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長篇影評
1 ) 漂泊的孤單
2011年 安德烈·賽格亞編導(dǎo)的電影《孫麗與詩人》（又譯《我是麗》），獲2011年第68屆威尼斯電影節(jié)“威尼斯競賽單元獎”，出演孫麗的趙濤獲“意大利奧斯卡”意大利電影金像獎影后。
電影情節(jié)極簡單：一個從福建來意大利的年輕單身女人，想把老家八歲的兒子接過來一起生活，但為了還債，她只得白白為華人老板打工，先是在羅馬的華人制衣廠，后來到威尼斯邊的一個小鎮(zhèn)酒吧。她被安排與華人女孩阿蓮住在一屋。阿蓮的生活很神秘，常到海邊打太極。但兩人很談得來。
小鎮(zhèn)當?shù)厝酥饕源驖O為生，面對的是蟹子湖其實是內(nèi)海。其中有從前南來到此地謀生的老漁民佩皮，業(yè)余時間他還寫寫詩?？鄲灥膶O麗對他頗有好感，這是因為佩皮不似當?shù)厝丝偸浅鲅圆贿d，加之他是詩人。二人聊起了毛澤東、鐵托，聊得最多的還是屈原。當然，佩皮不知屈原為何人，只是因為孫麗動情的介紹，讓他為之著迷。
電影開頭就是“端午節(jié)”那天，孫麗在浴缸水池里放著小紅燈籠以紀念詩人屈原?！巴瑸樘煅臏S落人”，讓二人有了進一步了解的可能，隨著交往的深入，老人滿懷深情地給孫麗寫起詩。如果孫麗不愛詩，恐也只是對牛彈琴。滿懷詩意的理想和浪漫的情懷，才會讓這兩個特定身份的人，在異國他鄉(xiāng)的煙雨朦朧中相互依偎而抱團取暖。
他倆的靠近，不可避免的引來了閑言碎語。當?shù)厝似毡閷倪^重的華人心懷不滿，稱他們?yōu)椤叭A人黑手黨”，自然孫麗與佩皮的靠近，也被視為圖謀錢財，孫麗在華人老板的壓力下，只能遠離佩皮，最后還不得不離開小鎮(zhèn)再回到羅馬制衣廠。似乎一切都沉寂下來。
就在這時，酒吧的華人廚師送來了她在老家的兒子，團聚之時，她很是納悶是誰花錢幫她把兒子搞過來的。她以為是佩皮，廚師告訴她意大利人是不會幫助她的。她想或是室友阿蓮了。回到威尼斯，她發(fā)現(xiàn)阿蓮早走了，走時她留下了錢，這證明了是阿蓮幫助了她。
其實佩皮身無分文，且孫麗離開后他大病一場。他在兒子家過了一段后，也含恨地離開了這個世界，這讓孫麗傷懷不已。想起這位老人為她寫過的詩，在老漁民引導(dǎo)下，她燒掉了蟹湖中的小屋，算是完成了佩皮的生前遺愿。
這不覺讓人想起某位詩人說過的話“哪個年代的詩人不是黑人”……詩人注定是寂寥和微茫的。在異域生活，身份問題總是牽扯到緊密的現(xiàn)實，而植入血液的民族性固有文化密碼，無處不在又倍感疏離，這是漂泊的孤單與唏噓。
電影不可說不用心，只是這種牽涉兩種文化交融的電影，不免有生拉硬拽的感覺，故事也有牽強之意。只是拍攝風(fēng)格倒很沉靜，尤其是趙濤的表演倒很見功力。至少通過這部電影，略窺到海外華人的各色命運。
2013、5、26
2 ) 在洪水中游泳
豆瓣不多的幾個評論中對此片詆毀我中華形象有一定的憤慨，但一個在意大利生活多年的人要說——拍的非常真實：做老板奴隸的普通勞工遍布這個國家的每個角落，她們工作不停只為還掉為來意大利欠下的債。孫麗這個角色的人大有人在，國內(nèi)下崗離異拼死一搏來到意大利，做著繁重?zé)o聊重復(fù)單調(diào)的勞動，他們并沒有對這個國家有過多的奢望，他們只想掙錢讓孩子上學(xué)、讓父母看的起病，深秋里的中秋節(jié)成為唯一放松思索自己的日子。至于那些羅馬的工廠，老板餐館樓上的宿舍一樣的搭鋪公寓，普拉托的中國商城，東北人、溫州人、福建人，討好顧客和保持戒心同在的矛盾，不尊重人的在意大利人面前說中文，編劇對在意華人做了細致的分析。
影片基調(diào)在中段一次潮水沒過馬路時顯現(xiàn)，踏水而行、坐在洪水中淡定喝茶的人群，他們說馬克波羅跟著中國人學(xué)做飯，說中國人一擲千金，說漁業(yè)的破敗，說這個中國黑手黨送來的女人。對新移民的戒心存在，而在時間中忘記，明了東西方有差距但又不得不正視人類的共通。就像浸泡在這秋冬常見的倒灌海水里一樣，不在混沌中沉淪而是漂浮起來，與災(zāi)禍和淫糜同漂同浮，他們沒有太多的選擇，他們不需要太多的選擇，大船還是小船，這個島或者那個島。
關(guān)于文藝片最愛談?wù)摰乃劳觯沧隽巳N形式的對比：他人的離去——不在的丈夫，離去的妻子，這是人所見的死亡，主角們在經(jīng)歷之后決定繼續(xù)自己的生活，并嘗試著彌補、妥協(xié)，期待一次驚喜；一次理想主義的死亡，孫麗的室友——懂按摩，晚上工作，在修女鄙夷和驚訝的眼光中走向沙灘妄圖使用太極來完成自己的蛻變和救贖，在屢次不成后把希望留給了孫麗和他的兒子；最終的也是最普遍的一種形式，通過bepi的離去，一個擁有不了海洋，擁有不了意中人，擁有不了朋友的老移民，他把此處當家的愿望強烈可最終死在兒子在別處的家中，于水面上漂行一生后沉入水底。而在片中唯一不受侵蝕的漁人小屋，那個他稱作為CASA的孤屋也在他死后化為灰燼。
不過片子也有一定的硬傷，多是為了夸張的傳遞意圖，比如離騷，即使思鄉(xiāng)在片中是主要線索也顯得太過沉重。比如趙濤雨中的紅傘。以及剪輯上的突兀，對時間的控制還不夠完美。
當然作為意大利留學(xué)生代表的z_C（http://www.douban.com/people/2454112/）同學(xué)表演的很不錯。
最后，在電影院看的下午場，坐在我身邊的好幾個意大利老人在bepi客死異鄉(xiāng)之后都哭了，當然他們之前還感嘆威尼斯的美麗，調(diào)侃聽不懂的方言。
3 ) 西式中餐也是一個菜系
趙濤的臉起初讓我有點崩塌（之前不認識她）。不過看完覺得演技很到位。僵尸有僵尸的道理，畢竟演的是人生地不熟的打工女。賣萌的部分。。。還真有點萌。也是因為心里有詩才讓這個萌存在下來。跟兒子的部分確實有點粗糙了。
總結(jié)：主題 feel 和部分細節(jié)挺有浪漫味 對中國的描寫別太當真
外國人總喜歡拍一些他們自以為是的中國。
比想象的要好，把兩種文化比喻為河流與海洋，河流進入湖泊要么終止，要么流向海洋，周而復(fù)始。結(jié)尾太俗太刻意，片中流露出的是意大利人眼中的中國文化，不真實，就像他們的玩笑“馬可波羅教中國人做蝦”一樣。除趙濤外都很不錯，不知道意大利大衛(wèi)獎的女主角咋評的，老頭演的極好!
人心是一道無法逾越的墻。更何況有了民族和語言的障礙。所以我們才會對在這種情況下萌發(fā)的情感，而感動，羨慕。
①再次證明，好電影是要自己去遇到的，這個冒險的過程，是必須的~②意境、節(jié)奏、故事、攝影，都是我的菜③沒想到這么簡單的情感和美好，居然也會被各種阻礙，這世界...④某些意義上，我們其實好幸運⑤母子相處戲處理的不好⑥太極女是神馬情況...⑦水漫威尼斯，海上阿爾卑斯，這時好想一個人
國際影后的進階之路。加冕尚未成功，科長仍需努力。
意大利語不好的尷尬感非常對。
通過移民的生活來折射當下中國的尷尬處境，揭示了許多中國移民的良苦用心，背井離鄉(xiāng)的目的是為了親情更好地延續(xù)卻在他人眼里成了陰謀式的掠奪，相比同樣題材的'內(nèi)陸'，中國情結(jié)更加復(fù)雜。中國文化的運用過于刻板僵硬，趙濤的表演也不夠劇情的需要，唯獨那抹輕柔的鄉(xiāng)愁，著實道出了異鄉(xiāng)人的無奈。
不記得是在意大利還是捷克，偶遇過兩個跟我宣稱熱愛這部電影的當?shù)厝?。恰好在端午?jié)才看到趙濤用意大利語背誦《離騷》，片中那些在雨季的基奧賈放河燈，在威尼斯大運河徜徉，在麗都島乏味沙灘打太極，還是挺暖心的。即便全片基本說意大利語和福建話，且只有意語字幕。
I'm there
始終想不通就趙濤那德性是怎么拿影后的
風(fēng)光片，拖沓，趙濤適合這角色
看著別扭啊，full of kitsch，又是充滿了對中國的意淫。 打黑工的女人開口吟離騷，或者是在沙灘上打太極。女主一臉東方女人的慈母相，兒子是生活唯一的意義。兩個靈魂突然近得不得了，就因為女主說起祖上都是干漁民這一行的。 同樣是在歐洲的中國勞工，biutiful里頭就讓人舒服很多。
趙濤的表演好極了，尤其是面部表情、眼神和感覺！米德爾頓電影節(jié)的系列影片展映之一。在Middlesex Community College觀看的。
我很奇怪那些說這部片子做作的人誒 是不是沒有經(jīng)歷過漂泊在異鄉(xiāng)就不懂生存下去有多么難啊。陡然對意大利生活多了一份期待 我真的覺得意語很好聽 趙濤的表演也很到位
老頭還挺可愛的。但是在蓋不住總體的尷尬。中間冒出來的各種翻譯腔臺詞和海邊的太極拳著實雷人。拍這種移民的題材卻又沒有真的體會到移民的狀態(tài)，也挺尷尬。
關(guān)于不同文化，趙濤的表演始終喜歡不來，即便拿了影后。
As said by Zhao Tao, " the director has a right to make the movie romantic"
攝影太美了，山頭白雪、潟湖與淹水的城市，河燈劃過倒影。這個女工的故事寫不寫實，於是也無所謂了。
電影補充了記憶中威尼斯的美，也充實了想像里那邊的人情冷暖。像極了在murano那天晚上駐留的cafe
小受？！是你嘛？是你參演的嘛？小受，你要成名啦！快先給我簽名～