雖說3D情色片在如今并不是什么稀罕事兒了，早在2011年《3D肉蒲團》就已經(jīng)給香港觀眾如此震撼的體驗。
隨后韓國在2010年也推出了韓國首部3D情色片《娜塔莉》，卻被人吐槽劇情無聊、故事生硬，可以算是有激情沒故事的純AV情色電影。
去年在法國上映的3D情色電影《LOVE》雖然評分不高，但對其的評價卻沒有想象中的低。反而覺得論尺度《愛戀》完勝了《五十度灰》，論劇情它超越了百分之99的情色電影，更有甚者覺得《愛戀》開啟了情色電影的新篇章。
不過這一點麻麻并不想認同，首先《愛戀》并不是開啟3D情色片時代的先驅(qū)，其次在劇情方面做得也不是情色電影的頂尖之作，只是在3D情色片的領(lǐng)域算是一部講故事的情色電影。
相比《肉蒲團》這種從頭到尾赤身裸體的賣淫電影，用3D效果博取觀眾的鼻血和體液，《愛戀》的手段無疑高明許多。
打開電影，第一個場景就讓麻麻吃了一驚，雖說已經(jīng)因為推薦者猥瑣的表情而做好了心理準備，但是開篇就是床戲確實有些讓如此純潔的麻麻接受不了……（科科~）
本片保留著原本法國電影的敘事模式，循序漸進地抒發(fā)感情，鏡頭節(jié)奏緩慢，色調(diào)充滿了昏黃的情色味道，整部影片的意境很好。
尤其情色片面臨地比較大的問題就是過于追求感官的刺激，而往往忽略故事情節(jié)。但這都是亞洲電影常見的問題，法國電影從始至終都是以故事為主，情色為輔，真誠向觀眾呈現(xiàn)一片視覺的海洋。
還記得本片導演賈斯帕·諾導演的另一部法國情色電影《不可撤銷》，劇情上仍然很震撼，而且充滿懸念。用倒敘的方式講述一個被強暴的女孩復仇的過程。
法國是一個充滿浪漫與激情的國度，情色已經(jīng)成為了愛情里必不可少的部分，因此法國情色片并不是用情色包裝故事，而是用情色輔助故事的發(fā)展，這是一個情色電影最成功的地方。
《愛戀》中有大量裸露的鏡頭和情色的畫面，導演用柔和的光線和溫柔的劇情展現(xiàn)男女主角交纏在一起后的唯美，因此可以稱贊賈斯帕·諾是一位藝術(shù)家，而不是簡簡單單的情色片導演。
本片從性的角度出發(fā)，詮釋男女之間的愛情，引起諸多思考。情色只是一個工具，通過性愛的鏡頭來表現(xiàn)兩性關(guān)系是最直觀而巧妙的手段。
男主角也是一個藝術(shù)家，他在和愛妻纏綿的時候那種激情、愛撫，無疑是瘋狂而癡迷的。導演用大量的情色場面鋪墊二人的關(guān)系，尤其配上3D的特效，定是讓電影院里的宅男腐女濕了褲襠。
本片實則是拋給了觀眾一個問題，正確的愛情觀念是什么樣的？就像那個反對墮胎的女鄰居，她說自己反對毒品是尊重了一種生存法則，有煙草的存在就有吸煙者的存在，同時有人制造毒品就有人消費毒品，墮胎也是一樣，需要尊重每個生命的到來。
這也是導演一直追求的戀愛法則，無論是愛情、婚姻、繁衍還是性，都是人之本性，是自然的規(guī)律，我們只能接受不能逃避。
導演大膽地開放尺度，用情色片段來表現(xiàn)男女主人公對性愛的沉迷，其實也是導演對人性的釋放。
他認為人性應該是自由的，不應有太多的束縛和拘束。自從亞當、夏娃偷吃了圣果，人們知道了何為羞恥后就開始掩飾自己，先是用衣服掩蓋裸露的肉體，后來又用表情掩蓋虛偽的內(nèi)心，這也是不信任的根源所在。
賈斯帕·諾出生在一個很自由的阿根廷家庭，因此他從小受到的自由教育也奠定了他如今影片的風格。正是因為他的大膽和狂熱，才使其在藝術(shù)創(chuàng)作上達到頂峰。
一個人的思想如果是自由的，他才能創(chuàng)作出很棒的作品。雖說《愛戀》的尺度很大，畫面的光線映得滿臉通紅，但不妨辯證地去看待影片拋出的觀點，用自由的態(tài)度解讀電影里關(guān)于性與愛的深思。

  北野武大叔在威尼斯電影節(jié)上說過“3D也就拍黃片有點用”真是位坦誠的大叔啊，而這件事情終于有人做了，是在可喜可賀也讓人敬佩啊。

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        所有的感情都是一個很難說得清楚的東西，但這部電影至少在很坦誠的在為我們呈現(xiàn)愛情之“愛”的情緒，《愛戀》出自加斯帕.諾人稱諾騷，人如其名這是世界上第一部3D情色電影，X級，這部電影就講了一個東西“愛”。

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         幾乎大部分都情色電影導演都追求極致的愛和極致的美，這部電影在畫面美這一點上做得是沒話說，極美的畫面將肉體的欲望幻化成“愛”。運用導演極其擅長的倒敘和意識流剪輯，在一天之內(nèi)讓男子在回憶與現(xiàn)實中無數(shù)次穿插細膩而憤怒的呈現(xiàn)愛與性。

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        影片的兩種色調(diào)代表了兩個女人，用張愛玲的話說這是男人一生中不可避免的兩個女人，白玫瑰與紅玫瑰，選擇了白玫瑰的男人對胸口朱砂痣感情之激烈更容易切入和釋放性愛的點，然后用最直接的行為表達，讓演員在鏡頭前放肆的表現(xiàn)人最原始的欲望。




         生活的平淡其實早已讓他厭倦和絕望，這時候接到前女友也就是那個自己最愛的女人母親的求助電話，那一抹鮮紅化作一場血色風暴席卷了他的整個精神世界。那個豐滿、性感、熱烈的女人和自己有著一樣的藝術(shù)最求,也同樣對生活、愛情、性有著很大的熱情。


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   可無數(shù)個事實證明這樣的兩個人是很難安穩(wěn)的在一起的，這些人內(nèi)心強烈追求著愛也同樣有著強烈的自我，他們用激烈的方式尋找生活的樂趣和激情也同樣激烈的爭吵，愛的程度會決定矛盾發(fā)生的強度，在一定程度上這兩者是共通的。


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         影片在性事上用了很濃的筆墨，開始讓人懷疑他們的生活只剩下性愛以及性愛帶來的附屬情感，而現(xiàn)實中很少存在這樣的愛，當然并不是每一份愛情的表達都這么勾天雷動地火，但愛情在每個人內(nèi)心世界的存在都是強烈的。



          加斯帕.諾其實更像一個藝術(shù)家，讓性愛脫離了市井之氣但卻沒有脫離市井之人，將思想化作最直觀的行為來展現(xiàn)，也就是說它不難看懂。導演試圖探究性愛最私密的部分，然后對它坦誠，也就是說坦誠的面對人的欲望和愛，愛和性很多時候是在一起的，但愛必須有一個除自己以為的承受體，可性的欲望來自于自己本身，直觀而言性是更直接的生理反應，貪婪且無可阻擋，但愛是兩個個體之間的東西，相比性而言要復雜得多。通常情況下人對這兩者的渴望的程度是一致的，或許這在一定程度上能解釋愛情所產(chǎn)生的痛苦，兩者之間這種微妙的區(qū)別讓愛情這種東西變得撲朔迷離。

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         影片中大量露骨的性愛場面加上極其艷麗的色彩和柔美的光線，通過對性愛的想象性塑造，加以藝術(shù)的處理，通過色彩、光線、布景、配樂等等的輔助讓畫面給人強烈的視覺沖擊來表達強烈的情緒和情感。但對現(xiàn)實的描述卻是慘白的，色彩對比特別大，表現(xiàn)人物對過去和現(xiàn)在的態(tài)度，也讓情緒特別的有張力。在這種穿插之下整部電影看起來都帶著一種病態(tài)的壓抑和無法發(fā)泄的憤怒。


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         確實很難看到如此坦誠的對待性愛的電影，當然這個尺度也是很難見的。很多時候我們很難認識到或者說承認我們與生俱來卻被自認為不那么理想的東西，導演很坦誠的承認它、接受它并展現(xiàn)它，就這個層面而已無關(guān)倫理。在性愛里他們癡迷于對方的肉體，沉迷的享受這個過程，而這種享受并不限于兩人之間，可以是3個或者多個，這個時候性在一定程度上背離了大部分人所定義的愛情。

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        整部電影就像男主的懺悔錄，在生活的壓抑下對過去愛人和生活懺悔，并依舊對過往抱有極大的熱情，而對現(xiàn)在的生活厭倦和漠然，生活的意義似乎只剩孩子，在同樣抱過那個女人的場景里抱著自己的孩子，一直說對不起，仿若患下了不可赦免的罪，囚禁他的了靈魂。


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看完心里七上八下，愛如果沒有底線，最后會被欲望吞噬掉。無論文明發(fā)展到什么程度，愛情永遠需要彼此忠貞。他們一見傾心，自然發(fā)生關(guān)系，到后來吸毒3p，背著對方偷吃，參加性派對……尋求刺激口味越來越重，愛情早已沒有初識的美好。男主一直希望回到相識的第一天，可惜可嘆！他們床上恩愛，纏綿悱惻，接吻撫摸，在我看來并不色情，反而有種美好溫暖涌上心頭，讓我感到他們是靈與肉的結(jié)合。

看了爭議性阿根廷大導演加斯帕諾(不可撤銷，遁入虛無)的新片《愛戀》，除了尺度堪比A片的鏡頭，本片其實是一部非常真實表現(xiàn)男女情愛以及把戀愛中人的那種感覺刻畫的很細致的愛情片。愛戀往往走向不幸或許就是因為dick has no brain and fucks everything up.

片中有段法國警察跟來自美國的男主討論60年代的美國，很值得玩味。另外開篇男主旁白說living with a woman is like sharing a bed with CIA. 這句太Woody Allen了哈哈

     近來難得的好片，無論從情節(jié)，色彩，還是故事安排，都是出人意料的好?！罢鎼垭x去，靈魂不再”。
   加斯帕-諾埃用了非常恰當?shù)姆绞奖磉_出了這種感受，極其真切。三個人的性，兩個人的性，和鄰居的性，在俱樂部和一群人的性，和摯愛的性愛，都討論了愛和性的雙關(guān)性。討論了一個嚴肅，但容易回避的問題，是更深層次的問題。
   愛本身是一個復雜的層面，純粹的性是淺層的，性愛也是機械和乏味的，也不值得回味，導演用了冷色調(diào)，慘白的自然光。激情的愛是混亂的，導演用了非常復雜的光線組合，閃爍的光，混亂的人群，沒有表情周周遭，墨菲的表現(xiàn)極不自然，急切又害怕，神不守舍，讓人后悔的。但與，摯愛的性是溫暖的，是交織的，是如饑似渴的，導演用了炙熱的紅色，連暗調(diào)都用了綠色，而不是藍色，畫面的張力讓人難以抗拒，有很強的代入感，如同墨菲一般，即使多年后都無法抗拒的。
   導演對墨菲的表情處理極佳，2年前的他，年輕，充滿魅力，以及對摯愛的渴望，面對“Ex”，反應出了任何年輕雄性應當表現(xiàn)的沖動，對自己的行為完全不克制，放縱自己的情緒......，兩年后，他的表情似乎就是一副尸體，只有在回憶時才會充滿生命.....
    “真愛離去，靈魂不再”