凌晨兩點的廣州，從漆黑的天河城出來，冷風(fēng)冷雨撲面而來。我心中壓抑不住激動，要打車回公司寫影評！汽車呼嘯而過，瀝青地面泛著水光，我戴著一頂從軍布帽，就好像影片里的黃曉明……

真不是我做作，真不是我矯情，而是導(dǎo)演逼著我們要有文藝情懷。
言歸正傳，我本來是抱著極大的期望去看這部片的：名導(dǎo)吳宇森，六位男神女神，壯美的海報，堪比泰坦尼克號的劇情……為此我獻出了我的處女看——第一次看零點首映。在晚上10點看完《星際穿越》后跑回家換上隱形眼鏡再趕到電影院，為的就是那該死的3D（現(xiàn)在都流行3D，看著人眼暈?。?。沒關(guān)系，我滿懷期待的，準備好了溢美之詞想要在影片結(jié)束后奉上……
可是我失望了，尤其是在剛看完《星際穿越》后再看《太平輪》。雖然吳導(dǎo)也是好萊塢響當當?shù)膶?dǎo)演啊，可怎么就拍了個偶像劇出來。不得不化身毒舌！

在我等待影片開始前，我在售票臺聽到倆售票小妹的一段神對話。
A:一會兒樓下演的什么？
B:《太平輪》。我朋友還問我看過沒。當然沒?？疵志椭姥葺喆瑔h。
A：我還以為演太平間呢?？催@名字。
我：你說得太對了，整船人都死了，還不是太平間？

前天看到有人說太平輪是太平公主被人輪，我直接笑到胃痛。
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一、時間太長
影片時長129分鐘，劇情松散得我不好劇透，我只能告訴你千萬別相信電影名稱和電影簡介，這不是《太平輪》，這是《太平輪（上）》。整部片講的是1949年年底上船前發(fā)生的一切雜事，如果你想看撞船、沉船，想看豆瓣截圖里章子怡落水，想看《泰坦尼克號》般的生死離別，那你就直接看《下》吧。《上》的背景是1945年-1949年間抗日戰(zhàn)爭結(jié)束到國共內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束。盡管演員名單里金城武和宋慧喬排在最前面，但在《上》里沒有主角，也就沒有主線。
講的是國黨將軍黃曉明抗日戰(zhàn)爭后一見鐘情宋慧喬，娶了她，讓她懷孕，然后把她送上太平輪到臺灣養(yǎng)胎的事；講的是少女宋慧喬愛上帥哥黃曉明突然就成了女人到臺灣養(yǎng)胎等老公打完仗團聚的事；講的是日軍軍醫(yī)金城武抗日戰(zhàn)爭后，乘著太平輪回到臺灣繼續(xù)當醫(yī)生思念舊情人長澤雅美的事；講的是國黨小兵佟大為和章子怡假結(jié)婚并愛上章子怡但還沒碰上太平輪的事；講的是農(nóng)村靚女章子怡為賺錢買船票去臺灣賣淫并一臉無辜貞烈的事。
129分鐘，估計有近50分鐘在描繪打鬼子和打自己人上，其余80分鐘就是這波人的緩慢眷戀中。明明兩集可以壓縮到一集，主角可以提煉，鋪墊可以50分鐘就夠，但“浪漫的”吳宇森把這個鋪墊拍了129分鐘，然后在最后一分鐘匆匆閃過幾個眾人上船、船上貧民音樂會、船艙進水、金城武滿臉驚愕的鏡頭就彈出一行字“欲知后事，請看《太平輪（下）》”（不記得是不是前面那四個字，原諒我人老記性差）。尼瑪，我辛辛苦苦駕著笨重的3D眼鏡等待的太平輪在哪？船都沒上！上了，是上了一次，宋慧喬上了，金城武上了，章子怡還興沖沖地跑到售票窗口問船票多少錢。正當我默默點頭影片要進入正題時，章子怡嫌貴沒上，那倆人嗖地就到了臺灣，黃曉明和佟大為還在戰(zhàn)場呢。原來這只是太平輪1947年首輪……好吧，我被導(dǎo)演上了。

二、特效假！鏡頭假！
影片一開始就是戰(zhàn)火紛飛的畫面，車子炸了，胳膊飛了。士兵輕輕松松地上坡、下坡、奔跑、中彈。似乎是為了達到逼真、身臨其境的效果，導(dǎo)演選擇了手持跟拍，但又沒法像演員一樣跳上跳下，于是拿了機器手來操控，結(jié)果鏡頭是上上下下了，可是平滑得奇怪。此外明明是打仗，是打仗??！居然還有心思去弄汽車爆炸大特寫，士兵中彈噴假血，帥哥曉明慢鏡頭。難道你就是因為要做出3D效果讓觀眾不虛此行就非要把戰(zhàn)爭片弄成紅警過場動畫嗎？我想看《風(fēng)語者》想看《集結(jié)號》想看《兵臨城下》或者任何老一點的國產(chǎn)戰(zhàn)爭片，不需要來那么多俯視仰視甚至航拍的鏡頭，不需要你向觀眾飛來一只手或者一團爆炸云，我只想看客觀視角常人能看到的戰(zhàn)爭場面。
有幾個鏡頭我是肯定導(dǎo)演的審美的。金城武在尸橫片野中仰面滿臉倉皇，佟大為在幻想章子怡是自己妻子時七八個戰(zhàn)友緊密圍在他的腦袋四周好像擺出《丑的歷史》的封面和《巖間圣母》般的表情和構(gòu)圖。但是你確定這是一部“戰(zhàn)爭、愛情、劇情”片，而不是一部超長版創(chuàng)意廣告或MV?尤其是黃曉明初遇宋慧喬時，那種切換雙方緩慢漸變的鏡頭，以及黃曉明那叼煙臭臉，我真以為是要上演《霸道總裁愛上我》。

三、演員太帥
其實這個可以歸為上面鏡頭用的不好的問題里。但是鑒于黃曉明大帥哥太帥太帥了，帥得我直接跳戲，我必須單獨拿出來講。
如果拿本片六個主演作比較的話，顏值爆表第一位就是黃曉明，第二位是宋慧喬。金城武英俊，帥，但是是看得見滄桑，看得出角色的。但前兩位，真讓我跳戲。
首先我必須聲明這兩位我真的喜歡，海綿蛋糕勾人的下巴迷人眼神，宋慧喬四分婉約三分精致兩分大氣的美讓我平時在電視上、雜志上都忍不住多看幾眼——好吧，我就是盯著仔細看：哇！怎么會長得這么完美！
但是，正因為這倆人太完美了，尤其是黃曉明，每一個線條都如同儀器精密計算過，讓我在看片的時候就分神看他的臉去了，導(dǎo)演還給他的臉那么多大特寫：正面、側(cè)面、仰頭、低頭……連鼻孔都是完美的。感謝這么多大特寫，以及旁邊金城武、佟大為、章子怡的對比，我相信黃曉明是整過的。他不管演什么片都是那副德性，那個笑容，那個眼神。我在《風(fēng)聲》里看到過，在《 一場風(fēng)花雪月的事》里看到過，在這又看到。所以我根本感覺不到他努力想演的為了軍人使命視死如歸的精神，連最后要被炸死前也來個朦朧的大特寫，我想導(dǎo)演是有多愛他。我本來以為是因為他是帥哥才這樣，可是我前幾個小時看的《星際穿越》，帥大叔馬修一點也沒讓我跳戲；后來我又想是不是曉明是國人我看著太熟悉，可是馬修我在前幾天翻他歷年劇照時也是口水滿地呀，但我還是不跳戲。
宋慧喬好些，起碼演少女時像少女，演少婦時像少婦，沒有那么艷光四射的五官反倒讓角色有了內(nèi)涵。但是那多次對她五官的大特寫，緩慢地搖移，眼鏡、鼻子、嘴巴、顴骨，讓人以為你是在演戲還是拍蘭芝廣告呢？我邊看時腦子不斷出現(xiàn)電影開始前的蘭芝廣告：真美，我真想用。

四、人人都是女文青
說實話，我是滿懷期望看這部片的。我以為會出現(xiàn)《泰坦尼克號》那樣自然流露各種人性的鏡頭。我以為這部3D電影只會讓客觀變得更真實。誰知從頭到尾，按次序出場：黃曉明、金城武、章子怡、宋慧喬、佟大為、長澤雅美（就是這個次序吧），每個人都是徹頭徹尾的女文青（不是黑文青，男文青也是變相的女文青）。曉明大哥在戰(zhàn)場中還有時間緩慢思索、神傷、思念妻子，到最后好不容易逃到壕溝里，還對一同生還的佟大為說：我還有一個東西沒拿（我和慧喬的結(jié)婚照）。然后他回司令部，拿著那照片流淚感傷幾句，什么蘊芬，在戰(zhàn)爭中我心里一直想著你，想著你在草地上赤腳跳舞云云。你是李煜嗎？前一秒還要裝腔作勢地發(fā)號司令兄弟情懷，下一秒就來詩朗誦思念嬌妻。你前兩分鐘離開司令部時看到了照片不帶只帶日記，后兩分鐘就說啊，我還有更重要的東西沒拿。真是夠了，再老克勒的情懷曉明演得都很現(xiàn)代。此外，所有黃曉明的戲份都拍成了偶像劇、mv，總裁蠻橫親上我，上我，你只會有這感覺。尤其是最后一幕，個人升華，陽光從天窗灑下來，在畫面中央，我們的曉明就正正中中地走到陽光下，沐浴在陽光下，死也要死在陽光下。死并不可怕，可怕的是死得不美……
章子怡則是另一個和角色現(xiàn)實不符的女文青。她扮演的于真是一個農(nóng)村出來的目不識丁的女人，為了找上過自己一次以身相許的兵哥哥來到上海。后來聽說傷兵都送到臺灣去，就想賺錢買船票。別的要用腦子的活都干不了，白天做傷兵護士，一臉柔情，晚上賣身，也是一臉柔情。還要站在凌冽的寒風(fēng)中，微微仰著無辜清白的臉，讓人以為她只是被逼無奈。多文藝，導(dǎo)演還多次給她長鏡頭，表現(xiàn)她的營養(yǎng)不良她的赤貧無奈?？墒?，干嘛要在晚上被壯漢干了兩回后還一臉貞潔烈女的樣子呢，馬上又可以清凈無涯。讓人以為她全程陰道干澀，毫無快感可言。
至于金城武和宋慧喬，角色設(shè)定本身就是帶點文藝氣質(zhì)的，會畫畫的軍醫(yī)，會彈琴跳舞的富家女，配上臺灣的茫茫芒草和澎湃海岸，遠離大陸粗糙的現(xiàn)實，你們愛怎么文藝就怎么文藝吧。不過看到金城武在開頭戰(zhàn)爭結(jié)束后走在堆滿尸體的壕溝中，然后突然跪在了土壕上，周圍都是尸體，我當時就一邊贊嘆著他的帥臉一邊不忘白眼：你專門踏遍尸體把他們擺在你身邊然后仰起蒼茫的臉就為了配合導(dǎo)演的文藝意淫嗎？（構(gòu)圖請參看畫家李自健的《南京大屠殺》，想象一下那個小嬰兒是金城武哥哥。）
唯有佟大為演的小兵還真挺有小兵的感覺，24歲，從軍六年，單純、真摯、傻。但在幻想章子怡的時候也有詩人的感覺，就好像車延高在意淫徐帆一樣：徐帆的漂亮是純女人的漂亮。我一直想見她，至今未了心愿……
吳宇森此前在采訪中說自己一直想拍愛情片不得，想了26年。好啦，這次一次性讓你文藝個夠，文藝將軍、文藝妓女、文藝醫(yī)生、文藝富婆、文藝士兵，還有那個只出現(xiàn)在金城武記憶里的長發(fā)彈鋼琴會畫畫的文藝日本妞。

說實話，我是滿懷期望來看這部片的。本來是想著看完之后要對比著《泰坦尼克號》寫影評的，當時還想應(yīng)該很多人會有這個idea。不過，現(xiàn)在看那得等《下》……電影的優(yōu)點也是有的，比如演員很帥很漂亮，比如畫面很精美。但是我想看硬著陸的戰(zhàn)爭愛情片，不是mix了《了不起的蓋茨比》或者《小時代》拍攝風(fēng)格的青春意淫。我還是會期待《太平輪（下）》，盡管我估計演員也不會演得比上好了，但我還是會來看的。因為，導(dǎo)演是個有文藝情懷的人，我也是。

http://www.todayfocus.cn/column/783.html

我想像的太平輪電影應(yīng)該是這樣的：

一開始就是亂世上海，物價飛漲有如末日，大家抱鈔票搶船票，名交際花章子怡拿出全部財產(chǎn)并委身高官終于得到了一張船票（當時船票值N根金條?？空窘仲u身就能弄到船票這不現(xiàn)實）。她想得到船票是因為她以為自己喜歡的人去了臺灣，但實際上她情人連長佟大為這會兒正被圍在華東某村莊。

戰(zhàn)場上，佟大為在大雪饑寒中寫信，被團長看見，說信不可能寄出去了死了這條心吧。

章子怡來到碼頭結(jié)果人擠人根本擠不上船，能拿到船票的都是富人，很多人沒有票也拼命往上擠。富人們連車和狗都要往船上運，軍隊還在強迫船長往上面裝貨，押運的軍官黃曉明兇神惡煞，一片哀聲遍野。

章子怡急切中得到了醫(yī)生金城武的幫助，和團長夫人宋慧喬一起擠上了船，上了船才發(fā)現(xiàn)宋的船艙被軍隊征用給更顯貴的人了，找軍官黃曉明幫忙，此時他是船上最有權(quán)力的人，但黃曉明把宋痛罵一頓，說在船上你個團長夫人算老幾。

宋只好與章金一起到船底人和貨擠在一起，空氣窒息，船嚴重超載，軍隊還在往上裝貨，人也擠的船無法按時開。宋在船底哭訴說老公為黨國賣命結(jié)果自己就是這待遇，金城武說算了能上船的都是幸運的。

這時船終于起航了開出去，周圍有水手偷放上船的窮人一家，抱著金條嗜錢如命的小商人，運送文物的大學(xué)教授，走后門上船的政府職員，黑社會，各種眾生相，船上如同一個小社會，為了爭幾寸可坐的地方吵鬧不休大打出手，放棄一切臉面和尊嚴。

突然有人說這是小年夜，大家過年吧，至少我們都還活著，黑社會偷開了達官貴人運的名酒分給大家，船底陷入一種溫馨狂歡氣氛中。喝醉了金城武也開始拿兩張照片講他和日本女友的故事，大家憧憬到岸后開始新生活。

這時船開到海上，和貨船相撞開始進水了。船長居然以為船沒事，告訴旁邊的船只不必救援。

船底乘客發(fā)現(xiàn)進水，混亂慘叫遍布船艙，大家互相踐踏，船上變成地獄。

黃曉明表現(xiàn)出痞子英雄的氣概帶著押船士兵救人，達官貴人搶占婦女小孩的救生船位置被他用槍暴頭。商人用黃金買命未果，窮人和孩子跑散，回艙去找孩子死在艙底。教授守著他心中神圣的古代字畫文物同殉，職員關(guān)鍵時舍命救了窮人孩子，金城武和黃曉明把救生艇位置讓給了抱著小孩的團長夫人和章子怡。但結(jié)果因為船員混亂失職救生艇繩子根本沒有被放開，眾人絕望的想弄斷繩子未果，只能和船一起傾沒。人性光輝在冰冷現(xiàn)實面前顯的那么渺小。

船漸漸沉沒，大家沉入水中。切回戰(zhàn)場上佟大為正在寫信，憧憬著打完仗回家過好日子，信沒寫完筆就凍住了，最后拿著沒寫完的信凍死在大雪紛飛的戰(zhàn)壕里。團長覺得打內(nèi)戰(zhàn)死了太冤剛準備投誠結(jié)果被想投降的士兵打死，遠處是連天的炮火好似新年禮花。雅子在日本為了吃飯去慰安美軍，把金城武的照片棄在泥水里。

大海上終于恢復(fù)平靜，只有無數(shù)遺物和一張船票還在海上漂著。

（所以，現(xiàn)在這個所謂上集究竟是有什么必要存在的？）

      去年年初，因為工作原因，我看了《太平輪》的劇本，當時好像還是叫《生死戀》，記得是七八萬字，遠超出一般劇本的含量，看完想到的第一個問題是這怎么拍？因為有《赤壁》的前科，我想到吳宇森應(yīng)該會拍上下集。但這個故事和《赤壁》不同，赤壁的故事中國人很熟悉，而且具有階段性，即使分成上下集，并不影響故事的貫通。而《太平輪》采用的是經(jīng)典的三段式戲劇結(jié)構(gòu)，它的情節(jié)推進和情感機制是連貫的，太平輪海難是人物命運交匯和情感爆發(fā)的載體，占有很大的篇幅。在一次觀影中看不到戲劇高潮，觀眾必定的不滿足的，關(guān)于影片的一些惡評也來源于此。其實從劇本本身的完成度來看，如果《太平輪》能精煉到一部，無論是戲劇的感染力還是畫面的沖擊力都是可以期待的超值享受，畢竟王惠玲和蘇照彬都是很成熟的編劇。你能想象《泰坦尼克號》被砍成上下集分別上映的后果嗎？而更加災(zāi)難的是，觀眾現(xiàn)在看了一部名叫《太平輪》而故事基本與太平輪無關(guān)的電影，并且在這部電影里，章子怡、金城武兩個主角被排除在了核心事件之外，而他們的命運是要在沉沒的太平輪上完成的。
       同為災(zāi)難片，《泰坦尼克》的前半部分是愛情片，而《太平輪》的上部是戰(zhàn)爭片。也許是槍戰(zhàn)片拍膩了，吳宇森現(xiàn)在只鐘情于戰(zhàn)爭片，不知道是不是因為他在好萊塢的滑鐵盧也正是一部名叫《風(fēng)語者》的戰(zhàn)爭片，此后他就一門心思地想再在這個類型上為自己正名。于是他拍了《赤壁》，還想拍飛虎隊，最后還是拍了《太平輪》這半部戰(zhàn)爭片。在建國到文革的17年間，中國的電影起碼有一半是戰(zhàn)爭片，關(guān)于紅軍、八路軍、解放軍和各色游擊隊在大小戰(zhàn)場上所向披靡的故事。到了現(xiàn)在，中國能駕馭這一類型的導(dǎo)演已經(jīng)很少了，或者說有一些導(dǎo)演即使有能力也不愿意去觸碰，現(xiàn)在觀眾眼中，那場因意識形態(tài)對立而引發(fā)的軍事對抗，也許并不是正義戰(zhàn)勝邪惡那么簡單，那更像是一場民族災(zāi)難，因此，沒有合適的角度，他們寧愿去拍手撕鬼子的抗日神劇，也不愿觸及這個雷區(qū)。《太平輪》是以國軍的角度來審視這場戰(zhàn)爭的，而且用國軍內(nèi)部的傾軋拆臺和失道寡助來迎合審查者的立場，作為核心戰(zhàn)役的片尾大戰(zhàn)，可以看出來創(chuàng)作者的糾結(jié)，導(dǎo)演用剪輯將臨死前的雷義方與共軍首長的目光交匯在了一起，試圖用這種職業(yè)軍人的彼此凝視試圖將戰(zhàn)爭帶出階級陣營的對立，類似的努力還有國共戰(zhàn)士一起吃兔子的情節(jié)設(shè)計。我曾經(jīng)和朋友聊天時說過，以中國目前的文藝監(jiān)管環(huán)境，是很難拍出符合現(xiàn)代歷史觀的戰(zhàn)爭片的，無論是古代戰(zhàn)爭還是近現(xiàn)代戰(zhàn)爭，都是無法做戰(zhàn)爭與人、政治與民族的深入思考的，如果沒有這些，就只能拍那些在局部發(fā)力的軍事動作片和諜戰(zhàn)片，或者是《北平無戰(zhàn)事》那種在價值觀歷史觀上賞語焉不詳吞吞吐吐的偽政論體作品。
       關(guān)于戰(zhàn)爭片的技術(shù)呈現(xiàn)，《拯救大兵瑞恩》是一部里程碑式的作品，而這套壓迫式的寫實技法在韓國人手里被發(fā)揚光大，馮小剛拍《集結(jié)號》時請來了整個韓國團隊來重現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷，取得了中國戰(zhàn)爭電影突破式的視聽效果，其實這套東西是符合現(xiàn)代觀眾對戰(zhàn)爭的想象的。吳宇森的暴力美學(xué)是以浪漫為基調(diào)的，所以《太平輪》中的戰(zhàn)爭場面更奇觀化和崇高化，這也許顯得有些陳舊，但視覺上顯得很高能，更能激起觀眾的熱血，特別在泛濫的CG技術(shù)讓破壞性場面越來越廉價的今天，吳宇森還是用真實的大規(guī)模爆破來刺激我們的眼球，可以說是一種老派的認真和執(zhí)著。
       同樣顯得老派的還有吳宇森賦予在黃曉明身上的光環(huán)，我不知道黃曉明那些?？岬谋砬楹蛣幼魇菍?dǎo)演指導(dǎo)出來的還是他自己設(shè)計的，不過黃曉明真的不是周潤發(fā)，這些東西并不適合他，反而是低到塵埃里的佟大為奉獻了整個《太平輪》上部中最出色的表演，這也是他從影以來最好的銀幕形象。
       像戰(zhàn)爭片、災(zāi)難片等是最能體現(xiàn)一個國家電影工業(yè)硬指標水平、培養(yǎng)行業(yè)技術(shù)人才的電影類型，但現(xiàn)在看來還真是只有一些香港導(dǎo)演去進行這些類型的嘗試了，大部分的本土導(dǎo)演都在琢磨噱頭電影了，這也許是整個電影工業(yè)的逐利方式?jīng)Q定的，但有些顯得吃力不討好的電影，總要有人去做的。不要因為目前的故事的缺憾而看低了這部電影，在這個速食文化盛行的年代，這樣的題材和創(chuàng)作態(tài)度都是不應(yīng)該被輕慢的。當然制片方的操作方式還是值得商榷的，我認為以目前影片所呈現(xiàn)的狀態(tài)，把《太平輪》縮減成一部所取得的票房未必會低于目前的兩部電影票房的總和。如果你不想為一個故事進行兩次消費，那么明年五一上映的《太平輪下部》還是值得走進電影院的，當然在那之前你最好用恰當?shù)姆绞绞煜ひ幌律喜康那楣?jié)。

吳宇森一定是認為把電影分為上下集是讓電影成為史詩片的捷徑，在雷死一票人的上下集《赤壁》之后，鴿子吳又奉獻了上下集的《太平輪》。當我看完太平輪上半集之后，我深深覺得，鴿子吳其實是明白自己拍不了史詩片的，他所想的不過是靠著強大的卡司多賺上一集的錢。整部電影用兩個字來形容就是“刻意”，不論是戰(zhàn)爭還是愛情。電影竭力表現(xiàn)的英雄主義深深透著80年代港產(chǎn)片的個人英雄主義情節(jié)，當然那是吳導(dǎo)的老本行，我們也許可以把它理解成不忘本。
電影為表現(xiàn)史詩感拍出的大段戰(zhàn)爭場面充滿數(shù)碼感，而且很多場景毫無必要。開場不久時金城武穿著白大褂莫名其妙的站在一堆尸體和悲愴女聲中仰天痛心時，我真想跟吳導(dǎo)說，你索性再放一群鴿子好了。而電影充滿了這種情緒化鏡頭和泛濫的傷感配樂。過度的渲染只會讓人厭倦，而不會讓人感動。就好像好的文學(xué)一定是平實而深刻，而少是用華麗辭藻，人們心中的真正美女多是白裙素顏，而不是濃妝艷抹。
電影的愛情戲是主線，黃曉明和宋慧喬的感情戲不論是橋段還是臺詞，都老套肉麻到受不了。倒是佟大為和章子怡的戲自然真誠很多。演員表現(xiàn)里也是佟大為和章子怡表現(xiàn)比較好，雖然很多人黑章子怡，但不得不承認她真的是一個非常優(yōu)秀的女演員，就是她落難時的妝太工整了，失去了真實感。宋慧喬就是個大花瓶，一副表情可以從頭演到尾。不可否認宋慧喬很美，但一部電影不能光靠演員的臉蛋來表現(xiàn)的，如果美貌可以代表一切，那每一屆的奧斯卡最佳女主角都應(yīng)該是維秘天使。黃曉明的表現(xiàn)也很一般，舞會吊著雪茄出場把玩世不恭生生演成了痞子掃街，后半段的英雄感氣場也欠缺，怎么都象提了一口氣憋出來的戲。
當然電影也不是全無亮點，電影中間40分鐘就不錯，主要集中在臺灣戲和章佟身上，這部分戲讓我以為電影漸入佳境，可惜電影的后40分鐘毀了這種感覺。電影的后40分鐘甜菊感太明顯了，不知道吳導(dǎo)是不是為了讓電影順利公映特地做出的姿態(tài)，但你若想表現(xiàn)大歷史，真實反應(yīng)戰(zhàn)爭的人性，反應(yīng)內(nèi)戰(zhàn)的殘酷，你就不能這么諂媚地撅著屁股。雖然吳導(dǎo)打著算盤打算賺完上半部賺下半部，我卻是不會為了下半部再去貢獻50元的票房了。

       兩年前莫大爺在瑞典拿諾獎的時候用他那略顯寒磣的官話，給全世界人們做了個獲獎感言，題目是《講故事的人》。而隨著自己讀過的書越來越多，看過的電影也不那么少以后，發(fā)覺能把故事講好的人真的不多，書和電影都是一樣，電影的故事就是所謂的劇情。
       剛剛看完太平輪，總的來說三條線很清晰：主線黃曉明征戰(zhàn)思念留居臺灣的愛妻、副線臺灣醫(yī)師金城武難忘學(xué)生時代女友長澤雅美以及國軍通訊兵佟大為思念“假妻子”章子怡（劇中人名有些忘卻不如用演員名眾所周知）。
      主線非常簡單，黃曉明在抗戰(zhàn)中立攻，回到上海功成名就同名門望族之女宋慧喬相戀結(jié)婚。然后就是內(nèi)戰(zhàn)打響，宋慧喬被迫前往臺灣“避難”，雙方彼此思念的故事。線索很清晰，導(dǎo)演還加入了喬妹愛彈琴譜曲，欲給愛夫譜曲的俗套橋段來增加二人的一個情感寄托。男方是結(jié)婚相片，女方則是那首尚未譜寫出的曲子。
      主線劇情簡單介紹完了，那么這影片為什么我覺得差呢？電影題材是戰(zhàn)爭愛情片，那么就是一部分戰(zhàn)爭一部分愛情，而吳大導(dǎo)演似乎是在戰(zhàn)爭場面上花了太大的精力與金錢，把場面搞得宏偉壯觀，機位的選取與移動都十分考究，大量的戰(zhàn)爭場面無疑是在告訴觀眾：戰(zhàn)爭傷亡十分慘重，讓人渴望和平。但是吳宇森過度的在片首以及片尾加入大量的戰(zhàn)爭場面，不停的炮火與沖鋒兵手榴彈，沒有劇情和對白，電影時間已耗去大半。相比同時期的《狂怒》同樣是戰(zhàn)爭題材電影，雖然沒有愛情，但影片中還是存在短暫的愛情，而戰(zhàn)爭時的場景在不輸太平輪的同時，它的畫面吸引力與劇情緊湊性就要遠遠甩下太平輪十幾條街了。
       回到太平輪，黃宋戀主線以及戰(zhàn)爭場面占去了影片大部分的時間，還要另外敘述兩個小人物佟大為何章子怡的生活，附加醫(yī)生金城武對初戀的回憶。這就是兩個小時電影的全部內(nèi)容了，劇情進展緩慢。
      吳大導(dǎo)演還特別喜歡搞一些唯美的畫面場景，我承認這些是可以為電影加分的環(huán)節(jié)，但都不是必需品。
      金城武睡覺時懷抱初戀的日記本聆聽窗外的雨聲；長澤雅美家門前的風(fēng)鈴悠揚；宋慧喬赤腳攜子在草地上舞蹈等等等等，導(dǎo)演想用這些來深入刻畫幾位主角的愛情，可我發(fā)現(xiàn)觀眾很難因為這些就進入到影片中去，覺得那幾段感情有多么的纏綿悱惻浪漫迷離。
      愛情的不夠動人，就無法襯托戰(zhàn)爭的險惡殘酷，哪怕畫面再炫，花更多的錢，做更好的特效還是不行。
      現(xiàn)在的國內(nèi)大導(dǎo)演似乎都在本末倒置，一個有歷史背景，很好口碑的體裁，擁有強大演員陣容的合作支持，當然還有大把的錢，他們所追求的是最初期的視覺感受，要把畫面做好做美，而再美美不過好萊塢，對于內(nèi)心的感受，劇情的敘述卻又輸?shù)囊凰俊?br>      整個太平輪劇情的推動是依賴和近年來流水賬電影標桿《1942》一樣的時間字幕，人物的心里活動就是靠給主角特寫主角的內(nèi)心獨白。手段之粗鄙，手法之低劣，只能算是糟蹋了演員吧。
      不得不提，影片中章子怡、宋慧喬以及長澤雅美的顏值都在9分以上，中日韓三大女星的合作確實很有噓頭，而且她們的演技算得上一流，只是這不是一個好的劇本，好的電影。
       最后，還是衷心地希望國產(chǎn)影片越來越好，從最基本的講故事做起，講一個好的故事，完整的故事，比什么都重要。

      當初聽說吳宇森要拍《太平輪》，心里一沉。這個題材很難成為一個商業(yè)大片的良好的故事土壤，它具有抗拒被消費的嚴峻一面。
    帶著不高的預(yù)期，坐在影院，心態(tài)倒有些像在審片：一幕一幕，一格一格，逐個場面看下來，漸漸有了敬意。當看到第二次戰(zhàn)爭大場面，感到意外。2007年，《集結(jié)號》宣傳時號稱戰(zhàn)爭場面堪比“拯救大兵雷恩”，我記得那里面只有一場戰(zhàn)爭戲，后面是抽絲剝繭對戰(zhàn)爭的回憶與反思，這是對的，戰(zhàn)爭戲太燒錢了。所以看到一部片子里有兩場戰(zhàn)爭戲——你能看到這個導(dǎo)演是怎么花這個大制作里的每一分錢，而且花得非?？犊?、有誠意。給你足夠還不行，要奉送過量。
    看電影前，想象這樣一個大題材，要從什么小角度切入，才算巧。不是。吳宇森的長處竟在用大場面，大架構(gòu)，不像切入，簡直是劇烈撞擊這個題材。因此電影擁有一種恢宏氣質(zhì)，是美的。但反而細節(jié)有些地方不夠細膩，比如章子怡的人物設(shè)定是一個不識字的底層婦女，看看她那張秀美的臉，哪里像不識字婦人。既然說到這里，就順便說說導(dǎo)演對演員的調(diào)教。章子怡最失敗的角色是《梅蘭芳》，那里面整個是一北京大妞，哪里有當年聲震京滬“冬皇”的威嚴難犯。最好是《一代宗師》，王家衛(wèi)拍了八年，我在一篇文章里說，時間都用到哪里了？就是拖到演員們身上有了功夫，而不是去演一個功夫。但現(xiàn)在我又想，其實是用時間慢慢磨掉演員身上那層殼。每個演員尤其是明星，都有殼，在一部電影里，他們本能會用最熟悉最自在的模式去詮釋角色，如《太平輪》中，章子怡展現(xiàn)出的欺霜傲雪的氣質(zhì)，這是她的殼，在這里面，演員是自在和舒服的，但不是最好的。
    我們普通人，在面對世界時也有自己的殼，它保護我們敏銳的神經(jīng)與粗糙的人世隔開。所以，我對那些盡力避免“殼”的存在的演員總是心生敬意，神經(jīng)裸露在外必然是疼痛的，但體驗更多，表現(xiàn)更多。如梁朝偉，如金城武。金城武是這部戲里表現(xiàn)最好的，他是一個日本軍隊中的醫(yī)生，醫(yī)者，仁者，注定他在戰(zhàn)場上是一道悲憫的注視的目光。其次，臺灣人被日本征兵，加入侵華戰(zhàn)爭，這段故事，《大江大海》寫過，是臺灣歷史上既痛苦又沉默一段。這個身份設(shè)定本身已有極大的張力。我最喜歡的神來之筆即出自其中：他飾演的嚴澤坤自上海返回臺灣，關(guān)卡工作人員問哪里人（工作人員說的是國語，是大陸來的接收人員），他說我本地人，“那你怎么會講國語”，日本征兵，我作為軍醫(yī)應(yīng)招入伍?！澳悄阍跂|北戰(zhàn)俘營呆過啰？”“嗯?！敝v完這句，兩個人都不說話，靜止一秒鐘——大陸被日本打了八年，工作人員翻涌的國仇家恨，蔑視中興許還帶著憐憫，嚴澤坤的沉默又是什么？不敢想。一秒鐘后啪地蓋章放他過關(guān)。停頓這一秒，歷史的湍流奔涌而至。
    金城武在劇中，有一種舊舊的悲哀，鈍鈍的光芒。在日據(jù)時代，臺灣人是二等公民，國民黨接收臺灣，旋即發(fā)生二二八事件，槍斃本地精英無數(shù)，僥幸無緣政治逃過的，也噤若寒蟬。這是他身上那種年深日久的悲哀的來源?？墒撬€保持了一位醫(yī)生的職業(yè)尊嚴。到他的戲份，電影的角度往小里走，往生活里走，吳宇森搭起的華麗大架構(gòu)得到了生活樸素底色的支撐。
    結(jié)束時，首映禮主持人問吳宇森，為什么想拍一部愛情電影，我愣住了，這怎么會是一部愛情電影？它用那么大篇幅講戰(zhàn)爭、講離亂。愛情反而是當中比較不重要一部分吧，再說吳導(dǎo)拍的愛情……散場一位女性電影從業(yè)者苦笑：他根本不懂女人啊，另一位男性導(dǎo)演對片中男主角們的評價是：一群硬梆梆很笨拙不懂女人還覺得自己很帶感的男人。
    那為何我在結(jié)束時又悵然若失？打動我的，不是愛情，是戰(zhàn)亂、戰(zhàn)場上男人之間的感情?！队⑿郾旧贰多┭p雄》時期奠定的男性情義風(fēng)格，在本片既有繼承，又突破昔日類型，而上升至國仇家恨的更大的戰(zhàn)場。電影一進入戰(zhàn)場，立刻就活潑潑起來，不僅特技真實帶感（“爆破專家”外號不是白來的），而且，他真的講明白，為什么人類會在某種境況下發(fā)瘋一樣地迎著槍林彈雨沖鋒，拿肉身賭博，理智地玩命。除了國仇家恨、抗擊侵略者、軍人的榮譽感，在戰(zhàn)場上，還有下級對上級無條件的服從，謙卑里帶著愛意和敬意的服從。我愿為你去死，這真是一種強烈到近于愛情的感情。我因此懷疑過吳導(dǎo)的性向，卻是李安更懂得他：“男性到了極端就可能變成Gay，吳宇森電影里有很多男性情誼跟談戀愛的感覺很像”。漫長的戰(zhàn)爭戲，場面大，卻不顯空洞，男人之間陽剛又復(fù)雜的多種感情細密地填滿時空。想起“豈曰無衣與子同袍”，真的就有那種既殘酷又溫暖的柔情。這是男人的世界。
    兩段戰(zhàn)爭，層次分明，場面宏大，但作為一部大片，它想表達什么？有的大片，只是用大明星大場面來賺票房，不負責(zé)內(nèi)置價值觀。它呢？當國民黨將領(lǐng)雷義方看到共軍部隊，前仆后繼地沖過來，當他看到自己的部隊和共軍部隊都像前幾年打日本人一樣的不怕死，雙方的尸體壘滿戰(zhàn)場，對方的小兵抱著炸藥包鉆到坦克下面，引爆自己和坦克同歸于盡，身為抗戰(zhàn)英雄的他喟然長嘆：我走進了一場錯誤的戰(zhàn)爭。作為一部大片，他的這句話就夠了。它點出了一個時代背景。
1948至1949年，太平輪駛向臺灣。它的背景，是共軍在北方戰(zhàn)場連連大捷，國民黨節(jié)節(jié)敗退，逃難船應(yīng)運而生，一票難求。它的背景，是國民黨如何失去了大陸：通貨膨脹、民不聊生、窮人被饑餓熬紅了眼，警察隨意抓人打人。貧民窟的另一端，是衣香鬢影的夜上海，站在文化和財富累積的頂端的精英階層，沒有聽到大地深處屁民的哭聲，對財富及這份文明的原罪毫無了解。這部電影之所以通過審查，也跟它描寫的是那個階段有關(guān)，那是共產(chǎn)黨形象最清新的時候，大批知識分子與年輕人都倒向它的陣營。終于，大地被撕裂，內(nèi)戰(zhàn)不可避免。這是中國人一次幾百萬人口的流亡、遷徙，離亂。電影拍貴族，有貴族沉淪前的回光返照的光芒，很穩(wěn)很美。大家聊天，有人說國軍不敵共軍，大資本家蔑視地：也許換一批人更好。這是何等氣概；拍底層，說服力稍顯不夠，除了章子怡并未豁出去自己毀掉這層美麗優(yōu)雅外殼，去演一個不識字的底層。還有共軍為何人心所向。小兵說：從來沒人尊重過我爹娘，他們做到了，經(jīng)過我家門，從來不進去打擾，也不拆門板。這當然取材于可信的素材，但略少生活的質(zhì)感。大概如今的九零后演員，已經(jīng)很難真正理解窮的煎熬，理解人們?yōu)橛叙z頭吃就能當兵殺人。不僅許多老兵一去臺灣，與家人終生未見。進軍西藏的十八軍，又有多少人進藏后，終生未回老家，未曾見到為他哭瞎的老母。貧窮與戰(zhàn)爭對人性的煎熬和試煉，揉碎了人性，也無限拉高了人們對痛苦的忍受閾值。在盛世看來令人心碎之事，在當時都是平淡而又平淡。而共軍又格外有一種被信仰照耀的神光隱隱，這種光芒，在《黃金時代》的左翼戰(zhàn)地服務(wù)團，在丁玲身上，是有的。本部影片，以國民黨將士視角刻劃戰(zhàn)爭，對共軍的刻劃，稍顯面具化。
    內(nèi)戰(zhàn)中，各種交通工具告急，火車頂上都是人，船艙里坐不下都到甲板上，在船上生產(chǎn)的，孩子一出生就死了，就用軍毯包住仍到海里。1949年1月27日，在小年夜起航的太平輪，因戰(zhàn)爭的逼近，而承載了太多人的希望，原定上午出發(fā)，一直推到下午四點半，賣出五百多張票，實際上船的超過千人，超載嚴重，搖搖晃晃出發(fā)。七個小時后，與貨輪建元輪相撞，近千人遇難，僅三四十人生還。
    這是太平輪海難的背景，它不是《泰坦尼克》，后者的背景處理的油光水滑，只凸顯出階級——頭等艙和三等艙的矛盾，富家女和窮小子的愛情。作為中國1949年的這次海難，它承載的東西更沉痛復(fù)雜，電影居然拍出了這份大時代與離亂，作為一部電影，它展示了自己的誠意。

    PS：寫完這篇文字，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)有了許多影評，批評者語氣之粗暴，令人心驚?？梢圆幌矚g，講道理就好。粗暴刻薄文風(fēng)貌似是當下風(fēng)尚？但我明白這部影片為何在有些人看來滿是槽點。吳宇森說現(xiàn)在的電影太浮躁，少了太多情懷和文藝氣息。他想拍一部優(yōu)雅的電影。
暴力美學(xué)大師，拍優(yōu)雅愛情片？但細想，他之所以開創(chuàng)一派風(fēng)格，不正由于他將暴力定格、靜止，“在敘事本文中加入了一系列修辭性的成分：通過升格畫面改變影像的敘事時間。他把一種以表現(xiàn)殺戮為目的的電影敘事形態(tài)演變成為一種以動作表演為目的的舞臺化電影空間，進而在根本上改變了動作電影中暴力的存在方式”（《藝術(shù)評論》）。歸根到底，仍然是浪漫化的。只是，八九十年代，我們欣賞這浪漫，是在昏暗的錄像廳、看的是泛著雪花的盜版錄像帶，這一切粗糲粗糙反而凸出了它的浪漫情懷。如今，把這份浪漫放大一百倍，在IMAX幾十米的大屏幕上，這份浪漫就顯得過分華麗……有些地方，我也暗暗擔心，害怕過火?！冻啾凇肥且粋€導(dǎo)演沒克制住自己的浪漫走向泛濫的反面教材，但《太平輪》還好。鴿子出現(xiàn)時大家都笑了，這像希區(qū)柯克會在自己的每部電影里露個臉，鴿子相當于吳宇森的作者簽名吧，倒還蠻親切的。
    看電影時，暗暗猜測吳導(dǎo)的星座，大概是土象星座。這部影片有土象星座創(chuàng)作者的那種笨拙、沉重，換一位導(dǎo)演，也許會拍得更巧，而他，是用要一奉十，是用大場面多投入來彌補自己的不夠靈巧。后面的分享會，他出來說話，不會表達到了分分鐘冷場，這也像土象星座。滯重，木訥。如果網(wǎng)上資料確實，他生于9月22號，正是土象處女座。這解釋了他何以要拍“優(yōu)雅”的電影，雖然這實在是一個離優(yōu)雅相去甚遠的時代。我認為，電影中有些東西，與其說是優(yōu)雅，不如說是笨拙。但在普遍都太聰明及靈活的當下，我愿意給這老派的、落后的笨拙，給我少年時的偶像一些掌聲。