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劇照
詳細劇情
茫茫宇宙中一顆無名星球上，生活著體形懸殊的兩種生物。占主導(dǎo)地位的是戴格斯人，他們身形巨大，擁有極高的文明和智慧，可以使精神擺脫肉體自在游弋；與之相對的是奧姆斯人，他們具有地球人的外表和身形，社會形態(tài)原始落后，在戴格斯人面前有如螻蟻，于是當仁不讓成為這些巨人的奴隸和玩物。奧姆斯人具有頑強的生命力和繁殖能力，他們的數(shù)量與日俱增，造成了統(tǒng)治者的困擾。于是，一場針對奧姆斯人的剿滅戰(zhàn)隨即展開。這本是一場微不足道的如同剿滅害蟲的行動，但一個不起眼的奧姆斯人改變了雙方的格局。泰爾是被一個戴格斯女孩豢養(yǎng)的奧姆斯男性寵物，他通過主人的教學(xué)機器學(xué)到了戴格斯人先進的科學(xué)文化知識。偶然機會，泰爾逃離戴格斯家庭，成為了領(lǐng)導(dǎo)奧姆斯人對抗統(tǒng)治者的領(lǐng)袖…… 本片榮獲1973年戛納電影節(jié)特別獎。
長篇影評
1 ) 知識才是變革之槍
人類最后如何做到與德拉格人抗爭的，無非是逃命的時候?qū)幵甘裁炊疾粠?，也要帶上能學(xué)到知識的耳機的這種精神。
知識具有力量，首領(lǐng)不讓聽耳機，作為一個經(jīng)驗主義者，他深知這會擾亂民心，甚至使自己的地位不保?？墒侨嗣裥枰鷻C，人類天生會去尋求開智之路，盡管首領(lǐng)以德拉格人的知識是邪惡的來妖言惑眾，可是依然沒有阻礙族人的求知，他們明白自己需要更多的耳機。
德拉格人愿意叫奧姆是忠誠、速度，而提瓦愿意叫自己的奧姆德爾(恐怖)，預(yù)言德爾一開始就與眾不同。德爾所竊走的知識，對德拉格來說就是件恐怖的事情，是一場災(zāi)難。
作者憑空建立了德拉格世界，他們通過冥想繁衍后代，因此冥想成為他們一生中最重要的事情，也成了他們唯一的弱點。能想到這樣的“人設(shè)”，不得不佩服作者的想象力。
畫風(fēng)奇幻，腦洞打開，1973年的作品放今天也足夠前衛(wèi)，確為捷克新浪潮動畫的優(yōu)秀作品。
2 ) 失去這點溫柔，我們可能就一無所有了
關(guān)于科幻，曾經(jīng)有一個純真年代，值得懷念。在愛因斯坦掰出了質(zhì)能轉(zhuǎn)換的某種可能性之后，有一些幻想家們再也捂不住自己的腦洞了，便發(fā)出了如童話般天真可愛的想象。法國動畫導(dǎo)演阿內(nèi)·拉魯（René Laloux）就是其一：他于1973年制作的科幻動畫《原始星球》正是這一類幻想作品的杰出代表（這部電影獲得了戛納電影節(jié)評審團大獎）。
《原始星球》的故事可以理解為發(fā)生在人類文明破毀之后的時代，人的后代被稱為奧姆斯人，生活在外星藍巨人戴格斯人的星球上，戴格斯文明擁有超科技和冥想術(shù)，且繁殖也有賴于跨星球的冥想。奧姆斯人是戴格斯人餋養(yǎng)的寵物，只有他們半根手指大小。故事的主角是一個叫泰爾的寵物奧姆斯，因為受到女主人的寵愛，而無意間學(xué)習(xí)了戴格斯人關(guān)于世界的知識，并逃脫到野生奧姆斯群落中，帶領(lǐng)群落通過學(xué)習(xí)和科技進步最終破除了戴格斯人的奴役，與之達成和平共生的文明關(guān)系。
在這個天真的“童話”故事中，幻想不再受到科學(xué)的嚴密引力的牽制，而成為烏托邦般的想象力狂歡，比如奇形怪狀的外星生物，顯然很多借鑒于地球海洋生物的原型，蠕動、飄游，翅膀、脊椎、粘舌、晶體、花朵、眼睛等等元素，被幾無節(jié)制地任意混搭在一起，讓人覺得，神秘的戴格斯星球，就是一個抽干了水的地球海床。對冥想術(shù)與變形術(shù)的設(shè)定，也是在將超自然力量與科學(xué)原理進行揉雜，真可謂胡思亂想、不拘一格。
阿瑟·克拉克的名言“任何足夠高級的技術(shù)都與魔法別無二致”，給幻想家們留下了足夠大的生存空間，那些看似不切實際的幻想，都是無法證偽的，宇宙如此大以至于可能性如此多，你怎么能肯定我這一種就是錯的呢？所以對阿內(nèi)·拉魯?shù)目裣脒M行是非對錯的判定是沒有意義的，這個道理就和你去批判大灰狼無法開口和小紅帽對話的荒謬是一樣的。
也許阿內(nèi)·拉魯在精神病院工作的經(jīng)歷（曾有五年他在精神病院工作，并給患者們教授繪畫、木偶和皮影戲），是他畢生熱衷于幻想的重要原因（他的作品幾乎都是奇想或科幻題材的），而他的繪畫履歷也必是他傾心于動畫電影的直接原由?！对夹乔颉肥抢斉c波蘭超現(xiàn)實主義插畫師羅蘭·托普的合作作品，所以整部電影充滿著強烈的迷人的超現(xiàn)實風(fēng)格。
是的，超現(xiàn)實，我很喜歡這個詞，并非是喜歡它在繪畫中的表達，而是喜歡想象對現(xiàn)實的那一點超過?，F(xiàn)實無論怎樣豐富，總會是一種可能性得以窮舉的巨大囚籠，框住生活，讓人失望，如果在想象中還不能突破它，那這個世界恐怕就很沒有意思了。這也是我喜歡科幻小說而不喜歡推理小說的原因：后者的故事無論如何離奇，最終還是要回到一種邏輯規(guī)整的合理之中，即落回生活、落回現(xiàn)實之中，而前者卻是逃逸的，擁有它自己的第三宇宙速度，意味著未知永遠無盡，而我們已踏上探險的旅程。
嗨，跑題了，我還得說回阿內(nèi)·拉魯和他的科幻動畫。六七十年代（進或八十年代），就屬于我說的那個純真、值得懷念的年代，阿內(nèi)·拉魯?shù)闹饕髌芬捕紕?chuàng)作于這一時期（1960年《猴子的牙齒》、1964年《死亡時間》、1965年《蝸牛驚魂》、1973年《原始星球》、1981年《時間之主》、1987年《王佛脫險記》和《甘達星人》），八八年之后，他就不再執(zhí)導(dǎo)動畫片，仿佛他的幻想停止了，而那個年代也結(jié)束了。那個純真來自于無拘束的、無功利的熱情，以及對宇宙的真誠的憧憬，這憧憬源于百萬年前第一只抬頭望向星空的古猿，卻終結(jié)于我們自認為對宇宙已熟知的無聊的當代。在那個純真年代，庫布里克以哲學(xué)向太空質(zhì)詢，阿姆斯特朗以登月向宇宙挑戰(zhàn)，而如今，我們卻埋頭于虛擬的互聯(lián)網(wǎng)宇宙，墜落在短暫生命那些片刻歡愉的墓場中。
所以要感謝劉慈欣和《三體》，他在延續(xù)我們祖先的傳統(tǒng)，延續(xù)神話、童話與拉魯和庫布里克們的傳統(tǒng)，并以此真正地向未來看去。羅貝托·波拉尼奧的小說《地球上最后的夜晚》曾讓我感到郁結(jié)，最后的夜晚竟然終結(jié)在一場凡人的毆斗中，那是多么傷感的和遺憾的事啊。是的，說到科幻，我便漂浮、我便跑題，因為地心引力已不能束縛我和我的語言。
阿內(nèi)·拉魯?shù)墓适轮v得并不好，《原始星球》如此，《時間之主》也是，平滑而起伏欠缺的情節(jié)，好聽而無甚效用的配樂，恣意而不太嚴謹?shù)脑O(shè)定，等等。但他和他的動畫片如此天真可愛，我們既然能寬容童話的固定模式，也應(yīng)當擁抱他的故事，這一點溫柔，可不要再失去了，否則，我們真的可能一無所有。
<圖片6>
3 ) 科幻作業(yè)
人類最后如何做到與德拉格人抗爭的，無非是逃命的時候?qū)幵甘裁炊疾粠?，也要帶上能學(xué)到知識的耳機的這種精神。 知識具有力量，首領(lǐng)不讓聽耳機，作為一個經(jīng)驗主義者，他深知這會擾亂民心，甚至使自己的地位不保?？墒侨嗣裥枰鷻C，人類天生會去尋求開智之路，盡管首領(lǐng)以德拉格人的知識是邪惡的來妖言惑眾，可是依然沒有阻礙族人的求知，他們明白自己需要更多的耳機。 德拉格人愿意叫奧姆是忠誠、速度，而提瓦愿意叫自己的奧姆德爾(恐怖)，預(yù)言德爾一開始就與眾不同。德爾所竊走的知識，對德拉格來說就是件恐怖的事情，是一場災(zāi)難。
4 ) 應(yīng)該來個續(xù)集
5 ) 別讓你的貓看太久的ipad！
作為一個忠實的cult片愛好者，當然也喜歡獵奇啦，又看了一部奇奇怪怪的電影，從豆瓣上只有一萬多人評分來看，很小眾，但是很想推薦給其他人看。
雖然畫風(fēng)看著有點詭異，畫面經(jīng)常讓我想到不可思議的達利，隨便截一幀出來都可以直接作為超現(xiàn)實主義的代表作放到美術(shù)館里展覽，瘋子的藝術(shù)。原始星球上危機四伏，這里面的生物隨便拎一個出來都能輕易嚇翻一打小朋友，成為童年陰影的程度吧。
故事創(chuàng)意非常天馬行空，完全打開了我的視野，一開頭就充滿戲劇張力，充分展現(xiàn)了懸殊的力量對比。想象力真的很豐富了，永遠不知道下一秒還有什么神奇的事情在等著你。作為一部70年代的電影，太前衛(wèi)太先鋒了，風(fēng)格獨樹一幟，簡直不要太喜歡，難怪能夠拿下戛納電影節(jié)的特別獎。
音樂也是意外合適，帶感的jazz，給影片增色不少，最近我一直在循環(huán)的一首叫做《Deshominisation (I)》，音樂響起的瞬間，仿佛置身于那顆奇幻的原始星球。
夸了這么多，接下來說說缺點?？赡苁莿”纠镒栽O(shè)的生澀難懂的東西太多，翻譯組都無能為力了，所以部分地方很難理解，但是不影響整體劇情。雖然節(jié)奏上無可挑剔，但是很是期待的終極大戰(zhàn)為什么草草了事，時長實在太短了，我表示沒看夠！
有可能是架空的發(fā)生在其他星球的故事，也有可能是對人類史前史的一個大膽猜測，我個人偏向于第二種說法。
對于主題，我不太能明白究竟想要探討什么，是說無論哪個種族掌握了控制權(quán)，結(jié)局到底殊途同歸？還是說，警惕那些曾經(jīng)被你視為弱小的種族，他們正在悄悄潛伏養(yǎng)精蓄銳，隨時等待著給你致命一擊？
《原始星球》給我上了一課，可能有一天某一只貓突然覺醒，建立起自己的王國，然后向人類亮出自己的爪牙，所以人類，別讓你的貓看太久的ipad！
6 ) 讀生態(tài)期刊有感于是又回來寫了影評
關(guān)于如何處置過度增加的物種，因為考慮到整個生態(tài)系統(tǒng)，不得不殺死他們。對此鬼頭秀一教授曾言：“對動物來說，這是非常遺憾的事情，但作為自然的恩惠，我們?nèi)祟愐煤孟碛帽粴⑺赖膭游锏娜??！? 換位思考之后感到真是毛骨悚然，雖然這與戴格斯人清洗野生人類的原因不同，但對被動的物種而言結(jié)果是一樣的。即使沒有最后人類的倒算，戴格斯人或許也會采取對策以免再次發(fā)生這樣殘忍的事情，也會在反省之余對自然懷有一種謙卑的態(tài)度，在這一點上看和上面有什么區(qū)別，沒有區(qū)別啊。 于是很難不聯(lián)想到'強權(quán)即正義，征服即自由'那一套，或者說'就命運而言，休輪公道'...只能說真的很幸運吧，能夠出生為'即使數(shù)目龐大依然憑借能力頑固生存'的物種。 最后，其實也會聯(lián)想到新冠，但是完全不同而且不愿談及，我們痛恨的東西。而白尾鹿會痛恨美國人嗎？
1.我相信，總有一天，人類會被螞蟻消滅，地球最終落到螞蟻手中。當然，也可能是蟑螂或老鼠；2.科技是第一生產(chǎn)力，是未來，是文明的高度體現(xiàn)，是勝利的關(guān)鍵。
開頭大手簡直就是如來佛祖啊，天神降臨的恐懼感極強。生物造型沒得說，想象力十分驚人。關(guān)于交配方式，冥想球太讓人震驚了，相當于把柏拉圖式愛情具象化，體現(xiàn)高級文明的絕佳辦法。奧姆斯人也不遜色，做得極有儀式感，體現(xiàn)出強烈生殖崇拜，凸顯生存母題。 P.S. 戛納電影節(jié)特別獎是個什么獎？
捷克新浪潮動畫就是神一般的存在！aqa4nqt3
近30年前的手繪神作，片中超前的思考和意識令很多后來者都無法超越。這是一個關(guān)于生存的故事，為了生存不同的物種之間總是會有殘酷的競爭。戴格斯人和奧姆人的對立之外，片子也側(cè)面描述了低等動物的弱肉強食。文明在導(dǎo)演看來，恰恰使得奧姆人擺脫奴役，也和戴格斯人共存，帶來合作和平，而非虐殺和沖突
比進擊的巨人好看多啦
消失的遠古文明中的古人類可能是外星文明創(chuàng)作的，也就是智能造人論，但現(xiàn)代人類的祖先是侏羅紀公園后期居住在地下的小矮人，靠食腐肉生存，后來危險的大型生物滅絕之后才得以來到地上繁衍興盛。這部電影簡直就是一本早已消失的歷史書，太多的東西不是科幻故事，而是人類祖先的真實歷史?！铩铩铩铩?/p>
Roland Topor畫完設(shè)計稿，嫌煩丟下不管。Laloux找到捷克團隊合作。捷克制片人為了討好民族主義陣線，一度想要趕走Laloux。不過最后這次合作還是挺了下來。
B / 七十分鐘情節(jié)緊湊，但結(jié)尾略潦草。放到現(xiàn)在雖然世界觀已經(jīng)不新鮮，但是畫面的創(chuàng)造力十分驚人。觀影仿佛是一個喚醒邪惡的過程。
想象力太豐富。喜歡從男女親吻到酷似食蟻獸的怪物攻擊om 的那個轉(zhuǎn)場。超現(xiàn)實主義的外衣下，閃爍著人類史的光芒。只是感覺最后結(jié)局太倉促了。本以為男主會見到女主人的。
資料館2012.11.23.7pm 看過更好的動畫，當然也看過更好的科幻，更加看過更好的電影，但這樣好的科幻動畫長片還是第一次看到。每次看到這樣的影片，總有種人生意義得以實現(xiàn)的快感。疆界視域和可能性被打開，身為人類是如此驕傲。即使我現(xiàn)在過著每天看杰作的日子，這樣的作品也算難得。
中文是“原始星球”，法語是“野蠻星球”，英語則是“奇幻星球”，三個名字講了片中世界觀的三個關(guān)鍵詞。主題可以有很多解讀，資本主義的殖民者和hunter-gatherer模式的被殖民者，啟蒙與反智，自我與他者不同的身體性和時間感知，結(jié)尾通過工業(yè)化和科技進步實現(xiàn)反帝反封，看似人類（或者是長得像人類的物種）與大藍人達成和平協(xié)議，大藍人懷里出現(xiàn)了新的寵物。這個線索就非常六七十年代，配樂也是，很多迷幻，夾雜爵士，最后還冒出華爾茲。音效最好玩，這些采樣是對構(gòu)建物種、地外生物和自然環(huán)境的反復(fù)陌生化和熟悉化的過程。這簡直是Bosch畫筆下對世界，有幾個特寫畫風(fēng)又特別中世紀圣像畫，奇！
一部奧姆小人國的出埃及記，他們遵行的不是上帝的律法，而是知識的力量。此一兩元之設(shè)定（神與人），在如《格列佛游記》《人猿星球》《侏羅紀公園》等文學(xué)影視作品里都能找到類似的主題。作為我們自己，亦是如此，也有屬于自己的多重宇宙，也有一個想象中有待開發(fā)的原始星球。畫風(fēng)很詭異，音樂很抓毛。
遠古“師夷長技以制夷”的成功范本，傳聞有些老鼠已經(jīng)能聽懂人說話了…
音樂很迷幻，畫風(fēng)很達利，故事很超前，神奇捷克的神奇動畫。
想象力大爆炸！真心很少看過其他類似的電影，各種天馬行空的畫面，獨樹一幟的設(shè)定，陰森迥異的風(fēng)格，異化尖刻的諷刺，到處都透露著一種前衛(wèi)拉風(fēng)的神作氣息，更讓人感到震驚的是這竟然是一部1973年的電影，這往后40年基本就沒有什么電影的想象力能出其右了
怎么看都是在批納粹……用今天時髦的話來說，倒是思考到所謂“人類中心主義”的問題（尼瑪[阿凡達]里的藍巨人跟這部片有木有關(guān)系?。。?。另外還探討了科學(xué)與文明的重要性與脆弱性。結(jié)尾有點坑。
導(dǎo)演阿內(nèi)·拉魯以非凡的想象力創(chuàng)造了一個令人毛骨悚然的虛擬星球，各種奇異的動植物與電影所展現(xiàn)的原始野性相得益彰。藍色的巨人統(tǒng)治整個星球，而奧姆（人類）成了被玩弄于股掌之間的寵物、玩具，大與小的概念被最大程度開發(fā)，每一秒都讓人后脊背直冒冷汗，每一幀畫面都在挑戰(zhàn)著人類想象力的極限。
大晚上看真慎的慌 媽的神配樂。
臥槽，臥槽！今天晚上跟同學(xué)一起看的，這個可能是我看過的想象力最牛逼的動畫了，目前為止，沒有之一。我突然發(fā)現(xiàn)以前看過的科幻片都弱爆了，那些普通科幻片中的外星科技都是根據(jù)人類的科技進行幻想的，這部動畫里的設(shè)定完全是以一種反常識、非人類的角度構(gòu)思的，在這動畫里，正常的人類認知是行不通的。湯淺的《海馬》就模仿了這個吧。這動畫和以前看過的《索拉里斯》和《機器人大師》有點像。/入了前搖坑回過來看才發(fā)現(xiàn)，原來這動畫用了藝術(shù)搖滾作為配樂，果然70年代的人的先鋒精神是相通的。
對這種刻意的教條和故作深沉不怎么感冒，全片已經(jīng)不能稱作電影，沒有情節(jié)沒有人物沒有情感，讓觀眾反復(fù)觀摩一個多小時的超現(xiàn)實主義繪畫，你覺得是什么感受呢？也許七十年代的法國或歐洲崇尚這種調(diào)調(diào)兒。動畫電影通常非?？简炏胂罅Γ鷮m崎駿相比，畫面創(chuàng)作處處都來自現(xiàn)實又刻意與現(xiàn)實相悖，乏味無聊。