涉及母親類的題材確實是我一直不敢觸碰的部分，道不是經(jīng)歷過世間種種，只是心中一直對“媽媽”這個詞些許敏感。和丁小軍一樣，我的白月光就是我的母親。

很愛這部劇的娓娓道來，就好似走馬燈中回顧自己的一生，到最后碧云哭了，本該一家團團圓圓，喜氣洋洋的時間里，一個人默默在洗手間里哭泣。好似像在寬慰，家庭最終沒有像自己那樣支離破碎；好似是在慨嘆，苦日子也算是熬出了頭；又好似在傷心，最終善良沒能得到上天的寬恕；也或許在擔憂，小軍沒了媽媽，能不能繼續(xù)好好的生活。辛勤的一生，最終沒等到黎明；鮮花終是凋零。

謝謝丁碧云，讓我看到了我不曾看到我母親的那些面。每當涉及親情的作品，我會下意識的以為，就是賣的為人最脆弱的東西罷了，沒有必要。可這部作品，真誠，淳樸，就是我們身旁看得見的人和事。和小軍一樣，我的母親很早生下了我，曾經(jīng)看到一句話“正是女人風華正茂的年齡，她卻把青春奉獻給了孩子”，我慶幸自己至少有個幸福而又完整的家庭。媽媽的偉大，無法用言語表達。面對新的生活，新的感情，最后為了孩子的決絕和義無反顧；最后那滿眼斑駁，怕自己成為孩子的累贅，驕傲地拿出裝著存款的盒子，淡淡的“這是媽媽這些年攢的錢，給你買房子”，又好似在換種方式告別，住在媽媽給你買的房子里，就算在天上媽媽也能更好的感你所感，看你所看，也不是迷信，是一種希冀與寄托；是一種不舍一種遺憾。都說家是游子的港灣，或許對碧云來講，她希望房子能代替她的懷抱，去給予未來小軍溫暖，去見證，去懷念！不是所有的夢都來得及實現(xiàn)，盡管他們說的世間種種終必成空，可并不是刻意去錯過。

那些細枝末節(jié)，總是考慮周圍人的感受，過度為他人著想，卻從不抱怨自己的幸苦；那種為母則剛，一個人承擔孩子的責任，要送孩子去城里上學，要為了生活輾轉反側；那樣忍辱負重，不計前嫌為了孩子心甘情愿。不知多少個夜晚，面對著生活一籌莫展，又不知多少次徘徊，看著小軍堅定了信念。就像是我親身經(jīng)歷過母親各種歡喜各種憂愁。造化弄人，蒼天又曾饒過誰，我希望我的母親我的家人能永遠的平安健康幸福美滿！

“樹欲靜而風不止 子欲養(yǎng)而親不待”短短十四個字，卻總是令人心頭哽咽。很多評論在說小軍自私說小軍是媽寶男，笑話他。每個人的經(jīng)歷不一樣不能設身處地的考慮，但是我理解他，因為我和他一樣到現(xiàn)在都重復做著一些事。沒事給媽打個電話，想著存錢給媽買些禮物，會因為被母親斥責而爭吵，也會氣得母親憤憤的“好自為之”。這就是家啊，這就是溫度啊。常打電話是因為不想讓媽擔心，告訴她您好好生活，我很好！也會爭吵，是因為做錯了事卻不想讓母親過分擔憂而心里的宣泄總是給了最疼愛的母親。到現(xiàn)在我依然記得小時候見母親可能就一年兩三次，我也會像小軍那樣在夜里等著媽媽回家，悄悄給媽媽塞錢，悄悄給媽媽夾肉。我也總被說懦弱說媽寶，可是要知道善良的不爭不搶怎么能說成懦弱？及時報備自己的近況，是母親坐立難安的解救密碼，怎么能說媽寶？人的悲喜并不相通，在最后的關頭，就算治療的過程再困難，想想媽媽的含辛茹苦，相依為命，苦中作樂，僅存的二人圓滿，作為孩子又怎么可能選擇放手！比起愛情，事業(yè)有成，功成名就又怎能逾越母子的羈絆。為了我她能放棄所有，我要讓她知道，為了她我也能劈天蓋地。謝謝小軍，讓我明白怎么更好的和我的母親大人相處。我也明白今朝我們仍要重復那相同的別離，余生將成陌路，一去千里，在暮靄里，也會深深俯首。

風箏飛上天，線要抓緊，要握牢。我會珍重，就算世間種種，最終必成空，盡量將夢都實現(xiàn)，盡量將話都告訴您，很多東西不要等到離別后才種在心中。很多很多年以后，當我一個人在外生活的時候，我想我也會：包她包的餃子，聽她聽的歌曲，去她去的地方，看她看的風景，一定也會照顧好她照顧的自己。

以上隨錄，僅抒己見，還請海涵。

致《您好，母親大人》，也致我的母親大人。最后祝愿所有的人家庭美滿幸福，沒有悲傷沒有病痛，好好生活，心中充滿溫暖的光芒。

從高中時代開始喜歡董潔，喜歡像她這樣有著清冷氣質的女子，低調沉靜不張揚，安心拍戲不作妖，是公認的娛樂圈清流。

這份欣賞隨著她步入婚姻而加倍，又隨著她的離異而漸漸褪去。幾乎所有公眾號娛評人都說，她演活了冷清秋，這使她成為了大家眼里的白月光，不想內心卻是一朵毒蓮花。所有人都責罵她、厭惡她，尤其是她參與了某檔親子真人秀節(jié)目后，輿論對她的惡評，從婚姻道德到人品私生活又延伸到親子關系。

她處理婚姻矛盾時的逃避叛離與過度指責，使她成為了一個拙劣的加害者。她最好的年華是在全網(wǎng)的謾罵聲中度過的，似乎做錯選擇的人沒資格在破碎的關系中受傷，她流露的母性和委屈看上去都那么扭曲，讓人反感。很長時間都沒有戲敢用她，曾經(jīng)清麗美好的容顏迅速蒼老憔悴，時光刻上了倔強、落寞與不甘的溝溝壑壑，將她這些年的遭遇都寫在了臉上。

我不知道她為什么很少在公眾前發(fā)聲，娛樂圈熱衷于炒作爆料，貪圖新鮮熱鬧。她除了當年離婚經(jīng)由工作室發(fā)出的一紙聲明，還有親子節(jié)目中的訪談，幾乎沒有聲音。

或許是沒什么好說的，如今的她也知道做錯了就是做錯了，無可爭辯?；蛟S她還是心有不甘，曾經(jīng)兩情相悅變成滿地雞毛，以不堪的方式逃離婚姻的矛盾，最終兩敗俱傷，殃及兩家人，慘烈不堪，命運的一手好牌打成一本糊涂賬。

我相信她是深深失望過、受過委屈的，內心覺得無可挽回，溝通無果改變無望，從而轉向能讓自己開懷的新人。但她忘了逃避解決不了問題，忘了婚姻道德的紅線，忘了網(wǎng)絡的放大鏡，忘了她是冷清秋，大家接受不了她犯這樣的錯。

頭頂國民白月光的女神光環(huán)，背棄人品才藝俱佳的玉面郎君，親手打碎才子佳人的童話，這樣表里不一的割裂，讓人大跌眼鏡，頓時引起嘩然一片，討伐她的聲浪從未停息。

娛樂圈多少秘事男女丑聞，多少藝人臭名昭著依然蹦跶圈錢，這個只有三天記憶的互聯(lián)網(wǎng)，連保家衛(wèi)國的英雄名字都沒辦法被記住，而她的婚姻丑事被記了整整八年，時至今日都還因此遭人謾罵。

不為什么，因為她曾經(jīng)是冷清秋。因為她沒資格做錯事。因為她的性格讓她不愿意為自己辯說。也許戲如其人，就如同她的很多角色，個性的清冷和情感的溝通，是她人生中最大的功課。

我曾經(jīng)有點希望她“黑化”，就把自己當劣跡藝人，放下面子去博熱度，有熱度就有關注，就有商用價值。這些年多少明星靠著黑紅也殺出了一條血路，起碼錢賺到了，你自己不尷尬尷尬的就是別人。

可她不行。她知道自己做過的選擇為大眾所不容，也有著她不肯訴說的不甘。所以有一陣，她在聚光燈下甚至是怯懦的，是閃躲的。她知道自己不受歡迎。她不愿意與過去和解，可是為了給孩子、家人更好的生活，還是得去拉資源，求戲演。哪怕是演一些讓大眾更厭棄她的不討好的角色。她有她的自尊和倔強。

這些年來，她從炙手可熱的實力女藝人，一下子變成娛樂圈黑戶。曾經(jīng)的好角色、好劇本、好導演，都變成一種奢求。

看到她以女主的身份出演了《您好！母親大人》，我很驚訝?？吹剿廊皇前四昵暗那謇淠?，魂穿丁碧云，我默然了。這些年我也對她有著深深的評判，也許是愛之深責之切，我從未替她說過什么話，甚至羞于告訴別人我曾經(jīng)非常喜愛她。但是看到她在這部劇中的演繹以后，我突然想說點什么。

我想說點她不肯說的話。寫了很多，突然又語塞了。生命中有許多事，許多選擇，就是會成為一個人的考驗，成為一道坎兒。摔倒了，摔瘸了，千人踩萬人踏，最后還得靠自己顫顫巍巍站起來。沒有誰可以真正明白誰，說不出道不盡，她唯一的表達渠道，只剩作品了。

放下站在道德制高點對她的審判吧。

走岔了路的冷清秋，不再是白月光，卻還可以做董潔。我一如從前喜歡她演繹的角色，并且依然期待看到她。

《您好，母親大人》是一部我看過的家庭劇中，特別具有藝術感，生活感和時代感的電視劇?？墒?，至今為止，電視劇快播放完了，卻受眾了了，引為遺憾。

這讓我實在憤怒之極。眾觀同期的爛劇，比如《八角亭迷霧》成了“劇情的迷霧”、比如所謂四千年美女鞠婧祎演的千人一面的讓人狗血不止的工業(yè)糖精一般的女性電視劇《嘉南傳》，讓人看了如吃了一口狗屎一般惡心不已。而《您好！母親大人》則是一種讓我穿越過狗屎叢林中，所尋覓到的清新脫俗，所感受到的如沐春風。

董潔所演的母親，充滿了中國女性的堅韌感，隱忍感和不竭的生命力。在丈夫家暴，在丈夫把娘母倆無情趕出家庭以和小三結婚的悲慘境遇中。這位母親選擇了和丈夫一刀兩斷，帶著年幼的兒子開始了一段單身女性養(yǎng)育兒子的含辛茹苦的歷程。這位母親是讓人佩服的，她同時打幾份工，多掙錢，以圖讓家庭能夠過得很好。盡管所掙無多，然而她卻節(jié)衣縮食地為孩子創(chuàng)造了很好的生活條件。

當董潔飾演的母親面臨著生命中的第二位戀人時，這位來自日本的翩翩有風度的男人感動了她。然而面對著孩子，她放棄了去日本的幸福之路。盡管生活在于她來說是辛苦的。然而畢竟曾經(jīng)感動過，愛過。

曾經(jīng)有那么一個人愛著她。那在星空下，戀人的“今晚月色很美”，“風也溫柔”的時隔多年后的恍然所悟的隔空告白，成為白月光的存在。

母親畢竟是得到過愛情的。那個淡紫色的有著梅花的絲巾，就被她珍藏在了心底的最深處。成為無數(shù)個難以過去的心酸中的快樂的紀念。

多年后，孩子慢慢的長大，母親很快的老去。那年輕時，因為照顧孩子而到處奔波的身體，終于不堪所負，而落下了腫瘤的惡癥。她的堅韌，她的年輕時的奮斗，她的無言的承擔，造就了孩子的成才和孝順，然而卻讓身體受挫。

兒子在上海工作，接上母親就醫(yī)，因為上海的醫(yī)療條件更好。但母親牽掛著她的家鄉(xiāng)，牽掛著從前的那個小鎮(zhèn)，也不愿給孩子添加麻煩。后來兒子偷偷辭職，陪伴母親回到小城治療。母親在兒子的陪伴下，度過了最后的時光。那份最后的時光中，可能算是一份寄托吧，編劇讓那位日本的戀人回到了母親的身邊，二十多年后的他依舊沒有結婚而是保存著對母親的最好的思念和愛情。戀人和兒子在母親的旁邊，終于，最后的時刻來臨。母親告別了她的辛苦奔忙，到處忙碌，不斷付出，堅韌而隱忍的一生，有摯愛的戀人，有孝順的兒子，有孩子長成的喜悅，有戀人最后陪伴的悠長。一切就像是一場對母親的一生的最真實而綿長的紀念。那個傍晚，在夕陽中，母親告別了這個她深愛的世界。

在看這部電視劇的時候，我想起了《山海情》中的熱依扎演繹的那位西北農(nóng)村的堅強的女性，同樣是一位備受苦難折磨然而卻充滿了小草一般堅強勇敢精神的女性。熱依扎演的女性，在父親以一頭騾子和一口井的交換下嫁給了鄰村的一個男人。她的愛情遭受了打擊，因為不能與親愛的青梅竹馬得福在一起。這位女性順從父親，結婚后遭遇了丈夫癱瘓在床的慘痛，但她不放棄不抱怨，而是在很多人不愿意搬遷的情況下，毅然拖著一家四口人，邁著慢慢長途的路向五百里外搬遷處的開荒地邁進。那意味著一種希望。為人母為人妻，獨自一個人操持家中的事務，當沒有人嘗試種植蘑菇時，她第一個勇敢地進行試驗。她的身上具有著一種堅強，隱忍和執(zhí)著的女性精神。

這位西北的女性，和《您好！母親大人》中的女性母親，具有著精神上的血緣關系，她們所處的環(huán)境盡管不同，但因為在女性的精神譜系上的頑強和堅韌性，就刻畫出了一幅壯麗的風景圖。

中國女性，特別在改革開放后，遭遇到物質和精神的很大的變革后。出現(xiàn)了很大的分裂性。城市的女性，有像衛(wèi)慧那樣瘋狂的都市女性，有像陳染林白的對于女性自身的軀體的清醒自戀派，有在二十一世紀的青春靚麗的美少女，但卻漸漸忽略了對于傳統(tǒng)女性的精神本真的關注。

我們往往去關注到新時代女性們的嶄新的一面，卻否認了女性們對于傳統(tǒng)的繼承，否認了對傳統(tǒng)女性身上所具有的美好的本質的探索。我想，《您好！母親大人》作為二十一世紀二十年代的一部女性成長史電視劇，關注到了單身女性母親的成長，為探索傳統(tǒng)女性的精神的堅韌性做出了強力回應。又在這個基礎上作出了更深的探索，那便是時代環(huán)境下，一位單身女性的精神成長史。

祝愿更多的《您好！母親那人》這類的踏實而沉穩(wěn)的電視劇涌現(xiàn)出來，被更多的人關注。而讓那些爛糟糟的打著大女主的電視劇的電視劇而實際上卻是談著戀愛唱著歌的偽女性電視劇少一點。我深切希望能夠如此，為此，希望有更多的觀眾們關注到《您好!母親大人》這部電視劇。

您好！母親大人 (2021)

8.0

2021 / 中國大陸 / 劇情 家庭 / 曹盾 荊沖 / 董潔 尹昉

代入感太強了！從第1集開始，結果一口氣直接追到第10集，終于憋了兩天坐等更新又刷了兩集。還不知道后面的走向，但大概母親的時間線和兒子的時間線穿插并行，最終會交錯到最終一起度過的那段歲月吧？

雖然第一集開始就已經(jīng)知道這個倒敘的結局是丁碧云注定沒有再婚，但梅部長的出現(xiàn)實在是太……美好了！每次這個靦腆中不失謙謙君子風范的男人出現(xiàn)在“丁san”身邊的時候，他身上都自帶著一種美好的光芒，

就是那種你明明知道結局還是希望他們兩個就這樣一起： 好了，走了，一家三口去日本幸福下去的期許！

丁碧云再次回到書店那一幕，摸著那一排《標日》才聽到夏目漱石的那句關于“今晚月光真美”的表白，伴隨著梅部長的各種回憶殺鏡頭，我內心深處仍然傻傻的希望他們能在一起。

說真的，后來丁碧云在電話亭那個連小軍生病都不解釋的電話回應，以及梅部長多次打來的越洋電話不但不接還不回電的態(tài)度，我有點生氣。因為梅部長太可憐，連個應有的解釋都沒有就這么被傷害了。

但好的故事，劇情人物大概一登場就已經(jīng)有了自己的性格，從而也決定了她應有的命運，劇情并不會跟著觀眾的期許而任意亂走。

丁碧云大概也是這樣吧，明明希望可以幸福的和梅部長一起走，卻害怕。因為自從有了小軍，她已經(jīng)不是那個可以偷走家里戶口本說做就做的女孩子了，她的決定并不僅僅影響她一個人的命運走向，還有小軍的命運！她需要處處慎重。兒子那藏起出生證的行為已經(jīng)說明兒子不想“媽媽和梅叔叔在一起”，而自己又因為帶著兒子追尋和“梅部長在一起的幸福”而忽略了兒子膽病的前兆，直接導致切除膽手術。

怕萬一再選錯人；怕會因為了追求自己的幸福而虧欠兒子；在“自己的幸?！焙汀翱赡芙o兒子帶來的風險”中，舍棄了自己也舍棄了梅部長。

之所以不解釋，不接電話，不回電話，因為任何一次通話都可能挽回“幸?！?，因為那是兩個大人都內心極度渴望著在一起的幸福啊！

所以……才會毅然決然的對自己狠，對梅部長狠！

可惜了這段姻緣，也可惜了那個謙謙君子。

為了兒子必須這樣，也只有這樣……

丁小軍也是如此，畢竟才看到第12集，后面應該還有不少他如何努力追到女神的情節(jié)吧，但打開水時帶著帽兜的那個不敢開始的丁小軍，

讓人想推他一把的同時，也有一種“我懂你”的憐惜，害怕自己像“那個人”（父親）傷害媽媽一樣，未來說不定有一天會傷害自己喜歡和珍視的她，這樣的話不如不開始。與其自己扭曲難受至少不會傷害對方。

其實目前從兒子這條時間線看下來，大學以后的丁小軍真是個復雜的矛盾體，帶著所有20幾歲年輕人的那種雀鳥出巢的叛逆，努力想獨立有出息卻又在慢慢接觸社會的同時感到自己無比的渺小和迷茫。他不再像小時候那樣乖巧可愛，可以直白的表達“媽媽我想你”；可以為了保護媽媽堵了所有人的鎖眼；為了因為媽媽的關注甚至喝生水折麼自己的肚子……其實20歲的丁小軍，一方面希望掙脫母親的懷抱，懷抱著夢想?yún)s在現(xiàn)實世界中被“掙錢原來這么難”勒緊的天賦的翅膀，朦朦朧朧的開始覺得母親當年一個人帶著自己真不容易的同時，隱約把“將來有出息了讓媽媽過好日子”放入了夢想的清單……

可惜，第一集是倒敘，接下來會發(fā)生在這對母子身上的事兒，正應了那一句“有時候事情發(fā)生的時候，你還沒準備好，可當你準備好了，它已經(jīng)結束了”

偷偷看了后面的預告，感覺接下來丁小軍的成長過程中應該有幾次碾壓式的逼迫他必須快速成長的人生經(jīng)歷，一想到這個，心里有種收緊的感覺。真的，因為這個戲代入感非常強。不管是他站在宿舍里打電話的那個角度，還是學校鍋爐房打開水，再加上打聯(lián)機游戲的網(wǎng)吧……其實還有小學時代胖虎嘴里時不時哼唱著的《相約九八》以及鄭智化的歌，真的太符合我的成長時間線了，一邊看，內心不知不覺就希望丁小軍和丁碧云大家都能好好的。無災無病無煩惱……就好像希望自己和自己的家人平安喜樂的那種期望，真的是不知不覺就會把自己代入。

多說幾句，目前最喜歡的配角是“徐天”??！

那種讓誰看都覺得是被幸福澆灌長大的自信滿滿的小哥兒，總是滿嘴跑火車的解決危機，讓人納悶那種先天自帶的自信和樂觀到底是哪個泉眼里迸發(fā)出來的，好像一到光，耀眼的同時卻真的吸引著丁小軍這種不自信又不愿意承認的文藝小青年。

最討厭的角色是提問女記者，

怎么都覺得她是鍵盤俠邪惡力量的合體化身，但到第10集以后，感覺未來應該會被丁小軍的故事感化，說不定也會挖出一部分這個女記者自身的悲慘童年故事。畢竟可恨之人也必有可憐之處對吧。

好想快點更新，接著追啊！

董潔飾演一位跨度30年的角色丁碧云，故事結束時，她已經(jīng)是憔悴的老年病人。小她6歲的尹昉，飾演她的兒子丁小軍。

這部劇名叫《您好！母親大人》，開播之初Ifeng電影就注意到了，因為演員陣容，也因為導演是曹盾。

我們當時驚嘆于這部劇多線并行的結構和制作水準，也對丁碧云這個“傳統(tǒng)母親”形象表示遺憾?？傊破藦埌⑼?，在微博上反駁了我們對丁碧云的評價。那只能算一次單向的溝通。

半個月后，我們采訪了《母親大人》的總制片人張阿瞳、編劇鞏雪、導演曹盾和荊沖。不是為了辯論人物，而是為了解惑。

為什么選一個小眾題材？為什么改編沒有戲劇沖突的散文？為什么用四條時空線穿插敘事？為什么淡化了那些熱搜式、狗血式的情節(jié)？為什么寫了一個觀眾必然不太接受的怯懦男主？為什么在市場上沒有太多反響？為什么要三平臺拼播？為什么沒上星？為什么選董潔？

如果這些問題有一個共同指向的話，那么應該是，你們沒有屈服于市場，你們做了一部高品質的劇集，那么再為它說點什么吧，別讓它埋沒了。

1. “我不想讓它成為年度悲慘大戲，或年度催淚彈。”

編劇鞏雪勸了張阿瞳半年，不要改這本書，太難了、太小眾了。

原著《云上：與母親的99件小事》是一本散文集，只有母親和兒子兩個角色，全篇都是片段化的細節(jié)，難以支撐起一部劇。

那是2017年底，最火的電影是《戰(zhàn)狼2》，最爆的劇是《白夜追兇》《三生三世十里桃花》和《我的前半生》，那是情緒和類型勝利的一年?！对粕稀分屑毮?、瑣碎的生活小事，顯得沒有太大競爭力。

母親患癌去世的悲劇底色，讓鞏雪更沒信心。原著她分了好幾次才看完，“因為你知道結局，再看這些小事，就很像揭人傷疤，很難過。”

當時張阿瞳剛剛離開優(yōu)酷創(chuàng)業(yè)，他堅定地想做一部新的家庭劇，不煽動情緒、不放大焦慮，而是真正關照普通人的生活。

張阿瞳

《云上》符合他的要求，故事源自作者的真實經(jīng)歷，情感克制且細膩。而且在IP被哄搶的當時，《云上》作為一部文學性更強的散文集，版權費并不高，對于一個創(chuàng)業(yè)公司來講，更容易接受。

要不要做這部劇，張阿瞳和鞏雪互相勸了對方半年，最終鞏雪被勸服了。

那時她剛剛生完孩子，并跟自己的母親進行著一種隱秘的較量。“我跟我媽之間隔閡特別深。那會兒親情雖然是小眾題材，但每個人都在面臨這些。我覺得創(chuàng)作過程，能夠幫助我梳理自己的母女關系?！?/p>

鞏雪

改編之初，整個團隊就確立了明確的目標，不要強烈且虛假的戲劇沖突、不要灑狗血，要真情實感，要生活。

原生家庭重男輕女、丈夫出軌、離異、跨國戀、患癌，任何一個點做成強烈的戲劇沖突，似乎都能憑借一段截取視頻引爆熱搜，讓觀眾充滿怒火或淚水，這是當下許多劇集的做法，但整個團隊都拒絕這樣操作。

鞏雪說：“我不想讓它拿什么年度悲慘大戲或年度催淚彈，可以渲染，但是我們都沒有，很多時候是留白，讓觀眾自己去感受，去回憶一下自己的生活?！?/p>

更為大膽的，是故事在結構上的設計。

四條時空線并行，跨度長達三十年——丁碧云從學生到單親媽媽、丁小軍高中大學時代、丁小軍重回蘇北幫助媽媽抗癌、多年后記者采訪丁小軍和他的家人。

每集以一個情感主題為線索，在幾個時空中串聯(lián)起不同的內容。母親和兒子的性格、選擇，互相對照。

比如，80年代母親為受傷的工友討要賠償，21世紀小軍為了同學反抗學生會的霸凌。母親勇敢接受梅部長的情感，兒子躲避心儀的女生。

在電視劇的篇幅里，做這樣的結構處理，罕見且有勇氣。

第一集標題

劇本有許多人物行動上的呼應，最終劇集在視覺上、細節(jié)上的互文設計，遠遠超出張阿瞳和鞏雪的預期。

如果也有觀眾看過《母親大人》，應該記得第2集里那臺縫紉機，它幾乎是以“新娘”的形象出現(xiàn)。第一個鏡頭就是縫紉機在“紅蓋頭”下不停搖晃著前行，象征愛情到來。

但到第18集，另一個紅色鏡頭出現(xiàn)時，觀眾才會瞬間理解兩個時空中紅色的含義。

紅色的拖拉機上系著鮮紅的大花結，敲鑼打鼓的背景聲中，丁碧云也系著紅花，她要去參加高考。熱鬧的考生隊伍里，她是唯二的女孩。

整段戲幾位主角沒有任何一句臺詞，鑼鼓聲在丁碧云看到母親時漸漸消失。她望著母親的背影，最終解下了大紅花，放棄了高考。

丁碧云的兩次命運轉折點、兩次痛苦，都在鮮艷的紅色中開始。

在如此長的篇幅里，設定一個視覺上的強烈互文，如此平靜地給觀眾心里扎上一刀，導演曹盾和他的團隊功不可沒。

唯一一個給出認可及合作意向的導演。

那時《長安十二時辰》播出不久，《母親大人》成為曹盾在這部古裝大劇之后的第一部作品。他告訴Ifeng電影：“很少能見到寫母愛的題材了，作為一個人能有機會去感謝一下母愛，不容錯過吧?！?/p>

曹盾

跟曹盾合作了二十多年的攝影師荊沖，這次和曹盾一起聯(lián)合執(zhí)導了《母親大人》。

他開玩笑說，曹盾做攝影指導的時候，他做攝影師，曹盾做導演的時候，他做攝影指導。2019年，荊沖憑借《長安十二時辰》拿下了白玉蘭最佳攝影獎。

荊沖

兩人聯(lián)手，給《母親大人》帶來了相當不俗的質感。

不同時空線，用色調做了區(qū)分。丁小軍童年時期，色調偏暖黃。成年后，色調偏冷偏暗。

除了主演，所有群眾演員也都經(jīng)過了精心挑選，導演組和美術組在還原時代風貌上花費了巨大心力。

荊沖說組里的執(zhí)行導演都非常較勁，“比如說我要拍一個菜市場，在這個時期，到底應該出現(xiàn)什么樣的菜，大家背什么包，說什么話，做什么生意，燒什么煤，他們會找一些老的照片，盡量恢復這個場景。”

編劇鞏雪特別感謝整個團隊：“我寫的景特別碎，包括演員，年紀經(jīng)常變?？赡軒拙湓?，到了美術部門那難度就太大了，服裝、發(fā)型、街景、壁畫、電視節(jié)目……全部都要做功課。但大家從來沒說過你應該集中場景、集中人物，就是你繼續(xù)寫，我們可以。”

今年劇組聚會，副導演告訴鞏雪，他至今記得某個角色換了多少套衣服。拍攝的時候，每個部門都有一大摞厚厚的筆記。

除了還原時代，劇組還做了很多創(chuàng)作。

曹盾介紹：“比如我拍兩個主角吃飯，導演組可能希望旁邊有一桌人在過生日，那邊的歡樂氣氛，跟主角之間有一個互動，不管是襯托，還是反諷。那導演組就會跟美術部門要蛋糕，做一個慶生氣氛，這都是后期創(chuàng)作加入的東西。”

曹盾還給劇本提了一個至關重要的意見，加入一條記者采訪線?！拔蚁朐僖胍粋€旁觀的視角，因為一個人在回憶一件事的時候，往往會有一些偏差、篩選或主觀的東西?！?/p>

這位記者成為全劇第一個出場的人物，第一句臺詞是“我們要做的不是取悅觀眾”（這甚至像整部劇的宣言）。除了第一集，她的采訪構成了每一集的結尾。這個角色確實不取悅觀眾，咄咄逼人的氣勢，引起很多觀眾的反感。

但她的問題又如此一針見血，在第四條時空線里補充了丁小軍隱藏的故事和心境。在敘事結構上，也起到了承上啟下的作用。

后續(xù)的劇情里，記者的形象逐漸立體，荊沖表示：“不能說她只是簡單地完成采訪工作，她其實也是一個完整的人物?！?/p>

除了丁碧云和丁小軍，劇中其他所有角色都是編劇原創(chuàng)的，大量人物在原著中的篇幅只有一兩句話，比如現(xiàn)在最受觀眾喜歡的“白月光”梅眾，在原著中只出現(xiàn)過一次。

劇中，他和丁碧云的跨國戀情，清新、溫暖，國產(chǎn)劇中幾乎從未出現(xiàn)過這樣一對動人的中年情侶。

梅眾曾以“今晚月色很美，風也很溫柔”向丁碧云含蓄告白，在兩人失之交臂后，丁碧云在書店意外得知了兩句話的含義，心痛至落淚。

劇中所有的哭戲，沒有夸張放大，也沒有強行制造所謂的“哭戲”時刻。

丁碧云在困頓絕望中收到梅眾的匯款，她寫借條時實在忍不住哭聲，跑到了院子里的月亮門外，導演給了一個遠遠的鏡頭，仿佛讓她包裹在月色之中，以呼應梅眾對她的告白。

曹盾說：“生活中，你看到一個人哭的時候，也不會湊到她的臉上去看?！彼跃皠e和距離，強調真實感和日常感，這在國產(chǎn)劇中相當少見。

梅眾的大受歡迎，在張阿瞳的意料之中，“我們能預判到，可能出現(xiàn)的負面聲音，其實我們也有預判。”

比如怯懦的男主角丁小軍，大學時代，他喜歡?；ㄓ嘌?，余雅也喜歡他。但丁小軍不敢愛，甚至寫情書幫好友追余雅。幾經(jīng)波折，終于要向余雅求婚時，他因為母親患癌，提出分手，回到家鄉(xiāng)照顧母親，并選擇了一直喜歡自己的高中同學尹怡。

張阿瞳說：“我們不想討好觀眾，我們就是想告訴觀眾，這是丁小軍的選擇，但不代表你要這么選。有網(wǎng)友說丁小軍不該這樣，我特別理解，我說你有這樣的想法，說明你是一個很好的人，但你不是丁小軍?！?/p>

在張阿瞳眼里，丁小軍特別寶貴，因為丁碧云是完美的，而丁小軍是一個寫實的普通人。

鳳凰網(wǎng)指數(shù)10月劇集榜中，《您好！母親大人》位列第二名，且口碑有上漲趨勢。但聲量之小、關注度之低，讓人驚訝。

豆瓣小組很多劇迷發(fā)帖，疑問大多相同——這么好的劇，為什么沒有人推薦？

有人回復，因為董潔。

實際上，董潔和曹盾相似，她是當時唯一一個理解、擁抱丁碧云的演員。

張阿瞳找過知名度更高、流量更大的演員，但有的演員不想演那么老的階段，有的認為劇本太平。有時討論會變成一場解釋，“解釋的過程當中，你能感受到，她不相信角色?！?/p>

董潔是相信的，她讀完劇本后，又去看了原著，然后分別約曹盾、張阿瞳見面，表達了合作意愿。

張阿瞳說：“董潔對丁碧云的經(jīng)歷確實非常有共鳴?！?/p>

面對質疑，張阿瞳試著在網(wǎng)上回應過某些網(wǎng)友，但是后來放棄了：“我們整部劇都在摒棄狗血和強烈的戲劇沖突，很克制，為什么要在播出階段，因為某些莫須有的質疑聲音，就去說一些和作品沒關系的事情呢？某種意義上，也是對這個作品的玷污?！?/p>

他認為那些爭議和互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展、碎片化信息有關，越是這種情況下越需要好作品。

“《山海情》和《覺醒年代》，大家就會屏蔽一些聲音，專注于作品，你說那兩個劇里所有演員在輿論上都是零瑕疵嗎？也不是?！赌赣H大人》可能還沒達到那個高度，但我希望這樣的劇多一些?！?/p>

除了輿論影響，《母親大人》還有一個劣勢——三平臺拼播。

劇本立項時是優(yōu)酷獨家定制劇，今年年初的發(fā)行目標是臺網(wǎng)聯(lián)播。五六月份張阿瞳收到消息，可能會改成優(yōu)酷、愛奇藝聯(lián)播。到了9月份，變成了優(yōu)愛騰三網(wǎng)聯(lián)播。

至今還有觀眾疑惑，為什么這種品質的劇不能上星？張阿瞳說：“我是很受傷的?！?/span>

正常情況下，拼播應該是覆蓋面更廣、受眾更多，可事實往往相反。張阿瞳坦言：“這是一個行業(yè)弊病，太強調獨播劇，太強調獨播資源，對于一些拼播的項目，其實不太公平?！?/p>

他認為每一個從業(yè)者都應該具備“長短兼容”的視角。

“我從來沒有說短視是不對的，因為你要現(xiàn)實一點，互聯(lián)網(wǎng)用戶的注意力很短，需要瞬間熱度和話題性。但從長遠角度來講，應該允許一些項目可能沒有短期效益，但有長期效益?！赌赣H大人》可能就是這樣的項目，口口相傳，總是會有人看到它。從長期來看，它對整個行業(yè)還是有一定的啟發(fā)意義的?！?/p>

因為沒那么多錢做推廣，張阿瞳只能天天去某電影公號的文章下留言，推薦《母親大人》。

幾天之后這個國內影視圈流量第一的公號推送了《母親大人》的劇評，文章的引語中寫道“在影視劇普遍漂浮無根的大環(huán)境里，還有這么一部樸實真誠的劇存在。它受了冷落，我們更該珍惜。”

按照會員的更新節(jié)奏，《母親大人》還有兩集就要完結。但張阿瞳至今沒有放棄，“我們不希望變成犧牲品”，他持續(xù)不斷地在豆瓣、微博跟網(wǎng)友深入交流劇情和人物。

編劇鞏雪也說，自己活躍得像個高仿號。她無比感謝自己的人生中能有這樣一部作品，她的母親從來不看她的劇，甚至當初就不同意她考傳媒大學，“但是這部戲我媽看了”。

對于這部作品，鞏雪沒有遺憾，也不后悔?！澳阏f如果怎樣怎樣，它就能夠是爆款，我沒有這樣的遺憾。這個卷子我答完了，我答到自己滿意了，再給我一次機會我還是這樣答?！?/p>

她說：“做讓人尊敬的作品，很重要，很值得?！?/span>

她不知道的事

——寫在《您好！母親大人》開播日

文 / 不良生

（《您好！母親大人》定檔海報）

1

距離丁碧云離開這個世界，已經(jīng)六年七個月零一天。

六年的時間很漫長。漫長到我又老了六歲，活成一個中年人的模樣。漫長到她已遠遠飄走六載。漫長到這個世界后來又發(fā)生了很多事，而這些事她不再知曉。

六年的時間很短暫，倏忽一瞬，一下就過去了。仿佛她才剛邁出家門去串鄰居。仿佛她遠行去了，未定歸期。仿佛她只是去巷子買菜沒回來，小販的貨攤前還有她還價討價的語氣、笑聲，和從身體發(fā)膚里微微騰逸出來的熱氣。

六年的時間，足夠一個人用來接受另一個人真的離開了的事實，完成心理建設，平和，沖淡，沉謐，安然，與告別。

她沉入了“死”的海底。我也沉入了“生”的海底。我與她兩相斷隔，兩相撇清。沒有音訊，沒有回信，沒有重逢。我們像兩隅水面，各自平靜，銷聲匿跡。

2015/3/12-2021/10/13。六年七個月零一天，她不在場。

（《您好！母親大人》概念海報）

2

因為不在場，她不知道后來的事。

她不知道2015年春夏，在她離開后的第五天，我打開電腦，在網(wǎng)路上寫一篇叫“與母親的99件小事”的日志。一點一滴，掏空記憶似的，斷斷續(xù)續(xù)更新著。豆瓣頁面底下幾萬條的評論和留言，陪我走過那段孤獨歲月。

她不知道2016年，一次偶然機緣，yoyo與我聊到出版事宜。寫下了近十七萬字厚重的初稿，與新經(jīng)典文化簽署了出版合同，在我人生的30歲之前。

她不知道2017年四月，新星出版社出版了一本關于她的書，叫《云上》。書名里有她的名字，“云”。后來我?guī)弦槐緯?，來到她墓碑前焚燒成灰。黑燼若蜷花，圈繞著被風吹遠。那天的天空，記得也有云。

云上

8.4

不良生 / 2017 / 新星出版社

她不知道2017年冬天，張阿瞳第一次聯(lián)系到我，在北京聊到影視劇改編的構想。他發(fā)給我一張照片，是很多頁密密麻麻的閱讀手賬平鋪在一起，手寫紙上梳理出書里的時間、地點、人物線。他打動了我，我們決定拍攝她的故事。

她不知道2018年春節(jié)，人們奔赴回家團聚的時候，我在除夕去烏鎮(zhèn)住了兩日。清晨五點鐘的東柵空無一人，走在青褐色的石板小路，我聽見內心是安寧的。

她不知道2018年夏天，我與一行陌生人自駕游去西藏，川藏線進，青藏線出。徒步攀爬過雨后泥濘的稻城亞丁山巔，望見過青海湖和納木錯湖深蔚的藍，走在拉薩落滿陽光的街頭，跟著紅衣喇嘛撥動轉經(jīng)筒，聽見高原之上的五彩經(jīng)幡被風鼓得刮刮響。我心念，原來離江蘇小城，離你，已經(jīng)這么遠了。

她不知道2019年一月末，離除夕還不到一個多星期，她的母親、我的外婆也在昏睡中故去。她們這對生前愛與恨交纏太深的母女，現(xiàn)在一定在天上重逢了吧。外婆、她、我，是一脈相承的親倫之線。她們已遠行，我亦將獨行。

她不知道2019年四月，北京十月文藝出版社出版了《云上（修訂版）》。在重新審視和修改稿件的過程中，我覺得我好多了。同時期，一個叫“柿子炒蛋”的東北女孩根據(jù)《云上》畫了一本漫畫單行本，碧云與小軍成了漫畫里的母子。

云上：再見啦！母親大人

8.0

不良生 / 2020 / 北京十月文藝出版社

她不知道2019年八月，我獨自一人背包飛往銀川。沿著褐黃蔥綠的湖泊、水溝、土坡，獨自行走。我覺得我像那個離開了麥太的麥兜。一個人坐在漫天黃沙里，喝下了一碗最烈的羊肉湯。

她不知道2019年初秋，《云上》改編的劇集《再見啦！母親大人》在寧波開機。12月初，與yoyo、大立等幾個小伙伴去劇組探班，與阿瞳眾人又重聚，大家都很用心在做這部戲。象山湖畔一處老巷子里，見到導演曹盾、荊沖，還開心地與演員董潔、尹昉這對劇中的“母子”聊了聊，好像聊了很多，又好像什么都沒聊。許多心意無需言表，我們彼此都懂。

母親大人

6.9

柿子炒蛋 不良生 / 2020 / 春風文藝出版社

她不知道2020年始，人類進入新世紀的第三個十年，疫情殘卷這顆星球。寒冬一季，命運多舛，似乎不是一個順遂的年份。愈是至暗時刻，她愈是我前行的光。我順著命運躺下來，變成了一條蜿蜒河流，在遠方，重新開始奔跑。

她不知道2021年9月30日，《再見啦！母親大人》更名為《您好！母親大人》官宣定檔、發(fā)布預告片，在她離開后的第七個年頭。

她不知道2021年10月13日，《您好！母親大人》今日20:00優(yōu)酷開播，愛奇藝和騰訊視頻同步播出，在她離開這個世界2407天之后。

您好！母親大人 (2021)

8.0

2021 / 中國大陸 / 劇情 家庭 / 曹盾 荊沖 / 董潔 尹昉

假如她還在這里，她一定也會很喜歡看這部《您好！母親大人》的吧。

而這些事，都是“后來的事”，是她身后的，“身后事”。

全都與她有關，她卻全都渾然未知。

又或許，你其實早就知道了的。

（《您好！母親大人》人物海報）

3

前年夏天，我離開了小城，離開了故宅，離開了與母親朝夕相伴生活過十多年的地方，也離開了最初寫下《云上》第一行的那個房間，去往別的城市生活。盡管那座城沒有朋友，沒有戀人，但有新的工作，新的生活。

離開了熟悉的生活場景和居住環(huán)境，夢見她、想起她的次數(shù)也稀薄了些。

后來的我，選擇一再出走，讓自己成為一個拋棄了故鄉(xiāng)，也被故鄉(xiāng)拋棄了的人。當一個人再也回不到過去，他唯一能做的，就是走得更遠。

只是無論走到哪里，肩后的背包里始終放著一張她的小像。很少取出來，并不想在每每抵達一處陌生之境時就煞有介事地捧放在手心，然后鄭重卻也矯情地說“媽，你看，我?guī)憧次丛催^的世界”。

但我知，每當此時此刻，她都會與我同在。

（《您好！母親大人》時空海報）

4

無論文字，抑或影像，其實都是在做同一件事，“續(xù)命”。

為想留下去的人續(xù)，為留不住但仍想留的，在執(zhí)念且虛妄地續(xù)命。

人類傳宗接代，生命向后世傳遞，是如此；文藝呈現(xiàn)，同樣是傳承一種。無論是《云上》還是《您好！母親大人》，也都是在為她續(xù)命。

能為離去了的人而續(xù)命，這是活下來的人之“苦”，又何嘗不是“幸”。

世間的人，總是忙碌奔波為了團圓、相聚和成群。慶幸我孤身上路已不再覺得苦。丁碧云，也惟愿你不再覺得被辜負。

（《您好！母親大人》四季海報）

5

等過完這一季細細密密層層疊疊的秋冬，就滿七年了啊。

那男孩，已經(jīng)走下去了。

這多么值得慶幸啊。

只是偶爾，他還是會停駐腳步，在蒼茫的浩渺的孤苦的無垠的荒野的時間洪流里，站定，轉身，失神，傷憂，委屈又留戀地朝他的前半生回望那么一眼，然后想要呢呢喃喃輕輕柔柔地喚一聲：

“再見啦，母親大人?！?/p>