前段演劇隊抗日宣傳流水賬，后段尖銳批判發(fā)國難財和戰(zhàn)后的腐化墮落、貪污腐敗、魚肉百姓等弊端，理想主義和功利主義猛烈交鋒。說教太重，讓白楊對著鏡頭喊出“這是人的世界呀，永遠不把別人當人，永遠人吃人，這個世界是不會太平的”，直接字幕質(zhì)問觀眾的責任。但那些批判、抨擊，今天依電影本身有不輕的意識形態(tài)先行和教育意義，但很多對物價啊民主啊貧富不均啊機會均等啊的吐槽，七十年后看依舊有效。故事飽滿，演員出彩，尤其那段閣樓提琴，云開月明，比《一》不足比《十》綽綽有余。結(jié)尾處理有些做作了，去掉那個添足的結(jié)語會更好一些一小時，正和片名一樣，“八千里路云和月”。史東山太想以這一對愛人為鎖鏈，串聯(lián)一出貫穿中國八年抗戰(zhàn)直至解放的史詩。但是因為拖得太長，元素拉雜太多元，最后節(jié)奏沒法掌控了。結(jié)尾收得很潦草。可惜了。原本應(yīng)該震撼人心的高潮始終沒有出現(xiàn)。

1.江玲玉和高禮彬到表哥家里時的場景，每個人的神情儀態(tài)。江和高對于姨夫姨母深深想念卻在這樣一種豪華的環(huán)境中感到很不自在，姨夫姨母送上最誠摯的關(guān)心問候，表哥那疏遠的禮貌，表哥女朋友那扭捏嫌棄的姿態(tài)，表姐虛心假意的熱情，一幅“闔家歡樂”圖卻道盡了社會各個階級的多種面貌。

2.大量的帶有政治色彩的臺詞，具有強烈的說教意味。

3.江即將倒在路邊時川流不息的汽車環(huán)繞著江，就是江內(nèi)心的折射

4.高幻想江回家上樓梯的畫面，用了疊印的特效

5.拉小提琴

作為國共兩黨較量時期，影片毫不客氣地批判了國民黨囤積糧食，抬高物價，送錢給美國的行為（表演團大合唱的歌曲內(nèi)容）。其中也有表現(xiàn)因生活水準、生活經(jīng)歷不同而帶來價值觀的不同（周家榮請江玲玉吃飯，大概是說吃得再貴也沒關(guān)系。江玲玉委婉拒絕周家榮。）因為江玲玉為了躲避敵人入侵，一路遷徙，路上經(jīng)歷風風雨雨，差點丟掉性命。

江玲玉來到姨父姨母家，當江玲玉看到其表妹的嬰兒想去抱一抱時，其表妹卻不讓江玲玉碰她嬰兒，原因或許是江玲玉穿得太臟，怕感染給嬰兒。這不也是兩種生活、兩種階級的對立嗎？

江玲玉哥哥認為江玲玉兩口子為了服務(wù)民眾而錯過了借助抗戰(zhàn)發(fā)財?shù)臋C會，很不值，很傻。而在江玲玉及其男友眼中，其表哥靠抗戰(zhàn)發(fā)財就是腐敗。這種價值對抗表現(xiàn)德直白生硬，但通俗易懂。

人物被劇情牽著走，為了表現(xiàn)作者想要的情況與意識，人物弧光被抹滅了。劇情不太順暢，為了表現(xiàn)兩種階級的對立而設(shè)計劇情，有些劇情有點跳戲。

以及作者為了表現(xiàn)出對靠抗戰(zhàn)發(fā)財?shù)摹案瘮》肿印钡呐校瑢⒔嵊癖砀邕€塑造成一個不近人情、惟利是圖、以錢財衡量一切的人，潛意識里渲染了一種對這類人的“不公平”的氛圍，增加了百姓對這類人可能的誤解。

用電影特技去表現(xiàn)人物內(nèi)心想法（如男主看見雨夜妻子很晚未歸，便準備出門尋找。當走到樓梯口時，男主想象著妻子帶著微笑已經(jīng)回來的畫面。結(jié)果發(fā)現(xiàn)一場空，更加突出男主悲傷絕望心情。）

很早以前就聽說這部片子很好，但是因為各種各樣的原因，我一直沒有能真正靜下心來看這部影片，終于啊，都2020年了，我才看了這部片子，然后就頗有一種我有眼不識金鑲玉的懺悔之感！

這部和一江春水向東流有點聯(lián)動的意思，男女主角都是陶金和白楊，所以，剛看這部時，我都有些跳戲了！這部兩人的表演空間發(fā)揮，可能就不如一江春水向東流了，但從劇本、場景角度來看，

竊以為這部其實比一江春水向東流更好，但是名氣上就遜色很多（這里沒有拉踩的意思），說這部好的意思，更展現(xiàn)了普通熱血青年年對于抗戰(zhàn)的全身心投入，注重描寫抗戰(zhàn)時文化藝術(shù)工作者顛沛流離的生活，抗戰(zhàn)后工作生活卻更加艱難，描寫手法上注重細節(jié)，少戲劇張力。

比如，1這部更寫實，戰(zhàn)時，艱難抗戰(zhàn)，但熱血沸騰；戰(zhàn)后，辛辛苦苦生活，理想被現(xiàn)實擊潰。可一江春水向東流，從一無所有的窮小子，能夠利用好各種關(guān)系，最后扶搖直上，儼然大鱷，雖然很有矛盾沖突、戲劇張力，但也太傳奇了。 2熱血青年和接收大員們的生活、思想形成了鮮明對比，讓人一窺好人的受難，鉆營者的無恥和斂財。

總之，這部就給人普通人都能有的遭遇，最后一個問號，是主創(chuàng)在問我們，我們也會捫心自問，男女主角的遭遇，我們何嘗不是經(jīng)歷者，冷漠旁觀者，就有感同身受之感；而一江春水向東流雖然也能帶來震撼，但始終都有看戲之感，有感慨，但更多是指向外的，而不是指內(nèi)的。

“我們這八年的苦真的是白吃了嗎？抗戰(zhàn)八年，我們?nèi)淌苤磺袪奚瑹o非想勝利以后，中國的一切會進步起來，我們的日子就會過得有意思?？墒牵F(xiàn)在，你看，這一切的一切，都叫我們不能不傷心。”這一段告白，是本片的題眼。這些簡單純粹質(zhì)樸的知識分子，憑著一腔熱血，以為奉獻犧牲燃燒了自己，就能照亮這個昏暗的世界；然而，八千里路云和月，三十功名塵與土，在接收大員的映照下，一切的價值和意義都變得那么虛無可笑。

抗戰(zhàn)八年的八千里路云和月，看似狼狽不堪其實苦中有樂，看似絕望卻從不缺少希望，是“記憶的時空”?？箲?zhàn)勝利后的“今日之中國”，“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，是“正在發(fā)生并講述著的時空”。兩年后成立的新中國，就像那個剛出生的孩子，代表著生機和希望，是一個“未來的時空”。當然，隨著電影的不斷被賞析，其后還有一個個“重新閱讀和闡釋的時空”。當穿越這些時空，再去看待這一段“八千里路云和月”，就會帶來更加多樣化的思考。

有幸在學(xué)校標準放映廳看了。

現(xiàn)在看都覺得很超前和深刻。戰(zhàn)爭中喚起民眾抗戰(zhàn)意識，為捍衛(wèi)土地和反殖民付出的人連看病的錢都沒有，生活困頓，得不到尊重，還因為顛沛流離而貧病交加。而發(fā)國難財，無視人民的奸商一直過著奢靡的生活，戰(zhàn)爭也并沒有影響到他們。雖然表演體系不同，他們的表演現(xiàn)在看上去有些夸張和可笑。但毫不影響敘事的效果。無奈，悲涼，又覺得真實。

有的畫外音非常多余，有的鏡頭是可以省略的，或者調(diào)整一下景別會好些，表演也有些刻意和做作，但瑕不掩瑜，片子的思想內(nèi)涵還是非常豐富值得回味的。