Goodfellas一個(gè)真實(shí)的故事，真實(shí)的角色們?cè)谡鎸?shí)的生活著。
巴士底的貓整理
1. Jimmy Conway，真名為Jimmy Burke。片中的主要犯罪者，1996年4月13日死于肺癌，死時(shí)已64歲。
2. Henry Hill，1989年與Karen離婚，90年代初被從證人保護(hù)計(jì)劃排除。Hill曾經(jīng)作為意大利廚師工作過(guò)一段時(shí)間。2005年3月，他再次因攜帶毒品在內(nèi)布拉斯加州被拘捕。Hill現(xiàn)在生活在加利福尼亞的馬利布計(jì)劃于今年和未婚妻Lisa Caserta完婚。2007年10月，他在康涅狄格州開了一下新餐館，叫“Wiseguys”，但是餐館之后遭到火災(zāi)侵襲。他目前為止出過(guò)三本書：《The Wise Guy Cookbook: My Favorite Recipes From My Life as a Goodfella to Cooking on the Run》，《A Goodfella's Guide to New York: Your Personal Tour Through the Mob's Notorious Haunts, Hair-Raising Crime Scenes, and Infamous Hot Spots》和《Gangsters and Goodfellas: Wiseguys, Witness Protection, and Life on the Run》。
3. Karen Hill，傳聞她與Paul Vario有染，1989年與Henry離婚。他們的兩個(gè)孩子2004年出版了一本書，叫做《在逃亡：黑手黨童年》。據(jù)說(shuō)Karen一直在布魯克林區(qū)做牙醫(yī)。
4. Paul Vario，于1988年11月22日死于德克薩斯州，終年74歲。他的遺體被埋葬于紐約皇后區(qū)的圣瓊斯公墓。
5. Tommy DeVito，真名為Tommy DeSimone，綽號(hào)“Two-Gun Tommy”。Henry Hill在他的書《Gangsters and Goodfellas》中曾經(jīng)講述了Tommy的死亡經(jīng)過(guò)。在Henry入獄期間，Tommy曾試圖勾引Karen，遭到拒絕后試圖對(duì)她進(jìn)行強(qiáng)奸。當(dāng)時(shí)Karen已與Vario有染，于是Vario作為報(bào)復(fù)把Tommy謀殺Jerothe和William Devino的事情告訴黑手黨組織Gambino家族。1979年1月14日，借“made”之名被Thomas Agro殺死。

Joe Pesci，看完他在這部片子里的表演，他的形象就完全樹立起來(lái)了。以后再看他演的任何角色，都下意識(shí)地定位成一個(gè)極度暴力極度狂躁而且有些陰險(xiǎn)的惡人。

以前，看到他們肆無(wú)忌憚的暴力，會(huì)覺得很強(qiáng)很過(guò)癮，對(duì)人對(duì)已的那種狠勁也是一種魅力，有一種力量的美感和放縱的快感。
現(xiàn)在，看到的是他們的虛弱和脆弱，他們其實(shí)是最不堪一擊的一個(gè)群體，躲在幫派和暴力下的，是一個(gè)永遠(yuǎn)沒(méi)長(zhǎng)大也拒絕長(zhǎng)大的小孩，一個(gè)什么責(zé)任都承擔(dān)不了小孩。

黑夜、公路、殺人……《盜亦有道》的開局，跟馬田史高西斯的一些重要作品類似，都是預(yù)先插入了「將來(lái)」的故事情節(jié)來(lái)作序幕。這富有「劇力」的段落，在能一下吸引到觀眾注意之外，其更重要的目的，是交代了男主角Henry（由Ray Liotta飾演），對(duì)黑幫中的「道」，開始產(chǎn)生了懷疑的想法。從小就向往黑幫生活的Henry，透過(guò)家裡的窗口，確立了其童年至少年時(shí)代，對(duì)窗外黑道人物的羨慕與敬意；他第一次被捕後沒(méi)有出賣黑道朋友和守住秘密的表現(xiàn)，正正反映了Henry能堅(jiān)守原則、深信「盜亦有道」；可他第二次被捕後學(xué)會(huì)了吸毒和意識(shí)到自己的拍檔或許並不可靠，又反映出Henry的背叛，與所謂的「道」的逐漸崩解。他於最開始的一幕，目擊Billy Batts被Jimmy（羅拔?迪尼路飾演）和Tommy（祖?柏斯飾演）殘殺，導(dǎo)致了其往後總是擔(dān)心，自己會(huì)如Billy Batts或Tommy一樣，在沒(méi)有得到預(yù)先警告的情況下，遭受被殺害的命運(yùn)。

跨越數(shù)十年時(shí)間的《盜亦有道》，就像馬田史高西斯在一個(gè)訪問(wèn)中提到的，以Henry之經(jīng)歷和其心態(tài)的轉(zhuǎn)變，對(duì)應(yīng)了時(shí)代的變遷。上世紀(jì)50年代是美國(guó)戰(zhàn)後的繼續(xù)復(fù)甦期，小Henry對(duì)黑幫生活的期待（猶如「美國(guó)夢(mèng)」又重新地出現(xiàn)），和他加入黑幫後所散發(fā)出的熱情（從一個(gè)展示其砸別人汽車玻璃的連貫鏡頭即可體現(xiàn)），以及他冉冉上升的過(guò)程，其實(shí)跟當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況有些近似；而60年代的「朝氣蓬勃」（很多人認(rèn)為1960年代是20世紀(jì)最棒的10年），Henry的風(fēng)生水起，影片通過(guò)一個(gè)用手提攝錄機(jī)跟拍他帶著Karen嫻熟地穿梭夜總會(huì)的長(zhǎng)鏡頭，充分顯示出Henry在黑幫中的分量，和其花錢如流水的作風(fēng)，好比導(dǎo)演自己曾說(shuō)過(guò)的：「他看起來(lái)就是那麼地年輕，生活中就是那麼地充滿希望，仿佛全世界都是為他而存在、全世界都像等著他去征服，而當(dāng)時(shí)的美國(guó)，又何嘗不是如此？」

可到了1970年代，隨著越戰(zhàn)的結(jié)束和戰(zhàn)爭(zhēng)留下之創(chuàng)傷，整個(gè)美國(guó)都出現(xiàn)反戰(zhàn)的浪潮和對(duì)政府的懷疑與不滿（影片中Henry也改變了他對(duì)「盜亦有道」的看法），戰(zhàn)後的美國(guó)消費(fèi)文化亦開始走向墮落。而Billy Batts被殺的那場(chǎng)戲，便變成了一個(gè)「分水嶺」，它不但為將來(lái)Tommy的「受懲」進(jìn)行「鋪路」（Billy Batts是黑手黨的「榮譽(yù)成員」，殺害Billy Batts的Tommy自然會(huì)遭受黑手黨的報(bào)復(fù)），且為其餘兩位男主角的命運(yùn)之改變，也作出了鋪墊（正是從這時(shí)起，Henry和自己的幫會(huì)愈走愈遠(yuǎn)，導(dǎo)致他第三次被捕後，決定出賣朋友、供出同黨）。電影《盜亦有道》的另一個(gè)「轉(zhuǎn)折」，是用了較大篇幅所描寫的，那「非常繁忙」的一天，馬田史高西斯依靠較急速的鏡頭和剪接，表現(xiàn)了80年代的快節(jié)奏，和猶如MTV入侵大眾後的文化墮落之境況。這年代很多人都被羅織進(jìn)流行文化的情境，鴉片式的幻覺油然而生，大量吸食毒品和藥物的Henry，開著車不斷穿插在迷宮般的街道，即反映出他自己內(nèi)心的昏頭轉(zhuǎn)向，或80年代「意氣風(fēng)發(fā)」的表面下，那集體迷失之狀態(tài)。

馬田史高西斯的《盜亦有道》，改編自Pileggi的《Wiseguy: Life in a Mafia Family》，這本非虛構(gòu)作品讀起來(lái)所帶著的「回憶錄風(fēng)格」，直接影響了導(dǎo)演對(duì)電影的處理手法。其中主角旁述的加插，令到《盜亦有道》變得更俱有紀(jì)錄片般的特色，也增強(qiáng)了本片的「主觀感」（《盜亦有道》的「姊妹篇」《賭城風(fēng)雲(yún)》，更是將此紀(jì)實(shí)風(fēng)格發(fā)揮到極致），而電影開始不久的一個(gè)，透過(guò)小Henry的眼睛凝望窗外街道的鏡頭，則首先已經(jīng)向觀眾強(qiáng)調(diào)了，這種主觀的角度，將會(huì)於本片內(nèi)時(shí)常地出現(xiàn)。

然而有一個(gè)值得探討的地方，是《盜亦有道》在出現(xiàn)了Henry的旁述之外，亦出現(xiàn)了Karen的旁述，這其實(shí)暗示兩人之間的關(guān)係，除了是伴侶，還可能好比一鏡的兩面。出身良好的Karen，起初對(duì)Henry並沒(méi)留下什麼好印象，尤其兩人的一次約會(huì)，Henry居然爽約了。但有一天，當(dāng)Henry帶著Karen去到一個(gè)夜總會(huì)，他們沒(méi)有從正式的正門進(jìn)入，而是走了一般人不能夠進(jìn)去的側(cè)門。從這時(shí)起，鏡頭就一直沒(méi)有斷開，而Henry表現(xiàn)出的瀟灑氣派和受寵不驚，更是讓Karen驚歎不已；此刻Karen對(duì)Henry的為之傾倒，跟Henry於電影開始時(shí)，被黑道人物之魅力所完全折服的情形相似，他們二人的相戀與相婚，就像Henry當(dāng)時(shí)與黑幫的關(guān)係一樣，正處在一個(gè)蜜月時(shí)期。

可是新婚的甜蜜沒(méi)有持續(xù)多久，Henry便按耐不住，與放蕩的Janice發(fā)生了婚外情，並導(dǎo)致了怒氣沖沖的Karen於Janice的公寓門口瘋狂大叫，和令她「失常」地用槍指著Henry，威脅其馬上與其情婦分手。Henry如此亂搞的婚外情，和容易躁動(dòng)的Tommy於酒吧內(nèi)的無(wú)理挑釁，都顯示出一種以往run得很好的秩序正被破壞；而Karen舉槍指向丈夫的一幕，又跟Billy Batts在車尾箱內(nèi)被殺的那場(chǎng)戲互為對(duì)應(yīng)，此刻的Karen已經(jīng)對(duì)丈夫失去信心，正如Henry對(duì)「盜亦有道」的懷疑；但舉著槍的Karen遲遲下不了手，證明她雖憎恨Henry，卻仍依賴於Henry，不能一走了之。這種依賴性，與Henry跟黑幫之間的關(guān)係非常一致，就像電影結(jié)束前，Henry的那句充滿懊悔的自白，他一生最難的事情，就是要離開已經(jīng)習(xí)慣了的黑幫生活。

從Henry的第二次被捕出獄後，他和Karen的關(guān)係又發(fā)生了新的變化。這期間，Henry雖仍有外遇，不過(guò)Karen卻採(cǎi)取了不加管制的方式，來(lái)處理他們的婚姻。Karen「無(wú)所謂」的態(tài)度，就像Henry這時(shí)對(duì)待自己幫派之態(tài)度，電影中的Henry在選擇出賣朋友之後，似乎沒(méi)有過(guò)心靈的衝突和折磨，他決定與FBI的合作也只是關(guān)心生活的待遇問(wèn)題，要求「證人保護(hù)計(jì)劃」把自己安排到一個(gè)氣候溫暖的地方去生活等等。而Karen離不開這男人的原因，實(shí)質(zhì)也是她離不開Henry提供給自己的生活，這好比二人對(duì)毒品或藥物的沉迷、依賴，顯得愈來(lái)愈深。他們要得到解救，就必須在痛苦裡獲得，如此又令人想起《狂?！穬?nèi)，用犧牲肉體安康來(lái)?yè)Q取心靈安寧的杜斯妥也夫斯基式「贖罪」方程。當(dāng)家中所藏的毒品被Karen一下子倒入馬桶，並讓二人失去最重要的「家當(dāng)」，Henry和Karen的抱頭痛哭，正是他們「贖罪」的開始；而這一倒，也標(biāo)誌著二人於「依賴」的深淵裡走出，促使Henry跟黑幫或舒適的黑幫生活中脫離，也促使這段早已貌合神離的婚姻，最終結(jié)束。

強(qiáng)調(diào)主觀性的《盜亦有道》，卻保持著一種記錄生活的真實(shí)性，影片在介紹一些重要人物出場(chǎng)的時(shí)候，並沒(méi)有刻意用到特寫的手法（除Jimmy的首次現(xiàn)身外，因?yàn)樗艿搅薍enry的注意），只是通過(guò)一個(gè)在酒吧內(nèi)，如用自然目光往四周張望的長(zhǎng)鏡頭，來(lái)讓觀眾產(chǎn)生大概、模糊的印象。而本片於平鋪直敘的過(guò)程中，忽然插入一個(gè)杜魯福式定格的畫面，又讓客觀的記錄被打破，給電影帶上了主觀的認(rèn)定或主觀的色彩。導(dǎo)演曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：「圖像靜止的時(shí)候，意義就出來(lái)了」，所以，當(dāng)Henry看著Billy Batts被殺後畫面的定格，便告訴了我們知道，這俱有衝擊性的一幕對(duì)Henry之影響，是多麼地深遠(yuǎn)。

而原著本身就帶有悲劇色彩的《盜亦有道》，卻被馬田史高西斯處理得有張有弛，像為Tommy埋下死亡伏線的開場(chǎng)一幕，當(dāng)它的來(lái)龍去脈在電影中段才交代出來(lái)的時(shí)候，導(dǎo)演以一個(gè)拍得像黑色喜劇般的「借鏟」小插曲，來(lái)調(diào)劑Billy Batts被殺的緊張氣氛。還有「漢莎航空搶劫案」成功後，Jimmy開始逐個(gè)清除搶劫案的同夥，此時(shí)馬田史高西斯又借用了搖滾抒情名曲《Layla》內(nèi)，那段突然變得「溫柔」的段落，來(lái)為一具具搶劫案參與者之尸體出現(xiàn)的畫面，進(jìn)行配樂(lè)。電影《盜亦有道》將殺人變得如吃飯般地平常；恐懼、緊張氣氛又有時(shí)會(huì)跟玩鬧的場(chǎng)面共存，它把黑幫的可怕與平庸同時(shí)呈現(xiàn)於觀眾眼前，好比祖?柏斯飾演的Tommy一角，既是暴躁、危險(xiǎn)，但轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)，他又會(huì)跟你談一些滑稽、低俗的笑話。

故此，《盜亦有道》正如Roger Ebert所認(rèn)為的，並不是一部《教父》式的，去神化黑幫人物的電影，甚至，容易衝動(dòng)、失控的Tommy，連人類的一些基本理智也缺失。經(jīng)常反應(yīng)過(guò)度的Tommy，因一位年輕的侍應(yīng)忘了給自己倒酒，就大動(dòng)肝火，在幾天之後，又因受了這位侍應(yīng)的「無(wú)禮回敬」，便惱羞成怒地開槍殺了他。馬田史高西斯有意將這些黑道人物拉下「神壇」，他把單數(shù)的"Wise Guy"變?yōu)檠}數(shù)的"Wise Guys"（後來(lái)因?yàn)榱硪徊侩娪皳屜仁褂昧?quot;Wise Guys"做片名，馬田史高西斯才把此作品改名為《Goodfellas》），就是要從對(duì)個(gè)體的描寫，上升到對(duì)整個(gè)黑幫群體的觀照；而Henry在片中，產(chǎn)生的「盜亦有道」之疑惑，正正也為我們提出了，這些黑道人物是否已喪失人性的疑問(wèn)。

至於被塑造得相較冷靜的第一主角Henry，其實(shí)亦是個(gè)自私自利的混蛋。他在電影內(nèi)少有地帶著人性美好一面之時(shí)刻，就是肯為了愛情，與Karen按照猶太人之禮儀舉行婚禮的那幕（這婚禮令人想起了《教父》的開場(chǎng)）?？墒窃诨獒?，他與妻子便一起墮落，變成了物質(zhì)化生活的奴隸，Karen甚至因要去購(gòu)物而向丈夫取得一疊現(xiàn)鈔之後，竟出人意料地蹲下來(lái)為丈夫口交以作「答謝」！電影《盜亦有道》讓這些主角人物的靈魂像被掏空了一樣，連Henry和Karen經(jīng)過(guò)抱頭痛哭的「贖罪」過(guò)程，也只是使他們擺脫了一種相互間或?qū)疱X與地位的依賴，並非贖回了基本的人性。導(dǎo)演利用Henry那貫穿全片的主觀視覺或角度，有可能是想拉近觀眾跟這些角色的距離，說(shuō)到底，總會(huì)有不同人性弱點(diǎn)的我們，或許離這班人並不遙遠(yuǎn)。

馬田史高西斯的此部重回黑幫世界之作，延續(xù)了1973年《窮街陋巷》中，關(guān)於「想做聖徒，此路不通」的一個(gè)主題，但《盜亦有道》的Henry，很顯然就跟《窮街陋巷》內(nèi)，努力以自己的方式來(lái)補(bǔ)償罪過(guò)的Charlie完全不同，皆因《窮街陋巷》的主角雖不是好人，可起碼仍能與某種負(fù)罪感作長(zhǎng)期鬥爭(zhēng)，他們歸根到底還是一個(gè)「人」！再看《盜亦有道》的角色，他們放棄原則、背叛朋友，從某種意義上來(lái)說(shuō)，他們連「人」也稱不上，只是一頭頭對(duì)自己的所作所為，包括對(duì)物質(zhì)生活之獲得，和殺人、出賣之行為，完全覺得是理所當(dāng)然的「野獸」。

所以，馬田史高西斯的《盜亦有道》（和之後的《賭城風(fēng)雲(yún)》），更像是給已經(jīng)淪落之黑幫的輓歌，曾經(jīng)風(fēng)光一時(shí)的他們，快到了日落黃昏，告別了原本所信仰的仁義，也告別了以往仍會(huì)在不道德的世界裡，還想過(guò)上一種有道德生活的年代。昔日趾高氣揚(yáng)的黑幫，或者又是他們所處的國(guó)家之縮影，那令到小Henry嚮往的黑道神話已破滅，而那酣暢地發(fā)著「美國(guó)夢(mèng)」的日子，亦已經(jīng)一去不復(fù)返了。