劇照
詳細(xì)劇情
老炮兒在北京話中，專指提籠遛鳥，無所事事的老混混兒。 六爺（馮小剛 飾）就曾是“橫行”老北京的老炮兒之一，如今過著悠閑自得的日子，卻不想自己的兒子曉波（李易峰 飾）被卷入了與“小爺”小飛（吳亦凡 飾）的糾紛中。六爺試圖出面擺平這起糾紛，并找來了昔日老友悶三兒（張涵予 飾 ）、話匣子（許晴 飾）、燈罩兒（劉樺 飾）幫忙，卻發(fā)現(xiàn)這個時代已經(jīng)有了一群新的“話事人”，自己這個頑主的江湖地位已經(jīng)動搖，并且以往固守的生活方式已經(jīng)漸漸被時代所拋棄，廉頗老矣尚能飯否？
長篇影評
1 ) 《老炮兒》：一片贊譽中的平庸本質(zhì)
《老炮兒》這部電影找著名導(dǎo)演馮小剛和炙手可熱的小鮮肉李易峰和吳亦凡來演，就可以看出未開拍就策劃好的宣傳文案。想想前面徐浩峰《師父》在高口碑中票房持續(xù)疲軟的慘象，頓時覺得《老炮兒》投資方真雞賊。平心而論，《老炮兒》這部電影有很多可圈可點之處：一向氣急敗壞的馮小剛詮釋了另一幅克制生硬的面相，濃濃的老北京的密集意象的到位鋪陳，人物之間比較流暢精準(zhǔn)的臺詞對位……拜管虎導(dǎo)演深厚的電影功底所致，整部影片處理得的確像是一部電影，尤其是當(dāng)我們看到周身連拍MV的水準(zhǔn)都不到的阿貓阿狗大干齊上地拍電影，居然隨便就是幾個億幾個億的票房，這種對電影這門藝術(shù)的敬畏顯得尤為難能可貴。中國電影門檻真是低的讓人汗顏。從這一點來說，《老炮兒》無疑在給那些前赴后繼的著名作家、演員、主持人、偶像上一堂關(guān)于電影語言的課：我們?yōu)槭裁磸娜昙壊砰_始寫作文，就是因為前三年先把字認(rèn)完。不要仗著自己是皇帝的兒子，在紙上隨便涂鴉幾下，得到一群達(dá)官貴人的起哄，就真的覺得自己是塊料兒了。 回到《老炮兒》這部電影。我之所以說電影平庸，是因為這部電影除了人物形象一定程度上塑造較為成功，場景、臺詞鋪墊比較夠味外，就真的乏善可陳了。 首先，說一下馮小剛的六爺。毫無疑問，這是本片最亮的一個點。影片通過馮小剛訓(xùn)斥小偷、教訓(xùn)不太懂禮貌的青年、用自己方式讓囂張城管訕訕離去、毒舌圍觀別人跳樓的好事者、給乞討者200塊錢等情節(jié)，渲染出一個懲惡揚善的俠客形象，這是通過不厭其煩的外界補(bǔ)白來達(dá)到目的。至于達(dá)到六爺?shù)膬?nèi)心部分，則通過他和老相好話匣子、鐵哥們?nèi)齼?、兒子張曉波，以及不知不覺淪陷的“腦殘粉”譚小飛，在這些人眼里，除了與他最親近的兒子外，其他人都像神一樣敬著端著他，這和前面刻意的行俠仗義一樣，都是為塑造一個臉譜化的人物形象服務(wù)的，這種平鋪直敘的渲染給人一種虛假的造作之感，不但六爺不真實，這些陪跑的人同樣淪為沒特色的木偶（看看最后導(dǎo)演賣力地在結(jié)冰的湖上通過各種俯拍、仰拍、側(cè)拍、遠(yuǎn)景、特寫全方位展現(xiàn)馮小剛那種俠義風(fēng)范，包括湖對面等著接戰(zhàn)的武俠小說愛好者譚小飛奇怪的淚點，就可看出在塑造上的黔驢技窮，劉樺扮演的燈罩兒恰恰因為其忍辱負(fù)重、逆來順受讓人覺得極為生動形象）。而六爺這個角色真正讓我們感到可觸可感之時，恰恰是在他與兒子的對壘之時想極力維持尊嚴(yán)時的外強(qiáng)中干，以及他面對生理（心臟病）和心理（修理廠面對人多勢眾的譚小飛一伙）危機(jī)時那種滿不在乎的勁兒，在這一點上六爺表現(xiàn)出一位倔強(qiáng)者遲暮的悲壯感。這應(yīng)該是馮小剛能打動金馬評委的重要砝碼。但是我們從影片其它人物透露的信息以及常識判斷，六爺?shù)那吧響?yīng)該是一個比較有逼格的小混混，比一般的無賴講些規(guī)矩，但再怎么講規(guī)矩也和行俠仗義的大俠差得太遠(yuǎn)了吧，由此可見導(dǎo)演在處理人物形象時態(tài)度是曖昧的，只是有限度地get到了人物深層內(nèi)核點。 其次，講講最重要的故事結(jié)構(gòu)?！独吓趦骸愤@部影片元素的混雜即可說明導(dǎo)演在處理主題時注定做不到鞭辟入里。說是父子情從緊張到緩和（我更覺得是為了照顧年輕偶像的粉絲群而刻意設(shè)計的戲，包括六爺和譚小飛室內(nèi)對坐的戲份），我覺得影片遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠；說是古惑仔重拾往日雄風(fēng)，熱血感又遲遲找不到激發(fā)點，這在劇本結(jié)構(gòu)上是硬傷；包括最后頗詭異的主旋律走向——向中紀(jì)委舉報，用譚小飛的話說就是“導(dǎo)演，你是猴子請來逗逼的嗎”？總之，影片給人的感覺是各個點難能可貴地戳到了，但是太輕。因此，那些迫不及待地打五星的觀眾，可能確實在馮小剛略顯悲壯地對李易峰說要不給你磕一個時動容了，要么是被馮小剛在與鴕鳥陪跑時唐吉坷德式的荒誕戳到了。要知道在當(dāng)下爛片橫行的年代，找到一部能戳中我們淚點的影片還沒有段子手來得靠譜，觀眾的整體預(yù)期已經(jīng)被嚴(yán)重拉低的時候，《老炮兒》居然有幾個那么精彩的橋段做到了！就我個人而言，有這種油然而生的飄飄然是在《大圣歸來》時大圣莫名其妙地滿血復(fù)活的時候——六爺和大圣在精神內(nèi)核上取得了詭異的無縫銜接，曾經(jīng)都牛叉轟轟過，后來都沒落，導(dǎo)演在暗中提醒我們，這是時代的錯——暗影中99.9999%無幸生成譚小飛們的盧瑟兒，都能順理成章地找到這個廉價的共鳴點。 如果從一個耐得住推敲的故事層面來推敲的話，《老炮兒》的骨架其實脆弱得一觸就破。在這一點上，我個人覺得徐浩峰的《師父》就來得“硬派”的多！《師父》的主題是赤裸裸的解構(gòu)，道義和規(guī)矩在權(quán)力和利益面前屁都不是，所以影片多米諾骨牌般的情節(jié)推延來得通貫流暢。但這又有什么關(guān)系呢，在這個標(biāo)簽式營銷的時代，發(fā)行方和那些把個人最強(qiáng)感受點誤認(rèn)為真理的觀眾，一起合謀向那些在電影院前臺徘徊的人們傳遞出“口碑爆棚”“當(dāng)紅偶像走心作”“馮小剛一個大寫的影帝”等訊息就可以了（我上一次這么被忽悠進(jìn)去是《夏洛特?zé)馈罚?。像我開頭講的，不否認(rèn)這部影片的影像呈現(xiàn)和場景設(shè)計難能可貴地尊重了電影這門手藝，但影片真實的水準(zhǔn)真的有待細(xì)分縷析。就像我昨晚看過后，沒有忙著去朋友圈、微博等社交賬號發(fā)一些感受性的評價，是因為我知道，不管是我們口中百年難遇的爛片還是佳片，都難以憑著急躁的主觀感受獲得公允的對待。 ————————————————分割線———————————————— 以下內(nèi)容為二刷新增： 首先謝謝大家閱讀影評，這篇影評是無聊沒事做時草草寫成的，不免有些急躁，很多具體觀點有待商榷。尤其是看到身邊有幾位朋友看完《老炮兒》后給予了不遺余力的好評，加上有些評論對我的質(zhì)疑，玻璃心的我開始懷疑自己的價值觀了，于是昨天晚上決定二刷。再次看電影，我盡量做到客觀，拋卻一刷的前見（雖然很難），另外，我一般評論一部電影，側(cè)重點在劇本的精巧、完整度以及劇情邏輯能否自圓其說。二刷后我對《老炮兒》的評論仍是：平庸。我再強(qiáng)調(diào)一下自己感觸深的兩點意見。 1.《老炮兒》劇情太溫吞，前后關(guān)聯(lián)度疏松不緊湊。前一個小時，馮小剛簡直化身民生類新聞記者，胡同里教訓(xùn)小偷、大街上斗城管、罵看熱鬧不嫌事兒大的人們、給乞討者200塊錢，單槍匹馬與譚小飛一伙第一回合較量后找朋友湊錢的經(jīng)歷：有吃低保吃得低聲下氣的、有被兒女拋棄艱難度日的、有開公交經(jīng)濟(jì)不自主的、有在超市打工女兒考學(xué)的、有貌似在學(xué)?；驒C(jī)關(guān)上班的，還有的一個混得好的但不夠仗義的，總之，這些情節(jié)硬生生充斥了一個小時！我承認(rèn)這極易引起市民階層的共鳴，但它們對于推動情節(jié)的作用呢？說得難聽些，隨便摘掉其中一兩個對情節(jié)推動不太重要的重復(fù)橋段或次生片段，對故事的架構(gòu)并沒有任何影響，我現(xiàn)在想想都替編劇捏一把汗（比如開頭那個小偷騎著摩托晃晃悠悠的場景，我以為那個小偷出場多重要呢，結(jié)果就是被馮小剛罵一頓；再比如馮小剛籌錢的經(jīng)過，真沒必要這么把苦情戲碼重復(fù)上演）。如果找共鳴的話，隨便一個二三線的民生頻道都能滿足我們。何必花那么多錢找專業(yè)演員造作出來這些場景呢。 2.《老炮兒》的情節(jié)流動性主要體現(xiàn)在后半部分，如果仔細(xì)分析的話，會得出一個很明顯的結(jié)論：雷。馮小剛籌到10萬塊錢，和悶三兒抵達(dá)修車場，燈罩兒已經(jīng)在修理那輛被劃的車了（包括后面譚小飛女朋友把張曉波帶出來，真心覺得譚小飛該請個保安了，花不了幾個錢兒），當(dāng)我擔(dān)心這可怎么收場時，燈罩兒一句按照我們北京的規(guī)矩來，譚小飛他們居然答應(yīng)了（好吧，就當(dāng)小飛圖新鮮好玩，過過武俠癮）；當(dāng)我滿心期待一場大廝殺迎面而來時，霞姨接到一個電話（不開玩笑，我真以為她找了個有本事的相好），沒想到是我們心心念念的曉波被送回來了，還買一送一（十萬塊錢拿回來了，而且最最重要的是姑娘還附送幾封信，看清了，是幾封，不是一封，后面譚小飛家長打電話說了，其中一封要求送回來，這姑娘估計以為張曉波他爸送錢時順帶寫了熱情洋溢的致歉信，當(dāng)然譚小飛家長說了這孩子由于太緊張，算是理由吧），而且更不可思議的是張曉波和他爹居然傻呵呵地以為事情算是了了（你兒子可是被偷偷送回來的呀，譚小飛他們難道會瞬間失憶？）；當(dāng)我為這兩位粗心大意的父子倆操心時，果然譚小飛一伙找上門了，雖然覺得找來也是理所應(yīng)當(dāng)，但人多勢眾的他們把我們曉波打了一悶棍子，還是氣得我牙癢癢，當(dāng)傻傻的我還惦記著那十萬塊錢和被燈罩兒噴漆把事端擴(kuò)大化的那輛法拉利，擔(dān)心這對兒子不幸腦殘高齡老父無處籌措醫(yī)藥費且深陷巨債危機(jī)的父子之時，馮小剛手里莫名其妙有了譚小飛的把柄，馮小剛做夢也想不到，被霞姨隨手丟掉的一個紙團(tuán)，徹底扭轉(zhuǎn)了自己在這場拉鋸戰(zhàn)中的不利地位——你打了我兒子，你他媽又有把柄在我手里，我不牛叉誰牛叉；然后就是馮小剛到譚小飛處，居高臨下地上一堂名正言順的政治課，當(dāng)二人終于握手言和時我居然差點感動到cry，人與人之間還是有溫情的，最后馮小剛在結(jié)冰湖面上用生命來一場舞蹈show的時候，不但愛看武俠小說也愛看舞蹈的小飛感動地哭了（這個傻孩子，這一刻他想到的不是自己一家受賄巨款暴露后的滅頂之災(zāi)，他老爹莫非也愛讀武俠小說，由著他胡鬧，如果這點城府的話，怎么做到南方某省一把手的呢？估計在最后蹲號子時小飛一定在罵馮小剛，當(dāng)你們說按照你們規(guī)矩來的時候，我答應(yīng)了，當(dāng)我要求按照規(guī)矩再來一次的時候，你也和我握手答應(yīng)了，但你卻騙了我，武俠小說都是騙人的騙人的）。 PS:最開始點映前，吸引我跑十幾里地去看點映場的重要原因就是豆瓣幾乎清一色的好評和8.1的高分，第二天就飆升到8.3，我隱隱覺得不安，再后來像崩盤前的中國股市一樣：8.7，我覺得那些年我吝嗇給出四顆星的好電影受了太多委屈，現(xiàn)在已經(jīng)降到8.5了，我決定盡些自己的綿薄之力，改為兩顆星了。拍出平庸的電影侮辱的是導(dǎo)演和編劇的智商，而給出名不副實的高分，嘲笑的是我們大眾的審美。
2 ) 失敗直男癌的意淫
從城管那出戲開始，心里就一直有一個小人在說，這人是神經(jīng)病啊。城管打人雖然不對，（其實也是被那個三兒捏住了臉氣不過才扇的），那么賠禮道歉賠償損失就好啦，以暴制暴難道就是所謂的情懷？去別人家，主人還沒請進(jìn)呢，二話不說悶頭就往里闖，還罵人打人，這個叫私闖民宅，竟然還說別人不講禮貌，這個也叫情懷？去找朋友借錢，那些一看就知道沒錢的，他都能張的了口，結(jié)果終于去了個有錢的朋友家了，人家問有什么需要幫忙的又扭扭捏捏說沒有，在那里裝，主動給錢還生氣，好像是小情侶在斗氣猜心思，這個也叫情懷？別人旁觀跳樓，發(fā)表一下自己的觀點，就劈頭蓋臉把人家罵一頓，這個也叫情懷？要說是江湖義氣，為什么答應(yīng)了別人不報警又去中紀(jì)委舉報，還耍小聰明說這個不算報警，正常人都知道這兩者在當(dāng)下社會沒實質(zhì)區(qū)別后者更直接，要想當(dāng)好公民那就直接去舉報不要浪費人家感情了，約架其實是想把弄壞車的賠償一筆勾銷吧。說到賠償也真是有趣，一開始能賠的起，也不提約架，能忍得很（記得耳光是那時候被扇的吧），后來發(fā)現(xiàn)損失擴(kuò)大了，賠不起了，就開始裝老江湖了，要約架了，呵呵。還有最后那個軍綠色大衣日本軍刀的造型，我老覺得他是失敗的日本將領(lǐng)要去破腹自殺的——不過據(jù)說破腹其實好像是用短刀的。
表達(dá)江湖情懷，個人英雄主義，這些都沒有問題，但是作為一部在尚未實行分級制度的情況下需要公映的電影，得有基本的社會責(zé)任感，公然宣揚以暴制暴，丑化政府執(zhí)法人員，把進(jìn)看守所當(dāng)成光榮，這些都不是表達(dá)情懷的必須，不過是討好觀眾的戲碼罷了。沒錯，這其實是一部很討巧的電影，打城管、繞開警察私力救濟(jì)、在富有的朋友面前裝的有骨氣，這些都迎合了很多觀眾的喜好；一文不值既不能滿足女人的物質(zhì)需求也不能滿足生理需求卻還是有嫵媚的女老板娘倒貼，這滿足了直男癌們的幻想；那個舉報的信封解釋了為什么這么多粗口和前面的色情鏡頭都可以通過片審，乞討的女孩后來當(dāng)真回信還錢和感謝，這個完全是春晚式用來弘揚社會正能量的生硬插入（正能量需要弘揚，但是這樣生硬的說教，只會讓人反感）。
打打殺殺的江湖恩仇并不是不可以拍，放在古裝情景里，因為與現(xiàn)實的距離太遠(yuǎn)，自然就弱化了，但是用這樣寫實的情境來描繪，真的是一種很不負(fù)責(zé)任的社會引導(dǎo)。港式警匪片里的警察也常常很沒用，總是遲來一步，但是最后壞人還是要交給司法機(jī)構(gòu)依法處置的，這是底線。
電影本身也可以打2星的，但是這種電影大行其道實在看不慣。
3 ) 一部貢獻(xiàn)驚喜的電影
最近，很湊巧的機(jī)會，在遠(yuǎn)離自己過去總是熟悉的地方看了一部傳說中總是叫好不叫座的導(dǎo)演的表面看上去完全可以用通過“京味兒”二字包裹全部內(nèi)容的新電影。
其實近年來，我走進(jìn)電影院看國產(chǎn)電影的頻率越來越高。一個原因是國內(nèi)電影的類型越發(fā)豐富，另一個原因則是目前國內(nèi)電影人的電影意識在以一種更趨于被動前行的方式在前進(jìn)。但毫無疑問，這個習(xí)慣用作品說話的導(dǎo)演，講述一個個鮮活故事，最終將所有情感直指觀眾內(nèi)心的導(dǎo)演卻始終以牢牢掌控主動權(quán)的方式在走著自己的電影之路。
這部電影從開頭出現(xiàn)在觀眾面前的那一幕，就完全奠定了故事最終的走向和始終不曾改變過的基調(diào)。如果你從小在四九城根下長大，如果你自小在各色胡同里穿梭，你一定不會陌生于電影里各種穿插著、呼嘯著，一次次，一陣陣從你耳邊，從你面前肆意掠過的各色模樣。
坦白說，各種背景一下涌入之時，我看著那霧霾霾的天，那化不干凈白茫茫的雪，那四九城幾乎看不見晴色的冬天的天，我的心墜的生疼。那內(nèi)心壓抑的是滿滿的遠(yuǎn)比走在街道口冷冽的寒風(fēng)刮過還要刺痛的感覺。
可能是代入感太強(qiáng)，我甚至在開始的時候不得不帶著滿滿的擔(dān)心追尋一個答案——我在想，南邊長大的朋友如何去尋找一個切入點去了解這個北邊的故事，南邊的朋友如何找到一個情感共鳴點去看這部太多“冷”元素灌溉的片子。但當(dāng)電影終散場，各種場景在腦海中盤旋時，像要把我拽進(jìn)一個個漩渦時，我卻再未記起當(dāng)初的擔(dān)憂。
這個故事太大，大到光是現(xiàn)在提筆想要簡單剖析它的框架，我都覺得太難；這個故事太細(xì)，細(xì)到每一個細(xì)節(jié)的背后都有太多值得深究、值得推敲的地方?；蛟S，我應(yīng)該慶幸，導(dǎo)演是他，所以這部電影沒有顯得頭重腳輕，沒有因為框架太大而不知所云，沒有因為細(xì)節(jié)過細(xì)而顯得因小失大，但我也很遺憾，導(dǎo)演是他，或者我應(yīng)該說我很遺憾這部電影因為一系列不可控因素而不得不刪減掉一些不能在熒幕上和大家見面的東西，我想那些東西，可能帶著更多的血性、更多的道義、更多的規(guī)矩，但卻不得不就像“六爺”一樣，帶著滿腔熱情和不曾背棄的理想所離開；像“六爺”所堅持的“江湖道義”一樣，在隨波逐流的新社會下，逐漸消失直至滅亡。
當(dāng)一個有自己行走江湖的規(guī)則，有自己為人處世的規(guī)矩的“六爺”鮮活的在熒幕上像我走來，那一刻，我好像從來沒有見過他——這個撐起了華語影壇賀歲檔半壁江山的導(dǎo)演，在那片曾經(jīng)屬于他，現(xiàn)在卻早就不屬于他的江湖里，正逐漸變得愈發(fā)孤寂，他的江湖就像車輪行駛過的轍跡，還依稀留著當(dāng)年的模樣，卻已經(jīng)被掩棄在時光的舊河里，無法前行。曾經(jīng)那個自己可以最有“江湖道義”的年代，曾經(jīng)那個自己走路帶風(fēng)、自己就是規(guī)矩的年代已經(jīng)一去不復(fù)返了。
時代會更替，歲月會蒼老。不會變的可能只有六爺、悶三兒、燈罩他們這群習(xí)慣板著身子的那群我們稱之為“墻根腳下老石頭”的情懷了?？墒沁@片情懷，在這部電影里，更像是一個巨大的諷刺，更像是一種對現(xiàn)實無限嘲弄而卻不戰(zhàn)而敗的微妙的冷幽默。
這部電影，可能貢獻(xiàn)了一個相當(dāng)大的驚喜——當(dāng)一頭銀發(fā)的小飛出現(xiàn)，我聽到電影院里就在我不遠(yuǎn)處有人倒吸了一口冷氣。坦白說，長相太過優(yōu)越的演員，會在演員這條路上吃更多的苦頭，因為他的外貌條件會在第一時間吸走太多的眼光。可是，這一次，小飛的扮演者吳亦凡，并沒有讓我們把精力放在贊嘆他猶如天神賜予的外貌上。他像一個在翻涌的浪潮上坐在豪華游輪的孤寂少年，外人看到的是那“游輪”豪華的外觀，是那“游輪”強(qiáng)有力的魄力，可是沒有人看得到，那艘游輪上的小飛，他掌握不了前進(jìn)的方向，他甚至沒有辦法在真正的波浪上感受波濤的洶涌。正因如此，他的眼里并沒有那些以行走江湖為生的真正江湖人的“狠絕”，也沒有江湖人身上帶著的江湖氣息。可能因為和小飛有一些共同點，當(dāng)看到他一次次的自我認(rèn)識被摧毀，看到他一次次的糾結(jié)矛盾，我仿佛也看到了一個在現(xiàn)實面前被太多規(guī)則壓得抬不起頭的自己，我仿佛也看到了一個在父輩身后望著父輩背影卻向往著打破一切規(guī)則的自己。我不知道有多少人看懂了小飛背后的無奈，渴望的和擁有的站在對立的天秤上。他的心里有一個“俠義夢”，我甚至猜測，如果生活在一個真實存在的武俠世界里，他應(yīng)該是一個“俠骨柔情”的豪俠?？墒乾F(xiàn)實里這樣的世界不存在，所以小飛變成了一個性格孤寂愛裝帥的自以為整個人炫酷實際卻只是一個沒長大的中二少年。我要特別謝謝吳亦凡，他的小飛，讓我滿心都是憐惜，卻沒有半點厭惡；他的小飛，讓我覺得曾經(jīng)的自己也有一個旁人沒有的江湖夢是那么正常，并不是少不更事哄騙自己的“白月光”；他的小飛，讓我認(rèn)識到曾經(jīng)最是稚嫩的自己其實和他一樣，空有滿腔熱情，卻不知世事艱難。
可能是電影的渲染功力太強(qiáng)，可能是導(dǎo)演講故事的能力太強(qiáng)，也或許是六爺和小飛的演技太好，當(dāng)電影的支線劇情緩緩展開，我竟然相信，這就是小飛最應(yīng)該擁有也是這社會本應(yīng)存在的面貌。當(dāng)小飛說著見到六爺以后才相信書里的人現(xiàn)實也存在的時候，他的眼神，值得我記一輩子。有靈性的演員，我們一向用眼睛里有內(nèi)容來形容，看了吳亦凡的小飛，你會發(fā)現(xiàn)，又一個眼睛里有內(nèi)容的演員出現(xiàn)了。這也是我為什么會在前面提到——這部電影，可能貢獻(xiàn)了一個相當(dāng)大的驚喜的原因。
對于我而言，一部電影，在看過之后還值得思考，那就是一部可以推薦給朋友，盛情邀請朋友一起走進(jìn)電影院再次細(xì)細(xì)品味的好電影；而如果，看過一部電影之后，我還愿意為了它在電腦前磨上幾個小時來細(xì)細(xì)闡述一些自己曾經(jīng)看到的東西，那就是一部值得和大家——不管你我是否見過面，是否是朋友，一起來分享的好電影。
推薦一部電影，最美麗的事情，就是時光老去，歲月無痕，你還記得有一部我曾與你并肩看過的值得鐫刻在記憶深處，時不時拿出回憶的電影。就像《老炮兒》告訴和我們分享的一樣，時光會帶走太多我們曾認(rèn)為不可磨滅的東西，卻惟獨會留下我們最初總是匆匆忘去的記憶，那片記憶，我管它叫做——情懷。
當(dāng)劇終人散場，你會記得一個時代在老去，可是你卻曾為了它而心波涌動。
4 ) 塞了煤灰的炮仗
六爺這個形象，講所謂逝去的江湖道義自然是最鮮明的特點，而仗著年輕時的偶像光環(huán)勾搭半老徐娘的猥瑣勁兒，又力不從心硬不起來這樣的老年悲劇自不用提，難得就難得在人物真實的矛盾性上：你覺得他挺明白的吧，去見洋火時那個以階級地位論人品的混勁兒又讓人覺得他特矯情；在動輒提起“家里大人沒教過“和對兒子的粗暴管教上，體現(xiàn)著強(qiáng)烈的父權(quán)意識，但作為年輕時打茬架的混混，又正是那個年代反抗父權(quán)的先鋒。而六爺一心維護(hù)的民間道義秩序，卻又與現(xiàn)代社會經(jīng)濟(jì)地位決定的社會秩序格格不入，六爺是有秩序的反秩序者。這樣的矛盾或者說變化，一方面是人物自身復(fù)雜性的體現(xiàn)，變化的本身也有一番蒼涼的況味；同時又引出了重建秩序的時代變遷主題。而劇情的沖突點也就自然而然地集中在了前資本主義”純真年代“的江湖道義，與現(xiàn)今權(quán)貴資本主義”禮崩樂壞“的不講規(guī)矩之上。
這樣的設(shè)定，擺明了就是一個老無所依的主題，背景又是在文化政治中心的帝都，也就巧妙地對時代變遷這一導(dǎo)演關(guān)注的主題做了很好的應(yīng)答。當(dāng)前半部分的戲份集中在老炮兒、話匣子、悶三爺、燈罩這樣被時代拋棄的人身上時，戲劇張力充足加上細(xì)節(jié)用心，就顯得非常好看。那個”三環(huán)十三郎“的貧嘴，真是水到渠成意味悠遠(yuǎn)的點睛之筆。
如果那場茬架按照最初的設(shè)想打下去，潦倒小混混和被資本糖衣包裹的富二代流氓之間，如果真的來一場廣場舞式的冰上群架，不失為一種魔幻主義的荒誕情感宣泄，那個一出場就擺明了要在結(jié)尾上馬路的鴕鳥用起來也更順溜?？蓜”驹跁圆ɑ丶抑蟛恍蚁萑肓恕泵娑嗉铀?，水多加面“的給自己下套的境地，隨著小飛家庭背景的清晰，劇本又很不明智地用一些非?？桃獾那珊习堰@一背景當(dāng)做劇情的重要推動力，銀行對賬單作為”天降神兵“式的道具，一旦出現(xiàn)，劇情就怎么寫也逃不出”雷“了，廣電總局就算忍得了那么多臟話，也絕對不敢讓形象清晰的大老虎逍遙法外，那封寄給中紀(jì)委的信，再怎么用貧嘴消解，也還是讓這個與時代格格不入的六爺發(fā)出了時代的最強(qiáng)音。
劇本到了這里，就已經(jīng)算得上破罐子破摔了，各種不合理的劇情沒有條件創(chuàng)造條件地硬上：那妞兒能把這么重要的東西混到錢里就是匪夷所思，而大老虎哪有那個閑情逸致陪老炮兒們玩啊，搞清楚還沒泄露直接搞個車禍不留loose end，哪可能搞那么多小混混在京城制造響動，這智商一準(zhǔn)兒混不到老虎，蒼蠅時就被打了。
人物方面也一樣，好像是拍到一半突然被要求整點票房號召力，小鮮肉們就像蛋糕上的奶油一樣被拼命膩歪地擠了出來。如果說李易峰那場父子和解戲雖然太刻意，但勉強(qiáng)還算用心，那吳亦凡跟六爺?shù)男市氏嘞?，最后一個韓國歐巴MV式的感動就不光是雷了，由于互動太多，還連帶著把前半部分精心build up的老炮兒形象也毀了。
所以到了最后的情感高潮，由于被消耗殆盡的六爺形象，那些個充滿儀式感的出征鏡頭，”孫子別讓他們丫逮著“的鴕鳥出逃，以及冗長的冰上行走，都變得空洞刻意得難以忍受。最后一場戲是現(xiàn)實到主旋律背景之下的超現(xiàn)實，在這樣令人費解的氣氛之下，人物動機(jī)變得難以理解，馮小剛再賣力地演，也還是顯得刻意和雷，情感高潮居然顯得空洞乏味，真是十足可惜。就好像你韭菜花芝麻醬都調(diào)得好好的，涮的羊肉居然是鴨肉加添加劑做的不倫不類的假肉；又或者選了最好的肚仁，結(jié)果炒的火候一塌糊涂；總之浪費了好材料，著實可惜。
六爺有句話，說自己是塞了煤的炮仗，怎么都響不了。在我看來，這電影也有點這意思。一方面借角色之口教育現(xiàn)在孩子怎么只看著錢，又生生地把片子往賀歲片方向掰扯，主旋律、小鮮肉什么手段都上了。前半部分點著了引線，火樹銀花的張力十足，結(jié)果燒到后面才發(fā)現(xiàn)，炮仗里邊塞滿了煤灰，那就怎么也響不了了，化成了軟綿綿的一個悶屁。不斷重復(fù)的《花房姑娘》、最后出現(xiàn)的丁武敢情也就是點綴一下，跟劇情根本沒有有機(jī)聯(lián)系，原來主要還是想搞演唱會再撈一把。
這事說白了吧，忒不仗義。
5 ) 我該談?wù)撌裁?，死亡還是信仰
嚴(yán)格來講，這其實是一部方言電影，它其中的對白并不是真正意義上的普通話。所以，電影院里會出現(xiàn)一些奇妙的狀況，在北方人聽起來無比正常的兒化音和俚語搭配，卻讓另一些笑不可支。某種程度上說，他們聽著馮小剛和張涵予板著撲克臉念叨著局氣、揍性、你們丫的時候，就如同很多人聽天津相聲，語調(diào)本身就有一種陌生化和文化想象搭配而來的天然喜感。從這個角度上講，這部看似極具商業(yè)賣相的片子，其實還是挺大膽的，因為在這個人人都爭取用鬧劇俘獲全國觀眾的時候，管虎捯飭的這部電影，有可能因為方言而失去一部分觀眾。北京話在《老炮兒》中其實是一個角色，而對于很多南方人來說，如果這口足夠釅的京片子沒能被充分領(lǐng)會，這電影就失去了一大半神韻。
不久前，徐浩峰用《師父》講述了規(guī)矩和時代變遷，某種程度上講，《老炮兒》是一個當(dāng)代版的《師父》。規(guī)矩，是《老炮兒》一直提及的一個戲核兒，從這個角度來講，這部電影有一部分講的是時代變遷和人心流轉(zhuǎn)。斗轉(zhuǎn)星移之后，有些東西徒有其表地留下了，就像馮小剛每天斜腰拉胯地提籠架鳥，仍舊住在祖上留下的院子里，借街坊一根蔥，吃鄰居一碗餃子，但實際上，這不過都是他自己營造出來的一個小小的烏托邦，他出了那個院子，一切新鮮的氣味就都撲面而來，那些霓虹璀璨又浮夸的酒吧，35塊錢一瓶的啤酒才是這個消費主義時代的正版logo。六爺端著的范兒，走起的面兒都是自己撐著給自己看，老街坊互相給個臉而已，其他人對他其實連不屑的意思都沒有，因為他一直是被忽略的。
六爺?shù)恼鎸嵣矸莶贿^就是個破落小店的店主，內(nèi)心卻還覺得自己是個頑兒主。因為自己的兒子卷入了麻煩，他才得以知道，當(dāng)下這個時代其實也還有頑兒主存在，只不過已經(jīng)改朝換代，不是他們這幫自以為是卻窮困潦倒的老玩兒鬧了，而變成了那些非富即貴的人們。那些人彬彬有禮，出沒在廳堂和電視上，從不與人橫眉立目，但他們對人進(jìn)行生殺予奪的不是刀和棍子，而是錢和權(quán)力。這一點才是讓六爺最不適的。影片最初，有個不懂事的南方小孩找六爺問路，連招呼都不會打，六爺不樂意，但后來，他遇到了一個“懂得禮貌”的人，那個權(quán)勢方的打手問他，“我能問個路嗎？”這禮節(jié)講究得毫無差池，但最后問候他的是拳腳。你看，這就是轉(zhuǎn)變，一切都不同了，哪種是“好人”，哪種是“壞人”呢？
六爺他們小的時候，講究的是白刀子進(jìn)紅刀子出，現(xiàn)在，即便殺人也都于無形。在這個互聯(lián)網(wǎng)+的時代里，連混混兒都迭代了。以前的規(guī)矩，無非混雜著一點對于人心的敬畏和蠻力的比拼，現(xiàn)在的規(guī)矩，更多的構(gòu)架在實用主義的基礎(chǔ)上。在巨大的利益面前，以前的規(guī)矩像個笑話，抱持著老規(guī)矩的人更像個笑話。在那座停放著豪車的改裝車間里，打雜一氣之后，張涵予哭著對馮小剛說，“我就操他嗎的，咱什么時候受過這個，真他媽憋屈?！笔前。@不是你們的時代了。人最無法言說的痛苦有兩個：心有余力不足和生不逢時。這兩個，六爺趕在一起了。他爬在許晴身上，突然就不行了，他用自己的辦法想鏟事兒，突然也不行了。他成了個廢人——生理意義上和社會意義上都是。但他有自己的尊嚴(yán)，也有維護(hù)尊嚴(yán)的方式，所以，這電影的下半段，變成了一個男人重新尋回尊嚴(yán)的故事。
這樣一來，一旦當(dāng)執(zhí)拗變成了執(zhí)著，那些只有他們老哥兒幾個還相信的規(guī)矩，就成了一種信仰。最后，馮小剛在冰湖上扛著軍刀沖上去的戲，為什么能如此打動人？就是因為信仰。六爺為了信仰，把命送了。這在一個實用主義的時代里，像個神話般令人感佩。中國大銀幕的電影里幾乎沒有信仰的位置，《老炮兒》讓我們看到了一種中國特有的、世俗化的信仰。
除了規(guī)矩和時代劇變。這電影還講了父子，兩代人的失散與和解。六爺經(jīng)歷過一次父權(quán)的崩塌，他尋找兒子，并且企圖與兒子和解，是對父權(quán)的重建。只不過，后來重建的父親身份與之前有了本質(zhì)區(qū)別。之前，他一直以父之名行控制之實，后來，他還原了父親本來的應(yīng)有意義。 這電影發(fā)展到后來，由一件年輕男孩兒間的糾紛演化出了另一件事，如果說前一件是作為父親六爺替兒子解圍，重建了家庭意義上的父權(quán)系統(tǒng)，那么后面的一件，就把父權(quán)擴(kuò)大化了，變成了某種帶有正義感的東西。就像馮小剛說的，“小老百姓，有些事，也得辦?！碑?dāng)然，這是馮小剛的火候兒掐得好，管虎在這個時候也按捺住了沒把煽情的音樂推起來，所以，聽著就很像個樣子，他沒說什么公民意識的話，只是說了一句平民意識的話。其實這挺有意思。中國銀幕上的英雄雖然脫離了高大全，但也沒有幾個真正像樣的痞子英雄式的人物。更遑論那種特別貼合中國現(xiàn)實的，亦正亦邪，半黑半白的人物。比如勞倫斯-布洛克小說里的那種硬漢偵探是一種特別有趣的大都會產(chǎn)物，這些男人沉默、冷酷、把事憋在心里，殼子堅硬，內(nèi)心柔軟，這種形象，在中國，翻譯過來，就是六爺?shù)倪@個樣子，講究、局氣、有外面兒。他有他自己的規(guī)矩和底線，比如，看見裝瞎子要飯的，他也不拆穿，還跟人家逗悶子，看見小偷，教育一聲拿錢走人可以，證件給人家寄回去，要懂得盜亦有道。但是他的底線又始終在那里擺著，有時候甚至比很多看似善良的人高出很多，比如，看著有人跳樓，那些看似體面卻內(nèi)心猥瑣的人，都起哄，只有他義憤填膺。六爺一直熱愛念叨著“好人”和“壞人”，在這個時代里，仍然用這樣古樸的方式區(qū)分周遭的人，本身就是一種純真。他有一種小心翼翼隱藏的、生怕別人窺見的、本能的善良，只不過他不好意思直接表達(dá)柔軟，他只懂得用一種爺們的方式泄露這些。
這電影不是沒有問題，最大的問題，其實是許晴。這個演員有一種揮之不去的嬌嗔感。她并不是六爺口中的那種“有靈氣兒的北京丫頭”的典型。她在戲中散亂著頭發(fā)，斜著眼睛說話，也沒能讓自己變成一個真正徐娘半老的北京大妞。她確實太讓人出戲了，她的形象和氣質(zhì)就與胡同兒無關(guān)。對于兩個小鮮肉來說，這次使用其實是一種聰明的實驗。吳亦凡自不必說，他飾演的角色即便浮夸一些也能講得通，李易峰的口音已經(jīng)修煉了很多，但還差著一些東西，也算過得去。其實，從《闖入者》票房慘淡，王小帥發(fā)牢騷開始，就有人提出過這樣的建議，他們說，如果那些年輕人的角色，讓鹿晗、李易峰等人出演，會對票房產(chǎn)生怎樣的結(jié)果，又會對電影有怎樣的損害。不可否認(rèn)，管虎這樣選角，肯定有商業(yè)策略的考量，但這一次實驗的結(jié)果基本是加分的。
總體而言，《老炮兒》真是一部近年來的驚喜之作。管虎用另外的角度和呈現(xiàn)方式描摹了對一座城池、一個時代、一群人心的改變。如果說賈樟柯的《山河故人》中，有一種濃稠的雄渾，人們的命運從縣城滾滾而過直奔未來的大洋彼岸，那么《老炮兒》則只在一座城市中，同樣寫盡了無法言說的滄桑。
這是一部到處充斥著煙頭和臟話的電影。有的時候，臟話是一種對對方的羞辱，有的時候，是一種語氣，《老炮兒》中的臟話屬于后者。這幫老爺們一嘴一個你丫，我操，其實都是用臟話鞏固著自己不斷流逝的荷爾蒙和漸漸散失的自信心。可能也是因為領(lǐng)會到了這層意思，再加上某些大咖的影響力，這一切都沒有被剪掉，這真是萬幸。不然，這電影的對白一旦文縐縐起來，也就徹底沒了意義。
直接點說吧，中國有一種考察好電影的標(biāo)準(zhǔn)，就是看結(jié)尾是否要加一段和電影氣質(zhì)完全不搭的、故意的“明亮的尾巴”，如果有，那么說明這部電影的正片部分足以令人稱道，以至于不加那個尾巴都無法過審。所以，我們沒必要苛求最后那一小段東西。在我們自己內(nèi)心的剪輯版本中，六爺死于冰湖上，電影就已經(jīng)結(jié)束了。
當(dāng)六爺?shù)娜馍硭烙诒郧?，他其實釋放過自己一次。他在輔路上蹬著自行車，看到了那只逃竄出來的鴕鳥。在北京的清晨，這一幕充滿了特有的北京式魔幻現(xiàn)實色彩。這個炫耀財富的另類寵物，奔逃出了四合院圍攏的籠子，卻注定被人俘獲在現(xiàn)代化的環(huán)路上。這命運就像六爺一樣，他決定從自己后海的院子里奔逃出來，重新尋找尊嚴(yán)和內(nèi)心的安穩(wěn)，但注定逃不過劫數(shù)。
6 ) 六爺不像身邊兒人
我好歹也在北京二環(huán)里的胡同住過十幾年，六爺這類人其實身邊兒真有：蹲過大獄抗過事兒，性子急講義氣混不吝。沒事兒胡同里遛遛彎兒，手里即使不拿鳥籠也好歹抓倆核桃。張口閉口想當(dāng)年，有時一個人在院里嘬口小酒兒砸吧砸吧味兒，大部分時候一個人看著也挺沒落。偶爾因為看不慣有些事兒，事兒事兒逼，旁人面兒上跟他敬而遠(yuǎn)之心里其實也不忿兒。說起這種人的朋友，交心的真沒多少，阿貓阿狗的小混子偶爾點頭哈個腰，其他人有誰愿意沾他？倒真是有種老無所依的蕭條感，姘頭也都大多人老珠黃。
所以電影里的六爺其實有些過度理想化了，不光是人物本身，他周圍的人物關(guān)系和環(huán)境亦然。人物本身缺少一個服眾的理由何況可以被人追隨，個人英雄主義的色彩太過濃烈即使配上癌癥晚期也顯得用力過猛。周圍敢為他出生入死的兄弟放現(xiàn)實中有幾個敢在關(guān)鍵時候拋頭露面（尤其像陶澤如所扮演的那種有頭有臉的公務(wù)人員）？可能我太過實際缺少浪漫情懷了，但這才是打破理想主義的殘酷所在。不過這種末路英雄的舍生取義確實也可以達(dá)到大部分人內(nèi)心的燃點。人都燃了哪有空來縷順邏輯。
對于電影本身，《老炮兒》的缺點在節(jié)奏，做導(dǎo)演的要敢于刪戲，我覺得片子里關(guān)于醫(yī)院的戲其實能大幅度拿掉。煽情的戲可以維持，但兩位鮮肉的演技真的不足以一場戲撐太長時間。馮導(dǎo)確實厲害，但自身的小鋼炮性格其實也算本色出演，讓表演的難度系數(shù)有了折扣，《我是你爸爸》里的他好歹還有些繃著勁兒呢，這里就愛誰誰了，這種性格從他的文字里很容易看出來，所以我覺得演這個角色對他自己來說也算“過把癮”。反倒是許晴更讓人驚喜，自從看了她在《花兒與少年》里的種種日常后，你會覺得“小公舉”的演技簡直太贊了，塑造的角色與她自身的性格完全差著180度。
管虎導(dǎo)電視劇絕對一流，我都可以說我是看著他電視劇長大的。我甚至都認(rèn)為陳道明最好的表演是在管虎的《冬至》中，因為小城市里的小人物比帝王將相更能考驗演員塑造角色的能力，小人物咱周圍有參照，皇上啥樣咱沒見過。所以在看《老炮兒》的時候，你真會覺得它的電影感稍差，缺少影像特點，更像是電視劇的拍法加上電影級的參數(shù)。更何況有些地方的拖沓與沒必要，會讓這種感覺更強(qiáng)烈。我覺得片中拍得最好的一段兒，其實是六爺?shù)谝淮稳ボ噹炫c敵人的對峙，不同階級不同背景的人在一個混亂的價值體系中的針鋒相對本身就充滿了沖突，但李易峰的顏實在太好了，好到演不了這種惹事生非的熊孩子。在這個看臉的時代，你絲毫感受不到他和他爸那方的弱勢。
有人說京味兒和京腔兒撐起了電影的文化內(nèi)涵，北京人的里兒和面兒都在里面放著呢。我倒覺得它還差得遠(yuǎn)，擺出來的只是元素，只不過是在這樣一個建制的故事里，讓一切經(jīng)不住推敲地被賦予寄托。畫虎畫皮本身就難畫骨，知人知面豈能知人心。六爺可能是身邊兒人，至少在他身上我能想起一些人的影子，但六爺又不像身邊兒人，我不相信我周圍城里的平頭百姓“未倉廩實而知榮辱，衣食不富而懂禮節(jié)”，甚至六爺所處的那個環(huán)境我壓根兒就懷疑它是否真實存在過？還只是吳亦凡手里那本《小李飛刀》的意象？
PS：TF boys的用法讓我眼前一亮，易烊千璽一出現(xiàn)我還以為插播廣告了呢。
六爺這個反英雄塑造的有血有肉。江湖猶在規(guī)矩不在，六爺已不再順應(yīng)時代。在道上、兒子和自身面前，都形成了新舊對峙的局面。雖一直在用規(guī)矩反抗，卻在新時代和社會變革下無能為力。圈養(yǎng)的鴕鳥逃進(jìn)城市，獲得片刻自由，但這里終究不是它的歸宿，也對應(yīng)著胡同里的老炮兒在新舊交替下的迷茫。
頭刷的時候注意到馮小剛聽的評書是袁闊成三國。二刷的時候多聽了一耳朵，兩段評書都是趕著馮小剛為兒子焦心的時候，說阿斗投降那段：付不起的阿斗。
居然還挺不錯。管虎保留了影像上的生活特質(zhì)和強(qiáng)大煽動力，更在老少兩撥人的對立和代溝上，暗置了截然不同的男性審美。接連不斷的特寫沖擊，令本色的馮小剛，找到了黃渤在《斗?！分械娘j戲感。最難的是拍出了冷暖自知，結(jié)尾也會燃到許多人。不足是煽得太猛，老淚縱橫當(dāng)然可以有，但多了點。
最想吐槽的地方大概就是六爺?shù)叫捃噺S和小飛對戲的時候了 不是我埋汰吳亦凡 你能演得再爛一點嗎 臺詞能說得再含混一點嗎 肢體和表情還能再僵硬一點嗎 特寫鏡頭還能再多一點嗎 每次一出現(xiàn)他我都好想說對不起你擋我六爺鏡頭了 滾遠(yuǎn)點謝謝
我覺得...有點...矯情。姿態(tài)大于內(nèi)容。90后完全被代表。
一個沒有江湖的新時代，規(guī)矩道義被錢權(quán)碾壓，老炮威風(fēng)不再令人唏噓。電影的好在于始終憋著一股勁不放，馮小剛也賦予六爺這一角色極強(qiáng)氣場。
如果說我對阿剛的演技還有點期待的話，演他兒子的把我這點期待都抹去了，預(yù)告片剪輯師都粉飾不了他的渣演技。
“事情圖個在理兒”從開頭張譯的城管戲就直奔佳境，到許晴的巨波，三環(huán)十二少，張一山寧浩輪番登場，消失的宣武區(qū)，奔跑的鴕鳥，頤和園冰面決戰(zhàn)…驚喜連連，熱淚盈眶！京腔京調(diào)的馮小剛渾身都是戲，管虎導(dǎo)演神發(fā)揮，2015華語最佳?！按蚣芏窔际墙?，血氣剛陽又浪漫又理想！
1.張涵予演的最好2.最后是高潮，馮小剛帶感。3.配樂好。4.吳亦凡出乎意料，最后鏡頭100分。5.許晴不愧是一姐！1.tfboys亂入是什么鬼？2.故事太拖沓，有湊時間的感覺。3.李易峰真心不會演戲。最大的敗筆！
這是一部值得反反復(fù)復(fù)觀看、品味很久的好電影！故事所體現(xiàn)的兄弟、父子情被馮小剛和眾演員們演繹得無比震撼人心，頗具感染力。如一壺烈酒亦如一杯濃茶，令人回味無窮。值得一提的是，我被李易峰驚喜到了，他好像與張曉波完全融合在了一起，細(xì)節(jié)都拿捏得不錯。
中國版【龍七和他的七個小伙伴】，收尾的時候很可惜，好好的片子拍到最后又干癟又尷尬。
Ostrich一種體形巨大不會飛但奔跑很快的鳥，遇到危險埋頭逃避現(xiàn)實，如若覺醒奔跑則是最好的武器。電影如握在手中的鋼刀般鋒利有分量，導(dǎo)演將生活擺在我們面前，能讀懂什么拿走什么是你的能力；馮導(dǎo)從未直視屏幕而面對兒子與兄弟時卻充滿了疼愛與溫暖，李易峰自然誠懇的表演方式很契合這部電影。
三星半，雖然最后的處理總有點別扭，卻仍是近期最值得看的華語片。馮小剛出演的六爺太過耀眼，會讓你忘記他的導(dǎo)演身份，以為他就是這樣一個老炮兒。影片實際上融合了西部片的英雄與中國的大俠，這老炮也并非真正意義的混混了，而變成了一個有規(guī)矩、有原則、講義氣的老派英雄，或者古典流氓
“你丫孫子，快跑啊”配樂太贊，六爺有勁，牛逼，配角里非常喜歡劉樺演的燈罩兒，是一種知道自己幾斤幾兩的小人物的義氣。
整部電影看下來，結(jié)局很主旋律但是個遺憾。馮小剛的角色完成度很好，影帝實至名歸，但我個人最喜歡張涵予的表演，雖短但精，而且句句臺詞入味。吳亦凡是很大的一個亮點，這次表現(xiàn)的確讓我刮目相看，給了我意猶未盡的感覺，許晴是個會演戲的女人，有味入味。電影里的老戲骨撐著底盤，整體就精彩很多。
老炮兒說白了就是一群老男人想要在世俗里堅守江湖道義。新舊沖突是最大看點然而最后舉報小飛畫蛇添足。過多渲染父子，只看見馮小剛情深，李易峰口音臺詞出戲，內(nèi)心演技被吊打。拋開這兩點值得一看。張涵予一身腱子肉太酷，吳亦凡冰湖對決0臺詞閉眼流淚迎來本片高潮，讓我改觀。
我遛鳥、茬架、抽煙、喝酒、說臟話，但我知道我是個好父親。
這角色也就馮小剛適合，但是我真的無法理解舉報這個事，還有所謂的規(guī)矩，這邊說著要茬架，轉(zhuǎn)臉就給人舉報了，這就是所謂的規(guī)矩？張涵予確實用演技撐起來這個角色，至于兩個鮮肉，李易峰完全沒有京片子，每次看我都出戲，吳亦凡演技有很大進(jìn)步，但是臺詞方面還需要再努力
馮小剛和一群老戲骨演技真的點贊，把老北京的韻味表演出來了，里面吳亦凡的表現(xiàn)也很亮眼，讓人過目難忘，現(xiàn)在還能想起最后留下的眼淚。
劇情拖沓，臺詞刻意，用力過猛的社會現(xiàn)象橋段，給小姑娘錢，起哄跳樓，最后的舉報反腐！涵予哥被剪壞了，還有吳亦凡的，這兩位哭戲的部分有點突兀！父子情深，兄弟義氣，江湖道義，導(dǎo)演想要的太多了，凌亂了觀眾！三星，一顆敬鋼炮影帝，一顆給涵予哥一身腱子肉，一顆給憑聲音進(jìn)階電影卦的吳亦凡。