楊門女將查得共22人，包括佘賽花、大郎之妻花解語(yǔ)、周云鏡、二郎之妻耿金花、鄒蘭秀、三郎之妻董月娥、四郎之妻孟金榜、鐵鏡公主、五郎之妻馬賽英、六郎之妻柴郡主、王蘭英、七郎之妻呼延赤金、杜金娥、八郎之妻蔡繡英、耶律銀娥、楊八姐楊延琪、楊九妹楊延瑛、燒火丫頭楊排風(fēng)、楊宗保之妻穆桂英、楊宗英之妻姜翠蘋、楊宗勉之妻焦月娘、穆桂英之女楊金花。 花解語(yǔ)，楊大郎正妻，有書寫大郎妻是張金定，花氏本征討南唐時(shí)候著名五少陰將之一，素珠圣母之徒，太祖加封正一品夫人，乃是下一代楊門女將的頭領(lǐng)，詳見《趙太祖三下南唐》。后金沙灘、雙龍會(huì)后，花解語(yǔ)出家離府，長(zhǎng)兒媳之位繼由周氏代理。故后來十二寡婦之中，已無(wú)花氏。

周云鏡，楊大郎次妻，有書寫大郎妻是，周氏為原北漢降將汾陽(yáng)鐵旗令公周審義之女，后為十二寡婦之首，家傳鐵旗藏刀法，隨營(yíng)征西，智慧機(jī)巧、指揮有方。 耿金花，楊二郎正妻，有書寫二郎妻是李翠萍，為原北漢降將澤州花刀令公耿忠之女，人號(hào)“大刀耿二娘”。 鄒蘭秀，楊二郎次妻，為原北漢降將憲州花槍令公鄒銅之女，人號(hào)“花槍鄒二娘”，家傳梨花槍法，后此槍法傳楊門后人。 董月娥，楊三郎妻，有書稱花謝玉、朱月梅或花似玉，為原北漢降將忻州鐵弓令公董鎮(zhèn)洪之女，人號(hào)“神射董三娘”。

孟金榜，楊四郎正妻，有書稱林素梅、云翠英或羅氏女，為原北漢降將代州銅錘令公孟志遠(yuǎn)之女，人號(hào)“神力孟四娘”。 耶律金娥，楊四郎次妻，遼國(guó)蕭太后次女鐵鏡公主，又稱碧蓮公主。楊四郎延輝在宋、遼金沙灘一哉中，被遼擄去，改名木易，與鐵鏡公主結(jié)婚。十五年后，四郎聽說六郎掛帥，老母佘太君也押糧草隨營(yíng)同來，但無(wú)計(jì)過關(guān)見母，愁悶非常。公主問明隱情，盜取令箭，使四郎趁夜混過關(guān)去與楊家團(tuán)聚。子楊宗原。 馬賽英，楊五郎妻，有書稱羅賽英或羅剎女，為原北漢降將石嶺關(guān)長(zhǎng)眉令公馬信之女，善使九股練索。

柴美容，楊六郎正妻，有書稱柴文意、柴銀屏、金花郡主、金花公主，為后周主柴榮之女，宋太祖趙匡胤敕封皇御妹金花郡主。 王蘭英，楊六郎次妻，有書稱玉林公主王懷女或重陽(yáng)女，善使雙刀，人號(hào)“大刀王蘭英”。 呼延赤金，楊七郎正妻，為鐵鞭王靠山王呼延贊之女。平北王忠孝侯呼延守用（呼延守勇）、忠勇侯呼延守信之姑姑。 杜金娥，楊七郎次妻，有書稱作杜玉娥，七虎幽州一戰(zhàn)時(shí)七郎出重圍搬兵與其相遇，在杜家山結(jié)為夫妻。子楊宗英。十二寡婦中為此一人乃是天上荒星降世。向授九華仙人妙法，會(huì)滅兵接刃之術(shù)，武藝出眾，使三口飛刀，百發(fā)百中，楊府內(nèi)外皆尊之。 蔡繡英，楊八郎正妻，有書稱周淑榮或肖金蓉，為原北漢宰相蔡融之女，蔡融后投遼國(guó)，任南府宰相，佘太君破遼國(guó)四門鐵旗陣時(shí)替八郎招收其女為兒媳，一同破陣。

耶律銀娥，楊八郎次妻，遼國(guó)蕭太后三女玉鏡公主，又稱青蓮公主。 楊琪（楊八姐），字春花，使梨花嵌金槍，嫁火山軍部將、殿前司銅錘班指揮使，銅錘程普；據(jù)《下南唐》程普乃南唐魯國(guó)公程飛虎之子，即程咬金后人，程飛虎陣前喪命，托孤于高懷德，后為老令公收養(yǎng)于火塘寨。 楊瑛（楊九妹），字秋菊，使朝陽(yáng)燦金槍，嫁火山軍部將、殿前司銀戟班指揮使，銀戟張文；據(jù)《下河?xùn)|》張文為河?xùn)|絳州銀戟令公張公謹(jǐn)之孫、小奉先張達(dá)之子，自幼寄在楊家。 楊排風(fēng)，楊府燒火丫頭，使一條煙火棒，后來?xiàng)铋T女將出征，都以其為先鋒。楊排風(fēng)自小無(wú)爹無(wú)娘投入天波府為仆，與楊七郎、楊八姐、楊九妹等小輩弟子一起長(zhǎng)大，是以年紀(jì)不大，輩分卻高，乃是楊家第二代子弟。曾隨穆桂英一同出征，立下赫赫戰(zhàn)功，巾幗不讓須眉。是楊門女將中數(shù)一數(shù)二的高手。

穆桂英，楊六郎長(zhǎng)子楊宗保之妻，戲曲及小說《楊家將》中人物。原為穆柯寨穆羽之女，武藝超群、機(jī)智勇敢，傳說有神女傳授神箭飛刀之術(shù)。因陣前以楊宗保交戰(zhàn)，生擒宗保并招之成親，歸於楊家將之列，為楊門女將中的杰出人物。與楊家將一起征戰(zhàn)衛(wèi)國(guó)，屢建戰(zhàn)功。佘太君（佘賽花）百歲掛帥，領(lǐng)軍寡婦西征，她五十歲猶掛先鋒印，深入險(xiǎn)境，力戰(zhàn)番將，大獲全勝。 姜翠蘋，楊七郎子楊宗英之妻。楊宗英下山認(rèn)祖歸宗，通過他收降的遼邦女將。在天門陣中陣亡。 焦月娘，楊六郎次子楊宗勉之妻，楊六郎副將焦贊之女。 楊金花，穆桂英之女，武藝高超，箭法更精?！皸钗膹V時(shí)代”，在楊金花奪帥印時(shí)，由于誤傷狄青之子，引起狄、楊結(jié)仇；后來兩家共同為國(guó)平叛，雖說有些誤會(huì)，內(nèi)部化解了。

剛剛看到片照心中很是詫異，原來多年以前那個(gè)英姿颯爽氣宇軒昂初出茅廬稚氣未除的少年英雄是古劍奇譚里的師尊，盜墓筆記里的三叔張智堯扮演的。想當(dāng)年楊宗寶穿著一身白衣騎著白馬是俘獲了多少少女的芳心，新如今十幾年過去他已從少年變成叔叔，稚嫩的臉龐變成的滄桑，歲月不饒人，少女們已成為人婦，唯一留下的是當(dāng)初那份美好

楊門女將劇情應(yīng)該算是很豐富的了，有多個(gè)階段，比如姜彬用計(jì)，任道安用計(jì)。這些顯然都是為了表現(xiàn)楊門女將團(tuán)結(jié)和堅(jiān)韌不屈，巾幗不讓須眉的精神。除了佘太君和太后的這些戰(zhàn)爭(zhēng)，也加入了楊門女將的感情線，他們的感情隨著故事發(fā)展，也一直在波動(dòng)。八妹：楊安，姜彬，楊安。排風(fēng)：楊安，程剛。 我自己的感受 劇中比較難受的是姜彬之死，宗保之死和楊安之死。姜彬想要掌控八妹的感情卻陷在其中，宗保青春年少，楊安舍身為楊家，默默守護(hù)八妹。 比較開心的是看到了八妹和一系列楊門女將的成長(zhǎng)。

小的時(shí)候很喜歡看的電影 長(zhǎng)大成人后依然很喜歡 特別喜歡的是楊八妹 喜歡她的英姿颯爽 喜歡她的敢作敢為 看到她每次心中就會(huì)升起一股熱血 是真正的英雄 演員的演技也很到位 雖然沒有很好的特效 但是逼真的演技每一次都讓我感觸特別深 每一次重溫也都能體味不一樣的感覺 謝謝這部劇 也感謝演員們的付出

1、從劇情設(shè)定上說

引用一個(gè)文學(xué)上的詞，整部《楊門女將》處處都是“兩難境地”。

剛開始看楊八妹在意氣用事和周圍人沉著老練之間的沖突，和柴郡主要不要把楊六郎偷偷召回來的情理和軍法之間的沖突，我還以為只是普通編劇路數(shù)。

但再往后，當(dāng)開始思考劇中的楊四郎到底是幫大宋還是幫大遼？楊五郎到底是應(yīng)該回山修煉還是下山殺敵？楊安在最后到底該不該去“赴死”？蕭太后到底該不該出于親情和感恩把象征大遼國(guó)運(yùn)的“鳳發(fā)”給出去？佘太君在戰(zhàn)局不利的時(shí)候，到底是該撤兵還是繼續(xù)打？各種家國(guó)、塵緣、忠義、愛情這樣的大主題出來之后——我才反應(yīng)過來，整部《楊門女將》就是按照“兩難境地”來編的。

每個(gè)人都面對(duì)兩難的選擇：

楊四郎在家國(guó)漢遼之間作抉擇，楊五郎在世俗和塵緣之間作抉擇，楊安在愛情和戰(zhàn)局之間作抉擇，穆桂英在責(zé)任和天性之間作抉擇，老太君在忠義和家族之間作抉擇，

這些選擇都不能用簡(jiǎn)單的“對(duì)”和“錯(cuò)”來衡量，因?yàn)闊o(wú)論作出哪個(gè)選擇都情有可原，而無(wú)論作出哪個(gè)選擇總會(huì)在另一個(gè)方面付出犧牲和傷痛，但即使如此，還是得選。

所以這也正是本劇最精華的地方。無(wú)數(shù)的兩難境地，不僅是推進(jìn)劇情，塑造人物，更是把主題的多元性和深度都推到一個(gè)新高度。

一部虛構(gòu)的歷史演義劇，非常淋漓地展現(xiàn)出人生的復(fù)雜性和世道多艱，更是通過無(wú)數(shù)的戲劇沖突，描繪劇中人物面對(duì)各種苦難，依然保持對(duì)家國(guó)的信心，對(duì)情義的追求，對(duì)信仰的堅(jiān)守。

所以這次重刷，一直感嘆老劇的帶入感很強(qiáng)，讓我?guī)缀醪荒芊中娜ジ蓜e的事，而且不止一次被感動(dòng)到想哭。

而這種帶入感除了來自劇情，也來自演技。

2、從演員演技來說

整部《楊門女將》演員選得太好了。

“好”的第一點(diǎn)體現(xiàn)在顏值爆表。

李若彤的楊八妹，李綺紅的楊排風(fēng)，孫莉的杜金娥，寧?kù)o的穆桂英，張智堯帥出天際的楊宗保，再加上金陵公主銀鏡公主，還有整個(gè)就是郡主氣質(zhì)的童愛玲的柴郡主（超喜歡），演員真是選得太好了！

“好”的第二點(diǎn)體現(xiàn)在演技。

鄭佩佩的佘太君真是演出了義薄云天沉著冷靜的浩然正氣，戴春榮的蕭太后也絕對(duì)是女中豪杰。這兩位都不用說了。

相談一下李若彤，私以為李若彤在《楊門女將》的演技挑戰(zhàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于她在《神雕俠侶》《天龍八部》的角色。

比起她一貫塑造的冷若冰霜的神仙姐姐，李若彤的楊八妹則需要演出人生各個(gè)階段的幼稚沖動(dòng)和成熟穩(wěn)重：從剛開始的意氣用事到后來的沉穩(wěn)大氣，從姜彬死后的傷心到楊安死后的坦然，楊八妹在《楊門女將》里真正的主題是“成長(zhǎng)”。這種成長(zhǎng)不僅是感情更是對(duì)人生對(duì)世道的領(lǐng)悟，而從前十集和后十集來看，李若彤成功地演繹了氣質(zhì)和氣場(chǎng)上判若兩人的楊八妹。沒有靠化妝和換裝，靠的就是超強(qiáng)演技。

而對(duì)于后期才出場(chǎng)的寧?kù)o，尤其是和楊宗保對(duì)戲的時(shí)候，各種眼神和小動(dòng)作，太多細(xì)節(jié)可以看。在不能說話的時(shí)候，就是從眼神中看心理活動(dòng)。這才是演技啊。

和現(xiàn)在那種讓人兩倍播放還要快進(jìn)的網(wǎng)劇比起來，當(dāng)年拍的《楊門女將》幾乎每一幀都有好多細(xì)節(jié)可以看，每一句臺(tái)詞都透出角色的精氣神，每一個(gè)眼神中都能看出心理活動(dòng)。

所以，緊湊曲折不乏深度的劇情設(shè)定，再加上幾乎完美的演員演技，《楊門女將》可以算是影史經(jīng)典了。