善于惡，正與邪，愛與恨，把這些人類倫理情感都雜在其中，古惑仔就是以這種非正統(tǒng)的方式講述了一代青年成長的故事。

我們總是說要善惡分明，其實很多時候往往是忠奸難辨。自古正邪不兩立，但誰又能保證正義若以自己的方式流露時不被看作是軟弱。沒錯，正義不會遲到，但每個人卻又是在歷史之中鮮活的個人，他們所經(jīng)受的往往是切膚之痛與喜極而泣的這樣的真實的感受。人不是歷史中流淌的不朽的概念。因此，當事件著實地落在個人身上時，他們總要尋找當下正義的挺身而出——而這正是常人與佛陀的區(qū)別。這不是說，常人不及佛陀，而只是，他們各自應(yīng)有的選擇。孩子喜歡童話，應(yīng)為里面善惡分明，正邪兩立，他們所接受的是一種“愛”的教育，可現(xiàn)實中往往是，每個活生生的個體在不同的環(huán)境中，做出了各種想要“活著”的決定。不過是，有些人寧愿茍活也不愿去侵犯，而有些人，就是想要活得體面，他們想要在有限之中讓自己的生命力得以充分的延展與擴張。我們社會把那些做的太過的人定義為“惡”，這是為了讓地面上的秩序得以運行，為了讓整個團體不至于陷入混亂，以至于陷入惡性循環(huán)。而而以陳浩南為首的洪興古惑仔這個團體，自詡是地下秩序的代言人，而實際上往往就是搖擺于善惡之間，并以具體的方法完成了這個團體的自我定位。而這一團體的發(fā)展的歷史趨勢，往往就會以自我滿足轉(zhuǎn)向自我救贖來呈現(xiàn)。

影響他們那一輩的應(yīng)該就是兄弟情了，拜把子，打群架，這是他們解決問題的方式，愛恨分明。兄弟之間難免也會因為價值觀或者認識方面的差異，導(dǎo)致不和。出來混的，誰都想成為大哥。山雞想要當將軍，誤以為陳浩南小氣。沖突產(chǎn)生于誤解，也必然化解于真實：陳浩南自知過程兇險欲勸其三思。整體來看，以陳浩南為核心的洪興之間內(nèi)訌的機會并不多，說是編劇偏愛也好，說是他們內(nèi)部的核心價值——忠義，起到定海神針的作用也罷，他們的兄弟情義的穩(wěn)固與深厚始終是影片的核心之一。

有人說，陳浩南是影片中深情的代表。同時他也做到了剛?cè)岵?。整個系列中，他與山雞的沾花惹草形成鮮明對比。無論有無新歡，小結(jié)巴始終是他心中最柔軟的地方；無論小結(jié)巴是否在世，她始終活在他最美好的記憶之中。如此深情難免有懦弱之嫌，深情怎會讓人顯得懦弱？有情就有欲望，再怎么包裝成愛，其本質(zhì)依舊是欲望，“無欲則剛”，有了欲望就有了牽掛，所謂“無掛礙故，無有恐怖”既然深情怎么可能無所顧忌一往無前？但陳浩南完成了這一統(tǒng)一。

因為他深情卻不溺于情。

但是，這種深情對小結(jié)巴而言，是幸運。對美玲卻不是。也許陳浩南也真心喜歡美玲，但終不能為她讓出心中那一席。也許有那么一刻，他真的以為二人能走到最后。

如果沒有端木若愚的話。

也許其他的事情可以編造，可以虛假，但這種亦真亦幻的邂逅卻真實得無比荒唐。三年相伴不及一次邂逅，是深情也是無情。在人生的單行道上，沒人能回頭。因此，這種深情與無情的抉擇總會在某個時刻與你我不期而遇，這種痛苦與掙扎，亦是從死亡的宿命中化身降臨的，它不能被剔除，亦不能被預(yù)備，所以叫降臨。

既生為人，已入無間。

古惑仔上映的時候我還沒有出生。但我也多少聽過山雞，陳浩南，銅鑼灣，以及洪興的傳說。他們在我的印象中就是光著膀子，拿著砍刀的混混形象。終于在二十多年后的今天，把六部古惑仔完整的看完。同為黑幫片，吳宇森的《英雄本色》里的黑幫像是存在于江湖傳說中俠客，充滿了浪漫主義的氣息。小馬哥戴著墨鏡用美鈔點煙，穿著風衣拿著沖鋒槍大殺四方，在白鴿紛飛的教堂殊死搏斗，像一首浪漫而又悲壯的詩。杜琪峰《黑社會》里的黑幫則像真實黑社會的寫照，充滿了勾心斗角，這里的人全都利益至上，崇尚忠義的人在這里沒有好下場，只有心狠手辣，殺伐果斷的人才能在這里生存，并登上話事人的位置。而古惑仔中的黑幫像是流傳在街頭巷尾的民間故事，既真實而又虛幻。他們好像離我們很近，代客泊車，收保護費，在菜市場，洗浴中心拿著棒球棍鋼管鬧事打架，出沒在霓虹閃爍的夜里。近的好像我們每個人都可以成為古惑仔，“掌管一方”。但又離我們很遠，這里的人都善惡分明，靠著夠狠，義氣，兄弟多就可以行走江湖，與現(xiàn)實生活比起來，這里的人簡單而又純粹。也許這種既真實而又虛幻的感覺最令人著迷，吸引著那個時候的年輕人。電影中的古惑仔打斗時攝像機的晃動讓人感覺到一種混亂與嘈雜的感覺，增強了代入感。《勝者為王》里山雞和表哥在夜總會遭遇襲擊的鏡頭很有意思，聲色犬馬的晃動鏡頭里圖窮匕見，出刀瞬間的畫面像極了漫畫。莫名感覺山雞和《黑社會》里的飛機很像，講義氣，夠狠，一根筋。但飛機卻只能在街頭狼狽的躲避追殺，而山雞卻成為了臺灣與日本黑幫的掌控者，也許這就是《古惑仔》的迷人之處吧。

1996年 《古惑仔之人在江湖》橫空出世 本片講述了洪興后輩陳浩南 和他的兄弟山雞等人的成長故事 你很難想象 這部實際拍攝時間只有15天的電影 竟然如此成功 鄭伊健和陳小春憑借此片一炮而紅 直至今天 由他們飾演的陳浩南和山雞 仍為觀眾津津樂道 除此之外 吳鎮(zhèn)宇飾演的靚坤 心狠手辣 一輩子只為錢掉過眼淚 他嘶啞的聲音邪惡而又充滿魅力 即便是放在香港影史之中 這個反派角色也屬獨一份 《人在江湖》的成功實屬意外 據(jù)港媒回憶 當時舉辦首映禮的戲院 被一群真正的古惑仔圍得水泄不通 聲勢之大竟驚動了警方 有這班真實粉絲的吶喊助威 電影票房當然不會差 于是主創(chuàng)人員 立馬投身后續(xù)作品的創(chuàng)作之中 同年 《古惑仔2之猛龍過江》上映 這一部說的是山雞出逃臺灣 加入三聯(lián)幫并由此引發(fā)的 縱橫港澳臺三地的黑幫風云 本片最動人的地方 莫過于山雞和邱淑貞飾演的 三聯(lián)幫老大情婦丁瑤的愛情故事 電影最后 意圖篡奪幫主之位的丁瑤 陰謀敗露死在山雞的的懷里 令人不勝惋惜 丁瑤雖死 但山雞的愛情故事 隨著系列電影上映 還在繼續(xù) 緊接著 古惑仔系列電影第三部 《只手遮天》上映 這部電影 回歸香港本土黑幫之間的爭斗 另一伙勢力東星社初次登臺 而陳浩南也迎來了自己的死對頭 東星雙虎之一烏鴉 這個角色仿佛是靚坤還魂 但論邪魅 張耀揚的表演與吳鎮(zhèn)宇相比 有過之而不及 最難得的是 張耀揚三次出演古惑仔 臉還是那張臉 但角色性格反差之大 讓人感嘆他演技之好 97年香港回歸 這個大事件不可避免地 影響了古惑仔系列的創(chuàng)作 前三部幫派間的熱血廝殺逐漸減弱 古惑仔們玩起了陰謀詭計 《古惑仔4戰(zhàn)無不勝》中 山雞和生番競爭屯門話事人之位 竟然一本正經(jīng)地 搞起了民主競選和投票 不禁讓觀眾啞然失笑 從這一部開始 黑幫生活的殘酷也逐漸顯現(xiàn) 陳浩南的兄弟接連死去 成為爭權(quán)奪利路上的犧牲品 電影拍到第四部 總體上還是對古惑仔漫畫的改編 所以習慣上稱呼前四部是 古惑仔正傳 之后的兩部作品 則是編劇文雋的個人發(fā)揮了 1998年 在古惑仔電影第五部《龍爭虎斗》中 導(dǎo)演劉偉強延續(xù)了前作 對權(quán)力游戲的思考 此時 陳浩南在銅鑼灣話事人的位置 呆了有一段時間了 再去打打殺殺有失身份 于是穿起西裝打起領(lǐng)帶 轉(zhuǎn)身代表幫派談起了生意 香港回歸之后 古惑仔電影轉(zhuǎn)型 拍起了經(jīng)濟犯罪和權(quán)力斗爭 陳浩南也學(xué)起了用腦子和反派周旋 然而斗到最后 還是要用拳頭決定 誰才是銅鑼灣唯一的浩南哥 2000年 《勝者為王》上映 作為古惑仔系列的完結(jié)之作 在這部電影中 不僅加入了 千葉真一和何潤東等新角色 之前死掉的角色也如數(shù)復(fù)活 尤其是浩南與小結(jié)巴的再次相遇 算是彌補了影迷心中的缺憾 浩南的愛情故事圓滿了 而山雞卻沒有一個好歸宿 談完正傳，再說說番外 上面我們提到了山雞的愛情故事 是伴隨整個系列進行的 丁瑤、淑芬等女性角色 與他的感情糾葛 也是古惑仔電影的一大看點 因而第一部要介紹的古惑仔番外篇 就說說《友情歲月山雞故事》 這部電影少了許多打打殺殺的鏡頭 而是把山雞經(jīng)歷過的風風雨雨 緩緩道來 讓人看到了古惑仔熱血之外 難得的溫情 但是導(dǎo)演對山雞太過狠心 就在觀眾以為有情人終成眷屬時 往日的仇家找上門來 一聲槍響 出嫁的新娘死在了山雞的身旁 有趣的是 電影中扮演山雞戀人的梁詠琪 彼時正與鄭伊健熱戀 《人在江湖》中 陳浩南遭人陷害綠了山雞 而本片中 山雞娶了陳浩南現(xiàn)實中的女朋友 不知道兩位好兄弟 私下里作何感想呢 出來混的可不僅僅是 陳浩南、山雞這些熱血男兒 古惑仔系列還塑造了洪興十三妹 這個經(jīng)典的角色 作為古惑仔中唯一的女性 十三妹獨挑大梁 在洪興這個男人堆里 闖出了自己的一片天地 而圍繞在她身邊的女人們 也個個干練 真正詮釋了女人能頂半邊天 憑借在古惑仔之洪興十三妹中的 出色表現(xiàn) 吳君如也獲得了當年的金像獎 最佳女主角 除了以上介紹的經(jīng)典角色 黃秋生飾演的大飛哥 原型為慈云山十三太保之首 外號茅躉華的牧師 這兩個角色也有許多故事可講 另外 古惑仔系列還有一部前傳 謝霆鋒、吳彥祖等人主演的 《新古惑仔之少年激斗篇》 大飛哥的番外 《古惑仔之洪興大飛哥》 限于時間關(guān)系 這里都不再詳述了 如今回過頭來看整個系列 情義是古惑仔電影最大的招牌 也是古惑仔們?yōu)槿颂幨朗滓瓌t 即使偶有偏頗 最終也會回到原點 實際上 這也是我們傳統(tǒng)文化中 居于正統(tǒng)的價值觀念 有爭議的只是 他們的生活態(tài)度和黑幫身份