故事的背景是隕石撞擊地球引發(fā)海底火山噴發(fā)，一座江邊小鎮(zhèn)隨時(shí)有被海水倒灌的危險(xiǎn)，人們紛紛逃離，由姚安娜飾演的念念在臨行前一天，決定跟兒時(shí)好友告別，以她的視角去講述這座城市記憶中的故事，她的角色放在城市接近于局外人，卻又是當(dāng)事人的客觀位置上，使城市曾經(jīng)的樣子漸漸清晰起來(lái)。這樣的講述方式更具有引導(dǎo)性，使觀眾跟隨故事發(fā)展去了解全貌，引人入勝。

導(dǎo)演試圖利用飄渺的線索，創(chuàng)造和重建過(guò)去，她認(rèn)為那些被遺忘的空間與渺小的人類也許可以以另一種形式永恒共存。

電影的中文標(biāo)題《海邊升起一座懸崖》來(lái)自波德萊爾的《惡之花》：“我的愛(ài)深沉和緩有如大海，朝著她升起一如攀上她的懸崖”。這里的愛(ài)可以展現(xiàn)的是對(duì)記憶中城市，人，故事的愛(ài)，而當(dāng)自然變化的時(shí)候，人類最后時(shí)刻能抓住的僅僅是回憶而已。

這也是主角念念名字的來(lái)源，念念不忘的念念。

短片的拍攝極具導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格，在柔和卻又清冷的色調(diào)中，主要是利用不同層次藍(lán)色和綠色，運(yùn)用水和玻璃的元素去營(yíng)造了一種超現(xiàn)實(shí)感，再加入合適的構(gòu)圖，使得畫面舒適中又帶有末日型的疏離感。尤其是在拍攝落水的鏡頭中，一改正常落水拍攝水下鏡頭的邏輯，陳劍瑩導(dǎo)演將畫面拉回到對(duì)城市的回憶中，呼應(yīng)短片主題對(duì)“記憶”的表達(dá)。所以在結(jié)尾處，當(dāng)警告響起“潮水來(lái)了，請(qǐng)大家遠(yuǎn)離岸邊”，念念朝著岸邊走去，和城市記憶融為一體。

《海邊升起一座懸崖》獲短片金棕櫚

華語(yǔ)青年生力軍的崛起

2miao

優(yōu)秀影視行業(yè)打工人

時(shí)間倒轉(zhuǎn)到兩周前，2022年第75屆戛納國(guó)際電影節(jié)落下帷幕，陳劍瑩導(dǎo)演的《海邊升起一座懸崖》獲得短片金棕櫚獎(jiǎng)。中國(guó)95后女導(dǎo)演的短片能在5月末的蔚藍(lán)海岸代表華語(yǔ)力量收下這份榮譽(yù)，這無(wú)疑給國(guó)內(nèi)的影視藝術(shù)創(chuàng)作打了一劑強(qiáng)心針。影片的獲獎(jiǎng)讓我們看到，內(nèi)地華語(yǔ)青年生力軍正在崛起，一股年輕的能量在蓬勃發(fā)跡，等待著凝聚成勢(shì)的時(shí)代契機(jī)。

在跟陳劍瑩導(dǎo)演對(duì)話的過(guò)程中，我們深切感受到她的行動(dòng)力和信念感。影片的初心源于對(duì)于愛(ài)和情感的追尋捕捉，也植根于中國(guó)這塊土地。短片金棕櫚是一個(gè)階段性的鼓勵(lì)，陳劍瑩已經(jīng)在向前進(jìn)發(fā)。創(chuàng)造和工作，才是她的底色與常態(tài)。

除此之外，深焦還有幸采訪到影片主演、新人演員姚安娜，以及影片的出品人/總制片人、北京天浩盛世娛樂(lè)集團(tuán)創(chuàng)始人、董事長(zhǎng)周浩。幕后臺(tái)前，我們對(duì)影片從有到無(wú)、各方協(xié)力的過(guò)程有了更多維的看待角度。

《海邊升起一座懸崖》電影劇照

變化之下的創(chuàng)作，眾志成城的一次嘗試

在十五分鐘的時(shí)間里，《海邊升起一座懸崖》展開(kāi)了一次離別前的重游。影片有一個(gè)相對(duì)奇幻的背景設(shè)定，隕石撞擊地球，海底火山噴發(fā)導(dǎo)致江邊小城有被吞沒(méi)的可能，居住在這里的人們不得不面臨遷徙的選擇。離開(kāi)故地前，女主角念念要去跟兒時(shí)好友告別，她獨(dú)自穿行在街巷樓宇，游走之間，小城的人們呈現(xiàn)不同的樣貌，熟悉之景在被摧毀之前幻化出別樣的景態(tài)。

談及影片故事跟她個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的聯(lián)系時(shí)，陳劍瑩說(shuō)道，“我的成長(zhǎng)經(jīng)歷確實(shí)是一直在不停地離開(kāi)一個(gè)城市，到下一個(gè)城市，然后不停地跟某一個(gè)地方、某一些人告別?！?/p>

2020年來(lái)襲的疫情打亂所有人的生活節(jié)律，重創(chuàng)世界各地的電影行業(yè)。當(dāng)時(shí)陳劍瑩的長(zhǎng)片項(xiàng)目已經(jīng)啟動(dòng)籌備，這個(gè)需要在異國(guó)取景拍攝的故事，不得不按下暫停鍵。

《海邊升起一座懸崖》幕后工作照

陳劍瑩沒(méi)有停止工作。

疫情環(huán)境反而激發(fā)了她，“大家的生活都面臨新的變化，我反而更想抓住之前可能忽視掉的美好情感?！庇捌瑺砍秹?mèng)境、現(xiàn)實(shí)、過(guò)往和想象，主題跟風(fēng)格于初期階段就在陳劍瑩腦中有了具象，“片子傳遞一種具有中國(guó)詩(shī)意的浪漫主義，會(huì)有點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)，這是一開(kāi)始就定下的?！?/p>

選擇宜賓，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)籌備的長(zhǎng)片本要在此取景。這座留存時(shí)間之痕的江邊小城，給陳劍瑩帶來(lái)講述故土故人的靈感。宜賓是一塊新舊分明的寶地，其獨(dú)特的城市肌理為影片提供了層次分明的視覺(jué)基礎(chǔ)。這個(gè)在片中被架空的地域，成為一個(gè)寄托離愁別緒的廣泛載體。念念即將要離開(kāi)她所親近的土地，在離別之際的駐足里，過(guò)往的回憶悄然混入眼前對(duì)于現(xiàn)實(shí)的辨析之中，時(shí)空秩序就此打破。

《海邊升起一座懸崖》電影劇照

影片的中文名也是早就確定的，靈感來(lái)源是波德萊爾的《惡之花》。陳劍瑩說(shuō)自己有抄寫記錄詩(shī)句的習(xí)慣，《海邊升起一座懸崖》是對(duì)“我的愛(ài)深沉和緩有如大海，朝著她升起一如攀上她的懸崖”的改寫。采訪過(guò)程中，陳劍瑩非常強(qiáng)調(diào)“愛(ài)”和“情感”的重要性，這也是這一詩(shī)句里飽含的元素。波德萊爾的原文是大海向懸崖升起，陳劍瑩把順序反轉(zhuǎn)，懸崖更加主動(dòng)地從水中生長(zhǎng)出來(lái)，契合著影片的超現(xiàn)實(shí)氣質(zhì)。

《海邊升起一座懸崖》電影劇照

她把拍攝這一短片的故事大綱等文字材料遞給天浩盛世娛樂(lè)董事長(zhǎng)周浩，公司的支持來(lái)得很果斷且迅速。去年九月份寫作劇本，十二月底開(kāi)機(jī)拍攝，三月初完成后期，五月份戛納世界首映。一支制作精良的短片作品，應(yīng)運(yùn)而生，閃耀蔚藍(lán)海岸。

陳劍瑩自己顯然做足了準(zhǔn)備，而天浩盛世娛樂(lè)作為出品公司，給予她足夠的表達(dá)空間的同時(shí)，也招徠行業(yè)內(nèi)優(yōu)秀的主創(chuàng)加入其中，輔助導(dǎo)演一同創(chuàng)作，最大程度地實(shí)現(xiàn)她的構(gòu)想。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)擁有相當(dāng)寬松的施展空間，整個(gè)片子能夠呈現(xiàn)出的一種輕盈的態(tài)勢(shì)，跟創(chuàng)作的自由度得到尊重不無(wú)關(guān)系。

天浩盛世娛樂(lè)創(chuàng)始人、董事長(zhǎng)周浩；《海上升起一座懸崖》總制片人、出品人

《海邊升起一座懸崖》追求一種流動(dòng)感，與水緊密相關(guān)。陳劍瑩選擇在相對(duì)蕭索的南方冬季進(jìn)行拍攝?？炊嗔擞跋窭锬戏较娜粘渑娴挠晁土钊嗽陝?dòng)的濕氣，會(huì)對(duì)影片捕捉到與水有關(guān)的元素更覺(jué)新鮮和印象深刻：淅瀝的小雨、冷清的江面、被潮氣侵蝕的老樓墻面、在水份滋養(yǎng)下生出的植被……南方的冬天還留存著綠意，這份尚存的生命力，更襯托出離別的感傷。

與水的流動(dòng)相呼應(yīng)的是，攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)達(dá)成了一種自在自主的游蕩感。在飄忽的、超現(xiàn)實(shí)的環(huán)境里面，攝影機(jī)既跟隨念念，又時(shí)不時(shí)會(huì)打岔，走近走遠(yuǎn)，就像在念念記憶的縫隙之中遨游。跟攝影指導(dǎo)席冰一起，陳劍瑩做了詳細(xì)的分鏡，進(jìn)行了大量的軌道設(shè)計(jì)。時(shí)空的打散和組合，不是隨機(jī)的靈光一現(xiàn)，而是精心打磨后的效果。

《海邊升起一座懸崖》電影劇照

“剪輯真的是一次二度創(chuàng)作，”陳劍瑩很感謝剪輯顧問(wèn)秦亞楠和剪輯杜俊霖的幫助，“因?yàn)閯”緦用嫫鋵?shí)已經(jīng)非常豐富了。剪輯更多的是在做取舍，做強(qiáng)調(diào)和突出，去達(dá)到放大影片氣質(zhì)的作業(yè)?，F(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境，真實(shí)與記憶，其實(shí)都在每一場(chǎng)戲的節(jié)奏里。”

“每個(gè)鏡頭留多長(zhǎng)，什么時(shí)候切換到固定機(jī)位，我們都思考了很久，嘗試了各種不同的辦法。如何通過(guò)素材的拼接去讓幻覺(jué)的部分有一定邏輯，達(dá)到帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入念念的幻覺(jué)和回到她的過(guò)去，回到她最珍惜的地方，然后再抽離出來(lái)，回到現(xiàn)實(shí)，花了非常多心思?！?/p>

《海邊升起一座懸崖》幕后工作照

影像最終呈現(xiàn)出來(lái)的效果是不會(huì)撒謊的，這股認(rèn)真勁兒滲透在畫面之中。富有層次的藍(lán)綠色調(diào)，細(xì)節(jié)真實(shí)的老茶館，連玻璃的破碎形狀都是美術(shù)組布置過(guò)的。造型、作曲、調(diào)色等前后期各個(gè)部門，也都用他們的豐富經(jīng)驗(yàn)和專業(yè)精神，為《海邊升起一座懸崖》保駕護(hù)航。

周浩覺(jué)得陳劍瑩相當(dāng)于目前電影市場(chǎng)的“一個(gè)新科狀元”，作為出品人和總制片人，他強(qiáng)調(diào)對(duì)于新人導(dǎo)演的信任，以及電影這一集體藝術(shù)，每一個(gè)環(huán)節(jié)都需要專業(yè)人員好的配合。可以說(shuō)，這是一次眾志成城的嘗試。也是在天浩盛世娛樂(lè)團(tuán)隊(duì)的把控和整盤運(yùn)營(yíng)之下，一支克服時(shí)艱、載著情感的短片作品才能在戛納領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上受到世界矚目。

生力軍崛起，年輕一代的前行之路

念念由新人演員姚安娜飾演。陳劍瑩希望跟新人演員合作，她很欣賞姚安娜身上的內(nèi)在力量。兩人同屬一個(gè)公司，合作順理成章，過(guò)程也順暢自然。念念情緒起伏不大，處于一種游蕩、觀察和思索的狀態(tài)，觀眾要跟隨她的節(jié)奏去進(jìn)入影片構(gòu)筑的超現(xiàn)實(shí)敘述中。

《海邊升起一座懸崖》電影劇照

為了演好角色，姚安娜提前近半個(gè)月進(jìn)組體驗(yàn)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，“在勘景的時(shí)候，有天下午去到一個(gè)橋洞，長(zhǎng)長(zhǎng)的橋洞下擺滿了麻將桌，一眼看不到頭那種，桌子上是茶水瓜子這些。當(dāng)?shù)厝嗽谟崎e地喝茶搓麻將，非常有煙火氣?！彼貞浥臄z時(shí)候的體驗(yàn)和與導(dǎo)演的配合，“籌備期間，除了在導(dǎo)演的幫助下一起給念念這個(gè)角色寫人物小傳，還給‘她’寫了一封長(zhǎng)長(zhǎng)的信，希望在開(kāi)機(jī)前能夠充分的將人物立體化?！?/p>

“但越是簡(jiǎn)單的角色越難演繹，尤其是對(duì)于初次表演的我來(lái)說(shuō)，通過(guò)一些簡(jiǎn)單的對(duì)白與肢體要去展現(xiàn)出角色對(duì)家鄉(xiāng)、友人難以割舍的情感，我覺(jué)得這還是有些難度的?！币Π材仍诓稍L中坦言道，“念念跟自己某些地方還是挺貼合的。我心中的她是一個(gè)內(nèi)心略帶矛盾的姑娘，從小按部就班的生活與成長(zhǎng)，對(duì)‘過(guò)去’模糊，對(duì)‘未來(lái)’迷茫，但面對(duì)突如其來(lái)的變故卻又可以瞬間成長(zhǎng)，其實(shí)很像我們生活中的很多人。” 片中的念念，對(duì)于她所處的時(shí)代與時(shí)間，有些道不明白的愁緒。初出茅廬的演員，年輕的電影作者們，何嘗不都是如此。

《海邊升起一座懸崖》電影劇照

今年戛納總共有六部華語(yǔ)短片入圍不同板塊的三個(gè)單元，除了《海邊升起一座懸崖》榮獲短片金棕櫚，黃樹(shù)立導(dǎo)演的《當(dāng)我望向你的時(shí)候》贏得本屆酷兒金棕櫚最佳短片，李家和導(dǎo)演的《地兒》則在電影基石拿到二等獎(jiǎng)。一股青澀但又不容忽視的年輕力量開(kāi)始被更多人感知到。這群嶄露頭角的青年創(chuàng)作者普遍還在探索社會(huì)的階段，他們大多在國(guó)內(nèi)外專業(yè)院校接受過(guò)良好的教育，往往擁有超越同齡人的眼界和視野。盡管影像風(fēng)格和處理的主題各有側(cè)重，他們通過(guò)作品展現(xiàn)出的創(chuàng)造力和野心是類似的。電影不是自我感動(dòng)的工具，這些近期在節(jié)展亮相的華語(yǔ)短片，能得到國(guó)際評(píng)委的認(rèn)可，便一定程度上印證了這些他們的作品具有向外的感染力。

陳劍瑩在戛納

這群華語(yǔ)電影的生力軍正年輕，還處于一種未定型的狀態(tài)。他們也還在創(chuàng)作初期，運(yùn)用影像這一媒介，通過(guò)短片這一形式，他們?cè)谧杂X(jué)地傳達(dá)各自對(duì)于中國(guó)這片文化土壤的體認(rèn)，感知自己與周遭環(huán)境的聯(lián)結(jié)，在時(shí)代不可控的浪潮變遷中找尋關(guān)注的對(duì)象和表達(dá)的切入口。

就像陳劍瑩在盧米埃爾廳的頒獎(jiǎng)臺(tái)上用她的母語(yǔ)表達(dá)的那樣，“我真的需要感謝的其實(shí)是我的祖國(guó)、中國(guó)的這片土地。我在影片當(dāng)中描述的其實(shí)就是我站在中國(guó)土地上所感受的那種，詩(shī)意也好，深情也好......”

“我希望這個(gè)金棕櫚獎(jiǎng)，

能掀開(kāi)的是一個(gè)時(shí)代的篇章?！?/span>

當(dāng)日韓電影在戛納主競(jìng)賽長(zhǎng)片部分連續(xù)三年風(fēng)光不減，有人會(huì)不禁感嘆華語(yǔ)電影的式微。如果說(shuō)長(zhǎng)片方面的榮譽(yù)連連，尤其反映著韓國(guó)電影因大膽開(kāi)放而熱鬧興旺，產(chǎn)業(yè)的中堅(jiān)力量越發(fā)壯大，他們的文化輸出也愈發(fā)自信；那么華語(yǔ)短片的屢屢獲獎(jiǎng)，我們?cè)撊绾慰创头治觯慷唐膴Z目是否能照亮一些現(xiàn)實(shí)，讓我們能夠隱約辨析出，在華語(yǔ)電影的發(fā)展前路里，希望和困難隱匿于何處？

“短片是風(fēng)向標(biāo)，它跟長(zhǎng)片還不太一樣，短片更多是遇見(jiàn)未來(lái)?！背銎啡?總制片人周浩號(hào)召行業(yè)能夠多給這一代的年輕孩子機(jī)會(huì)與支持，“我希望這個(gè)金棕櫚獎(jiǎng)，能掀開(kāi)的是一個(gè)時(shí)代的篇章?！倍唐鹱貦安粌H是一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，更是“一個(gè)時(shí)代信號(hào)”，是在提示中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)，要去讓更多支援加入進(jìn)來(lái)，扶持中國(guó)電影的進(jìn)步和成長(zhǎng)。

陳劍瑩在戛納閉幕式

隨著《海邊升起一座懸崖》入圍戛納并獲獎(jiǎng)，天浩盛世娛樂(lè)的“浩淼計(jì)劃”浮上水面。天浩盛世娛樂(lè)沒(méi)有高調(diào)地鋪開(kāi)宣傳，周浩形容浩淼計(jì)劃為“一個(gè)內(nèi)部的軍團(tuán)式的計(jì)劃”，要集結(jié)人才為一批“軍團(tuán)”，支持創(chuàng)新和創(chuàng)作?！疤旌剖⑹缞蕵?lè)是有時(shí)代使命，這是真心的，每年我們都要拿一部分資金出來(lái)，去支持一些新的力量?！敝芎七€談到，公司經(jīng)營(yíng)和運(yùn)營(yíng)簽約的藝術(shù)家們，不論是導(dǎo)演、演員還是音樂(lè)人，要給予他們前行的力量和支持，經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)的存在，是要幫助藝術(shù)家們?cè)谑袌?chǎng)里做到最佳的選擇和方向把控，釋放他們能夠釋放的能量。

“浩淼計(jì)劃”簽約導(dǎo)演陳劍瑩

也就是說(shuō)，年輕創(chuàng)作者是否能夠崛起和集結(jié)成勢(shì)，很大程度上取決于行業(yè)對(duì)待他們的方式。千里馬常有，而伯樂(lè)不常有。無(wú)論是在戛納這種海外最重要的電影盛會(huì)，還是在內(nèi)地層出不窮的短片節(jié)展，新一代青年電影人早就躍躍欲試了，但在給到他們展現(xiàn)作品的機(jī)會(huì)之余，整個(gè)行業(yè)應(yīng)該怎么與這些生力軍接軌、磨合、協(xié)同，找到共同促進(jìn)的方式，怎么在不抹滅創(chuàng)作者個(gè)性的同時(shí)，為他們找到接入市場(chǎng)和迎向更寬闊受眾的通路，將是一個(gè)長(zhǎng)遠(yuǎn)的命題。

在被問(wèn)及短片金棕櫚對(duì)她來(lái)說(shuō)更是一種激勵(lì)還是壓力時(shí)，陳劍瑩回復(fù)到，這部影片已經(jīng)拍攝完成和告一段落，全新的挑戰(zhàn)和征途在等待著她。這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)她而言，將會(huì)是她在創(chuàng)作過(guò)程中遭遇低谷或困境時(shí)候的力量和信心來(lái)源。這份對(duì)曾經(jīng)的她的認(rèn)可，也將支撐她往未來(lái)進(jìn)發(fā)。而在天浩盛世娛樂(lè)的呵護(hù)和幫助下，她如何邁往下一步，如何向商業(yè)化的院線電影進(jìn)發(fā)，實(shí)在令人期待。

作為戛納路線短片，15分鐘內(nèi)，劇情線很淺也很短，但人物動(dòng)機(jī)不清晰。要解釋是什么drive了這個(gè)角色去take action的話，那就只能是一種情感。是什么情感呢？

我覺(jué)得是一種離鄉(xiāng)的惆悵，闊別舊地舊人的情。其實(shí)和三峽大壩，原居民遷徙是類似的生活變動(dòng)。對(duì)生活在這的居民來(lái)講，很多人選擇留下，放不下舊情舊生活，身邊人被迫離開(kāi)的這種情感，也和現(xiàn)實(shí)生活中的移民是類似的（雖然不知道導(dǎo)演是否有此意）。但這我感覺(jué)幾乎不是在劇作層面去體現(xiàn)的事情，而是單純拋出了一個(gè)又一個(gè)小事件串聯(lián)，人物前后行為幾乎沒(méi)有明顯動(dòng)機(jī)可言，就單純像一個(gè)觀察者一樣，在被動(dòng)地經(jīng)歷這些事情，最終整體呈現(xiàn)出來(lái)的，不過(guò)就是一個(gè)叫做“主角”的人，給我們看（都不是帶我們經(jīng)歷感受，甚至介紹。單純是看）：在這么一個(gè)背景設(shè)定下，存在著這么一些人。主角被動(dòng)倒不是太大的問(wèn)題，有時(shí)候可能出于影片中的現(xiàn)實(shí)因素，比如角色性格，周圍環(huán)境or社會(huì)制度之類的，會(huì)讓一個(gè)人變得被動(dòng)。但這種“被動(dòng)”其實(shí)也是一種對(duì)周遭事件的回應(yīng)/反應(yīng)。反觀這個(gè)片，除了一樣的表情，表現(xiàn)出的同一種“愁緒”和無(wú)可奈何，看不到任何的反應(yīng)。就會(huì)有點(diǎn)浪費(fèi)這個(gè)設(shè)定，這份詩(shī)意，和這些投資了。

至于詩(shī)意的話，原有的城市淹入水下，土地變成海底，天空變成汪洋，鳥(niǎo)兒變成魚兒。這就是片里比較詩(shī)意的設(shè)定，包括導(dǎo)演也用開(kāi)頭的歌謠去秀了一把“詩(shī)意”了。但縱觀全片，比較值得玩味的也就是這種情感，詩(shī)意和一整個(gè)“海水倒灌”概念了。這么總的來(lái)看還用得不好。

在其他方面，視聽(tīng)語(yǔ)言的話，我不太喜歡這種運(yùn)鏡，覺(jué)得沒(méi)做出啥作用，還有點(diǎn)干擾。這樣所謂“水”的游離的性質(zhì)，是蠻實(shí)驗(yàn)和突破，但可能是我審美沒(méi)到，或者還是太概念化太抽象，而脫離了其為影片敘事和基調(diào)服務(wù)的功能了。構(gòu)圖、調(diào)色都典型的“藝術(shù)電影”風(fēng)格了（雖然這樣說(shuō)不太好聽(tīng)，還有點(diǎn)污蔑“藝術(shù)電影”這個(gè)詞，甚至“藝術(shù)電影”這個(gè)詞本身是否應(yīng)該被定義，成為一個(gè)term都有待商榷，但不得不說(shuō)我確實(shí)感覺(jué)這種“美”和這種“慢節(jié)奏”都成為某一種被人用得泛濫了的“藝術(shù)電影”標(biāo)簽和手法了，而很多時(shí)候那些片空有這么一種標(biāo)簽，但更內(nèi)核的比如劇作，概念，主題，情感表達(dá)，都沒(méi)太跟上（我這也屬于典型的對(duì)這種片的意見(jiàn)）），就沒(méi)啥好說(shuō)的；美術(shù)做的挺好，就是時(shí)尚品牌的廣告味有點(diǎn)濃，可能是太概念化；但是聲音設(shè)計(jì)是有驚喜的。主角上到學(xué)校天臺(tái)，聽(tīng)到廣播警告“潮水襲來(lái)，遠(yuǎn)離江邊”，和淺淺的，悠揚(yáng)但孤獨(dú)的管樂(lè)配樂(lè)。不時(shí)出現(xiàn)的一些離調(diào)的吹奏，甚至模糊了配樂(lè)和現(xiàn)場(chǎng)錄音的界限。雖然知道當(dāng)然是配樂(lè)，但是在想象“是不是有某個(gè)懷念這里的人，回到早已破敗不堪毫無(wú)生氣的學(xué)校，重新吹奏曾經(jīng)的樂(lè)器”的一瞬間，那種感情還是很美好的。而這一段還能聽(tīng)到遠(yuǎn)方傳來(lái)的滾滾雷聲，潮水反復(fù)而細(xì)碎地拍打上岸，環(huán)繞著整個(gè)時(shí)空的雨，還有一點(diǎn)風(fēng)吹，直接讓人想象到，在鏡頭無(wú)法穿過(guò)灰綠色煙雨的對(duì)面，是不是真的有山在被海水吞沒(méi)？

演員表演，除了說(shuō)方言的配角（除了他們的對(duì)話節(jié)奏有點(diǎn)快）之外，主角和男配的演技都一般。除了臺(tái)詞功底之外，女主的肢體動(dòng)作和表情，少但沒(méi)有靈魂。這種少的肢體動(dòng)作和表情，表面來(lái)看確實(shí)是符合這部影片基調(diào)的，但實(shí)際上給觀眾帶來(lái)的觀影體驗(yàn)上，只有因?yàn)椤吧佟倍鴰?lái)的一點(diǎn)點(diǎn)思考：她在想什么？而感受不到她的內(nèi)心活動(dòng)，和角色除了一絲絲“離鄉(xiāng)惆悵”之外更深層次和豐富的情感，就更別說(shuō)讓我們走近（還不是進(jìn)）這個(gè)角色了

最后，感謝鼓勵(lì)藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)新的出品公司。希望能有更多這樣的護(hù)航人。青年電影人太難了。看到導(dǎo)演是紐約大學(xué)畢業(yè)，這畢竟還是進(jìn)了戛納，對(duì)中國(guó)電影人來(lái)講還是一劑強(qiáng)心針。我們都是電影學(xué)生，繼續(xù)一起加油吧

就這也能拿金棕桐？拍的挺好，以后別拍了。

一股精致的學(xué)生氣，故弄玄虛，內(nèi)容空洞，沒(méi)有敘事，故事、人物、臺(tái)詞都很糟糕。演員只是用來(lái)構(gòu)圖的工具，換誰(shuí)都行，全片堆砌了各種藝術(shù)電影的元素，但卻沒(méi)有講出一個(gè)像樣的故事，這可能是文藝青年導(dǎo)演的通病吧，追求電影感，但只去復(fù)制表面，堆砌符號(hào)，拍出一個(gè)看起來(lái)像電影的東西，來(lái)滿足自己的表達(dá)欲。

好在劇組足夠有錢，可以在技術(shù)層面完成的很好，攝影、美術(shù)、音效都很在線，但也僅僅如此了。

只能說(shuō)掌握話語(yǔ)權(quán)的人，脫離人民群眾太久了。

故作高深實(shí)際沒(méi)什么思想深度；

導(dǎo)演野心很大但是很抱歉沒(méi)有才華就是沒(méi)有才華，學(xué)院派打造氛圍氣質(zhì)很在行，但是無(wú)劇情類的文藝片至少先做到畢贛再說(shuō)吧；對(duì)導(dǎo)演打造的情緒無(wú)法共鳴，太空洞了；

抱歉我無(wú)法看在金棕櫚之類的光環(huán)下說(shuō)出哪怕一點(diǎn)點(diǎn)好話，因?yàn)檫@對(duì)太多無(wú)錢無(wú)勢(shì)的超有才華但暫時(shí)還沒(méi)有機(jī)會(huì)的導(dǎo)演太不公平了

首先是敘事，淡化戲劇性的處理不可避免會(huì)讓一些觀眾感到厭惡，但該片本意在“傳情達(dá)意”而非刻畫動(dòng)作性的矛盾。而深挖其中的矛盾沖突有以下幾個(gè)，一是“歸來(lái)者”與“元故鄉(xiāng)”的矛盾——許多少小離家的人長(zhǎng)大后再回到出生地時(shí)，和故鄉(xiāng)的疏離與鏈接容易令其產(chǎn)生不適感與歸屬感的并置。片中的念念就是這樣的人，從外再回到故鄉(xiāng)時(shí)卻面臨著又要離去的現(xiàn)狀，“元故鄉(xiāng)”的缺失使得對(duì)自我身份認(rèn)知的障礙開(kāi)始顯現(xiàn)。二是“自然物”與“人造物”的矛盾——長(zhǎng)在房屋里的植物與撲面而來(lái)的潮水等“自然物”看似“戰(zhàn)勝”了環(huán)境，實(shí)則三峽工程這個(gè)“人造巨物”正在悄然長(zhǎng)大，而它的用途正是“利用自然物”。以及， 這種以小切口展現(xiàn)個(gè)人心理與時(shí)代樣態(tài)的短片確實(shí)很適合學(xué)生或小成本拍攝。

鏡頭語(yǔ)言讓這個(gè)看似現(xiàn)實(shí)主義的題材變得十分夢(mèng)幻。通過(guò)軌道而建立起的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭譜成這首悵然的詩(shī)。如念念走進(jìn)天天的舊房時(shí)，鏡頭從背跟再下?lián)u，最后落幅則在念念腳下的草。切下一個(gè)鏡頭，以這些草為前景做右移鏡頭展現(xiàn)二人的空間關(guān)系。此類自然元素的運(yùn)動(dòng)和運(yùn)動(dòng)鏡頭結(jié)合在一起帶有強(qiáng)烈的”塔氏風(fēng)格”。此外，還有念念拿著金魚走進(jìn)帶有藍(lán)色玻璃的樓層時(shí)，人物出畫，鏡頭展現(xiàn)環(huán)境并來(lái)到落幅，人物再入畫，這一個(gè)長(zhǎng)鏡頭在東方美學(xué)氣韻之下又無(wú)意中展現(xiàn)出某種“大他者的凝視”，即萬(wàn)事萬(wàn)物都在宇宙、天命的“凝視之下”，這萬(wàn)事萬(wàn)物如某個(gè)具體的人，如人造巨物三峽工程，如人類的情感，如金魚這類小動(dòng)物等等。

安哲的電影中構(gòu)建了一個(gè)充滿哲理的詩(shī)性世界，而時(shí)間與歷史，流浪與尋覓是其重要母題。《海邊》也有異曲同工之感。中國(guó)電影中關(guān)于“末世題材”的電影較少，因其現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)讓末世并不易于呈現(xiàn)于銀幕之上。而該片對(duì)空間的塑造成功地勾勒出這種“末世感”。如在構(gòu)圖上，宜賓的地貌和重慶較為相像，導(dǎo)演將巨型橋墩作為前景，并把人放在遠(yuǎn)景的景深處，此類的大量框架式構(gòu)圖傳達(dá)出人在一些自然或非自然的力量前的渺小。此外，在影片倒數(shù)第二幕，念念的母親喊念念該走了，在念念和母親中間橫亙著一條河，此時(shí)河中有人竟在游泳。這一處“閑筆”還挺喜歡的，既是自然、三峽工程、人的互文，也代表著貪戀故土的群體正在對(duì)這個(gè)空間施以最后一瞥。

當(dāng)然缺點(diǎn)也很明顯，如簡(jiǎn)介即影片，是沒(méi)有意外的“好”。以及演員表演和臺(tái)詞確實(shí)拉胯，雖然戛納聽(tīng)不懂中文但是演員真有點(diǎn)面癱的我說(shuō)。從《水下美人魚》到《海邊》能明顯的看到導(dǎo)演的進(jìn)步，期待一個(gè)下一部。