怪物電影是人類焦慮的化身。
人與人之間的信任危機成就了[怪形]，嫉妒心的膨脹促使[變蠅人]誕生。
對核武器的恐懼化作[哥斯拉]，對科學(xué)的非理性追逐，讓[弗蘭肯斯坦]踏上自我毀滅的路途。
好的怪物電影始終告誡人類要敬畏自然，或提醒人類要正視自我。
墨西哥動畫電影[怪物島]屬于后者。

這是一部足以讓怪物電影粉絲為之尖叫的作品，你能從中看到導(dǎo)演對怪物電影和恐怖文化的迷戀，亦不乏對經(jīng)典怪物電影的致敬，且這些致敬或是怪物的塑造又能始終圍繞人性的弱點。
盤點下[怪物島]中的致敬彩蛋，有助于你更好的在島嶼登陸。

1. [魔女嘉莉]（美國1976）
導(dǎo)演：布萊恩·德·帕爾瑪

[怪物島]講述的是男孩盧卡斯在一次舞會上意外發(fā)現(xiàn)自己是怪物，并不斷接受這個事實從而發(fā)現(xiàn)自我的故事。
陳奕迅有句歌詞是：“若你喜歡怪人，其實我很美。”
從某個角度講，怪物不單單是指非人類的生物，也可能是某個邊緣化的個體，因為自身存在某種差異性而不被主流認(rèn)可和接受。

他渴望融入集體，卻一再被排斥在外，那種孤獨和憤怒要么成就一個人，要么毀滅一個人，成為超級英雄或超級怪物就在一線之間。
盧卡斯在校園舞會上被同學(xué)惡作劇，當(dāng)裝滿青蛙的臟桶從天花板落在他的頭上，內(nèi)心中的憤怒再也無法克制，他變身為怪物。

這顯然是致敬布萊恩·德·帕爾瑪[魔女嘉莉]中女孩在舞會上被撒豬血的經(jīng)典橋段，校園欺凌，讓一個默默無聞的姑娘轉(zhuǎn)瞬間將校園化作人間地獄。

2.[金剛：骷髏島]（美國 2017）
導(dǎo)演：丹·沃格特-羅伯茨
[怪物島]中盧卡斯一家所在的島嶼名為卡爾韋拉島，它是平行存在于人世間的另一個世界，這座神秘的島嶼上充滿各類自然奇觀，是多個怪物族群的棲息地，島嶼上的怪物文明十分發(fā)達(dá)，無論是社會體制還是文化風(fēng)貌、建筑景觀，都在證明這座島嶼已存在了很久，它們世代在此繁衍。

卡爾韋拉島的設(shè)定致敬了[金剛]系列中的骷髏島，骷髏島是金剛的“故土”，與卡爾韋拉島不同的是，骷髏島充滿死亡氣息，大量未被人類記載的史前生物存活在這片土地，彼得·杰克遜版[金剛]及今年的[金剛：骷髏島]都對骷髏島這個地標(biāo)有了更多的展示和挖掘。

3. [弗蘭肯斯坦]（美國 1931）
導(dǎo)演：詹姆士·威爾
盧卡斯的舅舅若卡特是本片的大反派，而諷刺的是，他是整個家族中唯一無法獸化的人類，這讓他無法釋懷，渴望化身為獸的執(zhí)念讓他面目可憎，作為人，但看上去卻比獸更可怕。

已失去理智的若卡特整日沉迷于他的各類惡魔實驗中，他拿家人進行實驗，無惡不作，這個角色的瘋狂是在致敬經(jīng)典的“科學(xué)怪人”，也就是弗蘭肯斯坦，且若卡特的外形氣質(zhì)更貼近于1931年詹姆士·威爾版[弗蘭肯斯坦]。

悲劇是把有價值的東西毀滅給人看，瑪麗·雪萊創(chuàng)造的弗蘭肯斯坦就是典型的悲劇人物，心地善良的他因為自身的特性，被周圍人類作為仇視的對象，社會的冷漠讓他憤怒，對科學(xué)的變態(tài)式追逐和內(nèi)心的閉塞讓他毀滅。若卡特不僅外貌神似弗蘭肯斯坦，就連他那不被人理解的罪惡實驗以及陰森恐怖的實驗室和大量器材都像是弗蘭肯斯坦再生。

4.[古堡驚魂]（德國 1921）
導(dǎo)演：F·W·茂瑙
古堡幾乎是中古背景恐怖片的標(biāo)配場景，也是怪物題材中常見的建筑。在[怪物島]中，若卡特的實驗室位于一座古堡式建筑之下，他在這座充滿哥特風(fēng)情的黑暗古堡中開始自己的變態(tài)實驗，這里充斥著犯罪和恐怖的味道。

這座古堡是導(dǎo)演對F·W·茂瑙[古堡驚魂]的致敬，本片是一部1921年在德國上映的恐怖片，片中的古堡陰風(fēng)陣陣，里面的貴族們被一樁懸案搞得心神不寧。

片中的伯爵成為人們懷疑的對象，他本性不壞，但人與人之間的脆弱關(guān)系讓其他貴族將殺人犯的矛頭指向了伯爵，這種眾人排擠的局面一如若卡特在[怪物島]中的境地，只不過伯爵選擇自證清白，而若卡特選擇了自我毀滅。只有這座古堡是同樣的陰森。
5.南瓜與牛頭
[怪物島]中可愛的兩位怪物警官宏泰和吉爾拉多，分別是南瓜頭和牛頭，這兩者恰好是兩種不同文化中的恐怖符號代表。

南瓜頭是西方萬圣節(jié)的象征，在萬圣節(jié)之夜，如果你在窗戶上掛上南瓜燈，那么穿著各類鬼怪裝飾的的人就可以來到你家門口搗蛋要糖了。

而牛頭則是中國傳統(tǒng)文化中的地域勾魂使者，常與馬面被一同提及，甚至引申出“牛鬼蛇神”等成語，在中國的地獄文化或舊時迷信中，牛頭是陰曹地府中嚴(yán)酷的鬼卒，生前犯下罪過的人將要等待他的處理。

與中國的牛頭略為不同的是，[怪物島]中的牛頭警官是一個骷髏牛頭，整體畫風(fēng)設(shè)計與片中其他怪物保持了風(fēng)格統(tǒng)一。

但這種東西方文化的巧妙結(jié)合還是頗具匠心。

6. [變形蜘蛛人]（美國 2001）
導(dǎo)演：斯科特·齊爾
[怪物島]中的還出現(xiàn)了形似蜘蛛怪的物種，它在是若卡特的黨羽，身材高大頗具威懾力。

蜘蛛怪不僅是中國神魔小說中時常出現(xiàn)的妖精，也是西方怪獸電影中的?？?，片中的蜘蛛怪的人設(shè)致敬了多部怪物電影，如[驚天蜘蛛怪]和[冰凍蜘蛛怪]等一系列怪物cult片，但人身蛛腿的造型與[變形蜘蛛人]較為貼近，片中的昆廷因蜘蛛血的變異實驗而化身為人形蜘蛛狀的嗜血怪物。

7. 雙頭怪獸龐敦王和茅山道士
[怪物島]中雙頭怪的外形又不免讓人想起經(jīng)典的特攝怪物龐敦王，龐敦王是8090的童年經(jīng)典回憶之一，它初次登場于《賽文奧特曼》。

不過[怪物島]中的雙頭怪體型較小且十分滑稽，重要的是它們身著頗為中國風(fēng)的道服，且太極形的住處也暗示它們道士的身份，仙風(fēng)道骨的外形讓人想到道教中的茅山道士。

以茅山道士為原型的電影最知名的莫過于林正英的[僵尸道長]，作為恐怖片粉絲的里昂珀多·阿格拉，一定有從本片中獲取創(chuàng)作靈感。

8.[透明人魔]（美國/德國 2000）
導(dǎo)演：保羅·范霍文
片中具有隱形功能的雙面人實際上同時致敬了兩個經(jīng)典角色，其一是《蝙蝠俠》漫畫中的雙面人哈維·丹特。

第二則是[透明人魔]，前者是蝙蝠俠的宿敵之一，后者則是保羅·范霍文經(jīng)典科幻驚悚片中的形象。

9. 克蘇魯神話
[怪物島]中的怪獸種類多而雜，從整體上說，導(dǎo)演里昂珀多·阿格拉有使用克蘇魯神話體系中設(shè)定怪物的畫風(fēng)，克蘇魯神話的特質(zhì)是恐怖且隱秘的古老力量，一旦將其開啟將萬劫不復(fù)。

[怪物島]的怪獸和世界觀的建設(shè)能明顯感知到克蘇魯神話的影子，無論是形狀十分獵奇的外形設(shè)定，另一方面則是對恐怖力量的暗示，無論是盧卡斯內(nèi)在的潛能，還是若卡特實驗后形成的巨大畸形體，若不被這種力量吞噬，唯有戰(zhàn)勝自我。

10. [再生俠]（美國 1997）
導(dǎo)演：馬可·A·Z·迪普
若卡特在變身之后化作體型龐大、肌肉紋理復(fù)雜粗壯的怪獸，尤其是外露的心臟特別顯眼，正如剛才所說，非常規(guī)形態(tài)且組織結(jié)構(gòu)復(fù)雜的怪獸往往是克蘇魯神話體系下的產(chǎn)物，但裸露的內(nèi)臟和組織更容易讓人想到科幻驚悚系列的品牌麥克法蘭旗下的諸多角色。

麥克法蘭一向以大膽的造型設(shè)計和過于恐怖的形態(tài)而著稱，旗下的生命法庭系列以及最知名的再生俠都是被怪獸迷奉為經(jīng)典的神作。

[怪物島]中出現(xiàn)的各類生物，哪怕是路人，但都給觀眾留下了深刻印象，除了人設(shè)的情懷致敬，性格的塑造是最重要的原因，導(dǎo)演給予這些怪物的人情味，讓怪物電影變得溫暖。
它們與我們不同，但它們也可以非常獨特，也可以很美。
“正視自己，哪怕你是一只怪物?！?/div>

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