《槍火》的續(xù)集，本人對于前作的喜愛程度也不亞于這部。兩部影片都是獨(dú)特的杜氏電影，看慣了黑幫仇殺、奪地爭盤，像這種別開生面的電影，簡直讓人有種澎湃涌動(dòng)的欲望。
這部電影的橋段，每個(gè)點(diǎn)都讓人覺得漂亮，故事看似沒有主線，好像想到哪里說到哪里一樣隨性，但是隨行之中，卻讓你覺得相當(dāng)?shù)倪^癮，劇情過癮，演員演得過癮，我看得也相當(dāng)過癮，看完還覺得心里癢癢，那種氛圍烘托得特別的出彩，是其他電影讓你無法感受到的，開頭是中間是連結(jié)尾都是，無處不特別，無處不杜琪峰。
看過的非常好看得一定要看的兩部電影，一部槍火、一部放逐。

血?dú)饽行缘逆?zhèn)魂鈴

    不少人拿《槍火》與《放逐》相提并論，甚至粗暴地認(rèn)為《放逐》即是《槍火2》。誠然，兩部作品中重復(fù)出現(xiàn)的諸多元素，確實(shí)有讓人將它們干脆混為一談的沖動(dòng)：精準(zhǔn)又冷酷的手槍射擊、綻放在人物身上的暴力血霧、男人兄弟間默契的合作，還有男人對游戲與女性的把玩與追求。然而僅僅因?yàn)檫@些元素而將兩部電影解釋為杜Sir的重復(fù)表達(dá)未免太過偏頗?！稑尰稹放臄z于1999年，而《放逐》拍攝于2006。這間隔的七年間，杜Sir還拍攝過《PTU》，《大塊頭有大智慧》，《大事件》，《柔道龍虎榜》，以及在其個(gè)人事業(yè)中及其有分量的《黑社會1,2》（《黑社會2》同樣成于2006年，電影中的大背景與《放逐》中近乎一致：中國趕走了香港與澳門的殖民統(tǒng)治者，香港與澳門就要“回到母親的懷抱”）。杜Sir從未停止探尋自己的邊界，在《PTU》與《大事件》中的獨(dú)特拍攝手段就可見一斑：前者全部在夜間拍攝，整個(gè)電影更是架空虛構(gòu)了一個(gè)結(jié)構(gòu)滿足于劇情需要的九龍區(qū)；而后者開篇6分47秒的長鏡頭為人津津樂道。既然是不停前進(jìn)的杜Sir，為何要在七年之后重新重復(fù)自己對男性氣概的解讀呢？其實(shí)，兩部電影中截然不同的結(jié)局，可以看做是杜Sir在不同時(shí)代下，對男性氣質(zhì)結(jié)局的思考。《槍火》中，五人組成的男性兄弟團(tuán)體，經(jīng)歷來自女性的威脅，最終化險(xiǎn)為夷，血性仍得以延續(xù)。而《放逐》里的男人們，僅僅因?yàn)楹妥械娜⑵奚?，快意恩仇的血?dú)饽行宰罱K只定格成為一張泛黃的照片。從影片開篇就出現(xiàn)于背景音中，最終貫穿始末的鈴鐺聲，竟然是血?dú)饽行詡兊逆?zhèn)魂鈴。

    其實(shí)，這種對男性血?dú)饨Y(jié)局的思考，從影片的英譯名中也能窺探出一二。銀河映像的大多數(shù)影片英譯名都頗耐人尋味：從早先的《一個(gè)字頭的誕生》（《Too Many Ways To Be No.1》），到《槍火》（《The Mission》），再到《大事件》（《Breaking News》）。然而這一部《放逐》，竟然只是簡簡單單的《Exiled》。與其他能直接在電影中看到名字的意向不同，這一部《放逐》，除了一開始就是處于放逐狀態(tài)的和仔以外，還有什么是被放逐的呢？在我看來，杜Sir用張弛有度，極其工整的鏡頭語言，講述了時(shí)代背景下男性氣質(zhì)被放逐的一出陽剛悲劇。而杜Sir電影魅力的意象，在這個(gè)過程中，也一再被巧妙地、耐人尋味地重復(fù)。（以下內(nèi)容大量劇透）

第一段落：五兄弟的第一次交鋒與化解
    開篇即是火與肥波，泰與貓，兩伙人對處決和仔問題的對峙。聊聊數(shù)語即將所有人物關(guān)系全數(shù)交代完畢。期間亦奠定了整部影片一直重復(fù)的基調(diào)。泰主動(dòng)與前來執(zhí)行任務(wù)的火分享了雪茄，而在隨后的段落中，他們心照不宣地分享食物與酒；五人面對即將到來的槍戰(zhàn)沉默不語，和仔展示了自己使用的左輪手槍，隨后另外兩人退出彈夾中多余的子彈，使剩下的子彈數(shù)量同樣是六發(fā)；面對還有三天就退休、得過且過的警探，貓用一只易拉罐玩游戲般地將其趕走；最終五人坐下來默契又利落地完成搬家與做飯，期間除了兩三句逗笑的戲言，所有男人都默然地享受彼此感應(yīng)的血?dú)馀c默契。這種親密簡直同情人無異。甚至，超過了情人，五人變成了一個(gè)身體。唯一格格不入的是僅有的女人：和仔的老婆。她完全鬧不明白發(fā)生了什么事情。實(shí)際上，使得和仔、火、與泰三人停止槍戰(zhàn)的也是因?yàn)楹妥械睦掀诺某霈F(xiàn)：她開始哺乳餓壞了的嬰兒。僵持的三人中，火的槍內(nèi)還有子彈，和的子彈全部射完，泰只剩下飛刀?；鸩皇钦嬲叵霘⑺篮?，所以他遲遲沒有開槍。而最終使他放棄殺和的念頭，是因?yàn)楹妥欣掀诺囊痪湓挘骸癇aby肚餓”。高度僵持的狀態(tài)是因?yàn)榕詺赓|(zhì)的出現(xiàn)而消解的。而晚飯中，她略帶停頓的、憂心忡忡的吃飯動(dòng)作，變成了五人接下來命運(yùn)的某種征兆：即將到來的，令四人不知所措的境遇。

第二段落：兄弟們的敘舊與夜談
    與兄弟們分享酒之后，他們坐下來商量解決的方法。和提出在與大飛派來的火解決恩怨之前，需要先為妻兒籌一筆錢。而在此段中，和與妻子的互動(dòng)亦是頗讓人玩味。妻子同和的兄弟求情告敗，為了排解心中恐懼她開始大口地喝酒。但和平靜地陪著孩子，他為自己的孩子戴上了一串鈴鐺——這個(gè)必將日后成為最沉重負(fù)擔(dān)的小飾物。此時(shí)兩人男性與女性氣質(zhì)已經(jīng)發(fā)生某種程度的轉(zhuǎn)換：和的妻子選擇了一種男性化的排解方式，而和選擇了更加女性化的方式。兩人對此次劇變的應(yīng)對方式也預(yù)示了他們后面不同的行動(dòng)。

第三段落：確定籌錢任務(wù)
    兩條線索在謝夫的酒店交織起來。此處亦是杜Sir電影中常用的戲劇性運(yùn)用。大飛派人去殺和，但和又同兄弟們一起接下了大飛發(fā)出的，殺蛋卷強(qiáng)的任務(wù)。實(shí)際上，同后面的劇情聯(lián)系起來，此處是四條線索的交織。另外兩條分別是：觀音山劫金的伏筆，以及，最終女性氣質(zhì)的完全勝利。住在謝夫酒店的妓女，冷眼旁觀對面的男人們忙亂的兩邊斡旋，悠然漠視這一切蠅營狗茍，仿佛早已知道最終勝利的人會是她一般。
    杜Sir表現(xiàn)謝夫同五兄弟說明觀音山運(yùn)金這一信息時(shí)（29’43’’開始），運(yùn)用了一個(gè)非常緩慢的推鏡（1’50’’）。五兄弟猶如五尊靜止的雕像，只有謝夫一人游走于五人之間，慢慢吐露出關(guān)鍵的信息。鏡頭緩慢地、難以讓人察覺地逼近在考量眼前形式的五人，看似靜止鏡頭的鏡頭中，緊繃的戲曲張力不斷積蓄，也必然預(yù)示著后續(xù)觀音山劫金的重要地位。

第四段落：鴨涌河餐廳一戰(zhàn)
    盛開的血霧、無需事先協(xié)商的配合、恰到好處的拔刀相助與相互照應(yīng)、狂拽到鬼神慟哭的靜止射擊，此處不過是五兄弟又一場默契秀。整場槍戰(zhàn)下來，和說過一句話：干掉大飛。他仍想得是執(zhí)行任務(wù)失敗的火的下場。泰說的話是：收錢先。他的目的是干掉目標(biāo)保證和的利益。而火中彈之后（著避彈衣所以沒有受重傷），整個(gè)人失去判斷力只能事后收尾。
    貓?jiān)俅斡靡桌迖樛肆司?。然而，以往能重?fù)使用的手段這次不再奏效了。之前，卡車不能發(fā)動(dòng)的時(shí)候，幾兄弟下車推車，簡直就是《槍火》中，幾個(gè)冷峻殺手踢紙團(tuán)的游戲翻版。而這次，游戲不能解決眼前的棘手狀況了。也是第一次，幾人開始問“去哪兒？”
    至此開始，所有人均被放逐。不得再回幫派一步。電影名字涉及到的意向在此得到歸化，名字與實(shí)質(zhì)內(nèi)容達(dá)成了統(tǒng)一。對于方向的詰問，之后在四兄弟的對話中被反復(fù)提及。只有已經(jīng)熟悉了被放逐狀態(tài)的和仔一人目標(biāo)明確：“回家”。其他人多少失去了往日的冷靜，泰沖著火大吼發(fā)火。他在關(guān)鍵時(shí)刻迷失掉方向，是造成和重傷的原因之一。

第五段落：黑市診所的遭遇戰(zhàn)
    杜Sir中意的“無巧不成書”的戲劇性處理方式：兩伙人在火并負(fù)傷之后竟然先后到同一家黑市診所尋求救治。狹窄樓房內(nèi)的惡戰(zhàn)一觸即發(fā)。滿房間懸掛的帷幔激化了槍戰(zhàn)的對抗程度，而帷幔的飄飛又讓整個(gè)混亂的槍戰(zhàn)戲彌漫出一種優(yōu)雅的、絕望的浪漫氣息——同濺起的血霧相得益彰。這一段戲總是讓我想起《柔道龍虎榜》中，四張臺的談判崩壞后，滿屋亂飛的桌椅板凳，與角色們有條不紊的過肩摔。亂世之中英雄們自有沉著應(yīng)對之法，這又讓人不由得想起杜Sir不離身的雪茄。
    和仔在此一戰(zhàn)徹底殞命。死因是醫(yī)生家窗口懸掛的風(fēng)鈴。他在恍惚中以為回到了自己孩子的身邊。他不由自主地離開了為他舍身戰(zhàn)斗的兄弟們。歸根究底，和仔身上女性氣質(zhì)的崛起才是他丟掉性命的最根本原因。
    四人將和仔的尸體送回他家中。和仔的老婆又采取了男性化的行動(dòng)來應(yīng)對和仔的死：她對著和仔生前的兄弟們開槍。在槍殺他們失敗之后，燒掉了和仔的尸體，踏上復(fù)仇的路。她甚至沒怎么猶豫就放棄了傳統(tǒng)女性應(yīng)對亡夫的行動(dòng)：帶著孤兒一道殉情。和仔身上男女氣質(zhì)的混雜讓他丟掉了性命，而和仔老婆身上男女氣質(zhì)的混雜，為接下來四人的命運(yùn)也埋下了隱患。她為了尋找出逃的四人，自己落入大飛的魔爪。

第六段落：觀音山劫金
    出逃的四人手忙腳亂地應(yīng)付著自身的放逐狀態(tài)。最終把前路交給了手邊的銅板。然而意識到時(shí)，四人已經(jīng)行至觀音山下。運(yùn)金的車隊(duì)如臨大敵地從眼前經(jīng)過。肥波是唯一一個(gè)聽從自己江湖本性的人：他率先掏出了槍，準(zhǔn)備大干一場。而剩下的三人仍把劫金與否，交給了硬幣。硬幣給出了否定答案，于是四人又踏上漫無目的的放逐之路。
然而，短短數(shù)分鐘之后，他們就介入了另一伙劫金隊(duì)伍與運(yùn)金隊(duì)伍的槍戰(zhàn)。任賢齊扮演的押運(yùn)隊(duì)長沉著地，甚至是享受地戰(zhàn)斗著。他好整以暇地抽著煙，條斯慢理地為步槍填充子彈，信心十足地一槍消滅一個(gè)劫匪。躲在草叢中的貓甚至抑制不住地為他的槍法喝彩，最終還不顧暴露自己的危險(xiǎn)，用鏡子反射陽光指引他干掉敵人。最終，五人達(dá)成最終的和解，一起帶著金跑路。他們甚至還分享了煙，就如同第一次因?yàn)楹途奂瘯r(shí)做的一樣。
    任賢齊扮演的警司在此一役中的表現(xiàn)陽剛又帥氣得讓人無法忽視。面對自己兄弟們對這個(gè)突然出現(xiàn)的游俠表現(xiàn)出的敵對狀態(tài)，火第一次采取了放逐途中的主動(dòng)行動(dòng)，他出來調(diào)停，并且規(guī)勸警司同他的兄弟們一起攜金跑路。
    接下來的旅程中沒人再問去哪里了。甚至兄弟幾人開始愜意地做起了白日夢。四人說出了他們拿到劫金的報(bào)酬之后會實(shí)現(xiàn)的愿望。四人的愿望均不相同——當(dāng)然會不同。但不禁讓人從他們的愿望重新審視四人的性格，甚至，不禁讓人猜想：他們不過是同一個(gè)人，扮演者一個(gè)人性格中不同的四個(gè)方面。泰的愿望是吃喝玩樂，他代表著忠義與直覺?；鸬脑竿侨ツ顣淼氖秦?zé)任與方向，他亦是從頭到尾擲硬幣決定方向的人。肥波的愿望是成立小家庭，但是不排除自己尋花問柳的可能，他代表的是人的動(dòng)物本能與欲望——他也是直接掏槍準(zhǔn)備劫金的人。貓的愿望是開槍店，他代表的是技能與俠義——會為槍法歡呼，會與英雄惺惺相惜。而任賢齊扮演的游俠角色，莫不如說是四人最羨慕的角色。四兄弟笑鬧的同時(shí)，他靜靜地吹奏著口琴。他沒有被放逐，是他主動(dòng)放逐了纏繞他的世俗。火對警司伸出橄欖枝，一方面是理智的回歸，讓他做出最理智的行動(dòng)，另一方面，他是否也在警司身上看到了驍勇善戰(zhàn)的和的身影呢？
    然而，大飛不會輕易放過他們。他挾持和的老婆，強(qiáng)迫他們返回謝夫的酒店。而這次，面對去或不去的選擇題，火直接丟掉硬幣，不再糾結(jié)。他，不，他們重新回到堅(jiān)毅果敢的游俠。他們的精神放逐至此宣告結(jié)束——以放逐自己的生命為代價(jià)。

第七段落：女性氣質(zhì)的最終勝利
    四人重回謝夫的酒店，豪氣干云地分享酒，不屑一顧地嘲笑對方的埋伏，再旁若無人地玩起拍照的游戲。最終沉著地面對和老婆的復(fù)仇，默然地面對她懷中嬰兒腳上的鈴鐺響——他們血性生命的鎮(zhèn)魂鈴。
    值得注意的是，作為反派的大飛，出場時(shí)手中拿著易拉罐軟飲料，兄弟四人拿的是烈酒。而槍戰(zhàn)開始前，四兄弟拿擲向他們的易拉罐提起了足球，并在最終易拉罐落地前結(jié)束了戰(zhàn)斗——仍是游戲。
    最終收場的人，是一直躲在一旁的妓女。她最終拿走了戰(zhàn)利品——觀音山劫得的金塊。血?dú)饽行粤粝掠螒虻募o(jì)念品——照片之后，魂歸西天；笑到最后的是心安理得的游走于男性之間隨時(shí)準(zhǔn)備漁翁得利的女性。實(shí)際上，這是她影片中第二次笑到最后了，前一次她在混亂中奪走了醫(yī)生賺得的醫(yī)藥費(fèi)，而后者在混亂中死去。


    當(dāng)然，阿和的老婆也活了下來。至此，電影里面那些血?dú)獾哪腥藗兌妓廊チ耍藗兌蓟盍讼聛?。再回到電影的名字，被放逐的，豈不就是血?dú)饽行詡兊纳鼏?？為何時(shí)過境遷，《槍火》里那些堅(jiān)韌又懂得變通的男人這次沒能幸存下來？謝夫在旅館中，倒是有意無意間給出了這個(gè)答案：現(xiàn)在外面亂糟糟，改朝換代……杜Sir是有意無意給出的這個(gè)大背景嗎？事實(shí)是，杜Sir在其他作品中（《黑社會2》）也設(shè)置了過這個(gè)大背。作為一個(gè)對著香港社會與文化有著深切情感的香港人，在整個(gè)香港都在思考香港回歸之后香港所要面對的變化，杜琪峰不可能沒有自己的理解。而在這一部《放逐》中，地點(diǎn)雖然放在了澳門，但由“回歸”引發(fā)的社會與思想的劇變，與香港的情況可以說是異曲同工。而杜琪峰最終思考的結(jié)果就是：代表老香港的幫派血?dú)饽猩娜姼矝]，而女性與母性的全面勝利。

    但這僅僅只是對香港文化中幫派的思考，或是對香港電影的思考，亦或者，是對香港命運(yùn)思考的結(jié)論呢？我們就不得而知了。但最終，電影中留下來的男性們的默契的血?dú)?，那是杜Sir與香港無法放逐的魅力。

  現(xiàn)在的香港電影好看的實(shí)在是不多了，從九十年代的停滯再到現(xiàn)在的衰退，已經(jīng)出現(xiàn)青黃不接的情況，市場不景氣，又經(jīng)歷金融風(fēng)暴，現(xiàn)在已經(jīng)很少有人愿意出大錢來拍電影了，在一部電影不多的投資中，大部分還是作為大牌明星的片酬，因此往往出現(xiàn)制作水平低下并呈現(xiàn)惡性循環(huán)，在這種狀況下，杜琪峰和他的“銀河映像”（ Milkyway Image [HK] Ltd.）算是香港電影的一塊金字招牌了。
  
  銀河映像的成功源于精良的制作班底，除去發(fā)起者杜琪峰，還有像游乃海，游達(dá)志，韋家輝這樣的能編能導(dǎo)的全才，而杜琪峰這幾年也一直是香港影壇最活躍的導(dǎo)演，在銀河映像成立十周年之際，不僅推出兩部《黑社會》，拿到金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，近期還推出了新作《放.逐》，為銀河映像在香港電影歷史中畫下了濃重的一筆。
  
  杜琪峰是我最鐘愛的香港導(dǎo)演之一，僅次于彭浩翔，所以他倆只要拍新片我肯定是要第一時(shí)間來看的，作為一個(gè)大陸影迷無奈的是暫時(shí)還無法看到粵語和未剪的原版，大量的刪節(jié)以及聽得頭皮發(fā)麻的配音依舊不能抹煞我對《放逐》的好感，在這部電影里我們能看到太多的杜氏電影元素。

　《放逐》可以說是杜琪峰的一部回歸性的作品，從整體的感覺上有些像《槍火》和《ＰＴＵ》，當(dāng)然這也是他最好的兩部作品，在兩部《黑社會》之后派出這樣的作品，也可以說是杜氏在大餐過后為我們奉上的一盤甜點(diǎn)，沒有了《黑社會》中所謂的史詩般的凝重感與野心，但多了一份調(diào)皮甚至調(diào)侃的意味。

　《放逐》的故事很簡單，人物關(guān)系也不復(fù)雜，影片一開頭導(dǎo)演還沒交待人物關(guān)系就來了一場酷斃了的槍戰(zhàn)戲，黃秋生，吳鎮(zhèn)宇和張家輝的對手戲看得好過癮，一句廢話不說拔槍就射，然后又恢復(fù)平靜，這樣的開場全香港也就杜琪峰敢玩兒了吧，可以說是在一開始就和觀眾開了個(gè)玩笑，作為觀影者也是過足了眼癮，也就是從此刻開始影片才切入主題，以后的故事就非常容易懂了，下面就細(xì)數(shù)一下影片中的經(jīng)典杜氏元素。

１．舞臺劇感　
　　
　　杜琪峰的電影給我最大的印象就是舞臺劇感十足，最突出的算是《ＰＴＵ》了，他的電影中鏡頭始終停留在一個(gè)相對封閉的空間，在這里包括攝像機(jī)位以及打光都很接近舞臺劇的要求，不難理解的是他的電影總是在表達(dá)某種矛盾沖突，像在《放逐》里五兄弟與黑幫大哥的沖突一樣，而這樣的情節(jié)設(shè)置放在舞臺劇里無疑是很合適的，《放逐》我們可以看出杜琪峰延續(xù)了這樣的一種特質(zhì)，大部分戲份是發(fā)生在室內(nèi)的，五場槍戰(zhàn)戲中更是有四場都發(fā)生在狹小的空間里。

２．槍戰(zhàn)戲

　　槍戰(zhàn)戲是杜琪峰最擅長的，經(jīng)歷了《黑社會》中不溫不火的動(dòng)作場面后，我們又看到了過癮的槍戰(zhàn)場面，《放逐》里五場槍戰(zhàn)戲各有各的特點(diǎn)，四場發(fā)生在室內(nèi)的戲都讓人過目不忘，杜琪峰的鏡頭調(diào)度也達(dá)到了爐火純青的地步，可以看出在《大事件》以后，導(dǎo)演本人也在自己熟悉的領(lǐng)域里做了進(jìn)一步的探索，從而將槍戰(zhàn)場面的控制推到了另一個(gè)頂峰，我們也有理由相信杜琪峰會在不久的將來為我們帶來更好更酷的槍戰(zhàn)戲。

３．御用演員

　　吳鎮(zhèn)宇，黃秋生，張耀揚(yáng)，任達(dá)華，林雪，譚炳文．．．太多熟悉得不能再熟悉的大牌明星，都為我們奉獻(xiàn)出最好的表演，吳鎮(zhèn)宇的乖戾，黃秋生的裝深沉，林雪的笨拙，都是我最喜歡的，在杜琪峰的電影里從來不缺大牌演員和到位的表演，今次任賢齊還客串了一個(gè)警察，那股子酷勁兒看得我都想笑，任達(dá)華的角色同以往變化較大，爆裂的個(gè)性也讓我們看到任達(dá)華的另一面。

４．小人物的命運(yùn)

　　杜琪峰一直在關(guān)注小人物命運(yùn)這樣一個(gè)主題，劇中五兄弟都是黑社會中不起眼的殺手，其中一個(gè)人的老大要他去殺死他的伙伴，在命運(yùn)的洪流中他們選擇逆流而上，然而同伴的死讓他們不得不任憑命運(yùn)遷著鼻子走，就連走哪條路都要靠投硬幣來決定，最后在意外得到一噸金子之后又免不了一死的結(jié)局，一切都是命運(yùn)的捉弄，他們的手足情深以及混跡黑社會的經(jīng)歷已經(jīng)注定了這樣的結(jié)局。

　　其實(shí)《放逐》算是杜琪峰的一部集大成之作，影片的每一個(gè)細(xì)節(jié)都深深的烙上了杜琪峰的印記，雖談不上是他最好的電影，但依舊好看得不得了，觀影的過程也很輕松，片中也加入了好多有趣的玩意兒，比如最后搶戰(zhàn)戲里頂易拉罐的鏡頭，好像對百事可樂廣告的調(diào)侃，絕對能讓你會心一笑，還有對張耀揚(yáng)所謂“斷臂”的調(diào)侃，然而最扯的是此片繼《黑社會２》以后又被內(nèi)地定為三級片，原因竟然是影片中有一個(gè)任達(dá)華賀林家棟反手握的鏡頭，實(shí)在太喋血了，內(nèi)地是無法上映了，不過完全無所謂了，大家有機(jī)會還是看粵語版的好。　

　?。穑螅骸胺牛稹北緛碛X得挺有意境的，笨拙的凱高在開場和結(jié)尾的兩端字幕真是．．．我嘛也不說了，要看一定等到粵語未刪節(jié)版出來以后再看，切記

《放逐》里四個(gè)槍手替任賢齊打跑搶匪時(shí)，任賢齊想去撿起掉在地上的手槍，被槍手中槍法最好那位一槍一槍地將地上的手槍打走位，讓任賢齊幾次彎腰都撿不到，看上去，他永遠(yuǎn)也撿不了。的確，最后一槍響起，那手槍被打進(jìn)了水池，任賢齊只好作罷。
哈，看到這里我笑了，我想起了《黃昏雙鏢客》。
鏢客里是這樣的，克林特伊斯特伍德扮演的無名小子與李范克里夫扮演的少校來了一場搞笑的對峙，無名小子先是一槍將少校頭上的帽子打在地上，少校彎腰去撿，無名小子又是一槍把帽子打走，少校又去撿，如此反復(fù)，少校不放棄，直到無名小子將子彈射完，少校才撿起他那頂可憐的已經(jīng)漏風(fēng)的帽子。（這個(gè)情節(jié)非常精彩，我只描繪了與《放逐》相似的一點(diǎn)，其他更好玩）
二者共同處，沒有一句對白，全靠動(dòng)作來表達(dá)幽默?？瓷先ネμ翎?，但其實(shí)觀眾們都知道這只是小小的好玩的游戲，不會往更大的沖突上去猜。但《黃昏雙鏢客》顯然把這出戲看得更重，配上無敵的配樂，更讓人過目不忘。

《放逐》里四個(gè)槍手拿下黃金與任賢齊后，開心地在夜色中嬉鬧，任賢齊獨(dú)坐一邊，吹著口琴，看著這四個(gè)家伙，有同樂，也有距離。
《日落黃沙》中，兩個(gè)老匪徒臥在篝火旁談心，團(tuán)隊(duì)中最年青的那個(gè)匪徒獨(dú)坐一旁，彈著吉它，哼唱謡民。年青人是墨西哥人，他與幾個(gè)美國老匪徒內(nèi)心有很大不同，正是他的存在指引著日落黃沙整個(gè)電影的走向。

《放逐》里四個(gè)槍手傳著一瓶酒，你一口我一口喝光，很男人，很義氣。有錢大家賺，有飯大家吃的感覺。
《日落黃沙》中，六個(gè)匪徒也是傳著一瓶酒喝，但最滑稽的那個(gè)家伙一直眼巴巴地盼著酒瓶快到他手，可最后他得到酒瓶時(shí)，里面已經(jīng)空空如也。哈哈哈哈，我與劇中其他人物一樣，開心地笑了。這種男性間的小惡作劇其實(shí)在我們生活中常有，你沒不曾捉弄他人或被捉弄嗎？

《放逐》里四個(gè)槍手為了救回同事的女人與孩子，帶著黃金直赴黑幫老巢。最后玉石俱焚，同歸于盡。
《日落黃沙》中，四個(gè)匪徒為了搭救落入墨西哥軍閥手里的年青同伴，義無返顧，帶著金幣，走向200人的軍營。結(jié)局可想而知。


《放逐》我經(jīng)?？?，除去PTU以為，就這部看得最多了，或許比PTU更多。因?yàn)槲姨貏e喜歡西部片，看到老杜拿經(jīng)典西部片來玩，我很開心。事實(shí)上，《放逐》的主題就很西部，很蒼涼，四個(gè)槍手的處境，用《日落黃沙》的另一譯名來講，非常貼切----《流寇志》。片中槍手們，與老板徹底翻了臉，還被老板追殺，走投無路。談到未來打算，特別是身上拿不出幾張鈔票時(shí)，這四個(gè)人真是無比落寞啊。再看《放逐》的某張海報(bào)，西部味道就更直接了，幾個(gè)槍手一字排開，色調(diào)是黃昏的，失意的。劇中他們選擇了勇敢無畏，為了情義，更是為了尊嚴(yán)。象個(gè)童話一樣。我喜歡這個(gè)童話。

      其實(shí)以前看過不少杜琪峰的電影，只不過那時(shí)候不懂電影，不懂故事，不懂情義，充其量也就是記住了一些電影的名字，情節(jié)什么的也基本上忘記得干干凈凈，后來看得多了一點(diǎn)，某天偶爾一百度，驚呼：原來這些片子都是杜琪峰的作品??！細(xì)數(shù)一下，我看過：大塊頭與大智慧、龍鳳斗、暗花、審死官、東方三俠、瘦身男女、向左走向右走、百年好合（不要問我為啥喲這么多都是劉德華主演的片子，我會告訴里家里長輩是華仔的“腦殘粉”嗎，連他的不少金曲專輯以前家里也買過），再近一點(diǎn)的就是奪命金、單身男女、毒戰(zhàn)這幾部了。近幾年杜琪峰的作品也少了，想想以前他幾乎平均每年2部左右的作品，現(xiàn)在慢了不少，當(dāng)然了現(xiàn)在香港影壇慢慢的老去，很多大導(dǎo)演的作品也一年不如一年，大勢如此，也有些在所難免。
       因?yàn)樽罱吹剿男伦鳌度诵小返念A(yù)告，覺得還不錯(cuò)，比較期待，所以周末我又重溫下他的這部電影--《放逐》。
       很多人覺得《放逐》是《槍火》的續(xù)集，當(dāng)然我也是這么覺得的，哈哈，兩部電影在人物的設(shè)定和情節(jié)的推動(dòng)上，有著很多的承接性和相似性。相較于槍火，我個(gè)人更喜歡放逐。放逐的鏡頭畫面簡直太美了，丟幾張截圖證明一下。
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       杜琪峰的站位一直以來就是經(jīng)典的教科書般的站位。《放逐》中也有很多地方展現(xiàn)出來，我覺得《放逐》不僅僅將杜琪峰擅長的比如站位啊、情節(jié)啊之類的元素很好的結(jié)合在一起了，而且鏡頭的美感、畫面的美感也是在他的諸多作品中顯得尤為出色?？上已哉Z匱乏，無法用更多更專業(yè)的詞語來表達(dá)我的心中的想法，唉。
      
        看完《放逐》我內(nèi)心里一直顯現(xiàn)的一句話就是：自古美人嘆遲暮,不許英雄見白頭。
       《槍火》里面，五人組意氣風(fēng)發(fā)，在江湖中叱咤風(fēng)云瀟灑自如。而在《放逐》里呢，五人組去接任務(wù)的時(shí)候開的是阿和的那輛破舊的經(jīng)常出毛病的小貨車，發(fā)動(dòng)不了還要下來推車；在阿和重傷的時(shí)候，其余四人湊的錢不足醫(yī)生要價(jià)的一半，而阿和最終死去，四人生無分文，無路可去，開著搶來的車，在每一個(gè)分岔路口，靠一枚硬幣決定方向。也許那一枚硬幣指引的，就是命運(yùn)的方向吧。而他們的宿命，從來都只有一種----在江湖中崛起，在江湖中死去。
        誠然，他們并不是英雄，最多算梟雄吧，因?yàn)樗麄冎皇切』旎?、古惑仔，只不過他們比較厲害一點(diǎn)而已。杜琪峰很多電影都是以黑社會啊古惑仔啊之類的人物為主角，但他的電影表達(dá)的思想其實(shí)是反黑社會的，在江湖里混的人，永遠(yuǎn)是隨時(shí)為老大擋槍的炮灰。忠誠、服從、利益似乎都要高于他們口口聲聲所謂的義氣。但是就是在那樣一個(gè)光怪陸離的充斥著血腥暴力死亡的環(huán)境下，又有了一種“義”----兄弟之義、知己之誼。這種“義”無關(guān)幫派，無關(guān)警匪，無關(guān)男女。
      《槍火》是意氣風(fēng)發(fā)的杜氏江湖，《放逐》是浪漫憂傷的杜氏江湖。
      《放逐》里，充斥著各種荒誕的對比，不少情節(jié)的多次出現(xiàn)讓人生出一種滑稽又無力但又很深刻的感覺。比如他們?yōu)榱税⒑偷募胰藳Q定去接任務(wù)，而任務(wù)失敗之后阿和的妻子卻來找他們尋仇；片中出現(xiàn)了大概三次還是兩次的那個(gè)怯懦的即將退休的督查明明每次都膽小懦弱，但是故事的最后卻成了贏家；以為是醬油的角色，重大情節(jié)上也只推動(dòng)了一個(gè)點(diǎn)就是泄露了五人組蹤跡的JI女最后拿走了金塊成了最大的贏家（她還有一些側(cè)面的點(diǎn)設(shè)置得也很巧妙，就是阿肥看她，兄弟之間調(diào)侃到最后四人組也看她，也是側(cè)面的表現(xiàn)了四人兄弟情誼）；第一次幾人照合影到最后大決戰(zhàn)的時(shí)候四人合照大頭照；任賢齊的警察有了那么多金塊之后想繼續(xù)讀書和開書店.......等等，這些或滑稽或浪漫的情節(jié)在電影結(jié)束之后顯現(xiàn)出來的對比更加強(qiáng)烈，讓人哭也哭不出來，笑也笑不出來，惟余一聲嘆息，將心底那一縷或心酸或惆悵或憂傷或贊嘆的心緒宣泄出來。
         最后放一張《三人行》的海報(bào)，打的是銀河映像二十周年之際杜琪峰回歸之作宣傳口號，看了先導(dǎo)預(yù)告片，個(gè)人覺得蠻帶感的，期待之。
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