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劇照
詳細(xì)劇情
這部紀(jì)錄片是青年導(dǎo)演Elizabeth Lo的首部長(zhǎng)片，伴隨流浪狗橄欖、納扎爾和卡特爾的腳步，觀眾得以窺見(jiàn)伊斯坦布爾易被忽略的角落，看到街頭邊緣人——同為流浪者的敘利亞難民的生活面貌。該片已入圍2020屆翠貝卡電影節(jié)，并由英國(guó)電影公司Dogwoof參與發(fā)行。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 《在迷途》影評(píng)：狗眼中的伊斯坦布爾竟如此豐富
這部苦樂(lè)參半的紀(jì)錄片采用了大膽的攝影技術(shù)，跟隨三只狗在城市里穿行。
在2021年的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，有一些演員的面部表情沒(méi)有Zeytin那么豐富，它是伊斯坦布爾紀(jì)錄片《在迷途》(Stray)的主演——一只跛腳的金毛犬，年齡很難確定，看上去混雜了一些尋回犬的基因，有著健碩的肌肉。
一段時(shí)間里，她在城市里過(guò)得很輕松，甚至可以在距離交通擁擠時(shí)間段的路邊打了個(gè)盹。任何時(shí)候都不要擔(dān)心她的安全。你應(yīng)該擔(dān)心的是跟在她后面的制片人，攝影機(jī)低得足以把我們放在她的高度。
這臺(tái)攝像機(jī)屬于導(dǎo)演伊麗莎白·羅(Elizabeth Lo)，由此可見(jiàn)，她既是一位膽大的攝影師，也是一位才華橫溢的人。
然而，Zeytin只是影片核心的三只雜種狗之一，在伊斯坦布爾，流浪狗處于非常尷尬的地位：在這里，它們只是無(wú)數(shù)流浪狗中的三只。一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，殺死或捕獲它們都是非法的，所以它們只能成群結(jié)隊(duì)地生存，像有點(diǎn)餓了的希臘合唱團(tuán)一樣生活在人類中間，但卻得不到寵物那般的優(yōu)待。
當(dāng)然，也有的狗在成長(zhǎng)過(guò)程中受到束縛。
影片中，Zeytin撞到兩只穿著小橙色雨衣的純種狗的鬧劇也不在話下。更多的時(shí)候，導(dǎo)演了解到純粹的流浪狗群體的動(dòng)態(tài)：游牧的流浪和為從垃圾車(chē)?yán)锶映鰜?lái)的骨頭而大打出手。
在這只狗的眼中，人類制造來(lái)背景噪音：雷杰普·塔伊普·埃爾多安(Recep Tayyip Erdogan)的廣播新聞，或是一個(gè)宣禮員祈禱的聲音。在伊斯坦布爾的人群中，狗唯一可以尋找到優(yōu)越感的地方是一群嘰嘰喳喳的敘利亞青少年，他們是來(lái)自阿勒頗的難民，在街上得到的同情比狗少。《在迷途》沒(méi)有評(píng)論，但讓我們注意觀察和思考。
它把我們當(dāng)成和Zeytin一樣聰明的物種。就當(dāng)這是恭維吧。
2 ) 我們?cè)诿酝?/h4>單憑題材，就值得五星。為什么我們那么苛刻？追求拍攝技巧，追求畫(huà)面效果，追求故事情節(jié)。那就不是紀(jì)錄片了，記錄的本質(zhì)就是還原。無(wú)關(guān)任何風(fēng)月。
總覺(jué)得自己多么的高知識(shí)高涵養(yǎng)，總覺(jué)得自己多么的有深度有內(nèi)涵，卻容不下一個(gè)個(gè)對(duì)你沒(méi)有任何敵意的生命環(huán)繞在你周?chē)?dāng)影片中操著普通話的母女出現(xiàn)時(shí)，說(shuō)實(shí)話，我臉紅了。
兩個(gè)片段，極具諷刺，一個(gè)是街上喊口號(hào)的人群，宣揚(yáng)著她們的訴求和不滿，當(dāng)看到浪浪們?cè)偎齻兩磉吙梢院翢o(wú)顧忌的表達(dá)原始行為時(shí)，我想她們憤怒的原因，是覺(jué)得自己很可憐。
另一個(gè)是影片末尾，浪浪們踏過(guò)不論多么輝煌最終成為殘?jiān)珨啾诘娜祟愇拿?，成群結(jié)隊(duì)生生不息的離開(kāi)了城市，奔跑在大自然間。
流浪的，恐怕不是它們，因?yàn)樗鼈儽緛?lái)就是那樣生存，穿著衣服帶著項(xiàng)圈享受美食，卻不得不被牽上牽引繩的狗狗，才是真的在流浪。
導(dǎo)演在傳達(dá)什么，我不知道，也許影片的末尾，浪浪們趴在草地上，一邊是喧鬧的人群，一邊是悠揚(yáng)的吟唱。漸漸的，喧鬧的聲音消失了，只剩下悠揚(yáng)的經(jīng)詞和狗狗哽長(zhǎng)有力的回應(yīng)。那是生命的合唱，沒(méi)錯(cuò)，僅僅是生命的合唱
足夠了。
單憑題材，就值得五星。為什么我們那么苛刻？追求拍攝技巧，追求畫(huà)面效果，追求故事情節(jié)。那就不是紀(jì)錄片了，記錄的本質(zhì)就是還原。無(wú)關(guān)任何風(fēng)月。
總覺(jué)得自己多么的高知識(shí)高涵養(yǎng)，總覺(jué)得自己多么的有深度有內(nèi)涵，卻容不下一個(gè)個(gè)對(duì)你沒(méi)有任何敵意的生命環(huán)繞在你周?chē)?dāng)影片中操著普通話的母女出現(xiàn)時(shí)，說(shuō)實(shí)話，我臉紅了。
兩個(gè)片段，極具諷刺，一個(gè)是街上喊口號(hào)的人群，宣揚(yáng)著她們的訴求和不滿，當(dāng)看到浪浪們?cè)偎齻兩磉吙梢院翢o(wú)顧忌的表達(dá)原始行為時(shí)，我想她們憤怒的原因，是覺(jué)得自己很可憐。
另一個(gè)是影片末尾，浪浪們踏過(guò)不論多么輝煌最終成為殘?jiān)珨啾诘娜祟愇拿?，成群結(jié)隊(duì)生生不息的離開(kāi)了城市，奔跑在大自然間。
流浪的，恐怕不是它們，因?yàn)樗鼈儽緛?lái)就是那樣生存，穿著衣服帶著項(xiàng)圈享受美食，卻不得不被牽上牽引繩的狗狗，才是真的在流浪。
導(dǎo)演在傳達(dá)什么，我不知道，也許影片的末尾，浪浪們趴在草地上，一邊是喧鬧的人群，一邊是悠揚(yáng)的吟唱。漸漸的，喧鬧的聲音消失了，只剩下悠揚(yáng)的經(jīng)詞和狗狗哽長(zhǎng)有力的回應(yīng)。那是生命的合唱，沒(méi)錯(cuò)，僅僅是生命的合唱
足夠了。
3 ) 是流浪動(dòng)物，也是流浪的我們
本片是節(jié)奏比較慢的電影或者說(shuō)是紀(jì)錄片，大部分鏡頭都以較低視角去看這個(gè)屬于“人”的世界，故事發(fā)生在在伊斯坦布爾城市里的，主角是流浪狗雷霆，在他的視角下能看到許多不同人的生活碎片。
它遇到了和一群年輕、有活力的敘利亞難民，他們非常喜歡小狗，會(huì)把自己的食物毫不吝嗇地分給狗狗，但是他們居無(wú)定所、只能打些零工、或者在街邊乞討。他們只能帶著唯一的被子四處游蕩，影片中他們想要擁有一只工廠小狗，他們問(wèn)工廠管理員能不能把狗媽媽生的小狗送給他們，他們信誓旦旦地承諾自己一定會(huì)盡己所能地照顧好小狗，他們把小狗放進(jìn)自己被窩兒，把領(lǐng)取到的、免費(fèi)的飯分給小狗。他們表現(xiàn)的出來(lái)的態(tài)度讓我意外，他們感覺(jué)一直非常開(kāi)心，可能這就是經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)亂的人的那種“知足常樂(lè)”、“開(kāi)心就好”吧，能活著對(duì)于他們來(lái)說(shuō)就滿足了吧，所以他們也不在意他們的行為是否有違道德，他們會(huì)去偷喜歡的小狗、會(huì)站在街邊乞討。影片的最后他們都被警察逮捕了，我們不知道他們最后會(huì)怎樣，會(huì)不會(huì)被遣送回國(guó)？又或者有牢獄之災(zāi)？他們是難民，他們什么都沒(méi)有、在一個(gè)陌生的國(guó)家，就像流浪狗一樣，被人到處驅(qū)趕，甚至連流浪狗擁有的自由都要沒(méi)有了。
影片穿插了一場(chǎng)女性主義的游行示威活動(dòng)，在這場(chǎng)活動(dòng)的人群中一只公狗想騎一只母狗，游行中的女性嘗試?yán)_(kāi)兩只狗。讓我想到，真正擁有“自由”的是游行中的人，還是那些流浪狗呢？較低等的流浪狗擁有的快樂(lè)就會(huì)比人少嗎？
影片的最后，雷霆在人來(lái)人往的廣場(chǎng)得到食物和對(duì)面正在拉琴賣(mài)藝的老人相呼應(yīng)，我想到流浪狗出現(xiàn)的原因，很大一部分原因不就是人類拋棄寵物狗嗎？再聯(lián)想到戰(zhàn)爭(zhēng)也是人發(fā)起的，從而導(dǎo)致“難民”的出現(xiàn)，那隨著這個(gè)社會(huì)的發(fā)展，我沒(méi)有辦法給資本家創(chuàng)造價(jià)值了，會(huì)不會(huì)有一天我也會(huì)和流浪狗一樣流浪在街頭呢？
4 ) 他們?cè)诼飞?，我們?cè)诿酝?/h4>在這個(gè)世界上，只有土耳其做到了不驅(qū)趕不捕殺不安樂(lè)死浪浪。
有人帶著看電影的心態(tài)去看紀(jì)錄片。他們?cè)谝忡R頭感，在意故事完整性。用可悲的心態(tài)打出了可笑的影評(píng)。
單憑導(dǎo)演拍攝流浪狗這一題材，就足以向他五星致敬。
看到說(shuō)著普通話得母女辱罵流浪狗，著實(shí)替她們悲哀。真是印證了丟人丟到了國(guó)外。
我想，記錄的本質(zhì)就是還原。我不關(guān)心伊斯坦布爾的風(fēng)景和人生百態(tài)。我也不想看到這部片子有任何的情節(jié)。單單一些流浪狗的生存瑣碎，就足夠了
與其說(shuō)流浪狗，不如說(shuō)他們是狗。生命生而自由，穿上衣服，搖起尾巴，享受著溫暖地毯可口食物的寵物，當(dāng)被牽上引導(dǎo)繩，套上項(xiàng)圈那一刻，真的會(huì)幸福嗎？
當(dāng)街頭示威人群高喊平權(quán)時(shí)，狗狗在他們身邊，用最原始自然的方式，再嘲笑著我們。所以人群憤怒了，因?yàn)樗麄儾煊X(jué)到了自己連狗都比不了。
生命誠(chéng)可貴
愛(ài)情價(jià)更高
若為自由故
二者皆可拋
在這個(gè)世界上，只有土耳其做到了不驅(qū)趕不捕殺不安樂(lè)死浪浪。
有人帶著看電影的心態(tài)去看紀(jì)錄片。他們?cè)谝忡R頭感，在意故事完整性。用可悲的心態(tài)打出了可笑的影評(píng)。
單憑導(dǎo)演拍攝流浪狗這一題材，就足以向他五星致敬。
看到說(shuō)著普通話得母女辱罵流浪狗，著實(shí)替她們悲哀。真是印證了丟人丟到了國(guó)外。
我想，記錄的本質(zhì)就是還原。我不關(guān)心伊斯坦布爾的風(fēng)景和人生百態(tài)。我也不想看到這部片子有任何的情節(jié)。單單一些流浪狗的生存瑣碎，就足夠了
與其說(shuō)流浪狗，不如說(shuō)他們是狗。生命生而自由，穿上衣服，搖起尾巴，享受著溫暖地毯可口食物的寵物，當(dāng)被牽上引導(dǎo)繩，套上項(xiàng)圈那一刻，真的會(huì)幸福嗎？
當(dāng)街頭示威人群高喊平權(quán)時(shí)，狗狗在他們身邊，用最原始自然的方式，再嘲笑著我們。所以人群憤怒了，因?yàn)樗麄儾煊X(jué)到了自己連狗都比不了。
生命誠(chéng)可貴
愛(ài)情價(jià)更高
若為自由故
二者皆可拋
有點(diǎn)意境，算是文藝紀(jì)錄片吧... 像是散文詩(shī)歌一樣。4星鼓勵(lì)
導(dǎo)演在伊斯坦布爾追蹤兩年，拍攝了流浪狗的故事。說(shuō)故事，其實(shí)只是一些情景與片斷，導(dǎo)演的技巧相當(dāng)不成熟，該片完成度并不高。導(dǎo)演只迷戀于鏡頭，企圖以狗的視角去觀照這個(gè)城市。導(dǎo)演又有些小心思，想以模糊畫(huà)外音來(lái)隱約反映土耳其的政治與社會(huì)情況，其效果是適得其反的。影片最出色且有趣之處，卻是結(jié)尾。流浪狗應(yīng)和著高音喇叭發(fā)出的禱告聲，也不斷地哼出聲音來(lái)，似乎很是虔誠(chéng)與認(rèn)同。
這個(gè)導(dǎo)演前途不可限量，本以為是個(gè)男的，誰(shuí)知道還是個(gè)女的，某種程度上，男的確實(shí)還拍不出來(lái)呢，情感太細(xì)膩了，把狗拍出了超越人的感覺(jué)，很有詩(shī)意，誰(shuí)都知道拍狗其實(shí)是在反應(yīng)人類社會(huì)的一些事情，但是還算比較克制，真的很好看，中間突然捕捉到了2位中國(guó)女性，他們害怕狗，也不尊重狗，真是惡臭。狗是很難拍的，拍狗能拍到這種水平，拍人那還不是隨隨便便
流浪的狗，流浪的人……
伊斯坦布爾的狗通常會(huì)像老鼠一樣在街巷與路軌交錯(cuò)的城市田野里成群地漫游和增生，也偶爾會(huì)像一匹狼一樣自由且孤獨(dú)。難民和流浪者不應(yīng)該沾染過(guò)多浪漫化的想象。
狗眼看人低，配樂(lè)統(tǒng)統(tǒng)去掉，畫(huà)蛇添足，借狗眼看難民，你不該待在這里，你該回你的祖國(guó)去，公園草坪上一對(duì)大陸母女教育狗狗不要隨地大小便，你聽(tīng)不懂，給你臭咸魚(yú)吃，傻狗，
拍完流浪貓 又來(lái)拍流浪狗
70分鐘全程拍幾條流浪狗在街上晃蕩，而我竟然全程看完，到底誰(shuí)更狗…全片攝影非常講究，構(gòu)圖完美質(zhì)感清晰，且絕大部分畫(huà)面里都有人。越過(guò)狗的肩膀，是虛化的人們：行人、小販、流浪者、旅行者、中國(guó)人、女權(quán)主義者、JC、敘利亞難民……城市的邊邊角角，都在狗子們面前一覽無(wú)余。而片尾狗子隨著喇叭里阿訇誦經(jīng)聲一起長(zhǎng)嘯，宛如神跡降臨。2018年有一部紀(jì)錄片拍伊斯坦布爾的貓，還引進(jìn)了（《愛(ài)貓之城》）。現(xiàn)在又有一部拍狗。衡量一個(gè)城市的文明程度，只要看那里的流浪貓狗怕不怕人就知道了。雖然土耳其這個(gè)國(guó)家有時(shí)候性格不大穩(wěn)定，但至少那里的動(dòng)物們都神態(tài)安詳悠然自得，這種景象只在泰國(guó)見(jiàn)過(guò)。
想法不錯(cuò)，流浪狗與流浪者相互映照，素材還是太簡(jiǎn)單了些。
土耳其浪浪們，是全球自由遷徙度最高的狗兒，受法律保護(hù)，收國(guó)民愛(ài)護(hù)，無(wú)論是在街頭迷途的敘利亞難民，還是在街頭米兔的伊斯坦布爾婦女，無(wú)論他們?cè)趦?nèi)斗還是她們?cè)诳範(fàn)帲瑓s都樂(lè)意撫摸和接納它們。這樣衣食無(wú)憂的環(huán)境還不止是大城市伊斯坦布爾，紀(jì)錄片結(jié)尾將鏡頭指向卡帕多細(xì)亞山谷、特拉布宗黑海邊、凡城邊疆、安塔利亞沙灘和愛(ài)琴海小島古堡，都一樣有自在愜意的浪浪，聽(tīng)著清真寺的宣禮，而成為一條條清真狗。
非常壓抑，非?？酀槭裁催@些生靈的臉上有一層人類的神情，它們的世界里有著和人類世界里一樣的暴力和痛楚。
伊斯坦布爾的難民，也是流浪狗
行板
@849 Kiehl with Benben, alili and Gussie. Zeytin looks like Alili
狗與哲學(xué)家貢獻(xiàn)最多卻得到最少的回報(bào)。
同犬犬風(fēng)塵(Los Reyes, 2018)，記錄指出流浪狗（甚至社會(huì)）問(wèn)題所在：無(wú)法指望滅狗的政府進(jìn)一步動(dòng)物福利、援助者并未給其提供一個(gè)真正的“家”；和智利狗對(duì)比，更傾向影片并非政治化的隱喻，應(yīng)考慮導(dǎo)演為新手才導(dǎo)致缺少狗的特寫(xiě)和“更細(xì)致”的狗生
7.3 流浪狗從他身份被定義后，便可以知道這樣的狗會(huì)出現(xiàn)在哪里，以及他所出現(xiàn)的地方又會(huì)擁有怎樣身份的人，較低的視角從寓意上來(lái)說(shuō)，是一種人們（至少是會(huì)看本片的觀眾們）眼中看不見(jiàn)，忽視的城市角落
流浪狗之歌。但是那幫人拽著狗狗的前爪讓它直立配合自己唱歌跳舞，真的很惡心，人真的很惡心，哪怕是被強(qiáng)者欺壓的弱者，也總是能找到比自己更弱的弱者來(lái)強(qiáng)加自己的想法進(jìn)行欺壓。
原來(lái)土耳其不怕人的流浪狗是大規(guī)模抗議屠殺后的結(jié)果，可見(jiàn)權(quán)利都是爭(zhēng)取來(lái)的，有什么樣的人民就有什么樣的國(guó)家。末尾還跟著一起嗚嗷唱經(jīng)~
很空洞。