還行，第一部不理解與人偶的愛戀，也過于孤獨(dú)了；第二部雖然倆人分道揚(yáng)鑣，但依然可以體會(huì)到初戀的純粹；第三部十全十美的婚姻是兩人共同努力的結(jié)果，即使是這樣，短暫的人生中依然會(huì)喜歡除妻子以外的人吧（會(huì)喜歡很多人，但責(zé)任感強(qiáng)的人應(yīng)該更能控制自己？）

浪費(fèi)時(shí)間的爛片

很強(qiáng)烈的印度酒瓶裝美國(guó)酒的感受，看似很印度，但是非常的不印度

還可以吧，喜歡第一個(gè)故事，是要有多寂寞，才會(huì)愛上一個(gè)人偶啊...

3.5吧，三個(gè)故事逐級(jí)而上，第一個(gè)拖后腿了。

三個(gè)故事，講述著愛情的甜美和易逝。

再貧瘠的土壤也會(huì)滋養(yǎng)出愛情，再繁華的都市也有愛情的疲累。人性簡(jiǎn)單又復(fù)雜，三段愛情故事，第一段還是差點(diǎn)以為男主腦子有病，其實(shí)還挺可愛的，第二段很單純美好，第三段差點(diǎn)誤入俗套。

雖然故事走了愛情溫情的套路，但還是可以上三星的，主要是接地氣，劇情表現(xiàn)出了印度市民中產(chǎn)應(yīng)該有的樣子，配樂契合、敘事耐心。挺好奇第二個(gè)故事里那個(gè)背景電影海報(bào)的名字，那兩臥軌的男女怎么樣了。

再貧瘠的土壤也會(huì)滋養(yǎng)出愛情，再繁華的都市也有愛情的疲累。人性簡(jiǎn)單又復(fù)雜，三段愛情故事，第一段還是差點(diǎn)以為男主腦子有病，其實(shí)還挺可愛的，第二段很單純美好，第三段差點(diǎn)誤入俗套

印度故事，模特女友，分開成長(zhǎng)，忍受忍耐

第二部算是神作，看了三遍，把每個(gè)鏡頭仔細(xì)過了一遍，才明白，能讓我這樣費(fèi)力 ，幾乎很少了。這個(gè)故事中，每個(gè)鏡頭都有含義，鋪墊很足。講了少男少女愛情從盲目到理智，兩人很快相愛，但是最后分開。每個(gè)環(huán)節(jié)與鋪墊，刻畫少女了自私、任性，這和少男想象相差甚遠(yuǎn)，所以，兩個(gè)人私奔開始，就分開了，各奔東西。這樣立意頭一次見，電影語言表達(dá)很巧妙，高明呀！

第一段一個(gè)從鄉(xiāng)下來的服裝店打工人，在城市中孤獨(dú)生活的人愛上人偶，這讓我想去英國(guó)電影充氣娃娃之戀，第二段沒有看明白，似乎是兩個(gè)少年少女為了逃避生活而一起離家出走，第三段婚姻之內(nèi)，為追差另一半出軌，而去找到出軌對(duì)象的伴侶，兩人在追溯各自伴侶如何悄然背判了自已的過程中逐漸對(duì)面真實(shí)的自我

占個(gè)沙發(fā)???

第三個(gè)故事有點(diǎn)意思

就…..還蠻戳我的笑點(diǎn)

故事一：孤寂時(shí)的靈魂，失魂落魄巧妙的把變態(tài)的行為描寫成病態(tài)，此時(shí)此刻的靈魂需要慰藉，需要?dú)w屬，需要牢籠，來歸正他的無地游走；故事二：迷茫時(shí)，理想沖在前，轟烈的沖破各種牢籠，被現(xiàn)實(shí)洗刷過后炙熱難留，失去了原來的溫度，背馳而行的方向也預(yù)告著，迷茫且不成熟的靈魂，做的夢(mèng)也該落幕；故事三：在經(jīng)歷滄桑后的靈魂，顯露成熟的痕跡，但成熟的靈魂遇上脆弱時(shí)，涌上心頭的欲望，能否被褪色的牢籠所禁錮呢？我們看到了兩對(duì)相反的抉擇，其實(shí)，在愛與靈魂之間的博弈，人類的靈魂會(huì)顯得格外脆弱；愛啊，無論是草率的開始，還是轟烈的結(jié)束，抑或在維持脆弱的牢籠過程中，愛與個(gè)人靈魂會(huì)不斷相互的影響，改變，成長(zhǎng)，在看到難以啟步的愛情同時(shí)，不要忘了愛也給我們帶來多姿多樣的色彩，來彌補(bǔ)我們不完整的靈魂；7.5/10

過于無聊

很一般，三個(gè)故事都沒什么印象點(diǎn)，節(jié)奏也慢。第一段的故事，主角變態(tài)但是更可憐，所謂的愛情處理的極其簡(jiǎn)單-同年玩伴喜歡他。第二段兩人離家出走又沒在一起，額，其實(shí)就是缺個(gè)勇氣而已，兩人間真的有愛嗎？第三段被戴綠帽的二人看起來似乎有點(diǎn)感覺，但是其實(shí)而言間的感情還沒有出軌二人組強(qiáng)烈。死守所謂的婚姻害人害己啊。這個(gè)本來是有點(diǎn)愛情故事的樣子，然后結(jié)局又處理成友情了。合著愛情三部曲里沒愛情。

除了第一個(gè)短片故事的演技很不錯(cuò)以外，另外兩個(gè)的故事都太奇怪，尤其是最后一個(gè)故事不知道要說什么，看得之想讓人吐槽。不過印度觀眾好像大部分都比較喜歡第二個(gè)短片。

印度電影《愛情三部曲》由三段愛情小故事組成，第一段寂寞中的傾訴和陪伴都是正常的，最終要靠愛情戰(zhàn)勝孤獨(dú)。第二段愛情和很單純，愛情會(huì)給壓抑的青年沖破牢籠的勇氣，真正踏上成長(zhǎng)之路。第三段愛情需要包容，婚姻中的發(fā)泄和不滿都是外遇的因素，要用尊重和忍耐越過危機(jī)。不過第二段不理解為什么相愛之人要分開前往不同目的地？另外，印度電影總是很真實(shí)的反映了社會(huì)底層那種比較艱苦的生活環(huán)境和條件，但是，也總是讓人看到社會(huì)底層對(duì)希望的追求和美好的人格，可能這也是印度電影一種比較巧妙鴉片式的社會(huì)教育功能，讓底層人麻醉而不知改變。