我覺(jué)得電影無(wú)非兩種，要么場(chǎng)面大要么劇情好，譬若《鐵達(dá)尼號(hào)》或《阿凡達(dá)》，拋開(kāi)大場(chǎng)面劇情其實(shí)還蠻狗血的。
    這兩年很流行這種室內(nèi)單場(chǎng)景劇，連搞科幻的《月球》都能兩個(gè)場(chǎng)景一個(gè)演員一個(gè)聲音搞完，陰謀劇為啥不能一個(gè)室內(nèi)景玩完？
    不過(guò)場(chǎng)景簡(jiǎn)單劇本就必須要過(guò)硬。這部片的劇本其實(shí)是有野心的，用看似羅生門(mén)的線索閃回加上各種鏡頭暗示拼出一個(gè)計(jì)中計(jì)來(lái)。
    其實(shí)一切是凱爾夫妻的計(jì)策，前面有人分析過(guò)了，標(biāo)的物是作為主要場(chǎng)景的大房子以及家庭財(cái)產(chǎn)。開(kāi)始一組鏡頭就交代凱爾的生意面臨窘境了。鏡頭里反復(fù)凸顯凱爾家完善的保安系統(tǒng)為啥，是要留作他人搶劫造成損毀存證的。
    莎拉對(duì)綁匪小弟若有似無(wú)的勾引是層層遞進(jìn)的，電影羅生門(mén)的線索里也是層層展開(kāi)的，比如第一次閃回兩人接吻的監(jiān)控路線，讓人以為二人有染；第二次閃回同樣的片段則加上前后片段及對(duì)白，又讓人以為莎拉是忠于凱爾的。這一切是在誤導(dǎo)觀眾以產(chǎn)生懸疑的效果，這樣的片段其實(shí)都合理，鏡頭背后莎拉對(duì)綁匪小弟肯定是一浪高過(guò)一浪地勾引，最后直接參與到整個(gè)劫持計(jì)劃之中，這讓整個(gè)計(jì)劃主動(dòng)權(quán)掌握在卡爾夫婦的手上。畢竟來(lái)整理個(gè)監(jiān)控系統(tǒng)多看對(duì)兩眼就覺(jué)得豪門(mén)怨婦與自己陷入愛(ài)河了，那綁匪小弟還真是自信心爆棚。
    綁匪小弟為了自己偉大的愛(ài)情決定聽(tīng)從莎拉的安排搶劫她家，為了使自己不勢(shì)單力薄聯(lián)合哥哥的上家擺了自己哥哥一道，上家想收雙份利錢(qián)何樂(lè)不為，因此計(jì)劃就如此上演了。
    唯一出乎凱爾夫婦意外的大概是埃弗瑞提前回家，夫唱婦隨反對(duì)女兒去朋友派對(duì)，無(wú)非是把女兒激走。沒(méi)想到女兒還是保守了，中途折返了，也被劫匪逮了。這讓他們不得不及時(shí)調(diào)整整個(gè)計(jì)劃，也讓電影更有沖突性。
    這里要贊一下妮可基德曼的演技，比如不斷閃回中她勾引綁匪小弟的情形，極有層次感，欲拒還迎；還有女兒被逮之后，她的眼神和聲音明顯跟一開(kāi)始不同，她的演技的確有暗示劇情的效果。
    美國(guó)電影再膚淺總還是要探討一下自以為深度的主題，這部片子在“家庭”方面的著墨其實(shí)很多，凱爾一家，綁匪小弟和他大哥，嗑藥的脫衣舞娘和她遺棄在孤兒院的小孩……
    應(yīng)該算是一部合格之作，但可能因?yàn)閿⑹路绞胶蛨?chǎng)面調(diào)度的原因，故事敘述有時(shí)不那么清晰，缺少步步為營(yíng)的緊迫感；還有被綁的人咆哮哭喊就罷了，綁人的個(gè)個(gè)像嗑藥，頭暈啊~
      總體感覺(jué)沒(méi)有有些人說(shuō)得那么差，劇本可以給3分，因?yàn)槟菘苫侣偌右环帧?/div>

 5 ) 好的開(kāi)始是成功的一半！

 6 ) 觀后感二則