劇照
詳細劇情
長篇影評
1 ) 一般般吧
2 ) 阿薩亞斯的性感小野貓
所有男人都夢想擁有這樣的女友~只要她愛你，不管你對她多惡劣，她都不會傷害你，肉體上的施虐狂卻是愛的受虐狂。
3 ) 頹喪 粗糙 暗黑的性感
一種粗糙低沉的影像風格，臟臟的破落的各種場景轉換，搖晃的鏡頭，前半段女主和前男友過長的關于愛與不愛及啰嗦又色情的對話反反復復讓人有些心煩，之后的很多情節(jié)邏輯也有點混亂，但是堅持看完的話會覺得其實還不算太差。
缺點在于導演的文藝寫實風格確實不太適合拍這種懸疑動作電影因為拍不出來那種節(jié)奏感和酷帥的動作場景就會覺得有點怪。
女主沙啞的嗓音 頹喪叛逆的性感和電影粗糙的風格非常吻合，在混亂的欲望和沖突中不斷覺醒掙扎的個人意識，這個才是導演想要表達的。只是結尾處柔腸百轉之后的不忍難免讓人有些唏噓。
4 ) 登機門：蜜水柔腸的法式暴力
而法式暴力卻吻合大部分中國觀眾的口味，這就是中法能夠結成同盟國的原因，我們都有一個共同的特性：追求中庸。
滿懷期待的從片頭捕捉殺手氣息，以為會有一些別樣的暴力美學呈現(xiàn)，又滿心期許那層隔墻撓癢癢的限制級情節(jié)能發(fā)展到一個高潮爆破，結果不過如此爾爾，看到最后竟然兜了一個低智商懸疑片的圈子，唉。。。
不說故事本身的漏洞百出，就當看看美女帥哥了吧?；ㄆ渴降牧治趵僮匀粵]什么看頭，女主角艾莎·阿基多耍酷有余功力卻不足，倒是那個配角男吳嘉龍有點意思，酷似陳小春，越老越有味道。但混血演員發(fā)展的極限也莫過于黃秋生了，吳嘉龍似乎離的還有點遠，呵呵。
5 ) 一個女人的孤獨突圍
Asia Argento，在我的印象中她有一種粗野的魅力，她不需要溫柔撒嬌來征服男人。她的嘴唇很厚，卻遠沒有另一個厚嘴唇并生了孩子的女人名氣大，不過這并不妨礙她給人留下深刻印象。不知道她身上大大小小的紋身會不會給她選角造成障礙，我只能說：女人，你真是粗野啊。
在《登機門》里，她的臉龐難得地蒼白和干凈，一開始看她槍殺黑幫分子，我以為她一如既往地強悍。到后來她只穿一套黑色內衣殺死了自己曾經愛過的人，她在哭泣，在顫抖。這是個始終無法掌握自己命運的女人，第一個男人想困住她，做他的奴隸，陪他玩SM；第二個男人教她殺了第一個男人，說要幫她解脫，到最后還是騙局一場。
Asia Argento在片中不停地抽泣，空洞的眼睛底下是一片青黑。雖然她逃過了追殺，雖然她沒有被逮捕，雖然她識破了圈套?？稍谟捌慕Y尾，她在黑暗中看著那個男人離開，她手里有刀，她隨時可以殺了他，她卻只是潮濕著眼睛就那樣看著他離開。她得到的只是一本假護照，一個假名字，一個假身份以及那茫然不可知的未來。
我討厭桑德拉和邁爾斯之間兩段冗長的對話，桑德拉像神經質一樣喜怒無常，到最后還是乖乖聽男人的話。電影前半部令人昏昏欲睡，后半部場景挪到香港卻突然節(jié)奏加快，讓人興奮起來。阿薩耶斯東方情結大概還很重，和張曼玉夫妻一場，多少受了點影響吧。
6 ) 爬出五樓倉庫的通風口發(fā)現(xiàn)有人正蹲著洗碗
我一直認為要進入阿薩亞斯的電影是一件相當簡單，又相當隨緣的事。
事實是，如果你曾在香港的某一棟破舊大廈從某一層樓的某一間閃著令人頭昏目眩白炙燈管燈光的某疑似貯藏走私貨物的雜亂的似乎有著無數(shù)個小門背后卻藏有預料不到的寬闊空間的公司，順著窗外的水管一直爬到另一樓的另一個未知空間的百葉窗窗臺，然后從窗臺跳下，在昏暗中委身快步行進，走下樓梯，經過一個無人的疑似廢棄的墻上又有正在轉動的排氣扇和裸露在外的銹鐵的管道的倉庫，接著又在一片黑暗的辦公室中徘徊跟隨直覺摸著鐵閘門走到一個有光的地方，你扭開門把手，發(fā)現(xiàn)自己來到了一個很像過道的狹路，你推開眼前某一扇你根本不清楚將通向何處的大門，誠惶誠恐地穿過兩三個貌似很久無人使用的出租寫字辦公室，出到一條閃著慘白冷光的走廊，沿著走廊到了盡頭的樓梯通道，你不爭氣的下樓梯時摔了一跤，扭傷的腳踝讓你難以思考，順著本能你一直沿著樓梯旋轉向下到了樓底，扒開了又一扇你壓根不知道后面是什么的橙色小門，你竟然直接進了一家滿堂客人的擁擠茶餐廳，在眾人的注目下你走進了廚房，再次打開一道鐵門，你看到有幾個洗碗工正蹲在水泥地上洗碗，你順著后門終于重回了香港的街頭。
那么恭喜你，你已經找到了進入《登機門》的鑰匙。這是一種由香港魚龍混雜，橫縱錯亂，在狹窄逼仄與寬敞敞亮，隱匿無人與熱鬧嘈雜間，形成未知且富有神秘性韻律變奏的奇特建筑空間感受，而生發(fā)出來的神龍見首不見尾的劇作結構。
非常奇怪，究極奇妙，無敵奇特。
它會在每個即將被預料到的情節(jié)點，發(fā)生令人大跌眼鏡或令人匪夷所思又或者令人擊節(jié)稱嘆的意外轉折。它會在每次即將陷入沉悶文藝片窠臼的氛圍趨勢時，雜糅大膽撩人的情色橋段或驚險刺激的動作戲碼。你幾乎無法描摹出這部電影的故事走向，又或者把握住它的影片結構，就如同游歷在夢囈般迷幻的香檳大廈內部，你不知道這扇門會通向哪里，那條道將引向何處，神出鬼沒，難以捉摸。
我甚至懷疑阿薩亞斯是某次在香港瞎逛閑游的時候，偶然構思出這個電影的，為得就是把他在香港wtf的空間感受傳達出來，又或者他就是為了把這場女主逃脫戲才前后編了一個故事。
電影到了香港才算附上了靈魂，沒有香港，這部電影在我看來幾乎毫無魅力。
還好，香港太有魅力了，然后分給了阿薩亞斯一些些。
沒怎么看
太太太奇妙 用視覺構建預期 再用敘事瓦解掉 操縱觀眾預期屢屢落空 卻又在回溯時發(fā)現(xiàn)場景中的音樂是指向將來的 ；情節(jié)是流動的——沒有人可以掌控一切 都免不了被擺弄、操縱；港口、全球資本建立起遠走高飛的希望 卻也抻平了差異的褶皺——下飛機的鏡頭語言暗示似乎從來沒有離開巴黎——殺死過去迎來新生是不可能的 逃亡（登機門）不過一場迷夢； 最后一場戲太美妙 媲美格雷的移民 簡單的正反打 男人頷首 仿佛洞悉危險降臨 卻將命運交給了女人決斷 背影中似有真情與歉疚 女人退縮 他便開上車決絕到頭也不回 女人退出——一個虛焦——她將永遠帶著游離與模糊生活下去；對話戲極富張力 試探中又涌動真情（表演真好）；玻璃也是一絕 不僅承擔懸疑功能 還構成影片最大的隱喻——以為望向未來卻不免映出過去
這片子的影像風格太舒暢了～兩段式，前半的對話有多漫長、情緒的沉潛有多平穩(wěn)，扭轉點的現(xiàn)身就有多具破壞性。實際上整個電影，就是角色的力場、角色與影像性質、城市地景之間的對峙——我們看到女性角色在H.K.的遭遇、她的面部神情的轉變都與城市地景密不可分。因而雖然整體上像弱化了戲劇的歐迪亞，但顯然再難用法式類型片的視角定義之，它有了更多東方式神秘與內斂的物質，也許可以解釋2010年代阿薩亞斯的風格越來越像黑澤清？
此片很爛
混亂 不知所云
Kim Gordon客串
Copy the word from Olivier Assayas: "I started to dream about a film through which I could elaborate new forms of dramaturgy, make an incursion in the world of dreams, follow a logic that would be that of dream; a film that would give me a new freedom in relation to the tools..."
最后殺了這個男人比較好。畢竟連前夫都殺了。
兩星給阿基多的大波和S激情
沒看懂，繡花嘞時候看的，心不在馬。。
什么情況…
什么玩意兒……
四不像電影
陳小春改名整容還是那鳥樣，導演這片是拍給張曼玉看的吧～
人物的動作純粹由情感所驅動，所有的動機都是感性的，直接的，非邏輯的。短評區(qū)的各位嘴可真毒....
讀了 Shaviro 去看的這片，Shaviro 拿這個講新自由主義跨國經濟的 any-space-whatevers 和 affective labor. 空間間互相獨立存在又被串成網絡，而人作為資本在其中流動，永遠被同時推在沒有細節(jié)的抽象性與令人窒息的親密性的兩極之上而無從尋得中間的緩和地帶。不過其實這個例子也像是 Alex Williams 說的屬于晚近資本主義內生的 speed 而不是 acceleration, 也可能是 Shaviro 整個書給我的感覺。比較驚艷的是 Kim Gordon 在里面演了個講（塑料）粵語的社會大姐。
Olivier_Assayas
混搭的怪胎
傻了~~~~~~~~~~
?。【尤皇荁 MONKEY！還有，吳嘉龍還是很帥，但是演的電影依然很瓜