在”me too”運(yùn)動(dòng)的影響下，近些年的歐美電影誕生了一批以女性為中心的復(fù)仇電影，尤其在過(guò)去的2020年這種類型的電影也小小的井噴一次，2019年末的劇集《致命女人》更像是給這樣一個(gè)小高潮做了一個(gè)很好的鋪墊。2020年中環(huán)球影業(yè)旗下的暗黑宇宙中的隱形人，也以女性視角的反抗重新解構(gòu)了劇本，講述了一個(gè)變態(tài)男人利用科技將自己隱身后對(duì)自己愛(ài)人近乎虐待的監(jiān)視，全片的恐怖片的音效和jump scare的設(shè)置也很出色，很好的利用隱形這一特質(zhì)打造了一個(gè)無(wú)聲無(wú)形的恐怖熒幕形象。電影的最后高潮是女主勇敢反抗，最終逃避這種變態(tài)監(jiān)視和反殺變態(tài)男主。而電影《狩獵》中貝蒂·吉爾平飾演的女主則以酷颯冷靜的殺姬形象瘋狂報(bào)復(fù)上流階級(jí)對(duì)底層人的變態(tài)玩弄，電影的寓言性很強(qiáng)將階級(jí)對(duì)立等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題以放大化的處理進(jìn)行展現(xiàn)，全片最讓人印象深刻的自然是女主那冷靜且毫不留情的復(fù)仇反殺。除了上述這兩部，2020下半年的《砍人快樂(lè)》和《前程似錦的女孩》也都帶來(lái)了更豐富的女性熒幕形象，《砍人快樂(lè)》更娛樂(lè)化些，利用性別反轉(zhuǎn)的笑點(diǎn)和傳統(tǒng)的變態(tài)殺人狂為爆點(diǎn)打造了一個(gè)逆?zhèn)鹘y(tǒng)視角的輕喜劇恐怖片。而《前程似錦的女孩》社會(huì)話題性要更強(qiáng)，將蕩婦羞辱、性侵以及現(xiàn)實(shí)社會(huì)中女性的種種不公遭遇都作為故事的節(jié)點(diǎn)，而最終女主角也為自己的復(fù)仇付出悲慘的代價(jià)，電影整體的無(wú)奈感較之前面幾部女性反殺電影的快感有不同的觀影體驗(yàn)。

在新時(shí)代的電影世界中，文化的包容性勢(shì)必更加寬廣，電影所承擔(dān)的肯定也是和社會(huì)話題更緊密的連接。近期在看一些香港老片時(shí)意外的看到這樣一部古早味的女性反殺電影《盲女72小時(shí)》，即使放置當(dāng)下的電影語(yǔ)境中也不失為一部?jī)?yōu)秀的以女性為中心視覺(jué)的電影。

電影是由葉玉卿和黃秋生主演的，經(jīng)歷過(guò)港片黃金時(shí)代的影迷一定很熟悉這兩個(gè)演員，葉玉卿以豐滿的身材以及電影中大膽的裸露而出名，而黃秋生在早期的這一系列電影中則是很多人的童年陰影，比如邱禮濤的《人肉叉燒包》《伊波拉病毒》都以極致的瘋癲和變態(tài)嚇壞不少人。而在《盲女72小時(shí)》中兩位演員同樣以那個(gè)時(shí)期的自身特質(zhì)來(lái)出演角色，葉玉卿扮演一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭的夫人，黃秋生則是那個(gè)潛入他人家庭的變態(tài)，兩人精彩演技的呈現(xiàn)讓這部1993年的電影雖然隔著時(shí)代來(lái)看依然十分經(jīng)典。

電影起始于葉玉卿扮演的阿香從美國(guó)動(dòng)完眼疾手術(shù)歸來(lái)，但會(huì)暫時(shí)失去視力三天。丈夫Jack是心臟科醫(yī)生，要去澳門開(kāi)一個(gè)重要研討會(huì)，遂留妻子與仆人阿梅獨(dú)自在家。 阿梅出去買哮喘藥時(shí)，神秘男子朱森（黃秋生 飾）在后院內(nèi)借機(jī)與阿香搭訕，說(shuō)自己是Jack的小學(xué)同學(xué)，天真的阿香于是請(qǐng)他入屋坐。朱森坐了一會(huì)就告辭。天開(kāi)始下雨，阿香小睡片刻就有人敲門，她以為是阿梅，卻不料朱森又折了回來(lái)，說(shuō)是叫不到出租車。 阿香于是讓他換上自己丈夫的干凈衣服，朱森告訴阿香自己是印刷工，與老婆感情本來(lái)很好，卻不知為什么從某個(gè)日子開(kāi)始老婆開(kāi)始不讓他碰。氣急敗壞的他越說(shuō)越激動(dòng)，阿香感到害怕，請(qǐng)他離開(kāi)。慚愧的朱森再次告辭?？床灰?jiàn)的阿香摸索著到浴室洗澡，卻不料朱森正在那里等著她。隨后便是朱森的正式侵入，原來(lái)阿香的丈夫并不是表面看起來(lái)那么顧家，朱森的妻子原來(lái)是jack的患者卻被哄騙偷情還在jack的欺騙下吃了假藥最終心臟病復(fù)發(fā)死去了，朱森這一系列詭異的舉動(dòng)原來(lái)是復(fù)仇，但是他卻把怒火卻發(fā)泄在阿香身上，威脅阿香：“你老公睡了我老婆，我一定要睡你?！彪S后阿香的丈夫jack也回來(lái)了，阿香也慢慢恢復(fù)視力，屬于阿香的報(bào)復(fù)才剛剛開(kāi)始。

這部電影之所以經(jīng)典，它有著一套完整的敘事邏輯，常看恐怖片的影迷一定很熟悉這種入侵的敘事套路，阿香的家是主體，而朱森則是那個(gè)不速之客，加上盲女以及復(fù)仇的元素，故事的驅(qū)動(dòng)十分合理且有張力。在角色方面，葉玉卿賦予電影的香艷和黃秋生精湛的變態(tài)演技讓電影觀感十分精彩，如果是黃秋生是駕輕就熟而葉玉卿出演的盲女應(yīng)該是下足了功夫，細(xì)節(jié)處都極力貼近一個(gè)盲人的生活方式。電影最妙的地方還在于導(dǎo)演并沒(méi)有把葉玉卿的香艷作為一部女性剝削電影的元素去展開(kāi)，而是在電影后半段將視角轉(zhuǎn)變?yōu)榕粤α康尼绕?，隨著阿香一句絕望的：“你們兩個(gè)都該死的男人是活該?！遍_(kāi)始伴隨著慢慢恢復(fù)的視力自我主導(dǎo)一出丟棄渣男反殺變態(tài)的好戲。在劇情的支線上，不停的意外和殺戮也是此類恐怖片的經(jīng)典套路，近期火熱的韓國(guó)電影《電話》也應(yīng)用了這一套路：家里掩蓋的秘密以及不停要闖入的外來(lái)者，只能用室內(nèi)瘋狂的殺戮來(lái)掩藏。在《盲女72小時(shí)》還有一段致敬《驚魂記》的浴室戲，但沒(méi)有照搬希區(qū)柯克的原版精華，而在香艷和驚悚上著重筆墨打造了赤裸盲女和變態(tài)入侵者的精彩段落。

意外的發(fā)現(xiàn)這部港片遺珠，整部電影最讓人驚喜的地方還是電影所宣傳的內(nèi)核價(jià)值，被壓迫以及被欺騙女性的反抗。最后阿香在反殺后逃離房子重新開(kāi)始人生時(shí)更自信的姿態(tài)在那個(gè)年代是很少有電影人物形象，在當(dāng)下這個(gè)女性權(quán)益重新被思考的年代，這部電影絲毫不遜色文章前面所提的電影。關(guān)于女性話題的電影在如今有更多的呈現(xiàn)，也是電影多元化發(fā)展的轉(zhuǎn)變，更多的靠近時(shí)代，用故事的方式去包含這些社會(huì)性議題的內(nèi)核，讓電影在承擔(dān)娛樂(lè)化的同時(shí)也肩負(fù)了社會(huì)價(jià)值觀的引導(dǎo)。

設(shè)定還算比較有趣，故事節(jié)奏也相當(dāng)不錯(cuò)，整體而言，算是一部比較優(yōu)秀的B級(jí)片，黃扮演變態(tài)之水平是真的爐火純青，這部電影告訴我們一個(gè)道理，男人平時(shí)不要在外面隨便亂勾搭女人，就算女人真的心甘情愿，女人的丈夫還不一定干，風(fēng)流債終歸是要還的，只不過(guò)，在這部電影中，是夫債妻還，女主的演技是真的不錯(cuò)，演出了那種女人在面對(duì)危險(xiǎn)時(shí)的隱忍與堅(jiān)強(qiáng)，那種屢屢繃不住的哭，也將一個(gè)精神瀕臨崩潰的女人形象，表現(xiàn)得淋漓精致，即使身處危局，也能冷靜思考，還可以想辦法與變態(tài)周旋，讓人感覺(jué)到了一種身臨其境的緊張，這種觀影體驗(yàn)還是不錯(cuò)的。 不過(guò)，話又說(shuō)回來(lái)，從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，這部電影核心內(nèi)容不過(guò)就僅僅只是一個(gè)變態(tài)的復(fù)仇，雖然情節(jié)不錯(cuò)，雖然演員的演技不錯(cuò)，故事的節(jié)奏也比較緊湊，可是即使如此，也依然無(wú)法掩蓋這部作品核心比較空洞的事實(shí)，類似于這樣變態(tài)兇手的作品，在上個(gè)世紀(jì)的香港電影中，數(shù)量可謂相當(dāng)之多，而且質(zhì)量好的也不少，這部作品，雖說(shuō)不差，可是也遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到那種相當(dāng)頂級(jí)的水準(zhǔn)，算是中規(guī)中矩之上吧，一言以蔽之，還行，甚至比當(dāng)下許多驚悚片要好太多。 那么來(lái)說(shuō)一下大概內(nèi)容吧，故事的設(shè)定非常不錯(cuò)，就是說(shuō)女主因故眼睛要暫時(shí)失明72小時(shí)，在做完手術(shù)的次日，女主的丈夫表示要出差，女主的丈夫也是一個(gè)醫(yī)生，是做心臟這一塊的，她丈夫這次出差，也是為了要參加一個(gè)心臟方面的學(xué)術(shù)會(huì)議，本來(lái)吧，丈夫出差，女主家里還有一個(gè)女管家，然后女主的女管家被喜歡她的保安用徐小鳳演唱會(huì)門票勾引了，旅館家借口出去買心臟病的藥，騎個(gè)自行車就跑了，但是女管家這一去，就不會(huì)回來(lái)了，之后她被男人綁架，捆在了女主家車的后備箱中，女主和丈夫養(yǎng)的狗，被女主拴在了門口的狗屋，然后家中就剩女主一個(gè)人了，爾后不久，來(lái)了一個(gè)神秘男人，他表示是女主的丈夫的朋友，可是實(shí)際情況卻不是如此，那個(gè)男的的老婆有心臟病，去找女主的丈夫治病，女主的丈夫借機(jī)把人家給上了，在不久前，那個(gè)男的的老婆因病去世，那個(gè)男的，現(xiàn)在就是過(guò)來(lái)報(bào)復(fù)的，他的目的就是找機(jī)會(huì)把女主上了，當(dāng)然，在現(xiàn)階段，這個(gè)男人還沒(méi)有說(shuō)出這些。 男人進(jìn)入女主家中，女主盡地主之誼招待男人，男人也沒(méi)有久待，在女主家客廳吃了些東西就離開(kāi)了，而且在言語(yǔ)和交談間，表現(xiàn)出了一種因自己是印刷工人、工作低賤、從而非常自卑的情緒，同時(shí)也表現(xiàn)出非常愛(ài)老婆的性格，說(shuō)什么自己因?yàn)橛∷ⅲp手很臟的，老婆都不讓自己碰，再加上男人之前說(shuō)的什么就連女主和自己丈夫結(jié)婚，他也不敢來(lái)參加，那種自卑的情緒可以說(shuō)是盡皆流露出來(lái)，可是男人沒(méi)走多遠(yuǎn)，天空中忽降大雨，女主一個(gè)人在家，一扇窗戶關(guān)不上，男人又折回幫女主關(guān)了窗戶，因?yàn)橐路裢福谂鞯慕ㄗh下去換了一套女主丈夫的衣服，因?yàn)樽约嚎床灰?jiàn)女主，就問(wèn)男人換的是哪套衣服，男人這么一說(shuō)，女主表示這是自己丈夫最喜歡的衣服，換好衣服的男人，還肆意地在女主和丈夫的床上翻騰，手上還吃著香蕉，在此時(shí)，男人變態(tài)的性格已經(jīng)初見(jiàn)端倪。 等到雨停了，男人又離去，女主脫了衣服，去浴室洗澡，眼看女主在浴室噴頭下面洗得很快樂(lè)，卻殊不知，男人就站在一旁，女主也感覺(jué)到了身邊有人，慌亂之中，扯了東西遮蓋身體，男人又一次跑出自導(dǎo)自演上演了一場(chǎng)賊喊捉賊的好戲，眼看家中無(wú)人，男人表示讓女主一個(gè)人在家，不放心，再加上女主受驚嚴(yán)重，男人將會(huì)有安眠藥的牛奶遞給女主，女主喝下，沉沉睡去，等到女主再醒來(lái)的時(shí)候，她將陷入整個(gè)家被男人控制的可怕地獄中，在之后和女主的相處溝通中，男人也漸漸地緩緩道出了自己的意圖，對(duì)于女主而言，真正的恐怖和折磨還在后面，她丈夫在外面欠下的風(fēng)流債，竟然是要她來(lái)償還。 （未完待續(xù)）

你說(shuō)你刪得七零八落，連情節(jié)都無(wú)法串聯(lián)起來(lái)，還放在優(yōu)酷讓人掏錢看，你覺(jué)得你們良心過(guò)得去嗎？既然你們受不了三級(jí)片害怕“荼毒下一代，”那就徹底放到你們的硬盤慢慢和你老婆看好了，為啥想當(dāng)婊子又立牌坊？ 下一代under the edu circumstances有沒(méi)有被荼毒放一邊，總之culture被spoil了。這種怪象可以休矣。

3星半。小空間類電影，氣氛塑造不錯(cuò)。前文的小細(xì)節(jié)很好，可是到后來(lái)怎么沒(méi)下文了呢？全片所有演員演技在線，特別是黃秋生，演變態(tài)他算是最拿捏自如的。有一處，小偷不小心把煙頭燙在黃手上，然后鏡頭定格到黑暗中黃的臉上，他淡定如斯，這個(gè)畫面實(shí)在細(xì)思極恐。葉玉卿在飾演盲女上一定下過(guò)功夫，演的很逼真，但還是她香艷的肢體語(yǔ)言更吸引人，那場(chǎng)浴室的戲看得過(guò)癮。

【午夜檔】

老港片一發(fā)，老黃大叔的演技沒(méi)的說(shuō)，彷佛又看到了叉燒包老板的那個(gè)身影，再配合著當(dāng)時(shí)大火的葉玉卿，陣容絕對(duì)有看點(diǎn)。

一共幾個(gè)人物，一座別墅，有點(diǎn)類似密閉空間的味道，卻把緊張氣氛控制到恰到好處，故事也有因有果，老港片的魅力就在于此。

盲女72小時(shí)(高清數(shù)碼修復(fù)10.5GB).mkv