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更新時間：2023-08-11 01:47
詳細劇情
《英雄·喋血》是珠影集團傾全力打造的英雄電影，由香港導演趙崇基執(zhí)導，講述一群熱血方剛、風華正茂的青年投身到革命事業(yè)，為自由和民主不惜拋頭顱灑熱血。
長篇影評
1 ) 主旋律電影的拍攝手法，但內(nèi)容卻有些超越主旋律
剛剛看過《英雄喋血》。喋血的鏡頭幾乎不見，但英雄的氣概還是得到比較好的詮釋。
之所以說它是主旋律電影，我個人認為跟它的拍攝風格有很大關(guān)系。沒有太多的跌宕起伏，屬于平緩敘事型的風格，把黃花崗72烈士那些讓人熱血沸騰的英雄形象以小橋流水的方式表現(xiàn)出來。但還是讓人感受到了那時候革命人的淳樸情懷：為了中國民族的未來，犧牲自己又算得了什么？里面的高劍父和潘達微刻畫得都相當不錯。
之所以說有些超越主旋律，是因為主旋律通常是歌頌黨的，但如果比較那時候的社會背景，你會感到和今天并沒有太大的差別，只不過高劍父和潘達微他們可能革命的對象是現(xiàn)在的黨?？赡?，黨在投資這部電影的時候，沒想到有的觀眾（像我這樣的）能有這樣的體會。
里面的溫碧霞很搞，不知她和廣東省的領(lǐng)導們有什么曖昧關(guān)系，能逼著導演選她做第一女配角。她扮演的幫派老大的“情婦”（老大一直把她當妹妹看），15歲被老大從妓院贖身，跟了老大15年，也就是說應該30歲，但里面的扮相至少50歲！尼瑪，看起來比幫派老大都大，怎么被人贖出來的？
之所以說它是主旋律電影，我個人認為跟它的拍攝風格有很大關(guān)系。沒有太多的跌宕起伏，屬于平緩敘事型的風格，把黃花崗72烈士那些讓人熱血沸騰的英雄形象以小橋流水的方式表現(xiàn)出來。但還是讓人感受到了那時候革命人的淳樸情懷：為了中國民族的未來，犧牲自己又算得了什么？里面的高劍父和潘達微刻畫得都相當不錯。
之所以說有些超越主旋律，是因為主旋律通常是歌頌黨的，但如果比較那時候的社會背景，你會感到和今天并沒有太大的差別，只不過高劍父和潘達微他們可能革命的對象是現(xiàn)在的黨?？赡?，黨在投資這部電影的時候，沒想到有的觀眾（像我這樣的）能有這樣的體會。
里面的溫碧霞很搞，不知她和廣東省的領(lǐng)導們有什么曖昧關(guān)系，能逼著導演選她做第一女配角。她扮演的幫派老大的“情婦”（老大一直把她當妹妹看），15歲被老大從妓院贖身，跟了老大15年，也就是說應該30歲，但里面的扮相至少50歲！尼瑪，看起來比幫派老大都大，怎么被人贖出來的？
2 ) 不一樣的獻禮片《英雄喋血》
9月14號，有幸參加了《英雄喋血》的首映，現(xiàn)在氣氛十分熱烈，說一說這部主旋律獻禮片。
作為一部主旋律獻禮片，這部電影還是顯得有些非主流的。主要角色幾乎都是香港演員，操著廣東腔，再加上相對鮮明的人物設(shè)置都在以往的主旋律中看不到呢。
當然這部電影也還沒有完全擺脫主旋律電影的一些讓人詬病的地方。節(jié)奏稍顯緩慢，劇情張力略顯不夠。趙導在現(xiàn)場說人物設(shè)置的時候，談到了幾點，高劍父是外放，潘達微是內(nèi)斂。而我覺得人物性格上還是有點符號化的，高劍父全是外放沒有收的時候，潘達微一直內(nèi)斂到最后也沒有放開。而羅仲霍也太冷靜，機智，勇敢了，簡直成了偵查科長曾泰了。這讓的人物性格還是有點符號化，又有點回歸到高、大、全。還有其中對經(jīng)脈的運用和那個美女殺手我恍惚見有了《武俠》的影子。
最后，影片的最后沒有正面描寫戰(zhàn)爭的場面，導演呢也是有自己的想法，想通過令一種方式來表現(xiàn)。但我覺得還是很可惜，我看過令一部相關(guān)題材的《百年情書》，最后的戰(zhàn)爭場面描寫還是很讓我動容的，尤其是當同盟會成員和要一起起義的新軍兄弟們錯打到一起的時候，我也是扼腕嘆息，心中大呼，可惜，可惜。
最后，抒發(fā)一下我的愛國主義情懷，本來我只在課本中對廣州起義有匆匆一瞥，經(jīng)過《英雄喋血》和《百年情書》我感觸頗多。高劍父，潘達微、林覺民，黃花崗七十二壯士，那是什么樣的情懷。明明知道自己是送死，明明知道這一次起義還改變不了格局，可是依然慷慨赴死。用自己的生命來喚醒中國，用這戰(zhàn)場的槍炮來當自己葬禮的禮花，用這一個個炸彈來炸醒沉睡中的中國。
可再看看現(xiàn)在，“官二代”“富二代”囂張跋扈，仇富，貧富差距的現(xiàn)象比比皆是。在地鐵，公交上因為一點磕碰，互相謾罵，打架。
作為一部主旋律獻禮片，這部電影還是顯得有些非主流的。主要角色幾乎都是香港演員，操著廣東腔，再加上相對鮮明的人物設(shè)置都在以往的主旋律中看不到呢。
當然這部電影也還沒有完全擺脫主旋律電影的一些讓人詬病的地方。節(jié)奏稍顯緩慢，劇情張力略顯不夠。趙導在現(xiàn)場說人物設(shè)置的時候，談到了幾點，高劍父是外放，潘達微是內(nèi)斂。而我覺得人物性格上還是有點符號化的，高劍父全是外放沒有收的時候，潘達微一直內(nèi)斂到最后也沒有放開。而羅仲霍也太冷靜，機智，勇敢了，簡直成了偵查科長曾泰了。這讓的人物性格還是有點符號化，又有點回歸到高、大、全。還有其中對經(jīng)脈的運用和那個美女殺手我恍惚見有了《武俠》的影子。
最后，影片的最后沒有正面描寫戰(zhàn)爭的場面，導演呢也是有自己的想法，想通過令一種方式來表現(xiàn)。但我覺得還是很可惜，我看過令一部相關(guān)題材的《百年情書》，最后的戰(zhàn)爭場面描寫還是很讓我動容的，尤其是當同盟會成員和要一起起義的新軍兄弟們錯打到一起的時候，我也是扼腕嘆息，心中大呼，可惜，可惜。
最后，抒發(fā)一下我的愛國主義情懷，本來我只在課本中對廣州起義有匆匆一瞥，經(jīng)過《英雄喋血》和《百年情書》我感觸頗多。高劍父，潘達微、林覺民，黃花崗七十二壯士，那是什么樣的情懷。明明知道自己是送死，明明知道這一次起義還改變不了格局，可是依然慷慨赴死。用自己的生命來喚醒中國，用這戰(zhàn)場的槍炮來當自己葬禮的禮花，用這一個個炸彈來炸醒沉睡中的中國。
可再看看現(xiàn)在，“官二代”“富二代”囂張跋扈，仇富，貧富差距的現(xiàn)象比比皆是。在地鐵，公交上因為一點磕碰，互相謾罵，打架。
3 ) 說點主線外的
革命片穿插一段，黑幫大佬與“妹妹”的情節(jié)，感覺有點突兀…
羅仲霍向方弘治解釋完美熙的心思，方痛心疾首，居然還能答應羅突然的請求，這轉(zhuǎn)折簡直…腦洞奇大！
不過，方弘治對這個在心尖上的女人的“出軌”，不僅是弄死，還連帶把對手做掉。這種處理冷酷精明到極致。
單看這一段本身是出彩，雖然跟整體故事關(guān)系不大。
4 ) 南方風格
《辛亥革命》VS《英雄喋血》，珠影出品，和之前與《風聲》性質(zhì)相同的《秋喜》一樣，我較偏好后者。
沒有北方派的那種刀光劍影、拋頭顱撒碧血、氣勢如虹、大氣凜然的主旋律畫面氛圍，卻從起義的準備著墨來反映革命黨人視死如歸的英雄氣概，顯得更易讓人細膩地體會到人物的情感。
片中人物既有敢為天下先的勇闖精神又有南方人特有的溫和內(nèi)斂，此片的人物刻畫比靠近主旋律的《辛亥革命》更能體現(xiàn)大時代大事件中小個體的真實與歷史價值。
而且最后收烈士遺體的方面，《辛亥》篡改歷史，為了突出演員這樣做實在不能接受。而《英雄》則尊重歷史原貌，贊！
美術(shù)指導應該和《秋喜》同一個人吧，或者說珠影的風格一向如是，影片對嶺南特色的背景很講究，拍得很美！
只是我覺得片中溫碧霞的成分過多，雖然也反映當時女性的社會地位與對自身解放的掙扎，但貌似與影片主題的直接聯(lián)系不大，可以適當減少吧。
沒有北方派的那種刀光劍影、拋頭顱撒碧血、氣勢如虹、大氣凜然的主旋律畫面氛圍，卻從起義的準備著墨來反映革命黨人視死如歸的英雄氣概，顯得更易讓人細膩地體會到人物的情感。
片中人物既有敢為天下先的勇闖精神又有南方人特有的溫和內(nèi)斂，此片的人物刻畫比靠近主旋律的《辛亥革命》更能體現(xiàn)大時代大事件中小個體的真實與歷史價值。
而且最后收烈士遺體的方面，《辛亥》篡改歷史，為了突出演員這樣做實在不能接受。而《英雄》則尊重歷史原貌，贊！
美術(shù)指導應該和《秋喜》同一個人吧，或者說珠影的風格一向如是，影片對嶺南特色的背景很講究，拍得很美！
只是我覺得片中溫碧霞的成分過多，雖然也反映當時女性的社會地位與對自身解放的掙扎，但貌似與影片主題的直接聯(lián)系不大，可以適當減少吧。
5 ) 七十二烈士和京城四少（標題黨 慎入）
一百年前 黃花崗 七十二仁人志士為民主自由拋頭顱 灑熱血 絕筆墨未干 燈籠血紅染
一百年后 北京城 兩二逼紈绔子弟因道路糾紛撞汽車 掏家伙 蠻橫各一半 報應還沒完
關(guān)于片名的描述就這么多 功力有限 沒法繼續(xù)下去了 轉(zhuǎn)而談談影片本身 所謂國家不幸詩家幸 于此類似 每逢國家大慶的時候也是電影光輝的時刻 今年辛亥革命百年大慶 這一題材也成為了電影人爭相拍攝的內(nèi)容 這部《英雄喋血》將影片內(nèi)容聚焦在了辛亥革命的前奏廣東黃花崗起義上 而且還要向前靠 影片花費大量時間展現(xiàn)起義前仁人志士的準備活動和濟世情懷 真正關(guān)于黃花崗起義的內(nèi)容很少 不過雖然沒喋血卻有英雄 為家國拋頭顱灑熱血 不計生死 這些大義凜然的革命精神在泛濫的愛國教育下早就變得假大空 但是當你真的融入當時的現(xiàn)實后 你會蕭然起敬 回看現(xiàn)在的所謂京城四少 一個王爍 一個王柯 兩輛特權(quán)車 他們的麻木不仁與這些畫菊寫文的公子哥比起來在辛亥百年后更讓人激憤
拋開影片題材不說 這部電影算是中規(guī)中矩 沒有吐糟點沒有亮點 算是早上的白米粥 管飽但清淡的讓人無法回味 一直以來黃花崗題材的影片都集中在寫的一手好文的林覺民身上 這次主打嗓音聽著巨不習慣的羅仲霍 并把羅先生往牛逼人物上推 廣興堂幫會性質(zhì)在劇中得到一次正名的機會 前方渲染過多 你最后不來個起義大場面 多少有點提不起精神來
一百年后 北京城 兩二逼紈绔子弟因道路糾紛撞汽車 掏家伙 蠻橫各一半 報應還沒完
關(guān)于片名的描述就這么多 功力有限 沒法繼續(xù)下去了 轉(zhuǎn)而談談影片本身 所謂國家不幸詩家幸 于此類似 每逢國家大慶的時候也是電影光輝的時刻 今年辛亥革命百年大慶 這一題材也成為了電影人爭相拍攝的內(nèi)容 這部《英雄喋血》將影片內(nèi)容聚焦在了辛亥革命的前奏廣東黃花崗起義上 而且還要向前靠 影片花費大量時間展現(xiàn)起義前仁人志士的準備活動和濟世情懷 真正關(guān)于黃花崗起義的內(nèi)容很少 不過雖然沒喋血卻有英雄 為家國拋頭顱灑熱血 不計生死 這些大義凜然的革命精神在泛濫的愛國教育下早就變得假大空 但是當你真的融入當時的現(xiàn)實后 你會蕭然起敬 回看現(xiàn)在的所謂京城四少 一個王爍 一個王柯 兩輛特權(quán)車 他們的麻木不仁與這些畫菊寫文的公子哥比起來在辛亥百年后更讓人激憤
拋開影片題材不說 這部電影算是中規(guī)中矩 沒有吐糟點沒有亮點 算是早上的白米粥 管飽但清淡的讓人無法回味 一直以來黃花崗題材的影片都集中在寫的一手好文的林覺民身上 這次主打嗓音聽著巨不習慣的羅仲霍 并把羅先生往牛逼人物上推 廣興堂幫會性質(zhì)在劇中得到一次正名的機會 前方渲染過多 你最后不來個起義大場面 多少有點提不起精神來
6 ) 主旋律影片是否該遵循歷史？
9月16日，由珠江電影集團出品、廣東珠江影業(yè)傳媒股份有限公司承制的《英雄?喋血》拉開了紀念辛亥革命100周年影片的序幕。
《英雄?喋血》與《辛亥革命》作為兩大重頭戲，可是兩部影片的劇情卻出現(xiàn)了矛盾之處，影片中均有黃花崗起義的內(nèi)容，《英雄喋血》中的精華潘達微為烈士斂尸、造墓，而《辛亥革命》為烈士收尸的并非潘達微，而是變成了李冰冰飾演的革命女杰徐宗漢（黃興的夫人）。同時，《辛亥革命》出現(xiàn)了孫中山送這封遺書去林覺民的家里交給陳意映的情節(jié)，與課本中收錄的林覺民的《與妻書》也不相符。
對于這種現(xiàn)象，有兩種呼聲，其一認為電影就是藝術(shù)，不需要死板的拍攝成紀錄片，其二認為在這種事關(guān)歷史的創(chuàng)作上，態(tài)度必須要嚴謹，重要的歷史時刻，不適宜修改。對此《英雄?喋血》的導演趙崇基也發(fā)表了自己的想法，他認為，歷史題材的電影，其實從創(chuàng)作初期開始都是要經(jīng)歷大量的史料考證和調(diào)查，然后才去結(jié)構(gòu)故事，而故事的演繹方面也就會產(chǎn)生很大的不同。
關(guān)于《英雄?喋血》的拍攝，趙崇基導演表示，電影本身是調(diào)查了很多歷史資料之后，根據(jù)歷史上的人物和故事設(shè)計的劇情，你完全可以理解成我們是照著歷史來拍。但那個時期，參與起義的人有很多，你又不可能完全照搬歷史，那樣就只是一個紀錄片。所以我跟編劇談的時候，第一個要求就是要感動人，所以這次電影里哪怕只有幾場戲的配角，都會有很立體的性格。
同是由趙崇基導演拍攝的辛亥革命時期的影片《夜?明》，被稱為“《英雄?喋血》姐妹篇”和“《英雄?喋血》前傳”。在孫文先生于檳城籌款和與陳粹芬愛情故事兩大歷史重要事件的基礎(chǔ)上展開了合理的推測，不僅講訴了一段鮮為人知的愛情故事，還避免出現(xiàn)與歷史不符的劇情出現(xiàn)。
因此，歷史題材的電影究竟該如何把握歷史真實性和電影藝術(shù)性之間的平衡點值得深思??！
《英雄?喋血》與《辛亥革命》作為兩大重頭戲，可是兩部影片的劇情卻出現(xiàn)了矛盾之處，影片中均有黃花崗起義的內(nèi)容，《英雄喋血》中的精華潘達微為烈士斂尸、造墓，而《辛亥革命》為烈士收尸的并非潘達微，而是變成了李冰冰飾演的革命女杰徐宗漢（黃興的夫人）。同時，《辛亥革命》出現(xiàn)了孫中山送這封遺書去林覺民的家里交給陳意映的情節(jié)，與課本中收錄的林覺民的《與妻書》也不相符。
對于這種現(xiàn)象，有兩種呼聲，其一認為電影就是藝術(shù)，不需要死板的拍攝成紀錄片，其二認為在這種事關(guān)歷史的創(chuàng)作上，態(tài)度必須要嚴謹，重要的歷史時刻，不適宜修改。對此《英雄?喋血》的導演趙崇基也發(fā)表了自己的想法，他認為，歷史題材的電影，其實從創(chuàng)作初期開始都是要經(jīng)歷大量的史料考證和調(diào)查，然后才去結(jié)構(gòu)故事，而故事的演繹方面也就會產(chǎn)生很大的不同。
關(guān)于《英雄?喋血》的拍攝，趙崇基導演表示，電影本身是調(diào)查了很多歷史資料之后，根據(jù)歷史上的人物和故事設(shè)計的劇情，你完全可以理解成我們是照著歷史來拍。但那個時期，參與起義的人有很多，你又不可能完全照搬歷史，那樣就只是一個紀錄片。所以我跟編劇談的時候，第一個要求就是要感動人，所以這次電影里哪怕只有幾場戲的配角，都會有很立體的性格。
同是由趙崇基導演拍攝的辛亥革命時期的影片《夜?明》，被稱為“《英雄?喋血》姐妹篇”和“《英雄?喋血》前傳”。在孫文先生于檳城籌款和與陳粹芬愛情故事兩大歷史重要事件的基礎(chǔ)上展開了合理的推測，不僅講訴了一段鮮為人知的愛情故事，還避免出現(xiàn)與歷史不符的劇情出現(xiàn)。
因此，歷史題材的電影究竟該如何把握歷史真實性和電影藝術(shù)性之間的平衡點值得深思??！
某某某是江南水鄉(xiāng)上回眸一笑 某某某卻是黃花崗喋血~~~~~~~~
主旋律拍成了小清新
那個年代的革命者才是真正的革命者，明知看不到革命勝利之時，燃盡自己的生命之光只為了點燃革命之火，72烈士中隨便拿出一個羅仲霍也是一個跌宕起伏的故事，淡化了起義之日的殘酷可算是別出心裁，可是黑幫的戲份有點喧賓奪主。PS：不管誰是主角，與妻書總是無法避開的淚點
好雷人的片頭
這段歷史剛好跟敝人的研究有部分重疊，個人覺得考究不夠也就算了，編導也挺馬虎的（拜託，有人會在信封上寫「與妻書」三字嗎？你要寄給誰？）。唯一合格的，大概就是攝影了。謝君豪國語不錯，趙炳銳演馬華人士非常不像。江若琳那個角色比起前傳《夜．明》的李心潔，差多了。
廣州根本又紅又專....擦
在高劍父紀念館看到片段，翻來看看。畫面還不錯，可惜很好的一個辛亥革命故事題材，還是被編劇霍霍了，看前半段就有點昏昏欲睡（后半段倒開始有意思了起來，結(jié)果也是爛尾）。演羅的演員的臺詞有點勸退，還好堅持下來了。這片子最感人的地方，是革命烈士明知此次起義會失敗還慷慨赴死的那種樂觀，臨起義前還一片樂呵呵的場景。
我們從生下來就開始失去，失去童年，失去青春，失去愛人，直到失去生命。有什么能證明我們曾經(jīng)來過，曾經(jīng)活過嗎？——《英雄·喋血》
沒看完
你們哭了嗎？大家都笑了~終于見著酒劍仙了，貌似很痞啊
不見一兵一卒的革命主旋律，側(cè)面展現(xiàn)黃花崗起義全程，拍出了些不同以往的味道。散文化敘事，偏倚構(gòu)圖，戲劇光效，幾小段剪輯很喜歡；場景漂亮，濃重的嶺南腔。比看標題海報之后想象的要好，這禮獻得還不算違心。@望京點映&主創(chuàng)見面會
海報、片名，嚴重不靠譜，但片子不錯，命題作文，作辛亥革命文章，卻比《百年情書》《秋之白華》《秋瑾》伍的，都要好些。好得多。
片名太不著調(diào)了，片子十分清新，攝影調(diào)子優(yōu)美，嶺南風情地道。為謝生去看的，卻發(fā)現(xiàn)趙炳瑞出乎意外地好，年輕人能這么沉穩(wěn)練達，難得。劇情雖然完全是側(cè)面描寫，但快兩個小時下來并不覺得悶，人物鮮明，一個都不二。片尾有烈士們的照片，看裝束個個家境不俗。革命者都走了，剩下的，只有流氓無產(chǎn)者了。
又是一部以同盟會為題材的影片 在那個特殊時期 辛亥革命之前的那段時間大伙為推翻帝制 為了三民主義以后的推廣及衍生不惜以生命為代價 造就了前人栽樹后人乘涼的精神 作出了極大的貢獻 這個片子看的熱血沸騰 新一代的青年有著新一代的思想 而趙崇基導演的作品均已細膩而著稱 從小小的一幅畫就入手了
文藝氣息好濃...這個男一從相貌到聲音都讓我反胃...溫阿姨都老成這樣了...
作為講述廣州起義的影片，卻除了槍炮聲沒有任何正面描述起義戰(zhàn)斗的過程，將重點放在了前后人物的心路變化上，雖是主旋律，卻并不刻板說教。最大的問題只是男一號的臺詞功力實在不敢恭維，從頭到尾的照本宣科
港腔普通話聽起來非常不嚴肅
雖然人物形象性格有些單一，但比《辛亥革命》好看，哇哈哈哈
后面半段怎么突然就陽痿了
本來想給4星的，但是國語配音真差，還有男主角那個撲克臉就應該減1星