真想給男女主普法!!女主讓男主拿優(yōu)盤揭穿犯罪說不定還能戴罪立功減刑!男主殺人的主觀惡性也并不大!這樣算下來估計男主都做不了幾年牢!我真是服了。OMG這部電影最大的感受是哭笑不得還為男女主的智商擔憂!好吧多去看看羅翔老師的課就不至于這么慘的結局了。??????????。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

優(yōu)點：取景有真實感，有些場景比較親切。竟然還看到了共享單車（不過是bug，時間出現(xiàn)的不對）。兇手演技被劇情限制。這個犯罪題材還是有點意思，就是太老套。 缺點：劇情稀巴爛。在開頭我就預感到兇手了，敗筆。全篇一個神經(jīng)質的女生在討伐兇手的道路上越走越偏。（①第一次，男生說出自己的目擊證據(jù)時，她不報警。我在想，也許證據(jù)還太單薄。②第二次，他們目睹情人和兇手的交易的時候，她不報警。我一邊想，他們是怎么追蹤到的；一邊想，這種照片的證據(jù)難道還不夠警察深入調(diào)查嗎？③第三次，他們都拿到了關鍵性的視頻證據(jù)可以證實兇手，為什么還不報警？?。【瓦@么不信任警察嗎？?。、艿谒拇?，男生想要去警察局舉報兇手并自首自己，結果女孩舍不得！非要攔著?。∧阕铋_始自己說得要拉著男生去警局呢?。?！這就是愛情了嗎？！！你們才接觸多久？？真是輕賤！他們爭吵著爭吵著，就親上了！！這合理嗎？！就過度極其不自然，離譜?。ㄉ踔撩髦獌词质钦l了，還敢去見他。你就這么相信你的安全嗎！！還反捅一刀兇手，不要前途了嗎？?。∽詺A向？！還最后被兇手綁了。拖后腿！真就活該了?。。ㄊＯ碌奈叶疾幌肟戳耍x開電影院了，呵呵） 每當國內(nèi)想出犯罪電影的時候，導演你最好好好定位一下警察的作用！還不如看關于犯罪的記錄片！

大風刮過山崗，黑壓壓的鳥群飛入夜空。像極了孟超逃亡的八年，棲居于破爛的巢穴，本可以在渾渾噩噩中度過余生，卻還是飛蛾撲火般向往光明。我整體的色調(diào)都是灰蒙蒙的，下著雨，像誰在哭，又像誰的靈魂在徘徊。我不知道孟超在說自己因為殺死侮辱姐姐的村霸而逃亡的故事是什么心情，我只知道他在和聞曉雨，藍莓一起吃飯時，眼底流露出的，是對光明，對親情的向往。他為什么愿意舍身去救聞曉雨呢？他說，他生活在黑夜里，他想讓曉雨在白天里好好活著。我仿佛看見一朵野花，就算自己快要被暴雨撕裂根莖，還是要努力直起身子護住旁邊的同伴。孟超最后被掩埋于爆破的廢墟下，也許數(shù)年后，當人們像發(fā)現(xiàn)曉雨爸爸一樣發(fā)現(xiàn)他時，這又會是另一個故事。終場燈光亮起，我只是看見兩束光相互交錯，在雨后沖向天空。孟超，你的靈魂會春暖花開。

有氣無力、頹廢，在《斷·橋》里的王俊凱看上去毫無生氣。

但導演李玉一貫有著一種“生猛”的感覺，“荷爾蒙”、熱力、傾瀉，她的電影又總有一種“游離感”，這種“游離感”，既是脫離主流敘事的觀感，又仿佛是刻意為之。

在國內(nèi)為數(shù)不多的文藝片導演里，女導演李玉更是“鳳毛麟角”而獨樹一幟的一個。

距離上一部純粹的文藝片《觀音山》，《斷·橋》已是十年后的作品。

它們似乎有著一些神秘的類似之處：躁動的青春、漂泊的內(nèi)心，尋找與救贖，收斂或擴張。

李玉的電影有一種奇特的張力，它有些忘乎所以的囂張，它總是似乎要在發(fā)泄后達到一種平衡，它習慣用一種青春的反叛力量對抗按部就班帶來的秩序感，它又總是試圖在出口處大聲呼喊。

在她的電影敘事里，灼熱感無處不在，這種灼熱感，既是被陽光直射后的青春的隱隱的疼，又是反抗無效后深深刻在內(nèi)心的宿命感。

這樣的宿命感，不但在《觀音山》里彌漫開來，而且跨越了十年，從《斷·橋》里滋長出來。

電影的主線索是一樁“殺人案”，以一個案件為由頭展開敘事，是近年來諸多文藝電影的主要“載體”，比如婁燁的《風中有朵雨做的云》，又比如刁亦男的《白日焰火》。

這與其說是文藝電影向商業(yè)電影的妥協(xié)，不如說是文藝電影在新時代中的新的表現(xiàn)形式。

但李玉又明顯的不同于那些男性文藝片導演，倒不是說李玉作為女性有特有的細膩，刁亦男也細膩，只不過它隱藏在表面的乖張與粗獷之中。

李玉的不同，在于她有著一種“天賦異稟”：在講好故事的同時，又玩好文藝。

并非所有文藝片導演都具有這種能力，比如畢贛，他的電影的實驗性明顯強于故事性。

又比如“老炮兒”王家衛(wèi)，他的電影像是碎片的組合與拼湊，雖然鋒利的劃破了現(xiàn)實，但卻顯得不夠完整與破敗。

李玉的不同，還在于她“駕馭”“青春”的能力，她也描繪非主流的青春，與眾多文藝片導演一樣，她的青春敘事充斥著瘋狂、荒誕不經(jīng)與“擦槍走火”，但在她的電影里，青春的破碎感，常常并不能靠時間的流逝而縫合。

《斷·橋》與《觀音山》一樣，主角都是年輕人，但同時，他們又與前一代人發(fā)生糾纏。

像是一根無法剪破的神秘繩索，它把兩代人緊緊的捆綁在一起，即使你跳出去了，你們之間依然有著那層關系。

這，其實就是宿命。

而這一次，李玉選擇了馬思純、王俊凱與范偉來出演。

這也許是一個奇妙的組合，足以在八月十三日，打破你對他們的刻板印象。

引言 　

2011年，黃雀市跨江大橋突然垮塌，多名市民死傷。在清理廢墟的過程中，工人們赫然發(fā)現(xiàn)橋墩中有一副被活埋多年的人骨。

這是一個絕佳的犯罪故事開頭，通過這短短一行字、電影中短短幾分鐘，關心時事的中國人可以腦補出四十年來這個社會上最火熱的幾個議題：重大安全事故、瀆職與腐敗、難以昭雪的冤情。

接下來的故事也有亮點，可惜最終流于平淡。不過在如今乏善可陳的電影市場，本片是比較難得的你走進電影院不會覺得虧了電影票的電影。

接下來我們具體說說。

一、犯罪片的評價體系

我看犯罪片，一般會從三個層次、五個角度來評價它。

第一個層次是主題，具體的角度是現(xiàn)實批判。一般能成為社會熱點的犯罪，通常都不是一個人的事兒，可能會是整個社會在其中推波助瀾。所以好的犯罪片，能夠揭示出犯罪背后的社會因素。

第二個層次是故事，故事有三要素：情節(jié)、人物、環(huán)境，相應的三個具體的角度為情節(jié)懸念、人物情感、環(huán)境氛圍。犯罪天然地帶有隱蔽性，所以犯罪故事情節(jié)上天然地應該帶有懸念。犯罪通常是人物情感強烈釋放的結果，并還會持續(xù)地對相關人物情感造成劇烈影響。犯罪帶有明顯的環(huán)境特征，世界各國人民在犯罪的動機、工具、組織度方面都有獨特的個性。所以好的犯罪片，應該能恰當?shù)卣宫F(xiàn)這些方面的內(nèi)容。

第三個層次是娛樂，具體的角度是感官刺激。無須諱言，犯罪本身充滿了負能量，但是在大銀幕上卻也能給觀眾帶來快感，色情、暴力、驚悚，都是觀眾們喜聞樂見的元素。所以好的犯罪片，也能娛樂到觀眾。

當然，沒有哪部犯罪片能兼顧到所有的角度。有的可能重批判而輕懸念，比如日本的《白夜行》；有的可能重娛樂而輕批判，比如韓國的《犯罪都市》系列。但一部犯罪片，一定是某兩三個角度十分突出，其他角度及格，才能稱之為好的犯罪片。

下面我們可以用這個評價體系來看看《斷·橋》。

二、主題

前言里說了，本片關注最火熱的幾個議題：重大安全事故、瀆職與腐敗、難以昭雪的冤情。數(shù)出來三個，根本上其實就是一個：瀆職與腐敗。很可惜，這個話題，在現(xiàn)行審查體制下注定不可能進行特別深入的探究。除非是像《人民的名義》那樣，獲得了某種審查上的通融；或是像《暴裂無聲》《隱秘的角落》那樣，通過敘事上的不確定性，一定程度上規(guī)避審查。

所以本片對瀆職與腐敗的探究也就流于表面：黃雀市路橋公司的領導朱方正（范偉 飾） ，在其背后“唐大哥”（方勵 飾，這位其實是本片監(jiān)制，確實演大哥合適）的支持下，收受奸商賄賂，造了個豆腐渣大橋，把舉報人埋在里面，結果大橋真碎成了豆腐渣，引來調(diào)查組和警察，最終惡人有惡報。值得一提的是唐大哥的英文字幕是“mayor”——市長。

橋梁垮塌確實是頑疾，根據(jù)搜狐號“刑辯研習社”統(tǒng)計， 2000-2019年，中國內(nèi)地至少有18座橋梁坍塌，而事故調(diào)查結果均與貨車超載超限、自然災害、基礎施工不符合規(guī)定等問題有關。 朱方正面對記者采訪時，暗示性地將垮塌原因歸結于“超載”，將施工問題摘出，顯然很懂行。

而本片重點影射，不，重點參考的現(xiàn)實案件，第一個應該是2019年6月爆出并鬧得沸沸揚揚的湖南新晃操場maishi案?？紤]到本片2020年9月開機，這個寫劇本的時間也夠。聞亮案與它有很多共同點：都是工程有問題，舉報人都被埋進了工程里，作案時間都是2003年。這起現(xiàn)實案件被掩蓋16年，因為掃黑行動而敗露。

第二個應該是2007年發(fā)生的山東濟南汽車baozha案。 甘小漾案與它也有很多共同點：被害人都是與情人，都因知道太多而被滅口，都是通過關系拿到了炸藥雷管，都是謊稱炸魚，都做了遙控汽車炸彈，等等。

這里有很多問題恐怕都值得好好說說。本片沒有說那么多，很遺憾，但也可以理解。

三、故事

（一）情節(jié)

首先，本片情節(jié)沒有任何懸念，這是很令我失望的。前面說了，情節(jié)沒有懸念也行，但要沒有一絲波瀾，這就糟糕了。

一方面，范老師一出場就是一臉反派像。從對受害者家屬賭咒發(fā)誓，到瞬間變臉對奸商下達追殺令，想不反都難。

另一方面，女主聞曉雨（馬思純 飾） 追查生父被埋橋下的真相，真是一帆風順，簡直是瞌睡來了就有人遞枕頭。第一條線索，是當年案件的目擊者孟超（王俊凱 飾） 主動追著提供給她的，讓她對養(yǎng)父范老師起了疑心。第二條線索，是生父的相好主動打電話提供給她的，堅定了她對養(yǎng)父的疑心。第三條線索，是奸商的情人主動給養(yǎng)父打電話被她看見，讓她跟蹤著得知當年案件是有視頻證據(jù)的。第四，就這個證據(jù)，也是情人的女兒主動遞到她手上的。當然，追查中有一點小波瀾小驚險，但實在是無足輕重。

有很多人覺得劇情太平，原因就在這里：本片的第一主角，是被動的，而非主動的。觀眾將自己代入，自然覺得索然無味。

（二）人物

其次，本片人物的設定都比較公式化。

其中最值得大書特書的是范老師，雖然朱方正這個人物的設定是公式化的，但范老師的表演超出了公式。這個反派對群眾的虛情假意、對下屬的頤指氣使、對養(yǎng)女的道貌岸然、對大哥的唯唯諾諾、對奸商的……寵溺（“早晚給我惹禍！”），無一不是活靈活現(xiàn)。這個外地農(nóng)村孩子，平時不讓下屬說方言，崇拜曾國藩（這才對嘛，曾國藩就應該是反派的偶像）；到了最后關頭，他仍然認為自己身處高位，張口閉口“你誰啊”“你配嗎”，但卻止不住地恐懼，恐懼自己犯下的罪行，恐懼即將失去的權力。

本片男女主的設定同樣是公式化的，而比起范老師的表演，馬思純和王俊凱的表演就屬于公式內(nèi)達標了。聞曉雨和孟超這兩個人物的設定其實是要起到一個互相拯救的效果：孟超殺了村霸沒了姐姐，聞曉雨做了他的姐姐；聞曉雨一心要法外尋仇，而孟超試圖帶著證據(jù)自首的行為最終敦促她依靠法律解決仇人（盡管最后沒成）。但可能是二人的互動還是太少，總感覺孟超大多數(shù)時候是個修摩托、開摩托的NPC。而且孟超口口聲聲說把聞曉雨當“姐姐”，這個應該指的是自己的親姐姐吧，可倆人最后還是稀里糊涂地親上了，影院里一片“WTF”之聲。這個就見仁見智吧，我感覺還是不親、純粹一點比較好，不是所有的男女之間的感情都要往那個方向發(fā)展的。

（三）環(huán)境

最后，環(huán)境方面沒什么好說的。連綿陰雨賦予了本片晦暗的基調(diào)，重慶方言、江橋給本片提供了地域背景。但是濕漉漉且講川渝方言的犯罪片實在是太多了，比如《瘋狂的石頭》《火鍋英雄》《沉默的真相》《迷霧追蹤》《非常目擊》等等，使得本片并不能突出出來。

四、娛樂

本片的平淡也表現(xiàn)在娛樂性比較弱。印象比較深的只有兩個驚悚段落：

一是預告片中，朱方正關掉大燈，因為心中有鬼，被聞亮的雕像投影嚇得心驚肉跳?？上д羞@段被剪掉了。

二是正片中，朱方正失手推落聞亮，先是失魂落魄宛如喪尸，然后猛地澆筑了水泥掩蓋罪證。

結語

可以看出本片的院線版有很多刪減，很多預告片中的鏡頭都不見了。比如小時候的孟超用刀猛扎正在奸污姐姐的村霸的后背，估計是太暴力了，還是兒童暴力，讓審查很難頂。

所以在中國拍犯罪片確實很難。

一方面，就像刪減那些，是大環(huán)境的問題。

另一方面，中國犯罪片創(chuàng)作者也常常有一種“60分萬歲思維”，就是，我把社會陰暗面反映了一下，就可以了，設計情節(jié)、人物啥的都走過場、套模板。因為反正我反思了、批判了、挑戰(zhàn)審查了，你觀眾也不好說什么。

我覺得還是要有一點像忻鈺坤導演那樣的追求。大環(huán)境是不好，但是別直接開擺。

本片是你走進電影院不會覺得虧了電影票的電影——這是好話還是賴話？全看你是什么樣的追求了。

看完感覺很是壓抑。

全片色調(diào)很暗，帶動了低沉的基調(diào)。環(huán)境全部破爛不堪，塑造出一個奔潰著的世界。

很多紀實鏡頭，有紀錄片的真實感，昨天才看到李玉導演說自己是拍紀錄片出身，確實很有導演的個人特色。監(jiān)控紀實視角，好像更展現(xiàn)一種旁觀，以全知視角去俯視這個故事。

雨，影片貫穿著雨，女主也叫雨。全片的重場戲都發(fā)生在雨夜，是一種氛圍，是一種壓抑的焦躁的情緒，也有一種朦朧不清掩住真相的感覺。一直在下雨，主角也一直走在泥地，雨和泥這樣的泥濘是否也暗喻了人性的骯臟，為了保住自己，可以去解決每一個人。

畫面拍得太美，截圖都可以做壁紙，構圖更是精彩。全片都是手持鏡頭，幾乎沒有一場固定鏡頭，很多近景，靠近人物面部，相信這樣無疑是增加了表演難度的，但也更貼近人物內(nèi)心。最后一場戲仰拍、近景、廣角鏡頭，更是讓人物的畸形瘋魔展現(xiàn)出了。不愧是曾劍老師。

其實片子不算商業(yè)，很有新黑色電影的類型感，感覺很多看的人根本不是其受眾，加之能感受到因為國內(nèi)電影審核制度它閹割了多少東西，雖然說可惜，但我覺得絕對是個好片子，值得靜下心來認真感受。