有點(diǎn)神探夏洛克的意思吧。我是被朋友推薦來(lái)看的，看之前看了很多對(duì)于它的評(píng)價(jià)。褒貶不一吧。覺(jué)得好看的人都在期待第二季，而感覺(jué)一般的人評(píng)價(jià)真的很emmm。畢竟一千個(gè)觀眾眼中就有一千個(gè)哈姆雷特，這種東西仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智吧。

我自己覺(jué)得還是可以的，案件和情節(jié)，還有整部劇的節(jié)奏把握都是很好的。我超迷那種倫敦腔，（我是無(wú)法自拔的那種聲控）。里面的探長(zhǎng)有點(diǎn)令人討厭，武斷魯莽，每次都是醫(yī)生去推翻他的結(jié)論，真的是…

1906年，維也納。

奧匈帝國(guó)的鍍金時(shí)代，學(xué)者的天堂，在這個(gè)集古今資源于一身的首都，也是隱藏犯罪的佳境。正如茂盛的樹林中會(huì)隱藏神秘的鳥兒一樣，波光粼粼的河水，平靜的表象下潛藏著暗涌。這座城市努力隱藏著陰暗的勢(shì)力。

案子開(kāi)始，"Vienna is a city obessed by titles. In London, I was Max, just Max, in Vienna, I am Dr Maximilian Liebermann, physician, neurologist… and Englishman. Of course, they don't let you forget it." 其實(shí)，維也納一直提醒他記住的不止是他的英國(guó)醫(yī)生身份，還有“猶太人”、“初級(jí)醫(yī)師”、“無(wú)權(quán)勢(shì)者”和“局外人”，他不愿以婚姻作為向上攀登的捷徑，也厭惡阿諛高級(jí)教授、他的上司來(lái)獲得更有把握的前途，而是希望以一名科學(xué)工作者的追求真理的探索精神，結(jié)交心儀的朋友、維護(hù)城市的公平正義。

其實(shí)小醫(yī)生使用的手法不僅是弗洛伊德教授的“日常生活精神病理學(xué)”，如教授曾做過(guò)的那次講座上講的那樣， 僅僅是作為觀察者的旁觀與審視——更多的還有法醫(yī)學(xué)鑒定、演繹推理等現(xiàn)代斷案也依靠的方法。

男主Max Liebermann醫(yī)生和次男主Oskar Reinhardt探長(zhǎng)（說(shuō)真的，這個(gè)次男主太弱了，要能力沒(méi)能力，要力量也沒(méi)力量，在Liebermann旁邊被襯托得更傻，大概也只能算男二吧）的別扭配合與英式吐槽還有很大提升空間……但是，男主的英音超好聽(tīng)哇！未婚妻Clara雖然人美幽默也很勇敢，但是相較于在博物館工作的學(xué)者Lydgate還是缺乏了智慧和與男主的共同語(yǔ)言，如果他們?cè)谝黄鹆丝赡芤膊粫?huì)幸福，雖然她的家庭能帶給他靠山。總的來(lái)說(shuō)，劇中的所有男女演員演技優(yōu)秀，對(duì)白優(yōu)雅凝練，服飾衣著也都很美，場(chǎng)景布置和與拍攝色調(diào)也有現(xiàn)代英國(guó)古裝劇的上乘水準(zhǔn)，這部劇還是很不錯(cuò)的。

正如英劇經(jīng)常干的那樣，每一集都是一個(gè)獨(dú)立的故事——消失的子彈、靈媒、畫家童年受到的心理創(chuàng)傷、鋼鐵商人和市長(zhǎng)的權(quán)力較量、妓院少女的失足與流浪漢的憐惜以及軍校男生的霸凌都是可以帶給一部推理劇魅力的素材，但是編劇的銜接或許可以多一些層次、多一些干擾線索（畢竟，讓觀眾在結(jié)案前就猜出來(lái)兇手就沒(méi)勁了，對(duì)吧？），背景音樂(lè)的使用也應(yīng)該更加豐富（如隔壁《摩斯探長(zhǎng)前傳》那樣，愛(ài)聽(tīng)歌劇的摩斯頭腦中的音樂(lè)與現(xiàn)實(shí)的宏大聲效發(fā)生回響）。

還想吐槽的是，如果說(shuō)弗洛伊德的解夢(mèng)與性沖動(dòng)說(shuō)令人覺(jué)得荒謬，當(dāng)精神分析成為心理學(xué)史中值得批判的一部分時(shí)；當(dāng)現(xiàn)今學(xué)界熱衷的腦電的共性分析大行其道，那缺乏可證偽性的解釋學(xué)既無(wú)法作為科學(xué)的方法而存在也無(wú)法從經(jīng)驗(yàn)上帶來(lái)認(rèn)識(shí)論的進(jìn)步，使得它也依然像是胡扯時(shí)；當(dāng)認(rèn)知腦科學(xué)缺乏作為形而上的哲學(xué)反思，在現(xiàn)象界日漸沉迷時(shí)，那么，對(duì)于精神病的治療，除了電擊和藥物，現(xiàn)代是否就沒(méi)有更好的方法了嗎？這樣的暴力手段真的是對(duì)人的拯救還是更深的傷害呢？

人生如戲亦如夢(mèng)。對(duì)于機(jī)會(huì)與生命的把握，古人曾發(fā)出相似而又無(wú)奈的慨嘆——無(wú)論是“生年不滿百，常懷千歲憂。晝短苦夜長(zhǎng)，何不秉燭游?！边€是“Carpe diem, quam minimum credula postero.（摘下今日，莫讓明日騙）”。在第三集故事的結(jié)尾，探長(zhǎng)對(duì)小醫(yī)生說(shuō)："We have so little time, Max, if you have any chance at happiness, you should grab it with both hands. Don't let the world hold you back. If you love her, whoever she is…you should be with her."英劇的特長(zhǎng)——嚴(yán)謹(jǐn)而克制的情緒和專一的感情——無(wú)論出現(xiàn)多少次，也依然應(yīng)被存放在內(nèi)心最溫柔珍貴的地方。

全劇終了，探長(zhǎng)升職無(wú)望，醫(yī)生也斷絕了和未婚妻的婚約，甚至被從醫(yī)院趕出，不能回去……但這是醫(yī)生和探長(zhǎng)更多故事的開(kāi)始，期待后幾季的發(fā)展。即使故事的發(fā)生地沒(méi)有在英國(guó)的黃金年代，不是那么典型，其間還穿插著德語(yǔ)口音和懦弱愛(ài)情，但是作為一部雙男主的英劇三集片，維也納血案其實(shí)可以做得更好。

看下來(lái)這個(gè)劇情節(jié)還算好，就是第一集的案情勾不起緊張刺激，剩下兩集一集比一集好。男主顏值在線，每一幀都帥到飛起。本來(lái)是沖著弗洛伊德來(lái)看的，但是精神分析的內(nèi)容也不算很多。下面這幅畫，令人十分驚嘆！下面評(píng)論是我在網(wǎng)上找的一篇未知名的論文，對(duì)于這畫的相關(guān)評(píng)論好像并不多。大家看看吧。

[摘 要]《貝多芬飾帶》在克里姆特個(gè)人的創(chuàng)作生涯中占有重要地位，同時(shí)也是世紀(jì)末維也納文化藝術(shù)的象征。 　　[關(guān)鍵詞]克里姆特 藝術(shù)語(yǔ)言 精神理念 　　一、《貝多芬飾帶》描述 　　《貝多芬飾帶》是克里姆特為1902年第十四屆分離派展覽而創(chuàng)作的壁畫。這次分離派展覽的主題是向貝多芬致敬，共有二十三位藝術(shù)家參展。其中，較為重要的是位于展廳中央的馬克斯?9?9克林格的貝多芬雕塑和沿展廳的三面墻壁展開(kāi)的克里姆特的貝多芬裝飾壁畫。自然主義風(fēng)格的貝多芬全身像雕塑，位于主展廳中央，正面像入口?？死锬诽氐谋诋嬕缐γ?，分為三個(gè)部分：位于雕塑后面的正面墻面，主題是“敵對(duì)勢(shì)力”，尺幅為2.2×6.36m；左側(cè)墻面的主題為“對(duì)幸福的渴望”，尺幅為2.2×13.78m；右側(cè)墻面的主題為“在詩(shī)與愛(ài)中獲得滿足”，尺幅為2.2×13.78m。展覽的主題，體現(xiàn)了分離派以貝多芬精神表達(dá)以藝術(shù)影響生活的理念?？死锬诽氐摹?span style="font-weight: bold;">貝多芬飾帶》的展出，再一次引起了廣泛的爭(zhēng)議。 　　《貝多芬飾帶》是一幅大型寓意性作品。在克里姆特自我重構(gòu)過(guò)程中，這幅作品是出于精神危機(jī)中的藝術(shù)家，在經(jīng)歷了哲學(xué)層面生命意義的探尋、分離派的反叛以及對(duì)心理本能的發(fā)掘，在繪畫中呈現(xiàn)這一自我重構(gòu)的歷程，并表達(dá)在藝術(shù)與愛(ài)中實(shí)現(xiàn)自我拯救和生命意義的精神理念。這幅作品不但在克里姆特個(gè)人的創(chuàng)作生涯中占有重要地位，同時(shí)也是世紀(jì)末維也納文化藝術(shù)的象征。 　　二、貝多芬主題意義 　　分離派展覽以貝多芬為主題，表達(dá)自己的藝術(shù)理念，具有多重含義。德國(guó)作曲家貝多芬是維也納古典樂(lè)派的代表，也是西方浪漫主義音樂(lè)的先驅(qū)。其卓越的音樂(lè)天賦、富于叛逆精神的個(gè)人氣質(zhì)、堅(jiān)定的意志和崇高的社會(huì)責(zé)任感，構(gòu)成他作為一個(gè)音樂(lè)家的特殊品質(zhì)。他一生的創(chuàng)作都體現(xiàn)了對(duì)自由平等的向往和對(duì)命運(yùn)的不屈抗?fàn)?。他在交響曲中，以時(shí)代和個(gè)人的命運(yùn)為題，把深刻的哲理和感人的藝術(shù)形象相結(jié)合，表現(xiàn)從斗爭(zhēng)到勝利、從黑暗到光明、從苦難到快樂(lè)的資產(chǎn)階級(jí)上升時(shí)期的精神歷程。分離派藝術(shù)家以向貝多芬致敬的方式，以貝多芬的英雄主義精神，表達(dá)他們反叛傳統(tǒng)、追求自由、以藝術(shù)拯救人類的藝術(shù)理念。 　　克里姆特在創(chuàng)作中直接參考了貝多芬第九交響曲的最后樂(lè)章和以詩(shī)人席勒的《歡樂(lè)頌》為歌詞的合唱部分。貝多芬用音樂(lè)描述了人類的英雄，經(jīng)過(guò)艱苦的斗爭(zhēng)，經(jīng)歷種種磨難，最后戰(zhàn)勝一切，使人類得到解放和自由，到達(dá)理想王國(guó)。 　　三、《貝多芬飾帶》分析 　　貝多芬在第九交響曲中用音樂(lè)描述人類的英雄，在同現(xiàn)代文明的混淆和墮落及來(lái)自上層的束縛的對(duì)抗中取得勝利的主題，這也是古希臘神話中普羅米修斯等英雄人物原型所蘊(yùn)含的精神內(nèi)容?？死锬诽剡\(yùn)用裝飾性的繪畫語(yǔ)言重構(gòu)了這一主題。左側(cè)墻面是壁畫的起始，主題是“對(duì)幸福的渴望”大面積完全裸露的石灰背景，為裝飾性的人物形象提供了一個(gè)抽象的空間，因抽象而獲得了一種無(wú)限性。 　　一組著白衣的天使夢(mèng)游般緩緩飄過(guò)，衣飾和軀體水平方向的起伏波浪線更為減弱了人物的量感。天使程式化的閉目的面孔似乎沉浸在夢(mèng)中等待喚醒。三個(gè)以線描繪出的側(cè)面形象，蒼白、瘦弱、沒(méi)有任何裝飾的赤裸身軀不帶絲毫的性感。他們代言苦難中的人們?cè)跒閷で蠼夥藕驼鹊挠⑿鬯托小＿@個(gè)年輕的英雄、人類的拯救者，手執(zhí)寶劍，全身被金色的盔甲武裝起來(lái)，只露出表情堅(jiān)毅的頭部和臉。他身體側(cè)向右方，似乎是要啟程開(kāi)始尋求人類解放和拯救的充滿斗爭(zhēng)的艱苦征程。在他身后上方是兩個(gè)女性的頭部。左邊的是智慧女神雅典娜，右邊的是阿弗洛狄特，她們和年輕的男性英雄形成一個(gè)同一體，似乎是幫助他克服拯救人類的過(guò)程中將遇到的困難。三個(gè)人物緊密地聚合在一起，彼此間沒(méi)有空隙。他們被由女性的長(zhǎng)袍和頭后的金色魚鱗狀裝飾組成的柱形更為緊密地圍合在一起。這個(gè)柱形可以被讀解為菲羅斯，這無(wú)疑強(qiáng)化了拯救者的男性力量。 　　中間墻面壁畫的主題是“敵對(duì)勢(shì)力”。背景完全以暗色的、魚鱗狀和蛇皮狀的裝飾圖案所覆蓋。畫面底層還有像猿人一樣的怪物，它是古代神話中最殘暴的特瑞法力斯。與黑暗的背影形成強(qiáng)烈對(duì)比的女性形象，從左到右分別為：疫病、瘋癲和死亡，她們是特瑞法力斯的女兒們，即三個(gè)蛇發(fā)女怪；還有好色、苦惱和貪婪、憂傷。畫面上方骷髏般的女性形象代表著暴力。這些是人類的敵對(duì)勢(shì)力?？死锬诽匾愿鞣N女性形象，借助神話寓言的原型，表達(dá)了他對(duì)疫病、瘋癲、死亡、貪婪、好色、暴行、苦惱和憂傷等抽象概念的理解。這些代表敵對(duì)勢(shì)力的女性形象，既是丑陋的、可憎的和具有攻擊性的，又呈現(xiàn)了病態(tài)的性感，具有一種可怕的性質(zhì)。這是人類的英雄在尋求解放之路上，必然要面對(duì)并與之斗爭(zhēng)的敵對(duì)勢(shì)力。 　　右側(cè)墻面的主題是“在詩(shī)人與愛(ài)中獲得滿足”。背景又恢復(fù)了左側(cè)墻面的亮色調(diào)。飛翔在畫面上方的天使們象征著人類的祈禱和向往，穿過(guò)整個(gè)畫面，懸浮在自由自在的空間里。她們伸直手臂，衣裙舒展著。而她們合攏的雙目，似乎是暗示在夢(mèng)境中尋著歌聲飄過(guò)天堂。象征藝術(shù)的繆斯以側(cè)面呈現(xiàn)。她是藝術(shù)家精神的引領(lǐng)者。在她朝向的一側(cè)，是高聲吟唱著“歡樂(lè)頌”的天國(guó)唱詩(shī)班。在金色背景中她們整齊的排列和相似的外形，使她們也被物化為裝飾符號(hào)，和其他的抽象裝飾符號(hào)交織在一起，組成了美好但似乎單調(diào)的天國(guó)圖景。 　　在《貝多芬飾帶》中，克里姆特通過(guò)裝飾和象征的繪畫語(yǔ)言，從心理本能出發(fā)闡述貝多芬第九交響曲的英雄主題：人類的英雄，肩負(fù)解放人類的使命，在智慧和愛(ài)的保護(hù)下，與敵對(duì)勢(shì)力斗爭(zhēng)，最終在詩(shī)和藝術(shù)的引領(lǐng)下，進(jìn)入幸福和愛(ài)的天國(guó)。同時(shí)，對(duì)人類的解放和拯救，亦是英雄的自我拯救?？死锬诽卦诰裎C(jī)中對(duì)生命意義的追問(wèn)似乎有了答案。但克里姆特的對(duì)自我和人類的解放的闡釋，藉由裝飾和象征，賦予英雄主題以一種個(gè)性化的、心理層面的誤讀。 　　《貝多芬飾帶》確立了在藝術(shù)與愛(ài)中實(shí)現(xiàn)自我拯救的精神理念和象征性裝飾化的藝術(shù)語(yǔ)言，從而完成精神和藝術(shù)自我重構(gòu)。這一過(guò)程中，克里姆特確定了世界觀，并找到適合的藝術(shù)語(yǔ)言，其內(nèi)在心理的自我危機(jī)感也在創(chuàng)作中得以升華而緩解。他既成為備受爭(zhēng)議的公眾人物，又被公認(rèn)為是當(dāng)時(shí)最為杰出的藝術(shù)家。雖然遭到統(tǒng)治階層傳統(tǒng)理性主義者和社會(huì)輿論的抨擊，但同時(shí)得到代表先進(jìn)文化并具有雄厚經(jīng)濟(jì)實(shí)力的自由主義群體的認(rèn)可和接納。

　　除此之外，在第二集匯集了猶太人問(wèn)題，讓整個(gè)劇在政治議題上顯得很有歷史厚重感。這是一戰(zhàn)也還未爆發(fā)的1906年。但是民間在族群?jiǎn)栴}上，已經(jīng)暗流涌動(dòng)。

故事的設(shè)定在1907年，這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，是在一二戰(zhàn)前，故事的地點(diǎn)在維也納。

故事有雙男主人公。

Max是一個(gè)英國(guó)籍猶太人，從故事的一開(kāi)始就以他對(duì)維也納的自述的開(kāi)始。這個(gè)城市一切注重規(guī)章禮節(jié)，有條不紊。

他作為參觀實(shí)習(xí)，跟在了探長(zhǎng)手下，從揣摩探長(zhǎng)的行為模式開(kāi)始。

第一季只有三個(gè)故事。

第一個(gè)故事用了一個(gè)神奇的手法，帶出了第一個(gè)噱頭——被害者因槍傷而死，可是體內(nèi)卻找不到子彈。

這是三個(gè)故事里內(nèi)容最淺顯的一集。

第二集故事則是參照了戲劇魔笛的手法，將戲劇里出場(chǎng)的人物找到代替的人物殺死，完全一部真實(shí)的殺人劇場(chǎng)。故事的映射了現(xiàn)代歐洲的移民問(wèn)題，而參照戲劇故事殺人的做法可以說(shuō)是十分歐式浪漫主義了，兇手殺人的原因完全是想要洗刷自己在目睹母親早年被強(qiáng)奸遭遇而留下的陰影。在這里，可以看到就連兇手性格的塑造上，也出現(xiàn)了古典美學(xué)的影子。

第三個(gè)故事表面看來(lái)是男校的霸凌案件，實(shí)則隱藏了一起師生戀。在揭開(kāi)校友霸凌事件的同時(shí)，才發(fā)現(xiàn)，校園霸凌只不過(guò)是案子里的冰山一角，正在藏在水面下的是一樁，女兒奴的殺人案，為殺害女兒的情人不幸錯(cuò)殺霸凌案件的男主角。在故事的最后，男校霸凌的影響其實(shí)已經(jīng)悄悄的從學(xué)校滲透到了社會(huì)，滲透到了警察局內(nèi)部。

每一個(gè)案件的內(nèi)容都可以說(shuō)是十分豐富，層次分明。

如果你對(duì)歐洲古典文化感興趣的話，那簡(jiǎn)直可以說(shuō)大飽你的眼福。

劇中的房子，裝潢，基本上和現(xiàn)在的維也納相去不遠(yuǎn)，你在劇中看到的石板路馬車公園都可能還在，有些房子的內(nèi)部裝飾可能還保留，連殺人案的地名也沒(méi)改。甚至是整個(gè)城市的基調(diào)和拍攝出來(lái)色調(diào)都差不多。

在故事情節(jié)上安插的戲劇元素都讓你覺(jué)得非常得有文化底蘊(yùn)，但同時(shí)又折射現(xiàn)代問(wèn)題，藏在學(xué)校里的師生戀，維也納對(duì)移民的保守態(tài)度，男校的傳統(tǒng)影射了現(xiàn)代社會(huì)上權(quán)力的“繼承”潛規(guī)則。我的文化程度只能看到這么多，怎么說(shuō)，我覺(jué)得，如果是你，也許能解讀到的會(huì)更多。

十分精彩，信息量大，但是不亂，井然有序又讓你覺(jué)得十分貼合社會(huì)。

如果非要說(shuō)有什么bug的話，那只能說(shuō)維也納是個(gè)說(shuō)德語(yǔ)的地方，可是大家都在講英文。

我很期待下一季～

作為劇來(lái)講，一個(gè)半小時(shí)感覺(jué)很tedious，但比較原始的維也納風(fēng)貌又不錯(cuò)，可以8分；作為TV-movie講，又不精致、欠打磨，尤其是那種傾斜的鏡頭反復(fù)出現(xiàn)，感覺(jué)很不成熟，我記得JessicaJones里有類似的鏡頭，但本片差遠(yuǎn)了，可以7分。

該片的外套是犯罪分析，內(nèi)核是弗洛伊德學(xué)徒的堅(jiān)持。

1. 搭檔探案，還有推導(dǎo)元素，自然是要被夏洛克福爾摩斯比。

set不同點(diǎn)——時(shí)代背景、城市，1900年代的維也納，一戰(zhàn)前，歐洲五大城市之一；

人物不同——Inspector是個(gè)暴躁的但有職業(yè)操守的警察，助手/搭檔是個(gè)專心、注意細(xì)節(jié)但在學(xué)業(yè)上被權(quán)威打壓的phd？

2. 本片內(nèi)核

印象里（懶得再查資料），錫安主義和反猶的斗爭(zhēng)在19世紀(jì)后半頁(yè)就開(kāi)始了，而弗洛伊德大師卻是猶太人，本片主人公貌似也是，作為追隨者去聽(tīng)大師演講而不上自己老師的課，這讓老師很惱火啊。

第一集里的重大沖突點(diǎn)就是傳統(tǒng)電擊療法跟精神催眠療法的沖突，這里我也不翻資料了。感覺(jué)電力才幾十年的歷史，其實(shí)電擊當(dāng)時(shí)還算不上傳統(tǒng)，也挺新潮的——結(jié)合前幾個(gè)月電力革命那個(gè)片子里電椅死刑的內(nèi)容。

在筆者的印象中，英國(guó)偵探系列劇是最古老、最精彩、最具古典文學(xué)氣息的代名詞，可是自從《夏洛克》上線之后，這些特質(zhì)開(kāi)始走向消亡，取而代之的是“華而不實(shí)”的畫面、“基情四射”的人物、“裝模作樣”的故事，霎那間，“嘩眾取寵”吞噬“古典華彩”，甚是可惜。

英劇《維也納血案》

作品類型：犯罪

主要演員：Matthew Beard、Jürgen Maurer

故事概述：Max Liebermann/Rheinhardt探案集

上映時(shí)間：2019年11月18日上映，共3集，已完結(jié)

找了四個(gè)字形容本劇---越俎代庖。如何理解？

首先，故事本身的精彩程度遠(yuǎn)不及畫面的精美與配樂(lè)的精致。

其次，嗅到了《夏洛克》的味道，看見(jiàn)了“基情”的身影，無(wú)趣。

最后，一集的時(shí)長(zhǎng)接近一部完整電影，但真正值得關(guān)注的內(nèi)容卻不足一刻鐘，啥玩意？

進(jìn)入劇評(píng)。故事內(nèi)容全靠扯淡，證據(jù)搜集全靠意淫。

第一集---The Last Seance

劇情：

a，神秘女子被射殺

b，關(guān)鍵證物“子彈”消失

c，懷疑是“情殺”（掩蓋丑聞），因?yàn)楸粴⑴右呀?jīng)懷孕

d，找到情人，Max通過(guò)弗洛伊德理論確定此人不是兇手

e，嫌疑人（情人）被殺

f，案情撲朔迷離，尋找新的物證

g，設(shè)局引出真兇

h，摩天輪上的對(duì)質(zhì)

i，嫌犯“鋼鐵大亨”落網(wǎng)

關(guān)注：

a，直男探長(zhǎng)與鮮肉醫(yī)生之感情線索

b，20世紀(jì)初，猶太人在維也納的生存狀態(tài)

c，“瘋狂”女人究竟是誰(shuí)？

敗筆：

a，線索毫無(wú)關(guān)聯(lián)性，想到哪算哪，實(shí)在推不下去了，整一個(gè)“profile”出來(lái)唬弄一下

b，冗長(zhǎng)，劇情看著“緊湊”，實(shí)際上穿插了不少無(wú)關(guān)緊要的劇情，濫竽充數(shù)

第二集---Queen of the Night

劇情：

a，風(fēng)月場(chǎng)所，從業(yè)者被屠殺

b，嫌疑犯（老客戶）被抓

c，通過(guò)心理推導(dǎo)、現(xiàn)場(chǎng)排查，Liebermann認(rèn)為兇手另有其人

d，無(wú)辜嫌犯獄中被殺

e，新的案件出現(xiàn)、神秘符號(hào)顯現(xiàn)

f，歌劇《魔笛》中得到靈感，開(kāi)始解開(kāi)事件真相

g，探長(zhǎng)Reinhardt被襲

h，罪犯落網(wǎng)（看畫識(shí)兇手）

關(guān)注：

a，Clara對(duì)于Liebermann的愛(ài)（沒(méi)有回報(bào)）

b，醫(yī)學(xué)、科學(xué)、心理學(xué)開(kāi)始在探案過(guò)程中運(yùn)用

敗筆：

a，主角愛(ài)情走向呈現(xiàn)出“渣男傾向”，這個(gè)設(shè)計(jì)實(shí)在低俗

b，探案路子十分“刻意”，誰(shuí)是兇手，作案手法，這些內(nèi)容都是“空降”，完全談不是邏輯推理

第三集---The Lost Child

劇情：

a，侄子Daniel的自殘行為，促使Max與Reinhardt前往學(xué)校進(jìn)行調(diào)查

b，學(xué)院中，有其他學(xué)生Zelenka被害（偽裝成“溺水”）

c，“記號(hào)”出現(xiàn)

d，學(xué)院丑聞曝光

e，錯(cuò)誤的決定，錯(cuò)殺好學(xué)生

f，罪犯畏罪自殺

關(guān)注：

a，Max與Clara解除婚約，因?yàn)閻?ài)上了那個(gè)“瘋狂女人”（實(shí)際上是科學(xué)家Amelia）

b，Reinhardt妻子的出現(xiàn)與離開(kāi)、工作上的失意（升職落空），Max失去了Clara又沒(méi)能留住Amelia，所以呢，R與M走在了一起

敗筆：

a，本集純粹扯淡，一會(huì)兒學(xué)院丑聞，一會(huì)兒女兒偷情，一會(huì)兒錯(cuò)殺好人，感覺(jué)沒(méi)個(gè)人正常，總而言之，信息散亂、邏輯失落，觀眾被編劇當(dāng)猴耍

b，所有角色都是龍?zhí)祝速M(fèi)感情，只需要Liebermann與Reinhardt攜手唱著“小情歌”就可以了

寫在最后，不知道是大勢(shì)所趨，還是編劇、導(dǎo)演的思維定勢(shì)，如今的偵探、懸疑劇越來(lái)越“劍走偏鋒”，真正談得上“懸疑”二字的偵探題材作品，幾乎難覓蹤跡，好可惜...

編劇★★★☆☆（一集比一集找不到北，許多角色根本沒(méi)有必要出場(chǎng)）

導(dǎo)演★★★☆☆（高仿《夏洛克》）

演員★★★☆☆（配角比主角搶戲）

劇情★☆☆☆☆（推理無(wú)言，角色無(wú)奈，故事無(wú)趣）

視效★★★★★（精致，古典美）

音效★★★★★（精妙，氛圍贊）

推薦度★★★☆☆（一部沒(méi)有“探案”氛圍的懸疑?。?/p>