非常喜歡這部圣誕上映的片子。導(dǎo)演佩恩在2017的年末以一個縮小人生尺度的概念大開腦洞。該片沾了一些科幻片災(zāi)難片的元素，卻并不想就純技術(shù)層面探討人口與環(huán)境危機。

佩恩擅長將尖銳的社會諷刺融入喜劇中，綿里藏針地抨擊社會萬象。全片以生態(tài)和人口問題開篇，講述科學家發(fā)明出將人體縮小至五英寸高的技術(shù)，以應(yīng)對地球能源糧食的短缺以及日益龐大的垃圾處理等等生態(tài)問題。此處導(dǎo)演借男主病重的媽媽之口，拋出了第一個倫理批判，科學家聚焦于宏大的環(huán)境問題（集體和長遠的維度）卻不能開發(fā)出能治?。ㄑ矍暗膫€人的尺度）的新藥。

影片跳轉(zhuǎn)到十年之后，技術(shù)已經(jīng)成熟，地產(chǎn)商們從科學家們的救市方案中看到了利益點，開發(fā)了一整片看似楚門世界的微縮樂土。享樂主義消費主義的中年人和老年人們忙不迭地將自己送進一列單行的迷幻樂園快車，另一頭是象征著精英主義的微縮版豪宅生活，是付費購買了下半場人生后的集體狂歡。現(xiàn)世的中年焦慮似乎都可以落點于窮這一個字上，而將自己的人生打包壓縮，便可在另一半世界仍然以正常物質(zhì)尺度運轉(zhuǎn)的時候進行兌現(xiàn)，相應(yīng)成倍地放大了在微縮世界的購買力。

男主和昔日好友敘舊，被安利了微縮世界的精英生活

戳完中產(chǎn)階級的疲軟之后，導(dǎo)演繼續(xù)戳婚姻這個巨大泡泡。男主和妻子去微縮地產(chǎn)樂園參觀之后動了心，鄭重地和家人告了別，將物件置賣，和房產(chǎn)告別，并儀式化地將婚戒取下，放進進入樂園唯一需要攜帶的手提箱。這里的設(shè)定是，下半場微縮人生樂園需要的一切物質(zhì)（包含人際關(guān)系）都是提前購買的套裝。金錢可以購買到舒適的社區(qū)，上層的人際圈以及出行交通等一切所需。進入微縮手術(shù)之前需要將所有身體以外的物件摘除，否則手術(shù)過程中像是戒指或者是牙齒頭發(fā)都會產(chǎn)生爆炸擠壓人體的可能。于是，婚戒作為夫妻簽署縮小合同后唯一一個象征性的物件，被莊重地帶入樂園。

然后是一系列警世寓言版的手術(shù)室畫面，男主和同一批手術(shù)對象們經(jīng)歷了剃發(fā)拔牙等一系列醫(yī)學上的自我告別儀式，赤條條地躺在病床上，回應(yīng)了影片開篇時的小白鼠實驗畫面。儀器操作結(jié)束，醫(yī)務(wù)人員將微縮后的馬特達蒙用不銹鋼鏟子鏟到微縮版病床，并由微縮版醫(yī)務(wù)人員推往休息室。此處顯然會有反轉(zhuǎn)。馬特達蒙沒有等到妻子從女士手術(shù)室出來，而是在電話中得知了妻子臨時反悔并背叛了約定。為了妻子的豪宅夢踏上這趟沒有回程票的列車，卻慘遭變數(shù)，變成需要孤身一人來面對新的社會和人際關(guān)系。生老病死貧窮富貴顯然不是唯一能衡量婚姻脆弱與否的準繩，是否能攜手面對未知，和習慣的人生軌跡告別，迅速地檢測出婚姻的忠誠和每個人的真正的價值觀。在這里，導(dǎo)演并沒有濫用鏡頭來打婚姻的臉，而是冷幽默地給你看婚姻的分崩離析之猝不及防。

影片的前半段以一個類科幻的烏托邦設(shè)定，打開了微縮社會的大門。佩恩的野心顯然不止于批評中產(chǎn)階級的疲軟。手術(shù)后咆哮崩潰的馬特達蒙走進樂園，抬頭看了一眼高墻，對自己回不去的熟悉的世界進行了悲哀地注目。之后的影片后半段，才是該片不同與普通科幻片之處。導(dǎo)演沒有聚焦在馬特達蒙的個人婚姻悲哀太久，而是繼續(xù)以他之眼，開始了在這個極小尺度社會之中開啟了主人公的旅程。

將社會微縮之后會發(fā)生什么？馬特達蒙看到了不同種族、膚色、語言、階層因地理尺度的縮小而能夠聚集在一起的狂歡派對。他在鄰居杜尚家里遇到了來自社會兩極的人，紙醉金迷的富豪們和名人們，還有在杜尚家里打掃的前越南政治犯身份的清潔女工。極端不平等的社會階層在這里碰撞，不管是拋棄自己愛安靜的性格束縛，參與了派對狂歡，還是第二天醒來錯愕地跟著越南裔女工回家，并不是影片的巨大BUG。導(dǎo)演安排男主掙脫了前半生被一個正常社會定義了的自帶的偏見和限制，在因為被前妻拋棄后喪失了物質(zhì)之后，開始去思考自己是誰。沒有了家庭，沒有了物質(zhì)對應(yīng)的社會階層，沒有了自己矯正師的工作之后，赤條條的微縮人生該如何過的問題。

杜尚的扮演者，精通法語/德語/意大利語/英語的昆汀御用男演員-克里斯托弗，以61歲出演倜儻的老花花公子，片中沒有太多需要刻意發(fā)揮的空間。但是他那張表情豐富的臉，在馬特達蒙需要靠衰和喪撐完全場的同時，為影片加了不少渾然天成的喜劇效果。

男主的鄰居-塞爾維亞的老花花公子杜尚

導(dǎo)演用一個越南裔難民身份的女主將一個困惑的赤條條的男主從精英粉飾的微縮樂園拽入微縮貧民窟。以前大概是只從電視上看到過的難民生活，在一個巨大的垂直的監(jiān)獄樣式的貧民窟上演著。導(dǎo)演的野心在此處顯露了出來，在同一個時空，科學家們研究著人類的環(huán)境問題，為地球末路而憂心忡忡，而貧民們難民們想的是每天的生計和如何能體面地死去。導(dǎo)演并沒有表明自己的政治立場，而是在天災(zāi)人禍的2017年末，以微縮的概念把發(fā)生在世界各個角落各個階層的人群的困境，濃縮在一處，并以戲劇的方式呈現(xiàn)，是高明的，是以觀察者的視角，戲謔的對左右兩派的警示。

馬特達蒙跟著女主在貧民窟派發(fā)食物，導(dǎo)演并沒有過多著墨于施與恩惠之后的男主的內(nèi)心的除了震撼以外的良好的自我感受，而是穿插了弄壞了女主的義肢的喜劇橋段。一個強勢的說蹩腳口音的越南裔難民的女主身份，很容易受到政治正確的攻擊。然而生活在絕大多數(shù)時候，不就是錯愕地給你一鞭嗎？男主的中年焦慮和失婚的痛苦在看到另一個階層的女主用義肢頑強蹦跶之時被已然忘卻。女主并沒有被塑造成高大上的圣母，也并沒有用刻板印象來戳少數(shù)族裔的愛國情懷。導(dǎo)演用女主的特殊身份帶出了社會的另一面，并讓男主在錯愕中去理解，去平視。

影片最后設(shè)置的一個沖突，來自于男主跟著杜尚去到科學家們設(shè)立的第一批微縮人村莊去參觀科學家們最新技術(shù)-科學家們語言地球?qū)⒁獪缤觯麄冊诘叵麻_挖了一個不需要陽光照射的全人工化世外桃源，并以為人類獻身的口吻號召大家移民人類最后的諾亞方舟。剛剛建立起憂患意識想要找尋新的人生意義的男主，感受到了人類的宏大使命的感召，下定決心加入。

享樂主義的杜尚和經(jīng)歷過重生的女主認為他瘋了，認為末日只是科學家們搞出的實驗室焦慮。男主拋下他們，帶著英雄情結(jié)進入地下隧道。然而在最后一秒隧道入口將要炸毀之前，男主回望入口，飛也似的逃離。導(dǎo)演借男主之口，說出了男主在最后一刻的抉擇，他是他自己，他并沒有跟著一眾科學家做出了救世的抉擇，而是他作為軟弱的人類的代表的最真實的抉擇。男主在最后一刻認識到自己是誰，認識到意義的虛無，意義需要在此刻而不是未來來鑄就。女主和杜尚在隧道口等待男主的回頭，在男主倉皇逃出后，隧道口的大門永久的關(guān)上，鏡頭切換為正常世界的尺度，所謂的大門在真實世界其實只是小小的一塊木板。鏡頭在不同的尺度之間轉(zhuǎn)換了好幾次，似乎在提醒觀眾，龐大的救世議題在另一群人眼中，不足為道。世界就是這么荒誕又真實地在運轉(zhuǎn)。

可以說女主的難民設(shè)定只是一個影子。男主在縮小人生這個設(shè)定中，經(jīng)歷了數(shù)次抉擇，和對于抉擇前的不同世界的回望。世界之大，看不清也道不明，但男主看清了自己，看清了人性之弱，看到了世界之大，壓縮的是高度，可是他看到了很多橫向人生的可能性。

2017年末的好片，奇幻的劇本，現(xiàn)實的人生。

一星給演員/大佬們在線的演技，一星給劇本以及他本來可能想表達的意思，恕我真的不能給更多了。

前半段的設(shè)定不錯，也埋了些（我以為的）伏筆，但從中段開始走向就變得很迷，如同脫韁野馬一般，且居然還不是一路泥石流到底，中途偶有些瞬間讓我覺得“啊 原來是想講這個方向”，然后立刻急轉(zhuǎn)直下，最后只剩下一臉懵逼。

老實說，這片子可能更適合拍電視劇，而不是電影，畢竟可以延伸開探討的方向太多了。陰謀類的，可以從那22萬5千分之一的失敗率上做文章；人文類的，可以從前妻陣前倒戈上著手；社科類的，或是探討經(jīng)濟，或是政治，或是階層，都是挺好的切入點；再或者，什么越南女的經(jīng)歷啊（想我剛看到她出場還天真地以為會有什么反轉(zhuǎn)），鄰居的生意啊，城外的貧民窟 啊，都可以挖掘嘛，只要講的夠深入。然而貪多嚼不爛，處處挖坑的結(jié)果就是哪個都沒填上，這就很尷尬了。

芥子氣賺的錢反思而建的實驗室，由于人口過剩成為人類長期存在（人道且兼具包容性）面臨的問題之一，從而研究縮小技術(shù)。 我同意這件事就是讓你開心，我應(yīng)該多為自己考慮的。我太過分了，但我一想到要剃光所有毛，離開我的父母我的朋友我就很難過，我不能做縮小手術(shù)。（男主原妻） 人等比例縮小，資產(chǎn)等比例擴大，而迷你人耗費資源極小，在為環(huán)境保護貢獻的同時，也讓生產(chǎn)和消費不斷縮小，經(jīng)濟下行，甚至還有些對反對派或者囚犯強制執(zhí)行縮小手術(shù)，而作為迷你人的權(quán)利也被要求切割。 在原來的世界中，享受不到的富人的生活，在迷你社區(qū)中都可以享受得到，除非你本來就特別窮。（迷你款的奢侈品交易與消費，法外之地） 名人不是應(yīng)該演講會，或者寫寫書？ 出名之后我從醫(yī)院也出來，換了三戶人家，那里的人自私，醫(yī)生也就混口飯吃（在原來世界中不行），還不如自己賺錢自在，做清潔工也能賺錢吃飯。

從保護環(huán)境由頭，原本探討的是一項技術(shù)上成熟的科技對社會和人性不同方面的影響，卻從法外之地的擦邊球又說到自由人干清潔工（不過那幾座在邊緣的廢舊九龍城寨尤其是穿梭樓道間以及圍院中的投影幕有那么幾分集體宿舍的感覺），突然又有世界末日（不用通知不是迷你人的人）講到生死面前應(yīng)更關(guān)心周圍人而不是躲避去到地下世界強行扭轉(zhuǎn)了男主那不堅定的意志，挺好的設(shè)定，但啥都想說，最后啥都沒說，不過小人世界以及遇到的問題確實都值得探討，即使可能一直會有新問題出現(xiàn)

縮小是一個挺有意思的主題。盡管這個主題并不新穎，早有無數(shù)的作品使用或詮釋過這個。但這個電影把縮小用科幻包裝了一下，再賦予環(huán)境保護的意義，這一點挺有新意，也挺讓人期待的。但觀景下來卻很讓人失望。

電影想講的東西似乎挺多，中年危機、反烏托邦、貧富差距、環(huán)境保護、生命意義，但都沒有講好?？赡芫褪窍氡磉_的東西太多，所以交織在一起反而都淡了，結(jié)果就是哪樣都是淺嘗輒止，清湯寡味。

前面的鋪墊也挺長的，從博士的實驗到演講，再到男主看到報道，以及和病痛的母親交談。這一段其實內(nèi)容也挺充實的，特別是母親抱怨科技如此進步卻無法讓她避免病痛也確實引人唏噓。然后后面一轉(zhuǎn)場就是男主的柴米油鹽了，這么回頭看來前面的鋪墊有點過長且沒有必要了。

相對最完整的一條線應(yīng)該是男主的中年危機或是房子危機了。雖然有著一套房，我也不理解住在母親遺留的房子里有什么問題，總之就是沒錢換好房子，最后就兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)去縮小了。這里的設(shè)定挺有意思的，縮小之后由于資源消耗小，所以財產(chǎn)就相當于變多。一個普通的上班族，只要縮小過去基本都是富翁。這里其實可以展開的點很多。

老婆跑了之后就是頹廢加放縱，不過也就放縱了一場派對，就遇到了越南女。緊接著就是去挪威參觀地下火種計劃。除了越南女的橋段有點輕松的笑點外，整個節(jié)奏其實又快又挺亂。男主的選擇也是莫名奇妙，想要去地下這個想法就很莫名奇妙，突然又不去了就更莫名奇妙了。他和越南女的關(guān)系，與其說是愛情，不如說是一個沒有人生目標沒有人生理想的人被一個高執(zhí)行力的人推著走而已。所以說從最后來看，某種角度上來說，男主還是得到了救贖。至少他找到了人生的意義，就是跟著女主的指揮走唄。

OK，中年危機這條線勉強算是通了。那縮小的作用是什么呢？整個后半段的劇情，從老婆跑了開始，就和縮小沒有任何關(guān)系了。頹廢放縱遇到一個歷經(jīng)生死仍滿懷希望熱情的女子，想要拯救世界卻發(fā)現(xiàn)拯救身邊的點點滴滴也很有意義。還算不錯的主題，但是大家不是奔這個來的啊。而且如果是這個主題，那前半段電影是干嘛的呢？

其實縮小這個主題可以發(fā)揮的空間非常大，電影里也或多或少地提到了。比如正常人和縮小人之間是否是平等關(guān)系，比如縮小是不是真正能節(jié)省資源保護環(huán)境拯救人類，比如縮小是不是反而會形成新的剝削關(guān)系，比如這背后是不是其實有什么陰謀。這些故事也許俗套，但都可以講得很精彩。但電影就是巧妙地把這些都繞開了，偏偏去講中年危機。關(guān)鍵是中年危機講得也不好啊。結(jié)論就是去當義工嗎？當義工當然是好事，但中年危機的我們至少知道當義工解決不了這個啊。

（以下可能含劇透）

1. 導(dǎo)演+編劇Alexander Payne

曾經(jīng)兩次獲得奧斯卡最佳改編劇本，The Descendants（后裔，2011）和Sideways（杯酒人生，2004）。另外還有四次提名，包括最佳導(dǎo)演、最佳影片。他之前的電影劇本以改編為主，但本片是他和奧斯卡老搭檔編劇Jim Taylor原創(chuàng)的。

最初的點子來源于Jim Taylor和他兄弟經(jīng)常討論的一個人縮小后生活更美好的話題，后來他們把這個話題和解決環(huán)境問題聯(lián)系在一起。導(dǎo)演在采訪中提到，自己想通過本片表達的主題很多，不僅有環(huán)境問題，還有政治隱喻，還有一個男人找到迷失自我的成長故事。確實主題很浩大，適合拍成迷你電視劇集，而且現(xiàn)在正是做電視劇的黃金時代，但他們還是堅持要拍成一部電影。他更喜歡電影這種形式。

導(dǎo)演還提到這部電影有點像《黑鏡》，通過一些比較詭異的科幻設(shè)定反映社會現(xiàn)實。但他本身對科幻并沒什么興趣，更想做一部Hal Ashby或是Robert Altman的電影，在結(jié)構(gòu)上多線敘事。

有評論認為，這個片主題不停的變，好像沒有一個統(tǒng)一主題。

2. 預(yù)算

本片早在2009年就已經(jīng)構(gòu)思上了，但導(dǎo)演先制作了其他項目，包括The Descendants和Nebraska（內(nèi)布拉斯加，2013）。因為本片一直籌不到資金。導(dǎo)演說投資人覺得劇本“太智慧了”，投資風險大。而且預(yù)算也很高，因為要做大量的視效。這也是導(dǎo)演拍的第一部視效電影，也是拍過片里耗費最高的，大約花了6500萬至9000萬美元之間，比他前三部片加起來還要多。

但導(dǎo)演不愿意將就。為了拍出心中的效果，堅持把預(yù)算定這么高。最后派拉蒙的Brad Grey覺得雖然劇本感覺講不太通，但還是可以拍的。可惜他在影片完成前就去世了。

上映后票房比較慘，首周不到900萬美元（在美國上映當天男主馬特達蒙的父親去世了……）。最終全球票房約3800萬美元。

3. 卡司

豪華。據(jù)說男主馬達很快同意了接演本片。他前妻的扮演者wiig姐曾和他一起出演The Martian（火星救援，2015）。片中還有句他母親的臺詞致敬了火星救援：“他們都能上火星了，卻治不好我的纖維肌痛?！?/p>

片中除了主角，還有很多大牌演員客串。其實之前連梅姨Meryl Streep、Reese Witherspoon都考慮過參演。Reese Witherspoon本來要演男主前妻那個角色，但因為去了去年很火的美劇Big Little Lies（大小謊言，2017）劇組所以沒有時間。

片中越南女扮演者Hong Chau也出演了《大小謊言》。她在本片的表現(xiàn)獲得了廣泛贊譽，包括金球獎最佳女配提名。她小時候的經(jīng)歷和本片中角色很像，本來是出生在泰國的越南難民，后來全家跑到美國。她在美國長大，畢業(yè)于波士頓大學，一直從事表演行業(yè)。

但Hong Chau在影片中的形象引起了爭議，有人認為塑造得過于“刻板印象”了，言行引人發(fā)笑，本質(zhì)上暗含種族歧視。

4. 拍攝地

有加拿大：開頭的會議是在多倫多的Aga Khan Museum阿迦汗博物館拍攝；最后的小人村落是在安大略省的Kelso Quarry Park拍的。還有挪威。另外還有導(dǎo)演老家內(nèi)布拉斯加州（也是TBBT的Penny的老家）。其實他很多影片都在自己家鄉(xiāng)拍的。

5. 科學原理

根據(jù)愛因斯坦的質(zhì)能方程式，能量E等于質(zhì)量m乘以光速C的平方。所以如果要真的把一個人從正常大小縮小到iphone那么大，需要上百個千萬噸級核彈爆炸產(chǎn)生的能量，更不要說電影里是批量壓縮一群人，那需要的能量得多大！本來是出于“節(jié)能”的目的才要縮小人類的……

而且，如果人變得像電影里那么小，聲音應(yīng)該是又小又尖細的，無法和普通人類正常對話。更沒有辦法像男主一樣接客服電話。

另外，這么小的人很容易被一陣風吹跑，也很容易被野生動物吃掉。所以小人國的防護網(wǎng)得特別堅固才行。

片方也承認他們忽略了科學上的可行性。

壓縮太多是不可能的，但降一點兒是可能的。來自紐約大學的華裔生物倫理學家S Matthew Liao在2012年曾發(fā)表相關(guān)論文，提出人類可以平均降低15公分（也就是100年前的身高水平）的具體方法，包括著床前胚胎遺傳學診斷，選擇較小的胚胎進行生育，或是給人類注入過量的雌激素。但這些行為同樣有道德上的爭議。但確實能減輕對環(huán)境的壓力，而且利于未來的太空旅行。

Source: IMDB.com deadline.com ew.com undertheradarmag.com businessinsider.com