1975年第一家麥當(dāng)勞開(kāi)進(jìn)香港，1990年第一家麥當(dāng)勞開(kāi)進(jìn)大陸，逐漸成為后工業(yè)社會(huì)的一個(gè)獨(dú)特文化表征。 M記的說(shuō)法首先來(lái)源于廣東地區(qū)，到現(xiàn)在，麥當(dāng)勞也是更時(shí)興在香港一點(diǎn)。在90年代的香港影視作品里，麥當(dāng)勞是速食生活、快餐愛(ài)情的象征，是解構(gòu)主義的見(jiàn)微知著，浮躁、輕薄、膚淺。在M記金字紅底的招牌下，《重慶森林》編號(hào)223的警察等不來(lái)愛(ài)人的電話，悲傷地坐在麥當(dāng)勞店鋪旁啃漢堡，《墮落天使》里的兩人只見(jiàn)過(guò)幾次面，就可以一起坐在麥當(dāng)勞里吃飯，而到了《甜蜜蜜》，在麥當(dāng)勞初遇后，李翹掙扎著對(duì)黎小軍說(shuō)出：“我來(lái)香港的目的不是你呀，你來(lái)香港的目的也不是我呀”。楊德昌的電影《一一》中，父子倆不想吃喜宴上的東西，跑出來(lái)食麥當(dāng)勞，也暗含了一點(diǎn)諷刺。 而我對(duì)麥當(dāng)勞的記憶卻是從我初中時(shí)在《萌芽》上讀八月長(zhǎng)安的連載開(kāi)始的。因?yàn)樗救藢?duì)麥當(dāng)勞獨(dú)一份的喜愛(ài)，所以?shī)A帶私貨后，所有少男少女的愛(ài)情萌芽都是從在麥當(dāng)勞約會(huì)開(kāi)始的。在我愛(ài)過(guò)的這些青春小說(shuō)里，關(guān)于麥當(dāng)勞的味覺(jué)印象只剩下兩個(gè)人分食的麥旋風(fēng)。八月長(zhǎng)安說(shuō)，“現(xiàn)如今電視廣告里那些大晚上聽(tīng)到男友說(shuō)帶自己去吃15元套餐還能激動(dòng)得兩眼放光的都市女性，估計(jì)都是想起初戀前男友了吧。”我們縣城沒(méi)有麥當(dāng)勞，十年前開(kāi)了一家肯德基，到現(xiàn)在也只有那一家肯德基，但是關(guān)于肯德基，我沒(méi)有這種青春性質(zhì)的愛(ài)情。 上了大學(xué)之后，開(kāi)始彌補(bǔ)式地進(jìn)食麥當(dāng)勞，不愛(ài)玩具的我也攢過(guò)很多麥當(dāng)勞的小玩具，和x剛認(rèn)識(shí)時(shí)在詢問(wèn)麥當(dāng)勞肯德基還是漢堡王時(shí)不約而同地選擇了麥當(dāng)勞，被他雀躍著說(shuō)“原來(lái)我們可以一起在麥當(dāng)勞讀書(shū)”，最后也在麥當(dāng)勞說(shuō)了最后一聲拜拜。暑假留在桂林學(xué)習(xí)，因?yàn)槠Ｓ诿刻焱鶃?lái)圖書(shū)館的生活，逐漸把陣地轉(zhuǎn)移到了住宿附近的一家24h麥當(dāng)勞。麥當(dāng)勞的二樓總是設(shè)計(jì)成透明的落地窗，白天太陽(yáng)直射進(jìn)來(lái)讓人避而遠(yuǎn)之，但到了晚上，學(xué)完習(xí)從麥當(dāng)勞走出來(lái)往樓上看，總會(huì)想“喔，原來(lái)剛才我是以這種姿態(tài)扎根在這里的”。在這個(gè)暑假才發(fā)現(xiàn)麥當(dāng)勞和肯德基有什么不同：麥當(dāng)勞很適合一個(gè)人靜靜坐著讀書(shū)、學(xué)習(xí)、想事情，或者約個(gè)朋友閑聊，再吵戴個(gè)耳機(jī)也能夠解決，但是肯德基是完全合家歡性質(zhì)的，小孩子永遠(yuǎn)在上躥下跳，偶爾貪戀一口童年里的蛋撻的味道，也會(huì)被肯德基里聒噪的聲浪擠壓出去。麥當(dāng)勞對(duì)于我這樣的人是很有包容性的。 到了今年新上映的香港電影《麥路人》（可以看，但并不好看），M記的形象不再冰冷無(wú)情，而是盡心還原了一群在麥當(dāng)勞過(guò)夜的底層人，讓我想起mla《麥記最后一夜》里的“白燈、廣東歌與露宿者”，一份廉價(jià)的快餐、免費(fèi)提供的空間和盡量舒適的環(huán)境，在麥當(dāng)勞的人們沒(méi)有階級(jí)層次之分。其實(shí)也不一定要是底層啦，誰(shuí)沒(méi)有在無(wú)處可去時(shí)溜達(dá)進(jìn)過(guò)麥當(dāng)勞坐呢，又或者在麥當(dāng)勞等一班夜間的列車(chē)？甚至一座城市擁有麥當(dāng)勞，對(duì)我來(lái)說(shuō)是一種安全感的象征，因?yàn)槲視?huì)知道我到最后也總有個(gè)落腳點(diǎn)。 我在寒假到肯德基打工的時(shí)候，也曾因?yàn)橄胫涝谶@個(gè)大部分人都闔家團(tuán)圓的節(jié)日里，究竟什么人會(huì)選擇在肯德基度過(guò)這個(gè)問(wèn)題，而主動(dòng)排了大年三十的班。然而最后的結(jié)果是沒(méi)有觀察到，在晚上七點(diǎn)鐘的時(shí)候我就因?yàn)轭櫩拖∩俦唤?jīng)理趕回家去吃年夜飯，換了衣服出來(lái)只看到零星幾個(gè)人安靜地坐著玩手機(jī)，大概在等人，或者等一份手機(jī)點(diǎn)餐后的打包，是我太中二了，小縣城蠻難有故事的啦。 從小時(shí)候收藏宣傳單上的優(yōu)惠券，到現(xiàn)在直接領(lǐng)取各種平臺(tái)上發(fā)的電子優(yōu)惠券，小時(shí)候的那批人長(zhǎng)大之后，越來(lái)越熱衷于在麥當(dāng)勞薅羊毛和觀看花花綠綠的廣告語(yǔ)，其實(shí)“走啦去麥記食新品”和“走啦去麥記買(mǎi)第二份半價(jià)”，就是屬于我們這一代人的愛(ài)情故事。我們總愛(ài)拿木心的《從前慢》舉例，我們懷念寫(xiě)信寫(xiě)情書(shū)見(jiàn)字如面的時(shí)代，我們批判這個(gè)快節(jié)奏沒(méi)營(yíng)養(yǎng)的時(shí)代，但我覺(jué)得，我們?cè)谝黄饘?duì)坐著舔甜筒的這一秒鐘互相愛(ài)著，那么多愛(ài)幾秒鐘，就是一生一世。 而麥當(dāng)勞改名為金拱門(mén)，可以說(shuō)是與西方外來(lái)文化互相排斥又互相吸引的幾十年里，這種曾經(jīng)被認(rèn)為玷污了我們的擁有厚重文化底蘊(yùn)的社會(huì)的快餐文化逐漸本土化了。并且，在M記坐著吃一份餐，對(duì)我們來(lái)說(shuō)也是生活中的一點(diǎn)點(diǎn)喘息的空間啊。

片名點(diǎn)題-I'm Livin' It,發(fā)生在老麥下的難民小故事，影片讓我重新審視每位在凌晨趴在餐桌上的過(guò)路人。

開(kāi)頭阿博為媽媽寫(xiě)英文申請(qǐng)書(shū)就注定這個(gè)人物不簡(jiǎn)單，雖然破產(chǎn)流浪，但是身上的西裝不斷提醒他：我有義務(wù)和能力去幫助身邊每一個(gè)人。也正是他這份精神，得到一班長(zhǎng)期共患難的小伙伴，他們和諧互助，勝似一家人。正以為日子可以這樣簡(jiǎn)單維持下去時(shí)，他得知自己得了肺癌，不肯接受現(xiàn)實(shí)的他遇上同樣不肯接受老婆已死事實(shí)的等伯，他不得不告訴等怕（和自己）：接受現(xiàn)實(shí)吧！口水祥為了每天有飽飯吃，選擇重操舊業(yè)坐牢，留給阿博一句無(wú)奈的話：“我都想穩(wěn)野做啊，但真系冇人愿意請(qǐng)我啊！” 阿博瞬間崩潰，他做再多還是敵不過(guò)現(xiàn)實(shí)的殘酷，他才意識(shí)到自己和他們一樣，都是身處水深火熱中的難民，都是需要得到幫助的流浪者。最后一絲倔強(qiáng)被磨滅了，他隱匿了自己幾天。在這時(shí)的阿珍用她的堅(jiān)持填補(bǔ)了阿博的傷口，他看到了她的倔強(qiáng)，瞬間又點(diǎn)燃了對(duì)生命的渴望。阿珍陪伴了他度過(guò)最后的日子，他償還了她多年的心債。她的這份堅(jiān)持讓阿博想到了在護(hù)老院的媽媽，那位一直在等待著兒子歸來(lái)的老人家，所以他用盡一絲力氣踏上回家的巴士，想去償還媽媽的心債，可惜現(xiàn)實(shí)再一次打敗了阿博，他安心地“睡”在終點(diǎn)站。

阿博死后，每個(gè)人的生活都在繼續(xù)著，老麥還是有來(lái)來(lái)去去的流浪者，但是他們的人生軌跡可能已經(jīng)發(fā)生了改變...

人生也是一樣，看似平淡的生活，卻每天都在經(jīng)歷大風(fēng)大浪，所以，不要小看身邊的每一個(gè)為了生活生存下去的人。

港片雖不死，然不絕如縷

文|大寶劍

作者簡(jiǎn)介：難道我會(huì)如來(lái)神掌也要告訴你？

01

近些年的港片，往往是離開(kāi)了政治隱喻就不會(huì)拍電影了。說(shuō)實(shí)話，我很反感這一點(diǎn)。

我不是反感電影里藏著的那些政治隱喻，更不認(rèn)為電影不能講政治隱喻。我反感的是，為了政治隱喻去拍電影。我反感的是，用政治隱喻去謀殺電影。

比如說(shuō)，前些年的《家和萬(wàn)事驚》就是這么一部被政治隱喻把自己搞殘了的電影。故事不成故事，人物不成人物，單單就剩下那個(gè)政治隱喻傲然挺立在那了。

兩相比較，《麥路人》不是沒(méi)有政治隱喻，但是它藏得比較妥當(dāng)，它沒(méi)有讓政治隱喻傷害到電影本身，或者說(shuō)，雖然傷害了，電影本身也還算成立。

難得。

《家和萬(wàn)事驚》講述了窮人一家的崩潰

02

《麥路人》里楊千嬅扮演的阿珍求神問(wèn)卜，得到了下下簽“蘇娘走難”。簽詩(shī)曰：“奔波阻隔重重險(xiǎn)，帶水拖泥去度山。更望他鄉(xiāng)求用事，千鄉(xiāng)萬(wàn)里未回還?！?/p>

這里的他鄉(xiāng)，就是“麥當(dāng)勞”。

《麥路人》拍的自然是“何以家為”，只不過(guò)，它和兩年前的那部黎巴嫩電影不同，《何以家為》是地地道道的沒(méi)有家，而《麥路人》里面，更多的人是有家不想回，有家不敢回，有家不能回。家是有的，只是那個(gè)家太可怕，有的人家是活人太可怕，有的人家是死人太可怕，因此，干脆就認(rèn)麥當(dāng)家。這就是所謂的“更望他鄉(xiāng)求用事”。

劉雅瑟飾演的“媽媽”這個(gè)角色很有意思，其他人都是不愿回家而在麥當(dāng)勞流浪，只有她是為了回家，為了贖罪，為了名分，在麥當(dāng)勞流浪。也只有她，一下就坐化了。葬禮上，她終于得到了她想要的名分，寫(xiě)在花圈上。

這似乎是在說(shuō)，回家，只有死路一條。

對(duì)于劉雅瑟飾演的媽媽來(lái)說(shuō)，回家，只有死路一條

03

《麥路人》最大的問(wèn)題就是，這里面除了張達(dá)明飾演的“口水祥”，更多的是個(gè)人的悲劇，而不是社會(huì)的悲劇。當(dāng)你明白了這一點(diǎn)，這部電影的力量感瞬間就減弱了。

比如說(shuō)，郭富城飾演的“博哥”，他選擇這樣的生活更像是一種“自我懲罰”。就像他妹妹說(shuō)的，“你只是破產(chǎn)而已”，你至于這樣嗎？為什么非要把自己搞成這個(gè)樣子呢？

“媽媽”就是覺(jué)得老公的意外去世是自己造成的，為了贖罪，她拼命給婆婆還賭債，甚至不惜帶著小女兒在外流浪。觀眾看到這里，總?cè)滩蛔“l(fā)出靈魂之問(wèn)：不救婆婆，你內(nèi)心不安?？墒菐е畠毫骼?，你內(nèi)心就安了嗎？

萬(wàn)梓良飾演的“等叔”，因?yàn)闊o(wú)法接受老婆跳樓去世這件事，所以選擇每天在麥當(dāng)勞等老婆回來(lái)。這同樣也是個(gè)體的悲劇，而非社會(huì)的悲劇。

什么是社會(huì)的悲劇呢？

張達(dá)明憑借“口水祥”一角獲得第39屆香港金像獎(jiǎng)最佳男配角

電影開(kāi)篇，楊千嬅在臺(tái)上唱歌，臺(tái)下有男人在憤憤不平：為公司奉獻(xiàn)了二十年，到頭來(lái)卻被無(wú)情的開(kāi)掉。

這就是社會(huì)的悲劇。

一個(gè)社會(huì)本來(lái)是高速發(fā)展著，突然間，剎車(chē)了，往日的繁華不再了，往日的富貴不再了，往日的體面也不再了，太多太多人被從高速行進(jìn)的列車(chē)上拋灑了下來(lái)。

如果《麥路人》往這個(gè)方向發(fā)力，培養(yǎng)發(fā)酵這樣一種情緒，那完全是可以和當(dāng)下的內(nèi)地觀眾推心置腹的。所謂“感同身受”，也本來(lái)是可以發(fā)生的。

搞不好，電影都能呈現(xiàn)出一種“眼見(jiàn)他起高樓，眼見(jiàn)他宴賓客”的“時(shí)代劇痛”來(lái)。

遺憾的是，“個(gè)體的悲劇”取代了“社會(huì)的悲劇”。痛感自然也就不那么強(qiáng)烈了。

那么，拍“在麥當(dāng)勞睡覺(jué)的那些人”的故事，為何編劇要取“個(gè)體的悲劇”而舍“社會(huì)的悲劇”呢？

有可能，編劇覺(jué)得個(gè)體作啊作的更有戲劇沖突。

而更有可能，則是為了喊出“更望他鄉(xiāng)求用事”這一句話來(lái)。這一點(diǎn)不能再細(xì)入了。自己體會(huì)吧。

影片未對(duì)個(gè)體的悲劇做出進(jìn)一步的深入表達(dá)

04

從電影的文本來(lái)看，《麥路人》的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都很明顯。

它在麥當(dāng)勞這個(gè)螺螄殼里做道場(chǎng)，多年未見(jiàn)的“街坊味”飄散出來(lái)，讓人回味。它罕見(jiàn)的關(guān)注底層，這在當(dāng)今的電影市場(chǎng)里相當(dāng)難得。它的人物關(guān)系雖然有生硬之嫌，但多少還是有一些人味在。

它有靈光一閃的地方，楊千嬅陪郭富城坐在海邊，知道這個(gè)男人余日無(wú)多，她嫣然一笑，并不在乎。這幾乎就是這部電影最美的一個(gè)鏡頭了?？上У氖牵`光只是一閃而已。

它深入底層終究還是不夠，這些人物的象征意義還是沖到前面去了。正面人物尚且如此，反派就更臉譜化了。讓人不舒服的那股濃濃的“TVB味”，恐怕是因?yàn)閯?chuàng)作靈感“源于電視，而且堅(jiān)決不肯高于電視”。

《麥路人》俗套到什么地步呢？突然間，水管爆裂了，水射了出來(lái)?？吹竭@個(gè)畫(huà)面，我就知道，馬上就要有逆光了，就要有音樂(lè)了，就要有慢鏡頭了，就要唱歌了，就要有高光時(shí)刻了。

你看，俗套到這種地步。

即使有郭富城、楊千嬅、萬(wàn)梓良等大咖加盟，影片仍未獲得好口碑和高關(guān)注度

05

《麥路人》其實(shí)就是“矮子里面拔將軍”，全靠同行襯托。兩年前的《淪落人》同樣也如此，一個(gè)多少有些幼稚病的故事，就是因?yàn)樯磉厡?shí)在沒(méi)有幾個(gè)能打的，于是也就成為年度港片佼佼者了。

這多少是有些讓人噓唏的。港片輝煌期，《麥路人》也好，《淪落人》也好，恐怕是上不了臺(tái)面的。畢竟，那是一個(gè)被稱為“東方荷里活”的時(shí)代。

前面說(shuō)的“眼見(jiàn)他起高樓，眼見(jiàn)他宴賓客”的“時(shí)代劇痛”，其實(shí)也適用于港片本身。港片輝煌的時(shí)候大家都經(jīng)歷過(guò)，可還不是沒(méi)多少年工夫，就風(fēng)雨飄搖如斯了。

“港片”如此，“香港”也如此。

《西游降魔》里，村婦問(wèn)降魔人：“你有沒(méi)有死過(guò)老公??？你有沒(méi)有死過(guò)老公??？！”

那時(shí)候看是笑話，現(xiàn)在想不是了。

編輯|徐元

排版|透納

THE END

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五沒(méi)有團(tuán)隊(duì)：媽媽沒(méi)有身份，深仔沒(méi)有上勁心，口水祥沒(méi)有能力，等伯沒(méi)有未來(lái)只有回憶，而阿珍則失去了青春和愛(ài)情。阿博作為他們的紐帶看似荒誕卻又極真實(shí)。家族里有位很親的長(zhǎng)輩親屬有著和阿博非常相似的經(jīng)歷：曾經(jīng)在比較高的位置，因些變故跌了下來(lái)。境況倒沒(méi)阿博那般慘，可他也同樣接受不了，整天悶在房里抽煙，不與人言。至親人都是很久之后才知道他發(fā)生的變故。至今每每想到他一個(gè)人坐在煙霧燎繞的房間里故思亂想的情狀，仍不免傷心落淚。不幸的是他的肺癌類型與阿博不同，沒(méi)有特效藥，萬(wàn)幸他家當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)狀況還是不錯(cuò)的，也有家人陪在身旁。真正見(jiàn)過(guò)這樣的人生會(huì)更容易理解阿博逃避家人的心境，哪怕妹妹說(shuō)不怪他，可他以什么身份去面對(duì)以他為榮的母親？從頭再來(lái)說(shuō)得容易，不處其境，難體其情。

這么好的題材，一個(gè)從沒(méi)有人關(guān)注的切入點(diǎn)，就這樣硬生生地被導(dǎo)演拍毀了。

一個(gè)著名影評(píng)人寫(xiě)道“ 郭富城的形象，詮釋一下的話，是作為金融中心的香港自身衰弱的隱喻。 ”我笑了，我算是知道什么叫做過(guò)度解讀了。如果這個(gè)導(dǎo)演能有拍出這種隱喻的水準(zhǔn)，他就不會(huì)把電影拍成這個(gè)鬼樣子了。

導(dǎo)演差在哪里？

比如片頭，當(dāng)郭富城從M記出來(lái)的時(shí)候，給我的錯(cuò)覺(jué)是，這是深仔長(zhǎng)大了？郭富城抽煙的時(shí)候最適合展示人物性格了?？墒菍?dǎo)演卻什么都沒(méi)做，就這樣讓郭富城簡(jiǎn)單抽個(gè)煙，我就納了悶了沒(méi)事兒瞎學(xué)什么王家衛(wèi)，你和他是一個(gè)目的地嗎？然后鏡頭草草上搖給出片名，背景是高樓，影射家。觀感不說(shuō)有多爛，但肯定談不上好，因?yàn)樘幚淼奶S意了。

沒(méi)有拍到影片英文名全部，失敗

景別不對(duì)，失敗

視覺(jué)沒(méi)有突出元素，失?。☉?yīng)該制作一個(gè)醒目的24小時(shí)營(yíng)業(yè)燈牌）

交代博哥人緣好還用了兩個(gè)鏡頭?。ǘ疫€是個(gè)點(diǎn)頭之交并不能說(shuō)明什么）

一進(jìn)門(mén)就是特寫(xiě)，又一次錯(cuò)過(guò)交代環(huán)境的機(jī)會(huì)

再看看進(jìn)門(mén)的地方和楊千嬅坐的角度，又錯(cuò)了

從深仔跟著博哥，到博哥和楊千嬅再次產(chǎn)生關(guān)系用了9個(gè)鏡頭。鏡頭多不怕，就怕信息量小還多，那不就是水？

這只是讓人觀感不舒服的許多片段中的一個(gè)小橋段。影片的攝影、剪輯基本上也都沒(méi)有什么可以拉出來(lái)強(qiáng)行夸一下的地方。

那是導(dǎo)演的優(yōu)點(diǎn)是什么呢？

他愿意拍別人看不上的，關(guān)注不到的題材。愿意拍拍出來(lái)可能沒(méi)人愿意關(guān)注不賺錢(qián)的影片。他可以用優(yōu)秀的劇本請(qǐng)到郭富城、楊千嬅、萬(wàn)梓良、張達(dá)明等等一系列實(shí)力明星來(lái)出演，這也是本事。雖然很多人說(shuō)這個(gè)劇本怎么怎么不好，但是這個(gè)本子讓導(dǎo)演用，綽綽有余。而且需要夸獎(jiǎng)的是，有些人物還真的不是紙片人，他們是立的住的。

比如博哥的妹妹。她為什么會(huì)委屈求全一邊照顧老母一邊替哥哥還債。因?yàn)楦绺缰按蚱葱量?，供她出?guó)讀書(shū)，而后突遭變故。至于是什么變故，沒(méi)有說(shuō)。所以從妹妹的角度覺(jué)得，母親是自己應(yīng)該贍養(yǎng)的，雖然哥哥也有責(zé)任，但是哥哥確實(shí)落魄了，也是沒(méi)辦法的事情。這個(gè)落魄的原因，很可能是也是因?yàn)檎薄?/span>

比如張達(dá)明的角色，因?yàn)樘焐聿陌伪?，所以體力活兒他干不了，長(zhǎng)相呢也不盡如人意，一口黑牙讓人想敬而遠(yuǎn)之。這個(gè)世界有時(shí)候是這樣，并不是你不想好好的生活，而是生活把你逼向墻角，讓你無(wú)路可走，并不是每個(gè)人一出生就可以得到父母關(guān)愛(ài)，吃穿不愁，可以接受良好的教育。我們不可以因?yàn)樽约簺](méi)有那樣的經(jīng)歷，就去惡意揣、語(yǔ)言踐踏測(cè)他人。因?yàn)?，你真的不知道他人?jīng)歷了什么。

我們知道，博哥是高學(xué)歷的金融人才，但是卻做麥路人十年，憑他的個(gè)人素養(yǎng)，找一份工，很難嗎？坐過(guò)牢是會(huì)有影響，但是香港這么大，不可能沒(méi)有他的容身之地的。香港人都很現(xiàn)實(shí)，只要你能幫他賺錢(qián)，他是不會(huì)和你計(jì)較案底和出身的。那么博哥為什么沒(méi)有離開(kāi)這里，而是一待就待了十年？僅僅是因?yàn)榫薮蟮奈镔|(zhì)精神落差從此一蹶不振嗎？不是的，是因?yàn)樗霆z來(lái)到這里之后發(fā)現(xiàn)這里的人都需要幫助。所以他利用自己的知識(shí)，去做職業(yè)中介，幫助那些困難的人找到可以混口飯吃的工作。因?yàn)樗偸侵皇蘸苌僖稽c(diǎn)的傭金，所以他也過(guò)得很落魄。但是他沒(méi)有放棄任何一個(gè)人，哪怕是在知道自己身患絕癥后，也沒(méi)有放棄張達(dá)明演的那個(gè)角色的打算。儒家講，鐵肩擔(dān)道義。儒家講，窮則獨(dú)善其身，達(dá)則兼濟(jì)天下。博哥自己窮困落魄的時(shí)候，也并沒(méi)有獨(dú)善其身，而是鐵肩擔(dān)起了那些麥路人。麥路人，也就是那些生活在最底層，無(wú)家可歸連隔斷群租房都住不起的人。他們連像欺負(fù)楊千嬅的那個(gè)顧客那樣，抱怨房租上漲的資格都沒(méi)有。他們只能睡在24不打烊的麥當(dāng)勞，凌晨進(jìn)入，天亮離開(kāi)。

麥路人，是最艱辛的人群。而中年麥路人，是艱辛人群中最艱辛的。

何為中年人？百度百科說(shuō)，依我國(guó)國(guó)情，普通人40歲-55歲作為中年階段較為符合實(shí)際。 此類人往往伴隨著知識(shí)仍在積累增長(zhǎng)，經(jīng)驗(yàn)日益豐富，然而人體生理功能卻在不知不覺(jué)中下降等的特點(diǎn)。

關(guān)于中年人，我有我的理解。所謂中年人，分為兩種。

一種是符合物理?xiàng)l件，上有老下有小。譬如關(guān)于中年男人，張愛(ài)玲有這樣精妙的描寫(xiě)?！爸心暌院蟮哪腥耍瑫r(shí)常會(huì)覺(jué)得孤獨(dú)，因?yàn)樗槐犻_(kāi)眼睛，周?chē)际且揽克娜?，卻沒(méi)有他可以依靠的人?！边€有一種是心理?xiàng)l件符合，這種人可能年紀(jì)不到40歲，不再僅僅因?yàn)槟昙o(jì)到了就成了中年人，TA們不自私，TA們懂得愛(ài)他人，明白他人也是自己生命中的一部分，明白自己有時(shí)是需要為他人而活，這種人無(wú)論TA年紀(jì)幾何，TA都成為了實(shí)際上的中年人。

片中的中年麥路人有兩個(gè)，都死了。

博哥雖然沒(méi)有孩子，但是他上有老母，下有小妹，左右有麥路人。當(dāng)他確診自己肺癌后，他以為張達(dá)明不想再苦苦掙扎生存選擇主動(dòng)坐監(jiān)而痛哭時(shí)，那種無(wú)力感被郭富城詮釋的十分到位。自己沒(méi)得救了，其他人也沒(méi)救了，三過(guò)家門(mén)而不入的他，母親也沒(méi)有照顧好。那一刻，真是身心俱疲。

媽媽幫爛賭奶奶還錢(qián)的橋段被廣為吐槽。其實(shí)這也是一種想當(dāng)然的代入，覺(jué)得自己擁有的知識(shí)與眼界所產(chǎn)生看法與行為，也同樣適用于他人。從而忽略了有很大一部分人的觀念依舊傳統(tǒng)守舊。同時(shí)也忽略了，媽媽作為大陸人來(lái)到香港的不易。她幫奶奶還錢(qián)，更多是幻想獲得奶奶的認(rèn)可。奶奶認(rèn)可她，她在香港就算有個(gè)家了。奶奶認(rèn)可她，她就算沒(méi)有辜負(fù)丈夫奮不顧身，不顧奶奶反對(duì)與她結(jié)婚的愛(ài)了。她很愚昧，但愚昧是因?yàn)閱渭兊纳屏肌Ｋ钠疵?，是舊社會(huì)女性的一個(gè)縮影。

秋紅和等伯的人物是稍微有些虛和假。拿等伯浮夸的表演為例，一方面需要我們對(duì)藝術(shù)并不是真實(shí)生活的理解和寬容，一方面是有等伯跑龍?zhí)椎纳駚?lái)之筆，有好也有不好的。

但是最最讓人難以認(rèn)可的是。有短評(píng)說(shuō)，手機(jī)合照毀所有。

如果沒(méi)有年輕人去教，很多上了年紀(jì)的人都不會(huì)用手機(jī)，這是時(shí)代對(duì)他們的一種淘汰。所以在很少人把照片洗出來(lái)的當(dāng)下，能有一張紙質(zhì)合照真的太好了。它不怕看久了沒(méi)電。它不怕坐監(jiān)被收。它可以拿出來(lái)時(shí)時(shí)懷念。

在中國(guó)，網(wǎng)民規(guī)模達(dá)到9.4億。我們不用這么保守，假設(shè)中國(guó)網(wǎng)民有13億，那么，其他的那一億人因?yàn)椴荒苌暇W(wǎng)為自己說(shuō)話發(fā)聲，就不算是人嗎？

本片水準(zhǔn)就算再爛，我也想為它打4星。因?yàn)樗麄冇靡徊侩娪皝?lái)告訴我，這個(gè)世界并不只有你眼中看到的模樣，這個(gè)世界還有很多默默活著不能為自己說(shuō)話的麥路人，他們生活在底層無(wú)比艱辛。可能生活中我們都不會(huì)正眼看他們一眼。但是我們曬一樣的太陽(yáng)，呼吸一樣的空氣。

而上一次向我們呈現(xiàn)這些內(nèi)容的，是日本人。

三和人才市場(chǎng) 中國(guó)日結(jié)1500日元的年輕人們 (2018)

8.5

2018 / 日本 / 紀(jì)錄片 / NHK / 遠(yuǎn)藤憲一

作為普通觀眾，看完影片走出電影院聽(tīng)到有人在討論電影正能量與負(fù)能量的問(wèn)題，對(duì)方認(rèn)為這樣的電影應(yīng)該少看，原因是過(guò)于“負(fù)能量”，我才發(fā)現(xiàn)正能量與負(fù)能量的界定可以如此的片面。

豆瓣上想看看大家不同的視角如何解讀電影本身，看到了很多不同視角解讀，都很有意思，有講到自我救贖的，也有從導(dǎo)演的角度去思考的，都很精彩。但在于影片給予大眾正能量or負(fù)能量這個(gè)議題上，只因?yàn)橛捌旧砜坍?huà)的是一部分社會(huì)現(xiàn)狀下小人物的悲慘命運(yùn)，就判定它在傳達(dá)負(fù)能量，是否對(duì)電影本身而言太不公平？

我們觀看一部電影，去理解導(dǎo)演想揭示的主旨，去感受片中人物角色帶來(lái)的各種情緒，難道只是單純?yōu)榱藠蕵?lè)？當(dāng)一部電影反映著真實(shí)，你只愿意給它差評(píng)，然后轉(zhuǎn)頭“娛樂(lè)至死”？

誠(chéng)然，電影的畫(huà)面是偏向于壓抑的基調(diào)，但整體傳達(dá)的情緒是有積極成分的，至少導(dǎo)演有在鼓勵(lì)我們?nèi)タ匆?jiàn)社會(huì)現(xiàn)狀，去關(guān)注邊緣群體，鼓勵(lì)我們懂得善良，愛(ài)與關(guān)懷。沒(méi)有電影需要為觀眾構(gòu)建烏托邦，去給每個(gè)人物happy ending，我們講一部電影好與壞，至少不應(yīng)該從這個(gè)角度去議論。

影片中間有一部分過(guò)于拖沓，會(huì)讓部分觀眾打呵欠，這是一個(gè)情節(jié)處理欠佳的表現(xiàn)。在對(duì)小人物的刻畫(huà)上，是豐富而飽滿，每個(gè)人物的性格與命運(yùn)走向都有關(guān)聯(lián)，但每個(gè)人物的起點(diǎn)與過(guò)去也都解釋得不夠妥當(dāng)。不得不說(shuō)的是，刻畫(huà)這些不同的人物需要一定的閱歷，需要去深層地理解底層人民的需求與他們正在遭受的生活磨難，這一點(diǎn)或許也是沒(méi)有天花板的..