看了sw7的預(yù)告之后就決定把以前只看過簡介和前傳的星球大戰(zhàn)系列都看一遍。知道大概發(fā)生了什么事和事件到底怎么一步步發(fā)生還是不一樣的。電影比我的年齡還大，也算是從marvel的現(xiàn)代特效下?lián)Q換眼。

不得不佩服盧卡斯那能跨越30多年的腦洞。感覺第一部還相當(dāng)遮遮掩掩盧克和黑武士的關(guān)系。不停的再說黑武士和盧克他爹是兩個(gè)人。第一部的黑武士看上去就像個(gè)機(jī)器人，而且還有比他更邪惡的帝國上級老頭子。沒想到在第一部的設(shè)定里，杰達(dá)武士和原力被設(shè)定成已經(jīng)被遺忘的古老傳說，和前傳以及后來杰達(dá)武士在星球大戰(zhàn)衍生物里的地位完全不同。

片子里有色人種不多，而且沒有接吻鏡頭，最后幾個(gè)主角抱著肩膀看著好像青春片。盧克的經(jīng)歷有點(diǎn)兒像郭靖，內(nèi)力深厚，然后遇到高手指點(diǎn)，闖蕩江湖。不過第一部里盧克死的親人也太多了，養(yǎng)父母師傅和朋友全死了，這么看來公主和索羅的命還真硬。楚巴卡有點(diǎn)類似groot般的設(shè)定，可靠和可愛兼顧。片子里有太多經(jīng)典的設(shè)計(jì)，金色機(jī)器人的表演很出色，r2d2和楚巴卡就像寵物一樣用簡單的聲音來表達(dá)情感這招讓人叫絕。風(fēng)暴兵果然槍法神奇，就是打不準(zhǔn)主角。而且看來，哈里森的星途最璀璨。

現(xiàn)在看來，中國還沒出現(xiàn)能延續(xù)數(shù)十年的娛樂題材，中國經(jīng)典的都是武俠，而且不太可能成一個(gè)世界觀下的系統(tǒng)，金庸古龍的東西只能無限復(fù)制，但是不容易延續(xù)，希望金庸或其他活著的大師能動(dòng)筆將其武俠世界延續(xù)，然后就像斯坦李一樣，能在優(yōu)秀電影中客串，91歲也不算晚，只要活著。

       喬治·盧卡斯于1977年創(chuàng)建的星戰(zhàn)王國跨越了三十年的旅程，至今熠熠生輝。也許三十年對于宇宙來說不過是撒哈拉沙漠中的一粒沙，但對于一個(gè)人來說，卻早已經(jīng)歷了少年到中年的人生轉(zhuǎn)變。《星球大戰(zhàn)》就像是一座儲(chǔ)藏我們兒時(shí)記憶的寶庫，在此后的任何時(shí)間打開它，它都能帶領(lǐng)我們重訪內(nèi)心的故土，那里有英勇無畏的絕地武士；有夸張怪異的外星生物；有激烈刺激的光劍對決，當(dāng)然還有一個(gè)關(guān)于少年成長的永恒命題?？傊P(guān)于《星球大戰(zhàn)》的一切都是屬于記憶的。

       以現(xiàn)在的眼光來看《星球大戰(zhàn)》，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)它出現(xiàn)在了一個(gè)敏感的時(shí)間點(diǎn)上。從技術(shù)上來說，新一代特效的出現(xiàn)，并且與高能量的動(dòng)作片結(jié)合，《星球大戰(zhàn)》可謂是開天辟地的一個(gè)，它大大擴(kuò)展了科幻類型片的內(nèi)涵，在之前的好萊塢，科幻電影仍然無法擺脫掉其恐怖片分支的宿命，對未來、對外太空、對科技發(fā)展的恐懼主題反復(fù)出現(xiàn)在《地球停轉(zhuǎn)之日》、《天外魔花》等作品中，直到70年代的《人猿星球》系列達(dá)到高峰，其中的種族思考和沙文主義表現(xiàn)都在復(fù)述著對人類未來的悲觀論調(diào)。同時(shí)，又以重回原始文明的劇情設(shè)計(jì)來呼應(yīng)70年代盛行的自我與他者的存在困境。而《星球大戰(zhàn)》出現(xiàn)的70年代末，盧卡斯已經(jīng)敏銳地捕捉到了新時(shí)代來臨的氣息，書寫一個(gè)童話與英雄的故事，再加上當(dāng)時(shí)已逐漸成熟的電影技術(shù)支持，讓《星球大戰(zhàn)》最終橫空出世。在《星球大戰(zhàn)》剛誕生的年代，電影業(yè)內(nèi)部還沒準(zhǔn)備好接受這么一部電影，從參演演員到發(fā)行商和院線經(jīng)理都不看好這部作品，但民眾已經(jīng)準(zhǔn)備好了，他們需要這樣一部太空歌劇與肥皂劇連成一體的視覺奇觀來和動(dòng)蕩不安的憤怒的70年代告別。

       《星球大戰(zhàn)》啟發(fā)了好萊塢，讓他們發(fā)現(xiàn)了新時(shí)代“大制作”的發(fā)展方向，要知道在60、70年代，它們險(xiǎn)些就壽終正寢了。而這個(gè)成功的秘密讓盧卡斯表現(xiàn)得再明顯不過了，那就是奇觀式的視覺語言加上青少年智力水平的劇情設(shè)置再加上美國式的傳統(tǒng)保守的核心價(jià)值觀，時(shí)至今日，任何好萊塢大片都不會(huì)輕易扔掉其中任何一件法寶。從《星球大戰(zhàn)》的故事原型中，可以看到盧卡斯深厚的古典情節(jié)?？梢哉f《星球大戰(zhàn)》的外觀是現(xiàn)代的，但其內(nèi)核卻是一出十足的古典戲劇。比如說，天行者盧克所要面臨的戰(zhàn)勝邪惡父親的命運(yùn)，有《哈姆雷特》的影子；而少年成長則是《大衛(wèi)·科波菲爾》的主題；魔鬼誘惑又像是《浮士德》；絕地武士的沒落與掙扎又有些像騎士時(shí)代的挽歌《堂吉訶德》，就連《帝國反擊戰(zhàn)》中帝國軍隊(duì)的戰(zhàn)車都像極了《特洛伊》中的木馬。那著名得不能再著名的片頭，第一行字幕永遠(yuǎn)是“很久以前，在遙遠(yuǎn)的銀河系······”是“以前”，而不是“將來”，盧卡斯的古老傳說終于找到了合適的現(xiàn)代土壤?！缎乔虼髴?zhàn)》最有力的表現(xiàn)就在這里，這不是飄渺的未來，故事天馬行空，而是人類傳奇的過去，星戰(zhàn)中的一切都是人類歷史所經(jīng)歷的，背叛、殺戮，對信仰的堅(jiān)守和對家庭的熱愛，這些故事亙古不變。因此，《星球大戰(zhàn)》一部外觀如此先鋒的作品，仍然被保守主義價(jià)值觀所困。它是屬于強(qiáng)者的神話，也是屬于男性的神話。在《星球大戰(zhàn)》中，個(gè)人獨(dú)裁的陰影籠罩的銀河帝國，人們正在忍受著自由喪失的恐懼，交戰(zhàn)雙方的根本分歧也在于此，難怪里根總統(tǒng)要用“星球大戰(zhàn)”為自己的新自由主義的中產(chǎn)階級美國價(jià)值觀命名，在這一想象性圖景中，“正義一方”（美國）將憑借高科技導(dǎo)彈同“邪惡勢力”（共產(chǎn)主義陣營）作戰(zhàn)。同時(shí)，《星球大戰(zhàn)》中唯一的女性形象--莉亞公主，被塑造成一個(gè)勇敢、直接、我行我素的形象，簡直就是個(gè)男孩子（女漢子）。對于女性觀眾而言，她們在其中找不到任何情感參照物，因?yàn)椤缎乔虼髴?zhàn)》根本上構(gòu)建的是一個(gè)屬于男性的世界，這又為之后的好萊塢大片建立了一條法則。

       最有趣的劇情設(shè)置當(dāng)屬影片是從中間部分開始敘事的（之前的故事，盧卡斯在1999開始用三部前傳補(bǔ)充完整），許多謎團(tuán)都成為了制造懸念的好武器，這一模式又成功應(yīng)用到了《指環(huán)王》系列中。在《星球大戰(zhàn)》里，我們第一次接觸到絕地武士就是隱居的“宇宙劍神”歐比旺，絕地武士的過去，他們的力量究竟有多強(qiáng)？我們均不得而知。當(dāng)歐比旺與達(dá)斯·維達(dá)的宿命對決又一次開始（在第三部中第一次出現(xiàn)），我們才直接感受到了盧卡斯星戰(zhàn)核心“原力”的兩面性。盧卡斯用“原力說”來確定《星球大戰(zhàn)》的哲學(xué)論調(diào)，在1977年的這部《星球大戰(zhàn)》中，對原力的描述還十分簡單，盧克也沒有實(shí)力與達(dá)斯·維達(dá)直接較量，在第五部《帝國反擊戰(zhàn)》中，對原力的表現(xiàn)則占據(jù)了影片相當(dāng)大的篇幅，而憤怒、仇恨這些原力的陰暗面開始顯露出它真正的力量，也成就了盧克與達(dá)斯·維達(dá)的那場經(jīng)典對決。當(dāng)然，“原力說”統(tǒng)領(lǐng)了星戰(zhàn)系列人物內(nèi)心交戰(zhàn)的哲學(xué)法則，而“民主與獨(dú)裁”始終是星戰(zhàn)世界觀的母題。無法駕馭“原力”主題的人物就成為了呼應(yīng)這個(gè)主題的不二人選，包括了韓索羅到莉亞等配角（同作為天行者阿納金的后代，莉亞也有原力，但影片并沒有直接表現(xiàn)，又為男性中心論者提供了把柄）。

       《星球大戰(zhàn)》的主題架構(gòu)有其時(shí)代特征，但要說技術(shù)方面，那絕對是跨越時(shí)代的。在之前的太空題材電影中，從來沒有出現(xiàn)過太空中的橫移鏡頭，太空場景基本都是用固定攝影機(jī)拍攝的。但在《星球大戰(zhàn)》的偉大片頭中，那經(jīng)典的黃色字幕出現(xiàn)后，總是伴隨著一個(gè)向下的移動(dòng)鏡頭（這個(gè)開頭據(jù)說還有則故事，盧卡斯不愿意像別的電影那樣在開頭顯示主創(chuàng)人員名字，還被收了罰金并退出了導(dǎo)演工會(huì)），這在當(dāng)時(shí)絕對是大手筆（在2013年的《地心引力》中，借助高科技的計(jì)算機(jī)，我們終于能看到長達(dá)數(shù)分鐘的360度展現(xiàn)太空的長鏡頭了）。而《星球大戰(zhàn)》的美術(shù)設(shè)計(jì)、道具布景、視覺特效和音響效果，每一項(xiàng)都可以大書特書。在《星球大戰(zhàn)》中，我們可以看到用活生物下斗獸棋，看到外星酒吧中各式各樣的怪異生物，看到那個(gè)構(gòu)思精巧的反動(dòng)橋頭堡“死星”，當(dāng)然，還有銀河系中不同星球上的不同風(fēng)景，沙漠、冰川、森林、沼澤、極具未來感的城市和原始的蠻荒之地，它滿足了一代代孩子對太空異文明的想象。在最重要的戰(zhàn)斗場面的表現(xiàn)上，盧卡斯更是不遺余力創(chuàng)造經(jīng)典，在結(jié)尾反叛軍對“死星”的弱點(diǎn)核心反動(dòng)的一輪輪的攻擊中，戰(zhàn)斗機(jī)高速穿過兩側(cè)狹窄的墻壁，觀眾仿佛和駕駛員感同身受，電影院變身為宇宙飛船，正帶領(lǐng)我們飛速駛向太空。

       盧卡斯的天才創(chuàng)造還表現(xiàn)在他對影片每個(gè)細(xì)節(jié)的精益求精。除了為我們創(chuàng)造出C-3P0和R2D2兩個(gè)經(jīng)典機(jī)器人形象，我們還能在電影中許多鏡頭中發(fā)現(xiàn)諸如蹦蹦跳跳的小外星人、奇怪的小機(jī)器人等細(xì)節(jié)，死星的垃圾場中居然還住著一條長著大腦袋的蛇，它可沒讓我們的天行者盧克少吃苦頭。

       《星球大戰(zhàn)》從頭至尾用幽默和悲情共同營造影片的心理情境，在之后許多好萊塢大片中也是屢試不爽?；顫姷捻n索羅和他的助手猿人朱爾、兩個(gè)機(jī)器人承擔(dān)了影片重要的搞笑工作，而苦大仇深的絕地武士則又是另一種命運(yùn)了。1999--2005年的三部前傳的最大價(jià)值是讓我們再回憶起1977年《星球大戰(zhàn)》中的那些經(jīng)典鏡頭。三部前傳在內(nèi)涵及影史意義上肯定無法與正傳相比，但看到天行者阿納金在他的故鄉(xiāng)塔圖因星球上贏得飛行比賽的冠軍，又遭受了母親離世的痛苦時(shí)，我們無法不聯(lián)想到，在這之后，天行者盧克同樣駕駛著飛車飄過這片黃土，他同樣在這里失去了親人，他和他父親一樣都曾仰望著這個(gè)星球的天空，幻想著外面更加廣闊的世界。這是多么令人難忘的畫面，我們會(huì)忽略掉前傳中濫用的特效，只會(huì)記住這個(gè)簡單的場景，在宇宙的這處被遺忘的角落里人性與親情才能最大程度地顯現(xiàn)出來，而在中心舞臺(tái)上卻只有戰(zhàn)爭和欲望，這注定是屬于天行者們的“遠(yuǎn)大前程”，命運(yùn)的痛苦與欲望的糾纏會(huì)一直困擾著他們，但原力會(huì)與他們同在，幫助他們戰(zhàn)勝內(nèi)心的邪惡和隱藏在黑暗面的仇恨，從而找到那個(gè)真實(shí)的自己，所有成長的故事不都是這樣么？

我是為了劇情連貫性，在看了前傳3集后決定看20多年前的正傳的?！兜?0放映室》曾經(jīng)播出過一集講述1977年拍攝《星球大戰(zhàn)》的幕后始末的紀(jì)錄片。在沒有計(jì)算機(jī)圖形處理的1977年，在咱們不知道在干什么的1977年，喬治·盧卡斯以卓越的創(chuàng)意和精益求精的風(fēng)格拍攝出如此富有想象力的《星球大戰(zhàn)》，不得不說具有劃時(shí)代的意義。
 
電影本身在今天看來的確沒有太多精彩之處，總體來說中規(guī)中矩，視覺效果還能接受，劇情雖然老套但是也算完整。不過我們還能從中窺見一些1977年拍攝未來太空歌劇的有意思之處。看《第10放映室》的紀(jì)錄片能找到更多這方面的細(xì)節(jié)。例如所有的飛船都是塞滿了各種按鈕和拉桿來表示高科技和復(fù)雜性，而今天的科幻片都改成了觸摸屏。Jedi武士的激光劍效果，是手持包著感光紙的木劍，然后把此處膠片反復(fù)曝光形成的。森林里的飛行器追逐片段是慢速拍攝然后加速播放的。機(jī)器人R2的純電子聲音更是真人配音的…… 今天拍攝科幻片肯定沒有這么多樂趣。
 
我們今天看到的版本是在21世紀(jì)復(fù)刻的，在第三集《絕地武士歸來》的末尾，我們還能看到在星戰(zhàn)前傳中由海登·克里斯滕森扮演阿納金天行者。
 
可以想象，這些充滿創(chuàng)意的想法和對宇宙世界的想象力給當(dāng)時(shí)的人們帶來了多大的沖擊，從此電影進(jìn)入了一個(gè)新的科技時(shí)代。

微信公眾號(hào)：肥嘟嘟看電影(feidudumovie)

    晚上一個(gè)人在家放《STARWARS》三場連映，星戰(zhàn)真是偉大死了！
    時(shí)間：2005-6-6凌晨3點(diǎn)（三場連映完）
    地點(diǎn)：家中客廳（其實(shí)那時(shí)感覺像在銀河系）
    人物：Equator（身邊忽然出現(xiàn)一群模糊的影子：Luke Skywalker, Laie, Yoda, Obi-wan Ken obi, Darth Vader這些可以利用原力來與我相見的家伙們）

    其實(shí)第一次看星戰(zhàn)是小時(shí)候的事了，一群怪物打來打去，有的流著口水，都頂著奇怪的腦袋，身上披著怪異的膚色。光劍帶著嗡嗡的響聲很派頭的在高級的機(jī)艙中揮來揮去，一個(gè)不小心就茲拉一下把什么東西砍成兩段。從來不用擔(dān)心好的一方會(huì)輸?shù)魬?zhàn)斗，因?yàn)檎偸莿傩暗??？梢哉f，那個(gè)時(shí)候看星戰(zhàn)就像看蜘蛛俠、蝙蝠俠，還有其他美國動(dòng)畫片一樣，屬于Action Movie的范疇，絲毫沒有將它上升到如今Science Fiction的高度。

    第二次看星戰(zhàn)是在教室里看堂會(huì)VCD，一群男生叫來叫去，其中會(huì)有幾個(gè)很懂的看過很多遍的人喋喋不休的發(fā)表著他們的觀點(diǎn)。窗簾是拉著的，但教室外的光還是透過藍(lán)色窗簾布透過來，使得宇宙的顏色略略發(fā)灰，沒有那種很純凈得漂亮了。所以那次的唯一感覺就是——混亂。

    第三次看星戰(zhàn)，就是昨天晚上到今天早上了。家里只有一個(gè)人，雖然這種情況平時(shí)對我來說叫寂寞，但一旦JOHN WILLIAMS熟悉的交響樂起來，那種熟悉的感覺，像一個(gè)老朋友一樣到我的身邊，與我重逢。這次看星戰(zhàn)，可以說是最認(rèn)真的一次，因?yàn)榧依锸悄敲窗察o，使得銀河系里一個(gè)細(xì)小的飛船劃過的聲音也是那么清楚，更不要說Lord Vader略帶神經(jīng)質(zhì)的呼吸聲了。

    星戰(zhàn)是一部兼有悲劇氣氛和喜劇氣氛的電影連續(xù)?。ǚQ之為“連續(xù)劇”可能有些不妥）。
    R2-D2和C-3PO的活寶組合，一個(gè)喋喋不休，一個(gè)古靈精怪。C-3PO說服Luke買下R2-D2的場景可以說是他碎碎念最好的代表了。然后配以Chewie可愛的吼（真的，看到后面我都懷疑自己是否真的已通曉這個(gè)人猿的語言）——和3-PO下棋是威脅的叫聲，Laie斗氣吻了Luke后可愛的Chewie很不合時(shí)宜的壞笑便是最好的佐證。Han痞痞的歪嘴笑容，Laie灑肩的長發(fā)，和他們的有趣的戀情。還有《Return of Jedi》中出現(xiàn)的森林衛(wèi)星的部落，更是讓人覺得和這部中淡淡的悲劇色彩很不協(xié)調(diào)——畫面中Emperor再馬上切換鏡頭到這長得像小熊的東西穿著破爛的衣衫，說著奇怪的語言。
    說他有悲劇色彩，那是一定的。但是那種與Destiny相連的宿命感似乎又讓人可以不用落淚而接受。Obi-wan坦然接受了Darth Vader的弒師一劍，但他的靈魂仍與Luke同在。Yoda在向Luke敘述完他所知的未來后自然的接收死亡，卻以一個(gè)Jedi大師的身份，帶著老者的尊嚴(yán)和歷史，用死后的原力影響著世界。Darth Vader在救下兒子，殺死Emperor后，躺在飛船的斜梯上，脫下黑暗的頭盔，用殘破扭曲的面容和兒子面對面后帶著微弱的呼吸倒下。他們的死都是肉體上的消逝，伴以靈魂上的永恒。
    總而言之，《Star Wars》從頭到尾都在講Skywalker這個(gè)家族的事，這個(gè)左右銀河系命運(yùn)的家族。
    我堅(jiān)信，A great movie has a great story。
    從這個(gè)角度看，星戰(zhàn)絕對可以稱得上是偉大的。
    我個(gè)人還認(rèn)為，星戰(zhàn)直接弘揚(yáng)了美國精神，并在那個(gè)七十八十年代將此帶給那些個(gè)渾渾噩噩的美國年輕人們。Lucas拍星戰(zhàn)所投入的感情猶如在拍Lucas家族傳記。我們也給這個(gè)堅(jiān)持了28年的老頭子一個(gè)名字：George Skywalker。