英國維多利亞時代有這樣一種奇怪的職業(yè)：給死人拍紀(jì)念照的攝影師。

攝影師的鄙視鏈從下到上為，拍攝裝在棺材里的死人——用支撐物立起在室內(nèi)的死人——打扮成活人的死人。從現(xiàn)代人的角度去看這些維多利亞時代的黑白老照片會瘆得慌，高級的攝影師會給死人打扮好，穿上得體服裝，擺好姿勢，為了追求“栩栩如生”，還會在死人眼皮上畫上眼睛。比如下圖中，小姑娘死了，攝影師給她畫上了瞳仁，父母從兩旁支撐好，假裝她還活著。

比如給這個少女喬裝打扮的攝影師是就是水平很高的了，沒有親人或者明顯道具支撐，眼睛畫得十分逼真。

如果家人想要大合影，會出現(xiàn)一家活人跟死人一起合照的怪事，但考慮到如果死者生前沒留下畫像的話，這張紀(jì)念照就是家人唯一的念想了。比如早夭折的孩子，雙親也就只能靠照相留下他來過的證據(jù)。

因為照相是一種新興技術(shù)，庶民家庭未必照得起，因此這些嚇人的照片反映的大多是中產(chǎn)以上家庭。這種怪異行為在大英帝國之外也有體現(xiàn)，有時候王公貴族也會留下張假裝活著的死人照片，比如下圖是墨西哥的皇帝馬克西米連一世。

都柏林曾經(jīng)是大英帝國第二大城市，維多利亞時代給死人拍照片這種事在都柏林也挺興盛的，因為拍照并不便宜，照得起的一般是當(dāng)?shù)氐摹鞍桓耵?愛爾蘭”階級（英格蘭化的偏向新教的高級文官或者軍隊將領(lǐng)階級）。

今年新劇《死亡攝影》把維多利亞時的都柏林搬上了熒屏，主人公Brock Blennerhasset是歷史真人，把死人照片拍成了藝術(shù)。這部劇混雜了探案、驚悚、黑色幽默，節(jié)奏較溫吞，適合對燒腦懸疑要求不高的維多利亞時代愛好者觀看。

論起維多利亞時代，它既是最好的，也是最壞的。在這個時代，大英帝國蒸蒸日上，殖民版圖不斷擴(kuò)大，技術(shù)革新日新月異。可是這跟普通百姓有什么關(guān)系呢，雖然聽說國家越來越強(qiáng)大，普通人的日子還是那么窮困茍且，茍且到在倫敦，五分之一的女人淪為妓女，在都柏林，六分之一的女人淪為妓女。這樣的國家富強(qiáng)對普通人有什么意義呢。（我沒影射，別舉報我。）

維多利亞時代前期，電燈還未普及，被煤煙熏黑的的老房子在黑夜下的線條給了倫敦十足的哥特色彩，好像最適合懸疑探案，而都柏林倒沒那么臟，過去的貴族房子都有著灰白色外墻，配合一年四季糟糕的天氣，倒也適合發(fā)生點(diǎn)兇殺案。

維多利亞時代人們的傷痛被歷史掩蓋，現(xiàn)代人懷舊起來津津樂道其輝煌與文學(xué)成就。但維多利亞并不需要諸多偵探小說渲染，其日常生活就充滿了死亡， 白喉、斑疹傷寒和霍亂等流行病使該國傷痕累累。自1861年以來，失去親人的維多利亞女王帶動哀悼成為時尚，于是奇怪的死亡攝影流行起來。在現(xiàn)代人獵奇時，別忘了那個時代糟糕透了。

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公眾號：穆爾登格

在5月各路新劇里，有一部愛爾蘭新劇死亡攝影（Dead Still），它風(fēng)格小眾，題材冷僻，熱度顯得有些低調(diào)。不過這部劇其實可以算一部寶藏劇，另類有趣，值得推薦給更多人看一看，萬一你有興趣呢～

故事發(fā)生在“維多利亞時期”的愛爾蘭，參考IMDb資料具體為19世紀(jì)80年代，攝影師布羅克·布倫納薩塞特老爺子是個知名手藝人，專門給死者拍攝遺像。

他有殯葬行業(yè)背景，擅長修復(fù)遺體，能讓逝者栩栩如生，最后滿足家屬“有張合影”的心愿。

老爺子很為自己的執(zhí)業(yè)水平自豪，然而他很快遭遇了職業(yè)生涯的馬里亞納海溝，有一位女死者的底片意外遺失，而此時他又剛因為死者家屬在幫忙搬器材時毛手毛腳被砸骨折……

在這場職業(yè)生涯保衛(wèi)戰(zhàn)當(dāng)中，主要人物陸續(xù)登場，海報上的另一位男主角科納爾·莫洛伊，剛好是為女死者挖墳的“掘墓人”，他對攝影很有興趣，試圖成為老爺子的助手。

倆人命中注定的相遇很有意思，老爺子被家屬手滑一推差點(diǎn)掉進(jìn)棺材坑里，被掘墓人小哥一把薅住脖領(lǐng)子救了下來。所以說主角必備技能往往包括及時救下差點(diǎn)跌倒的另一位主角，至于對方是妹子還是上司，就看是要談戀愛還是要搞事業(yè)了。

還有來照顧老爺子的侄女南希，侄女想要借此逃脫家族影響自食其力，在都柏林當(dāng)個女演員。時而聰明機(jī)智，時而略顯天真脫線。

固定成員還有為老爺子服務(wù)的馬車夫卡魯塞斯和他名叫安妮的白馬。這位大爺曾經(jīng)把兔子當(dāng)貓賣又把貓當(dāng)雪貂倒賣，也是有故事的人……

另外一條線索來自幫女死者家調(diào)查“入室搶劫”的里根警探，他野心勃勃很想拼一拼業(yè)績，只能連著追蹤兩集販?zhǔn)鄄涣颊掌耐峁?，總算也釣到了大魚，拿到了連環(huán)兇手的線索。

里根一直在努力和老爺子談合作，想要開展開創(chuàng)性的犯罪現(xiàn)場拍照，然而領(lǐng)導(dǎo)不給批錢。當(dāng)時常見操作是犯罪現(xiàn)場素描，水平就不太好說了，搭檔的手藝是這樣的，說靈魂繪畫也不是太過分。

每一位死者都有隱情，讓各方人物走到一起的第一個故事里，女死者嫁給了遭到全家反對的丈夫，病死之后家人拒絕丈夫來見死者。丈夫難忍喪妻之痛，不惜挾持?jǐn)z影師要求和妻子尸體拍攝合照。

大家在生命受到威脅的情景下，又擔(dān)驚受怕又感動于丈夫的深情，為了幫丈夫達(dá)成心愿，組團(tuán)去刨棺材，然后集體來了一場維多利亞時期的“黑人抬棺”。

在第一集組團(tuán)成功，掘墓人小哥正式成為助手之后，第二個死者是個溺水的小男孩，主角老少二人組在暴風(fēng)雨即將來臨之際趕赴工作現(xiàn)場，之后被大雨滯留，晚上突然發(fā)現(xiàn)，小男孩好像成了鬼魂……至于真相嘛，當(dāng)然還是很講科學(xué)的。

如果按風(fēng)格來歸類，死亡攝影有喜劇元素，作為愛爾蘭劇集，幽默方式比較接近英倫風(fēng)。鬼魂事件老爺子驚魂未定一度被嚇成表情包之余的感慨還心系事業(yè)，“要是拍下來就好了”。

看點(diǎn)之一主要在劇名，死亡攝影。老爺子身兼入殮師和攝影師雙重身份，這部劇對儀容修復(fù)暫時沒有過多技術(shù)展示，“真正的技術(shù)”多數(shù)都從對過往案例的描述中得知，有在運(yùn)河里泡過四五天的。

還有意外死于被牛攻擊的。

這種面對花式死亡依然能好好修復(fù)把對方體面送走的坦蕩，能讓人想起當(dāng)年講殯葬行業(yè)家族產(chǎn)業(yè)的神劇，六尺之下（Six Feet Under），有興趣的小伙伴可以找來搭配食用。

死亡攝影里對攝影技術(shù)的展示更多一些，當(dāng)時攝影器材還很巨大，拍照是技術(shù)活，但器材運(yùn)輸是個體力活。每位死者都有些白里透著灰，依然栩栩如生。

死亡是個敏感話題，死亡攝影師身份特殊，總是離死者家的秘密最近，家屬們總是神色當(dāng)中帶著努力維持體面的欲蓋彌彰。

當(dāng)我們都以為這部劇要專注拍遺像的時候，編劇突然開起了車，老少攝影師組合還被黑幫抓去拍了一段成人向攝影。既然都能直面死亡了，搞起“飲食男女，人之大欲”當(dāng)然也可以有……【圖片已處理細(xì)節(jié)～】

看多了生死，大爺對死亡思考也很有哲學(xué)性，每一集結(jié)束之前都要對著滿屋子自己拍出來的遺像喃喃自語，畫風(fēng)有點(diǎn)另類。大爺在自己家族是個異類，和親友關(guān)系疏離，實際又像是個外冷內(nèi)熱的人。

另外全劇背后的連環(huán)兇案線索，和大爺也隱隱有關(guān)。兇手應(yīng)該是個熟悉這個行業(yè)的人，會把每一位死者偽裝成自殺，并且拍照留念做成相冊。

兇手很有可能是大爺之前的助手，或者其他認(rèn)識的人。

劇情走向除了揪出兇手，也讓人有點(diǎn)期待大爺走上犯罪現(xiàn)場攝影之路，CSI劇集愛好者們都看好你喲。

作為一部聽起來非常冷門的愛爾蘭劇，看古典風(fēng)情和時代背景也不錯，既能看維多利亞時期的華麗復(fù)古，也能看死亡攝影這部劇題材上特有的哥特氣質(zhì)，黑色蕾絲神馬的，確實很帶感。

從細(xì)節(jié)交代來看，女主角和朋友在對話中還提到了路易莎·梅·奧爾科特的作品小男人（Little Men），這本書是小婦人（Little Women）的續(xù)作，出版于1871年。

結(jié)合當(dāng)年的歷史背景，愛爾蘭被覬覦多年，已于1801年并入大不列顛王國，但1845年愛爾蘭發(fā)生過馬鈴薯歉收，人口驟減四分之一，愛爾蘭人民對英國持續(xù)不滿。1916年，都柏林爆發(fā)抗英“復(fù)活節(jié)起義”。（學(xué)渣如某匪，歡迎歷史學(xué)霸踴躍補(bǔ)充哈……）

女主角也在臺詞中直接表達(dá)了反英情緒。

劇情之外有趣的細(xì)節(jié)在于，掘墓人小哥飾演者科爾·羅根，曾經(jīng)出演過權(quán)游第二季，不過很多小伙伴大概一眼認(rèn)不出來他。

他演的是洋蔥騎士大爺?shù)膬鹤玉R索斯·席渥斯，黑水河之戰(zhàn)被小惡魔發(fā)了盒飯，當(dāng)集還曾經(jīng)表達(dá)過對在該場戰(zhàn)役取勝信心滿滿……

喜歡看小眾劇的小伙伴，不要放棄發(fā)掘的樂趣，看起來鴨～

歡迎關(guān)注57線自媒體土匪擼劇，某匪陪你一起調(diào)侃吐槽(￣(工)￣