對比一下劇集和小說。

本劇的開場是一個序幕，也是一個閃前。由安塞爾·艾爾高特飾演的杰克·阿德爾斯坦在由渡邊謙飾演的片桐警探（在小說中，這個角色叫關口）的陪同之下進入一個包房內(nèi)同幫派分子進行某種談判。帶頭的那位告訴杰克，他們知道他正在寫一個關于他們老大戶澤的報道，他必須停止，不然杰克和他的家人的安全可就不好說了。這段開場和小說是一樣的。不過在劇中，戶澤要到第3集才會正式出場。以及整個第一季也沒有明確告訴觀眾杰克正在寫的到底是什么。

（接受采訪時主創(chuàng)也直言要到第二季才會再回到這個序幕式的場景中，非常奇怪的做法）

在這段威脅之后，劇集迅速回到了2年前，開始從頭講述杰克自己的故事。而在小說里，杰克很快就道出了這個“故事”的來由。后藤忠政（也就是劇里的戶澤）是后藤組的組長。杰克·阿德爾斯坦知道他在2001年前往美國進行了肝移植手術?？墒?，像后藤這樣的人，是不可能通過正常途徑進入美國的，中間一定有問題。于是他花了很長時間對此進行調(diào)查。收到風聲的后藤找到杰克，威脅他停止調(diào)查。于是就發(fā)生了上述的事件。

第一季雖然經(jīng)常展現(xiàn)出戶澤身患重病，但對具體情況一直諱莫如深。在結尾處，戶澤對情婦美智子說，你以為我很快就死了，但我向你保證，我會活得好好的。隨后他開心地登上了一架早已準備好的飛機。如果劇集接下來的改編和小說走向一致，那么，這架飛機就會飛向美國。而杰克接下來的調(diào)查，不僅會涉及到戶澤的秘密，同時還會觸碰到他與美國的交易。這就不僅僅只是東京罪惡了。不過，這個首尾呼應的結構感在劇集中體現(xiàn)地并不明顯。

第1集名為“test”。序幕中的對峙是一次測驗。之后年輕的杰克參加《明調(diào)新聞》（對應現(xiàn)實中的《讀賣新聞》）的記者考試是另一次測驗。最重要的還是各位主要角色依次登場：片桐，杰克的紅顏薩曼莎，報社中的女領導咲，小混混佐藤，還有隱藏的黑警宮本。除了佐藤，其余幾個重要角色或多或少都可以從小說中找到對應。

片桐對應關口。都是之于杰克堪稱父親般的警探角色。能力強，但因為性格處事原因，都處于警局的邊緣。都有兩個女兒，杰克都愛帶著冰淇淋去他家拜訪（為什么帶冰淇淋是因為同事告訴他冰淇淋就像是特洛伊木馬，會讓他一定能進到對方家里。如果被拜訪的警探不在家，可以說冰淇淋會化掉，需要放到冰箱里去。如果對方在家很有可能會收下冰淇淋并請你進去坐坐，而且如果他家有孩子，孩子們會很喜歡冰淇淋）。

薩曼莎對應海倫娜。都在歌舞伎町工作，在非工作時間都愛穿黑衣，騎摩托車，和杰克關系緊密而曖昧（薩曼莎的很多特點承襲海倫娜，但身為女主角，薩曼莎和海倫娜還是有著很大的不同）。宮本有些像是“異類警察”和野矢的混合。都愛讓記者請他吃飯，喜歡外國女人。

菊地凜子飾演的女上司咲對應浜谷。劇集中引用了文本中浜谷的一個生動的事件。有日本人打電話到報社，杰克接起電話。對方聽出杰克是外國人，開口罵人，讓杰克的上司來接電話。于是浜谷過來，結果對方仍然不滿，浜谷回應說，今天上班的不是外國人就是女人——搞不好還是外國女人，說完就把電話掛斷。 浜谷后來因為堅持為智障人士奔走惹怒了報社的上層，被貼上了惹是生非的人的標簽，遭到打壓。不堪重負的浜谷后來選擇自殺。這讓杰克大為震驚。在劇中，咲也并不開心，不論是工作中還是生活中都承受著巨大壓力。劇里也不動聲色地提到她的弟弟有精神方面的問題，她也不想讓報社知道此事，也算是再次加強了她與浜谷之間的聯(lián)系。

（只出現(xiàn)了幾場戲的川上奈奈美其實也對應了小說中一個有名有姓的女子。杰克均在和兩人忘我運動時接到了工作電話，對方不僅不松口還奮力運動，只能讓杰克勉強應對）

另一個重要角色，在第2集里登場的千原會頭目石田，對應的是住吉會的二當家金子直哉。劇中，石田通過杰克揪出叛徒的段落就是出自文本中金子讓杰克幫忙。不過，劇中的叛徒是久米（也是小混混佐藤的大哥），他投靠了戶澤，是戶澤想要搞垮石田仍出的釘子。而小說中的叛徒是住吉會的四當家齋藤。齋藤散布謠言說金子已經(jīng)和警察合作，他的目的一方面是因為他和金子本身就長期不和，另一方面齋藤在做迷幻藥的生意，但金子則是反對。因為金子的大哥中村年輕時染毒，后來對此深惡痛絕。在劇中，戶澤一直在做毒品生意，久米認為這才是幫派未來發(fā)展的方向，而石田出于道義，絕不染指毒品，導致了久米的背叛（劇集的處理，很有《教父》的影子甚至包括后來的暗殺，諸位幫派頭目的談判，都可以明顯看到教父的影響）

人物們紛紛出場后，很快杰克就迎來了貫穿整個第1季的事件，調(diào)查高利貸公司和幫派組織之間的關系。在石田的幫助下，杰克發(fā)現(xiàn)了東京諸多高利貸公司背后的黑手就是戶澤。不過在小說里，關系就復雜很多。這里有一位劇集中沒有提到，但文本里非常關鍵的角色，梶山進。按照杰克的形容，梶山進就是日本當時高利貸王國的帝王，是主犯。他從2000年起就在日本全國建立了1000多個高利貸業(yè)務網(wǎng)點，形成了一個龐大的網(wǎng)絡。

為了弄清楚梶山進的來歷。杰克找到了他的一位警察線人，也就是野矢來幫忙。野矢告訴他，梶山進是一個幫派分子，他猜測此人是隸屬于后藤組。后藤，就是指后藤忠政。這也是杰克第一次聽到關于后藤的事情（劇集里杰克初次知道戶澤是因為幫派火并）。不過，梶山進的情況并不簡單。他一會在后藤組，一會又代表了山口組下的另一個五菱會。但野矢懷疑梶山進和后藤忠政關系不一般還因為梶山進經(jīng)常出入拉斯維加斯的兩個賭場，而那里也是后藤經(jīng)常去的地方。

杰克在幫派中的一個線人也告訴他，日本警方之所以一直沒有找到梶山進的贓款，是因為他的錢其實不在日本，而是在拉斯維加斯。他在那里洗錢。梶山進之所以能進出各種高檔賭場，成為vip客戶，則是仰仗于后藤忠政的影響。也是通過這個線人，杰克·阿德爾斯坦知道了后藤竟然能夠進出美國，在美國進行肝移植手術這個秘密。

在梶山進之后，杰克開始著手調(diào)查后藤忠政。在文本中，杰克通過在歌舞伎町工作的外國女性了解到她們中有相當一部分是被販賣到日本被迫從事色情行業(yè)。他讓海倫娜幫助他去六本木調(diào)查一下一個他聽聞的組織國際演藝協(xié)會。經(jīng)過調(diào)查，海倫娜告訴他，這個組織就是后藤組的一個幌子（應該說就是相當于劇中的吉野），杰克趕緊讓海倫娜不要再繼續(xù)，但為時已晚，從那之后，他就再也沒有收到過海倫娜的消息。

海倫娜的失蹤讓杰克備受打擊，但也讓他更加卯上了后藤。通過他的關系網(wǎng)，杰克調(diào)查到，后藤為了能進入美國，答應聯(lián)邦調(diào)查局會提供詳盡的山口組成員，關聯(lián)公司以及金融機構的名單，同時，他還會提供關于朝鮮的一些情報。當時的聯(lián)邦調(diào)查局對朝鮮的一些事非常感興趣，而后藤忠政開出的價碼相當有誘惑力。最終，雙方達成了一致。聯(lián)邦調(diào)查局允許后藤入境，后藤自己搞定了加州大學洛杉磯分校給他做肝移植手術（據(jù)說是通過納谷宣雄的介紹，納谷宣雄的兒子是亞洲足球先生三浦知良）。

在對后藤忠政進行了詳細的調(diào)查后，杰克·阿德爾斯坦準備將這些材料整理成書出版，這也徹底惹惱了后藤。后者動了殺心。杰克的線人冒險將后藤的計劃告訴了他，還提到了日本著名導演伊丹十三的遭遇。出身演藝世家的伊丹十三既做演員也做導演，導演代表作《女稅務官》，《民暴之女》等，因為其作品具有很強的社會現(xiàn)實批判，并且對日本黑道多有貶低否定之意，從而惹惱了對方。據(jù)說1992年導演的《民暴之女》讓后藤忠政相當不高興。后藤組里的成員攻擊了伊丹十三，他深受重傷。1997年，伊丹十三被拍到和年輕女職員的照片，為證清白伊丹十三跳樓自殺。不過杰克的線人告訴他，伊丹十三導演的死，和后藤組是有關系的。

回到劇中，《東京罪惡》第一季并沒有講述那么多的內(nèi)容。杰克在調(diào)查多起高利貸受害者被逼自殺，高利貸公司收取高額保險金事件時，他接受了石田的幫助，知曉了這些是戶澤的“生意”。同時，薩曼莎的好友波麗娜因為欠債被帶去吉野。杰克和薩曼莎在調(diào)查之中發(fā)現(xiàn)所謂吉野就是戶澤的一條船。在那艘船上發(fā)生各種罪惡的交易。在杰克，薩曼莎等主角身邊發(fā)生的越來越多的罪惡事件，其幕后黑手都在指向戶澤。杰克的調(diào)查引來戶澤的警覺，他派出手下恐嚇杰克，杰克還收到了錄有波麗娜在吉野遭遇的錄像帶以示警告。不甘心的杰克找到片桐，決心反擊。第一季在此戛然而止。

提一下佐藤這個角色。相比于其他角色，佐藤可以說是劇集原創(chuàng)度最高的一個角色。他是一個20歲出頭的小混混，原本是久米的小弟，但在幫助老大石田拉攏杰克獲取信息，久米背叛，戶澤刺殺石田他奮勇救下老大等事件之后，佐藤在千原會的地位扶搖直上。

相對于杰克固定的發(fā)展軌跡（畢竟有著真實人物的原型），佐藤的未來充滿變化和不確定性。在第1集結尾的千原會儀式里，他展現(xiàn)出了對幫派極強的認同，但隨后的很多細節(jié)讓我們看到佐藤的內(nèi)心并不像他外表希望展現(xiàn)的那么堅定。身為幫派分子，他被家庭拒絕。愛上薩曼莎，卻也因為幫派分子的身份而使這段感情面臨許多波折。久米大哥的死雖與他無關，對他沖擊極大。 尤其是在結尾部分，佐藤讓剛加入千原會的小弟回家，別再涉足黑道，這些都顯露出，雖然佐藤的身份地位在不斷提高，但是他的內(nèi)心卻越來越掙扎。最后佐藤被千原會里的另一個小弟刺殺倒在自己的車門口，生死未卜。其實，不論是人設還是結構，佐藤身上的套路感是很強的。但是在一眾業(yè)已定型的人物中，他是唯一一個處于變化中的人，也是唯一一個可以真正體現(xiàn)出劇集視角的角色。

HBO Max已續(xù)訂《東京罪惡》第二季。

東 京 罪 惡 Tokyo Vice

作者:特洛伊

愛看電視的業(yè)余影迷

微博：@dasisttroy

2003年，索菲亞·科波拉將東京變?yōu)橐蛔聧u，孤獨與情愫相互化學作用，讓我們與過氣的明星鮑勃和年少懵懂的夏洛特一起，迷失在東京的霓虹燈里。不知不覺，東京似乎被好萊塢附屬上多個標簽，她絢麗迷人的地表世界，是愛情生發(fā)和性欲發(fā)酵最好的游樂場；她陰暗神秘的地下世界，催生了接二連三的謎團和不為人知的陰冷戲劇?？ɡ璒K店，居酒屋，地下停車庫，昏暗的電玩廳，甚至是東京里相互交叉的寬窄小巷，這些在世人看來毫不起眼的小地點，卻在東京這座碩大的都市迷宮中，擁有著屬于他們自己的意義和故事。

索菲亞·科波拉《迷失東京》 劇照

時間退回到20世紀末期，后街男孩的‘I Want It That Way’被無限循環(huán)，當時的東京正值發(fā)展巔峰，她引以為傲的動漫產(chǎn)業(yè)和沉淀終得爆發(fā)的時尚行業(yè)，讓全球年輕人為之頂禮膜拜。西方國家不少年輕人紛紛前往東京，將自己置放在擁擠的新宿街頭，被一束束霓虹燈任意切割，感受他們向往已久的東方美。而杰克·阿德爾斯坦（以下簡稱為杰克）則是這幫西方年輕人中的其中之一。

杰克來自美國密蘇里州，19歲那年（1988年），他一人只身前往日本求學，學習日語和日本文學。1993年，他成功進入日本最大的新聞報社之一——《讀賣新聞》，成為日本新聞史上第一位外國記者。進入報社后，犯罪故事和地下黑社會的報道成為了杰克的核心報道內(nèi)容。他游刃有余地在黑白兩道之間交涉，每一步踏在情報和信息之上，自然而然，他生活中的色彩也逐漸被黑白兩色填滿。多年后，在2009年，他基于自己在日本接近20年的工作經(jīng)歷，出版了一本半自傳——《東京罪惡：一個美籍記者的日本警方采實記錄》，透明記錄了東京巔峰時期的地下世界，如何一步步跌入深淵。而根據(jù)這本半自傳改編的劇集《東京罪惡》于今年四月登陸HBO MAX，第一季已于上周四完結。

《東京罪惡》劇照

這部由邁克爾·曼執(zhí)導，匯聚安塞爾·埃爾格特和渡邊謙等實力演員的劇集，將浮現(xiàn)于白紙黑字之間的東京罪惡，轉(zhuǎn)化為覆滿上半身的紋身，抽不盡的香煙，以及被仇恨包裹的子彈。而擅長拍攝犯罪片的老牌好萊塢導演邁克爾·曼，在劇集中，同時擔任制片與導演，執(zhí)導劇集首播集，為全劇定下基調(diào)。迷幻誘人的霓虹燈光，潮濕暗黑的東京小巷，光照對比強烈的戶外景致，以及干凈廣闊的取景構圖，這些攝影方面的精致元素一一疊加，更精細地勾勒出游走在兩個世界里的人物，社會與故事。雙男主的設定也映襯了邁克爾·曼一貫的敘述風格。在他過往的作品中，例如《驚爆內(nèi)幕》，《盜火線》以及《邁阿密風云》，故事通常以兩位主角的角度展開，一個講黑，一個講白，再相互交叉，使得影片或者劇集整體的敘述結構十分工整、立體。

杰克是一名比較典型的美國中部男孩。他高大，簡單，直接，還帶有一點美國中部平原的魯莽。在進入報社以前，他廢寢忘食地學習著日語和與日本有關的一切，幻想著有朝一日能夠報道東京真相。而進入報社之后，撲面而來的上下級差異和文化沖突引起他的反思，這糟糕惡劣的工作環(huán)境，是否值得他留下付出一切？帶著他的魯莽，他只身前往警察局找到片桐警探和宮本警官，希望可以得到一絲線索，或者引導。

《東京罪惡》劇照

而在一次與片桐對峙中，警探驚嘆問道“你為什么這么想留在日本當一名外國記者？”，杰克回答道：“因為目前我們所處的日本社會不是真正的日本，我想知道這表層下面的日本究竟是什么樣的。我想得到真相。”真相，這個看似可笑且天真的名詞，則促成了杰克和片桐的合作，也成為了劇集發(fā)展的原動力。跟隨雙男主一次次沖上東京街頭，打破一個又一個狹窄的東京房門，搜查樁樁事件的蛛絲馬跡，杰克所渴望的“表層下的日本”似乎漸漸浮出水面，這座城市惡臭的，陰暗的一面紛紛暴露在璀璨的東京光環(huán)下，正如《美國精神病人》中的帕特里克·貝特曼，白天他是一名光彩照人的曼哈頓精英，而到了夜晚，他則轉(zhuǎn)變?yōu)槭妊砂a的殺人犯。東京的罪惡正如她的浮華，數(shù)不勝數(shù)，無論是匿名大叔在半夜街頭自焚，還是舞廳的外國女服務員莫名失蹤，這些發(fā)生在京東各個街角的罪惡和慘案，前后相互串聯(lián)成一張碩大的城市獵網(wǎng)，靜靜觀察著每一個潛在的受罪者，等時機成熟，捕獲，麻醉，再毀滅，猶如每一個迷人的霓虹燈光，肆意切割著所有東京人。

回到當下，20世紀末期的東京正值顛峰期，不過曇花一現(xiàn)，巔峰過后面臨著極速隕落，杰克所在的這段時間，則剛好無縫銜接了東京這束世界煙花的綻放和消亡。就二十世紀而言，東京趕上了這一百年的末班車，在千禧年之際攀上巴比倫塔高處，而城市的絢爛務必刺激了資本的膨脹，資本膨脹則是東京人失去真我，淪陷進消費漩渦的最佳催化劑，那么最終，這一個個頹廢散架的靈魂，在黑幫眼里，便是最好的獵物。同一時期的京東黑幫 —— 極道，也迎來了他們的鼎盛，他們團體內(nèi)部人員數(shù)量暴增，奪取更多社會領域的自主權，攪亂警局內(nèi)部力量的同時，買斷各大新聞頭條，遏止絕對自由言論。一時之間，東京的兩個社會像兩塊橡皮泥一樣，被逐漸揉捏在一起，而杰克口中所謂的真相，則變得可貴，成為了東京罪惡的反對面。

《東京罪惡》劇照

一夜凌晨，杰克拿著當天的晨間早報，迅速翻讀著當天的新聞，因為當天的晨報頭條中，本應當有他上司——英美報道的“女生失蹤案件”新聞，卻無奈被安置在倒數(shù)第二頁。他無解，憤怒，急匆匆地跑到英美家中。他們一同站在房間外的樓道中，面朝入睡的東京，杰克嘆息道：“我現(xiàn)在都開始懷疑做著一切的意義了”，而英美堅定地答道：“我們做的一切意義就在于，必須有人說出真相。因為直到有一天，這些真相會被默認為是鐵板釘釘?shù)氖聦?，那么他們終究會被發(fā)布出來。這是肯定的。”報社的四位角色，杰克，英美和其他兩位同事，代表對于真相追求的不同聲音。杰克的兩位同事，當?shù)厝毡救?，在真相前更選擇人性，或者在他們眼中，報社的功能單單為一份養(yǎng)家糊口的工作，并不能為他們的生活，或東京社會產(chǎn)生影響或產(chǎn)生改變。而杰克與英美則從同一角度出發(fā)，他們相信報社的力量，也相信自己這位職業(yè)所附屬的權力，認為無論真相背后的泥潭多深多險和揭開真相的代價，將真相告知天下是他們應有的義務，而在那個揉捏的社會大體下，這種義務變得更加沉重，成為了一種無形的責任。

而從記者角度出發(fā)，《東京罪惡》一方面在探討真相的意義，揭露東京社會的真相面，另一方面也是一首對該職業(yè)的贊歌。在那個擁有白紙黑字的紙媒時代，報紙上所刊登的每個字都擁有至上權力，頭條新聞更能在社會中激起萬層浪，各大報刊的記者和編輯更是為了能在報紙上多刊登幾個字，在紙上來回修改，直到每一個標準符號都擁有它存在的意義。而現(xiàn)如今，實時刷新的微博熱搜霸占所有信息來源，流量的力量淹沒了新聞本身附屬的崇高價值和社會引導力，杰克和英美身上所凸顯的毅力和對真相的渴求，在當今社會也如同海底撈針，千里難尋，因為一切新聞似乎成為了可隨意復制、粘貼、轉(zhuǎn)發(fā)的網(wǎng)絡信息，他們存在的時間以秒作數(shù)，往往被讀完開頭后，便被淘汰，刷至頂端，再不見蹤影。

反觀角色構造，英美這位女性角色，單方面又宏觀地描繪了日本社會中女性在男權社會下的不可控地位以及日本女性，如何在當代逐漸找到主權。無論是在與上司的對峙還是與警方的溝通中，英美始終保持著絕對的專業(yè)和對職業(yè)的尊重，她不允許下屬或者警署叫受害的女性“某個女孩”，而是提醒他們，這些受害者仍是擁有姓名和身份的女性。況且在日本做為一名女性，擁有主權的方法有很多，最簡易直接的則是性的博弈，不過英美在兩性的權益衡量中，選擇了用絕對公平和專業(yè)去說服每一位男性。女性角色中的英美只是一個范例，其他女性角色比如薩曼莎和波琳娜，包括黑幫另一幫派老大戶澤的情婦都是敢于面對男性叢林，打破父權規(guī)則的勇敢女性，在面對數(shù)不盡的黑幫骯臟要求，日本男的下流行為，和社會地下的不公對待時，這一批女性群像，成為了劇集里的另一個閃光點，在幽暗冷酷的東京黑幫交易里，迸發(fā)屬于女性獨有的力量。

《東京罪惡》截圖

除開女性角色，黑幫角色的建構也頗有意思。他們油頭的造型，半身的彩色紋身，銀色鏈子和筆挺的西裝，代表他們骯臟財富的同時，嘲諷著黑幫社會幼稚自大的男性形象。不過其中最值得玩味的角色，便是那位擁有天使心臟的佐藤。佐藤出身于貧困家庭，他因被父母唾棄，被迫加入黑幫。但在多次與上級共事時，他的上級和老板早已發(fā)現(xiàn)，他性格過于溫柔，不適合黑幫。他殺人后感到不適，在每次爭執(zhí)中不愿施加暴力，在有小孩和老人的場景中，他會主動心軟并做出禮讓。他外表如冰，內(nèi)心滾燙。正如《絕命毒師》中的杰西·平克曼，這類反主人公式英雄往往多面又單面，復雜又簡單，他們多樣的性格和內(nèi)心獨白也他們所處的環(huán)境相輔相成，不停地生長，融合，再消散，但落得的結局也終究跟著他們的社會一起消亡。

雖然這群真相的追尋者和黑幫守護者大部分紛紛來自日本，可我們的劇集核心人物，換而言之，我們的故事講述者，仍是一名美國男孩。那么，在當下的東方故事講述中，我們?nèi)孕枰幻绹泻碇v述東京的罪惡故事嗎？或許杰克那中部的魯莽，在一定程度上，為他獲取情報提供了捷徑，不過當全球觀眾需要了解日本社會的真實情況時，我們是否還需要從第三方角度切入，獲得第二手資料？或許你會認為，深處在東京一線的杰克為第一手資料人，但作為美國人的他，在消化信息，處理情報的同時，已將所有東京信息自動化西式處理過，理所當然成為了第二手。到底，我們是否還需要一名美國的年輕記者來加以扶持暴露東京罪惡，甚至是東方罪惡？而答案也是顯而易見的。

-FIN-

這個爛俗的名字，看第一眼99%會覺得是個虛張聲勢的爛俗故事。

先貶后夸，不在意缺點的直接跳過。

【缺點】

1. 前期鋪墊太長。前五集雖然偶有樂趣，但基本都在豐富世界觀，鋪墊各角色的性格和身份。導致本劇早期口碑落差大，看劇喜歡設定和細節(jié)的觀眾表示滿意，而只在乎劇情進度的觀眾看不下去。但如果你撐到了第六集，節(jié)奏馬上高歌猛進，每集都高密度地把前面的包袱和沖突抖出來，讓你充分體會到劇本的優(yōu)勢。

2. 男主尷尬。很多人吐槽“北美劉浩存”的男主演技，確實不咋地，其他的配角都比他出彩。而且當劇情中的主角光環(huán)出現(xiàn)在這樣的形象和演技中，多少有點出戲，比如他多次接觸女性的武器都是靠臉而非專業(yè)能力，這些設計都像是為了美化演員而非角色本身。但好在還是適可而止了，沒有惡心他媽給惡心開門的程度，這點下文會詳述。

3. 時代還原偏刻意。劇的時間在千禧年前后，能看到很多處導演對年代還原的設計，比如walkman隨身聽，比如老式的超薄塑料耳機，街機廳里的《VR戰(zhàn)警2》，當紅的后街男孩，以及當時全民討論的《黑客帝國》。這些東西如果給00后看，也許覺得還原的很好，但80/90后這些最熟悉99年的觀眾，會覺得插入的很硬，過于符號化，為了還原而還原。但這個確實比較模糊，不是這個年紀的流行青年估計不覺得這是個問題，所以只算作半個缺點。

【優(yōu)點】

1. 后期爆發(fā)力強。第六集開始節(jié)奏大步突進，各種角色沖突頻繁爆發(fā)，現(xiàn)在看一集想下一集，幸虧我耐心好沒有棄劇。俄國劇作家契科夫曾說：“如果你在第一幕寫過墻上掛著一把槍，那它在第三幕就必須要響?！?現(xiàn)在，不僅你看過的槍響了，你沒注意到的槍也在響！

2. 劇情合理沉浸度好。它不是套個黑道皮膚的主角爽劇，而是真的處處在點題，各種鋪墊和細節(jié)告訴你東京到底怎么罪惡，且這種罪惡牢固地絕望地壓著男一男二這些普通青年，白道黑道都在隨時把他們吃干抹凈。他們并不能做些什么就能改變這種現(xiàn)狀，主角并不是龍傲天，不是吃了尼卡果實的鎖血路飛，不光能力不強還經(jīng)常犯錯，很符合他的年齡和性格設定，這也是我說雖然有捧男主演的做法，但問題不大的原因。

3. 尊重題材。美國主角參與日本掃黑，90年代的亞庫扎，這些很容易讓人想到雷導當年電影《黑雨》。我曾很擔心他就是第二個《黑雨》，因為那部電影的劇情讓我感到惡心。完全的米國龍傲天自嗨片，日本的內(nèi)部問題不能靠日本人自己解決，只有白人干探有腦子，日本警視廳都是吃干飯的，甚至硬漢高倉健在里面只能演一個瞻前顧后甚至有點小男人的角色，簡直是把美國殖民地這層窗戶紙擺到了明面上來羞辱日本。導演對自己拍的題材不尊重，能看到的只有傲慢和私貨，日本人討厭《黑雨》，就如同我們討厭真人版《花木蘭》和《尚氣》。

但好在《東京罪惡》沒有這么做，你不看導演團隊，甚至以為這就是一部日劇。故事里真正的英雄不是男主而是渡邊，男二也不是男主的陪襯，他有著足夠的戲份和塑造。劇情著力反映的是日本當時的問題，而不是男主自身的問題，所以男主再怎么作妖也壞不了這鍋粥。（搞笑的是，尚氣就是本劇導演拍的，這水準差距有點大。）

4. 男二足夠好。男主敗掉的觀眾緣，都能靠男二撿回來。雖然是玩笑話，但男二著實令人驚喜。簡單來說，故事分為黑白兩條線推進，男主跟白線警察打交道，男二的劇情展現(xiàn)黑道世界的暗流涌動，所以他才是故事直接表達東京罪惡的視角，并且男二的設定是個半路出家的黑道，身上還有對安穩(wěn)生活的追求，對地下產(chǎn)業(yè)無道德底線的不認同。他總是通過相信自家的生意是可以接受的，一切罪惡的源頭是敵對的戶澤組，來讓自己的價值觀與黑道身份能和諧共存，但他注定走上的是一條血海無涯的路。男二這個角色的意義，就是作為觀眾自己在黑暗時間的視角，演出觀眾面對這些罪惡時的憤怒、畏懼和對人性的失望。難得的是，他都很自然地做到了。

男二這個演員之前不知道他的名字，但認得他的臉，剛看的時候我就說這不是《全裸導演》第二季那個對老大忠誠的王牌打手么？他演黑道還真是演出手感了。順帶一提，女主也挺敗觀眾緣，不是演技問題，是她的角色太不討喜，一個對男人極盡利用的物質(zhì)女，讓男二對她數(shù)次失望。觀眾越喜歡男二，也就越討厭女主。有時候，男二不光幫男主撿好感，還要幫女主撿。

5. 演員為角色服務。這看似很本分的事情，但現(xiàn)在卻越來越變得稀有，主流變成了只要抬出幾個有咖位的主演，一部戲就無需再努力了。哪怕角色是如此空洞，反正作品賣的主演們的名氣，即使本作的菊地凜子和山下智久也有過這樣的黑歷史（還有比《環(huán)太平洋》還空洞的女主角嗎？）

但這次，這兩位的表演對得起他們的名氣。這次的角色只是角色，沒有什么偶像包袱，不去刻意強調(diào)正面形象，山下智久直接演一個爛人。他們接住了角色在這部戲里的使命，描繪了這座城市黑白面的里罪惡，堪稱敬業(yè)。(山下智久把一個逼良為娼的牛郎產(chǎn)業(yè)在自己身上演活了，也可能因此敗掉了一部分路人緣）。

目前劇集已經(jīng)播到70%，月底即將迎來第一季結局。這部看似HBO搞噱頭的作品，實際素質(zhì)卻給了我扎實和嚴肅的印象。這群美國人不只是光給東京扣個帽子，而是真的了解它曾犯下的罪。

（挖個坑，有機會可以再寫一期現(xiàn)實中的日本地下世界，來告訴你為什么這些東西需要被揭露。）

《東京罪惡》這部由HBO制作，邁克爾·曼（《盜火線》《借刀殺人》導演）、約瑟夫·久保田·瓦拉達卡（《毒梟》導演）、宮崎光代與艾倫·保爾所共同執(zhí)導的劇集，改編自美國記者杰克·阿德爾斯坦的同名紀實文學作品，講述了杰克如何在日本成為一名犯罪記者的故事。劇中，杰克周旋于警察，記者，黑幫，陪酒小姐等人群身邊，不斷竊取情報從而揭發(fā)日本社會陰暗面的情節(jié)頗有“無間道”之感，引人入勝。結合演員們出色的表演，和導演們精妙的調(diào)度，《東京罪惡》本應是一部出色的劇集?？墒侨宋锏目坍嬁斩矗考g風格與節(jié)奏的迥異，事件發(fā)展的唐突讓原本沉浸在“東京”世界中的我一次次被迫回到現(xiàn)實。以至于東京的陰暗面的呈現(xiàn)難以捕捉，畫面中僅存了燈紅酒綠的都市奇觀。

需要承認的是，無論如何批判，《東京罪惡》在視覺和文本方面都在一定程度上是有可取之處的。

在視覺語言層面，劇集中每個場景中都有著值得肯定的精彩時刻。例如前幾集成功地使影片塑造出了緊張的氣氛，多數(shù)的犯罪場景的出現(xiàn)在著絢麗的霓虹燈之下，都市的光彩亮麗背后的陰暗面成功體現(xiàn)。第一集在杰克考試時他所表現(xiàn)出的自信，在最后的粗心之下并不顯得對于，反而成功的刻畫了杰克的人物性格并且側面反應了他的優(yōu)秀。

文本設計上，劇中成功地精煉出了日本社會中存在的對女性的歧視/男子氣概的崇拜。作為女性職員的英美表現(xiàn)出了當時女性在日本社會下所遭受的困境：明明有著優(yōu)秀的業(yè)務能力，她卻需要在聚會時給同事們酌酒；工作時不得不用自己‘女性的智慧’去避開男性的性騷擾等等。

若英美的角色是表現(xiàn)了日本社會對女性的歧視，那戶澤組的老大則從另外一個方面呈現(xiàn)了日本社會中男性對男子氣概的病態(tài)崇拜?！稏|京罪惡》中，多次出現(xiàn)了戶澤老大赤裸全身觀看自己的肌肉，在性愛場景中表現(xiàn)出性無能，甚至依賴情人的呻吟來獲取安慰。也正是由于自己的性無能，他擔心情人的背叛使他不得不面對自己性無能的事實。因此他會將暴力施加在情人身上，并且企圖通過威脅來保證情人的‘貞潔’。

這些劇中的閃光點可以看出《東京罪惡》是一部充滿野心的作品，可是這些充滿野心的設定僅僅只是出現(xiàn)在了影片之中，沒有對其進一步的探討。以至于，整部劇集似乎討論了許多點，但卻都是點到為止，泛泛而談。例如，杰克的粗心和優(yōu)秀似乎被他的好運氣給掩蓋了。英美作為女性的困境被明顯的指出了，可是由于篇幅的限制卻無法看到她在困境之中的抗爭，戶澤老大破碎的男子氣概也并沒有與劇集的敘事產(chǎn)生直接的關聯(lián)。因此，這些劇集中的閃光點似乎都成為了可有可無，并且缺少內(nèi)涵的題外話。這也是我被一次次從‘東京世界’中被拉回現(xiàn)實的主要原因。

我認為這些破碎的閃光點出現(xiàn)的首要問題在于四位導演之間缺乏了足夠的溝通，并且四人水準參差不齊，以至于影片的質(zhì)量忽高忽低。例如，劇集前半段專注在數(shù)個相關聯(lián)的犯罪案件之上，對于案件的調(diào)查和人物之間的周旋吊起了緊張的氣氛。可在后半段，案件似乎變得不再重要，導演們似乎開始關注于人物之間的情感關系。以至于最后劇集不得不用一種突如其來的開放式結局以及續(xù)集的可能性讓觀眾來接受這個爛尾的現(xiàn)實。

當然，改編的失敗或許是造成這樣節(jié)奏崩快的另外原因之一。顯然邁克爾·曼在塑造緊張氛圍的同時并沒有給杰克的人物形象留下太多介紹的空間。而其他導演們也并沒有接下邁克爾·曼刻畫的杰克的粗心/優(yōu)秀的形象而生硬地填充其背景。以至于我始終無法理解杰克為什么會選擇在日本開始自己的記者生涯，他的復雜的家庭背景與劇情的主線有任何的關系。而用續(xù)集作為一個借口顯然沒有說服力的。因為這些情節(jié)并沒有出現(xiàn)在劇集的最后起到預告的作用，而是穿插于整體敘事的過程之中。

因此，可以說《東京罪惡》在部分片段中存在著閃光點，而由于導演間溝通，改編等問題上的失敗，導致整體上抓不住重點，節(jié)奏崩壞，導致劇集在整體上成為了一個充滿野心的失敗品。這也是較為可惜的。對于續(xù)集，導演們應該砍去一些繁雜無用的情節(jié)，而將杰克來到東京的意圖與他家庭的背景與犯罪事件的調(diào)查視為固定的主線。這樣，或許可以對現(xiàn)有的失敗進行一定程度上的補救。

美術和攝影是不錯的，經(jīng)典西方視角下的迷幻東京。然而開場引人期待的視覺效果后面呈現(xiàn)的卻是淺薄的人物塑造和缺乏劇作力的故事敘述?？梢哉f是精心制作、擰巴而成的工業(yè)作品了。

看得出這不是一部以編導為核心的劇作。當然，如果是的話還是這個效果，那就更讓人悲觀了。

在這部劇中，日本除了美術元素以外，是沒有被看見的。西方觀眾若是妄圖通過這部劇理解日本人是不可能的。當然，被吸引去日本旅游是可能的。

幾乎所有日本角色都是西方主角的背景板。女副主編只在開局硬氣了三分鐘，后面就直接全方面蔫了。諾大的東京死氣沉沉到仿佛唯獨缺了這么一個初生牛犢不怕虎的西方熱血青年來攪局、來打破、來改變。我只能說這個設定或者說視角真的是傲慢到輕佻。

劇中的幾個西方人各個坦坦蕩蕩，日本人則各個畏畏縮縮或者猥猥瑣瑣。

黑社會除了排場大一些、扮扮兇狠外沒有任何作為。相互之間的打斗看不到任何像是成年人的斗爭。政客除了在宴會上打打醬油外沒有任何戲份。兩個頭目一個因為在性方面不行而格外敏感易怒，而她的情婦只得和我們年輕高大健康的金發(fā)男主眉目傳情，淺跳貼身熱舞；一個成天壓著嗓子說話裝深沉，結果因為切蔥小弟沒把蔥切好破防。至于年輕一代，上完床之后就逐漸“爹味”，關鍵時刻掉鏈子，畢竟是被森嚴等級制度規(guī)訓的人，害得我們的女主還是得找我們無畏無懼的金發(fā)男主幫忙。

西方人真的能看到東方嗎？我想是可以的，雖然很難。但顯然指的不是這部劇。日本的異域情調(diào)只是為主角們提供了一個表演的舞臺。雖然這部劇在一些服化道上的安排還是比較用心的，但是想要刻畫出更生動和深刻的異域文化和社會，顯然不是光靠提升攝影技術能夠做到的。

東京，這是一座人們向往國際性大都市，也是一座臭名昭著的罪惡之城。在東京燈光迷幻的光影的襯托下，東京的種種罪惡被托盤而出，就像東京燈紅酒綠的燈光，炫目、耀眼，但看久了會讓人感到不適，但是人們無可奈何。在東京生活的人們習以為常，但一位叫做杰克的猶太人，卻天真的想通過一己之力揭露東京的罪惡，他選擇一名報道犯罪的記者，通過實紀文學揭露東京的罪惡。這一路上必然是荊棘重重，那么，他能否通過實穴文紀完成自己的夢想，讓這一切成為事實呢？ 這種以記者為主人公深入探究犯罪的題材，我還是第一次接觸，更何況我很少看日本的影視，剛看第一集我就被深深吸引住了。不得不說hBO是有野心的，把這種話題熱度超高的題材拍成劇集難度真的不小。據(jù)環(huán)球銀幕報道，本劇在疫情的時候停拍了幾次，本劇評分并不是非常高，是不是受到了疫情的影響呢？不多說了，讓我好好的享受一下東京的光影吧！