?xùn)|亞的女權(quán)，還有各種超前消費(fèi)，消費(fèi)主義，也基本是女性在中招。